皓镧传

拍个古装剧偏偏去挂上赵姬这个历史上著名的淫荡妇，真可谓秦始皇一生黑点啊！历史上有些事是不知道，但人物不能180度大转弯啊，为了给赵姬洗白，这种胡编乱造的玛丽苏剧情，歪曲历史事实，真是巨恶心。导演及于妈演员们真是心里没一点主吗？

电视剧拍着拍着赵姬这个人物就变成聪明果断，坚毅勇敢，积极向上的正面大人物，真可谓大助嬴政统一六国。这时人物就是于妈和吴谨言的羡慕学习对象了。

可谓是名垂青史，万古流芳啊！

小学生看到后学这历史？

又一位于妈的一生

烂剧就是烂剧，剧情台词演技乱七八糟，不用别人故意黑，大观众们眼光亮着呢，不用给别人扣什么脏帽子。最后问一句皓镧传怎么还不上热搜？我可期待上热搜大宣传呢！

于正这个无耻的抄袭者，他的的再次走红，充分证明了资本的厚颜无耻，以及观众的健忘。是观众给抄袭者活路，不是别人！

如今的时代，真是抄袭者和投机者的天堂啊，不管你抄袭国外的综艺，电视剧，歌曲，动漫，绘画。从古风音乐，软件技术。连科技公司都堂而皇之的抄袭致敬，连知名歌手都剽窃，什么还是不能抄袭的？就跟保健品一样，只要死了不了人，顶多被骂几句罢了，脸皮哪有红彤彤的钞票值钱！

观众们，在你们骂他的时候，先问问自己，有没有给他贡献点击率。——我先说明，抄袭事件出来后，我没有看过他导演的任何电视剧。光是故事大纲和剧照，就知道他导演的是什么东西！那些一边痛骂，一边让他再次红起来的人，你们的脸，不疼吗？！

1. 女主角的颜值和演技

既然是大女主戏，那么女主决定了此剧能不能成。

演员和角色，一向是演得好不如长得像。

李皓镧，也就是赵姬，史书记载为“绝美”、“善舞”。剧中也是如此设定。

但吴谨言不算大众眼中的绝世美人。

骨架细小，身材偏干瘦。

脸小，鼻子挺、下巴尖，眼球有一点外鼓，恰巧眼白又较多，自带几分锐利和逼迫感。

当剧中人赞美她的脸和美貌时，很多视力良好的观众无法接受。

恰巧曾经饰演过赵姬的宁静也在剧中，估计这才是大众眼里的绝色美人吧，当得起国色天香、雍容华贵。

像是不像了。演技这个东西，也实在看不出来。

亲妈被扔到井里的那段戏，吴谨言真的震撼到了我。

如果一个人嚎成那样还没有眼泪，那她就是没演好。

如果她想用不流泪的演法，那她就没有必要声嘶力竭、面目狰狞。

而且一场戏，一般不会只拍一条，导演和剪辑选了这一条，证明这已经是他们认为的最好的表现了……

既然于正在微博上拿这段戏碰瓷张曼玉，还大言不惭地说表演如何如何，今天就想抽肿他的脸。

在《如懿传》里，周迅也有一场有点类似的戏，一个小太监为了污蔑她，舍身撞香炉，导演把周迅的反应设计成了慢镜头。

看得很清楚，太监的头撞到香炉的一瞬间，周迅先是条件反射闭了一下眼，然后肩膀、脖子、头缩在了一起，向后靠向椅子，整个人是懵的，大脑还没有反应过来。

这是突然看到有人惨烈地死在面前的反应，这是一个电影演员和摄影师、剪辑师共同奉献的表演。

再说哭，《甄嬛传》里，眉庄去世时，甄嬛一开始也没有哭，边走边崩溃，最后哭得肝肠寸断，无法站立

《喜剧之王》里张柏芝的哭

《解救吾先生》里王千源的哭

《万箭穿心》里颜丙燕的哭

《喜欢你》里周冬雨的哭

《婚纱》里面小女孩的哭

《甜蜜蜜》里张曼玉的哭

《亲爱的》赵薇的哭

每一种都不一样，很多演员都哭到面目模糊，但哪怕只看动图或静态图，我们都能被感动啊，都能够理解角色的心境。

好的表演产生共情，演员哭得越难过，观众越心痛。

烂表演则反之，演员越哭，你越想笑——

蛤蛤蛤蛤蛤蛤

如果这也能叫表演，恐怕才是对表演最大的侮辱、诋毁。

2. “洗白历史人物”野心大、但能力差

个人对于所谓的“洗白历史人物”无强烈的好恶，拍剧不是做纪录片。还原历史，不可能存在。

但，改编历史人物有极大风险，把大家印象中的“淫妇”改成“独立自强的大女主”，您有那个金刚钻吗？

赵姬，嬴政生母，也就是《皓镧传》的女主角李皓镧，史书记录不多，只取司马迁《史记》中的记载。

《史记·卷八十五·吕不韦列传》——

吕不韦取邯郸诸姬绝好善舞者与居，知有身……乃遂献其姬。

……赵欲杀子楚妻子，子楚夫人赵豪家女也，得匿，以故母子竟得活。

秦王年少，太后时时窃私通吕不韦。

始皇帝益壮，太后淫不止。吕不韦恐觉祸及己，乃私求大阴人嫪毐以为舍人。

始皇九年，有告嫪毐实非宦者，常与太后私乱，生子二人，皆匿之。与太后谋曰“王即薨，以子为後”。

九月，夷嫪毐三族，杀太后所生两子，而遂迁太后於雍。

赵姬的本来面目是什么，或许没人能确定。

但有史书记载，加上后世民间传闻、小说、影视作品的演绎，她在大众眼中的基本形象为：绝世美人、善于跳舞、淫妇、嫁给异人、私通吕不韦、宠幸嫪毐、私生二子、被儿子始皇厌恨。

这种印象是真实存在且坚固的。

于正则说：“李皓镧你记住，无论发生什么，你都靠不了别人，你只有你自己！”

呃……

在强调三观且日益保守的语境中，做出挑战大众印象的举动，有勇气，也有噱头。

一个好的例子是马伯庸写的《三国机密》（特指小说），在正史叙述的模糊地带和缝隙中找到了创作空间。

他把大家印象中怯懦的汉献帝，改成了文武双全、能制衡曹操且有远大抱负的帝王，而且能被读者所接受。

但于正不行，说到底他是个一流商人，四流编剧。

3. 神奇的剧本、逻辑和人物

按照台词的说法，经过十几年的家庭教育、父亲宠爱、嫡母压迫，李皓镧成长为了一名性格恬静、温顺的千金大小姐。

后来她经历了什么呢？

一天之内，得知自己要嫁给老东西、被扣上私奔帽子、侍女被杀、自己被谋杀、被救。（想想你自己突然遇到这些）

半个月后，千金大小姐没吓疯、没吓傻、没吓坏，艺高人胆大重返家门，目睹母亲被杀、心上人迎娶妹妹、经历自己被贱卖。（想想你自己突然遇到这些）

这个性格恬静、久居深宅的大小姐，仍然意志坚定。

被绑着的她跳下马车，不知怎的，还能在自己脸上画了一个精致的、能骗过许多人的伤疤。

在吕不韦的帮助下，到心上人面前领了一通大骂。自杀未遂，与吕不韦进行人生哲理battle，输了，瞬间变身黑莲花。

女主的生母、婢女、救她的大叔，包括她自己，都不是真实的人，而且道具。

以及，虽然先秦时代女性地位不像明清时那样低下，但仍然要依附于男性。一个无依无靠的女生大呼“平等”，你思想这么超前是加入过妇联，还是看过《独立宣言》？

前两集“节奏很快”，跳跃着把女主变成一朵黑莲花，迅速开始奋斗过程，打算重复《延禧攻略》的“爽”。

大量剧情直接跳过，造成了极端的虚假感，每个情节、人物，都有无数bug，没法推敲。

比如公子姣，当着岫玉的面大骂李皓镧，拒绝收留她。第二次见面，高呼回到我身边，除了正妻位置什么都给你，当着丞相、李皓镧父亲、吕不韦面前也不退让。这难道是传说中的精神分裂？

观众是喜欢爽，但看剧的时候也不能先做个大脑摘除手术吧？

4.视听语言、美术的薄弱

管你黑天白夜，一水电灯泡子亮起。

管你阴天下雨、室内室外，一水大平光走起。

管你先秦时期装修风格啥样，一水光滑地板敞亮大殿走起。

管你啥场景有多少人配戏，镜头一架，一水近中远大走起。

管你实际时间怎么走，灵机一动就双线剪。

整部剧像没人吃饭放屁上厕所式的假。大家就站在场景里走一走，演一演。加滤镜加的，演员眼珠子都发绿了。

完全拉低了2018年几部国剧苦苦拉升的美感。

最后，那是生产力低下的先秦时代。

是百家争鸣，思潮涌动的时代。

也是大一统前混乱动荡的时代。

考证某一个头饰是断裂的细节，明白那个时代的风貌才能掌控方向和大局。

于正还是适合糟蹋清宫戏，等级森严、封建专制，在既定游戏规则打怪升级。

广阔天地，反而没有作为。

打着《延禧攻略》原班人马的旗号，《皓镧传》开播前还是很受期待的，但是播出后却迎来网友阵阵吐槽，豆瓣评分只有4.8，甚至有网友给它改名叫《好烂传》▼

《皓镧传》，一看剧名就知道是部大女主戏，女主吴谨言饰演的李皓镧，人物原型是秦始皇的母亲赵姬，两个深爱着她的男主分别是吕不韦（聂远 饰）和秦异人（茅子俊 饰）▼

观众最不满的第一点是：历史上赵姬是个“欲壑难填”的淫太后，这点《史记》和《资治通鉴》里都盖章定论了，历史课本里还记载着她的风流韵事▼

而到了《皓镧传》，李皓镧被洗白成了一个坚毅勇敢、感情专一、足智多谋的奇女子，观众怎么接受呢？

大女主戏一般都离不开一个套路：男的都爱她，女的都害她，《皓镧传》也不例外。

李皓镧一出场就有杀身之祸：继母将她沉塘，然后诬陷她跟人私奔▼

李皓镧被救后，不怕死回到家，又差点被害死，还亲眼见证妈妈被投井，妹妹夺了她的情郎。接下来几集，李皓镧几乎每集都经历一次杀身之祸：被烧房子、被活埋、被混混欺负……

李皓镧后来入宫侍候王后，又被各种嫉妒和陷害：被祭天，被赐白绫，被判车裂……▼

《皓镧传》总共有62集，而在前10集，爱上李皓镧的男人就有4个了。

赵王看到李皓镧跳舞后，就喜欢上了她，甚至不惜强逼王后派她到身边侍候，还说将来要给她盖一座宫殿▼

赵国王子公子蛟是个腹黑男，是李皓镧的初恋情人，但为了上位，不惜跟她翻脸，娶了她妹妹。公子蛟成功上位后，又对李皓镧死缠烂打，想纳她做妾▼

吕不韦这个一心想着追名逐利的商人，一开始只想利用李皓镧，但渐渐地也爱上了她▼

吕不韦把李皓镧送给了秦异人，秦异人一开始是保持戒心的，但逐渐被李皓镧的善良和聪明打动，也爱上了她，送她香囊，把珍贵的保命药丸送给她▼

接下来李皓镧肯定还会跟嫪毐爱得死去活来，接下来50集还有多少个男人会爱上她呢？

《皓镧传》虽然用的是《延禧攻略》原班人马，这也许能够让大家有所期待，但却导致很容易让观众出戏，而且很多角色的扮相一点说服力都没有，比如让“明玉”来演No.1的女医官，让“李玉公公”来演赵国丞相▼

“原班人马”还给人一种魏璎珞跟乾隆穿越到秦朝继续恋爱的感觉。

在《皓镧传》里，李皓镧完全不是个弱女子，她美若天仙，擅长弹琴跳舞，机智过人，还有一张伶牙俐齿，怼天怼地都不怕。所以，人设上她跟《延禧攻略》女主魏璎珞没什么两样，再加上都是吴谨言演的，就更没什么不同了▼

李皓镧还懂战事、懂谋略、懂时局，能说会道，堪称“战国女诸葛”，她略施小计，并亲自出场谈判，就轻松帮赵王劝退了两国使者▼

为了让女主开挂，《皓镧传》的编剧更是把胡编乱造能力发挥到了极致，最雷人的莫过于下面这场戏。

李皓镧被占卜师污蔑是灾星，要被祭天。她淡定从容地走入祭天的火炉，点上火之后，火炉爆炸，围观群众都被炸伤了▼

但李皓镧却可以毫发无损，妆发丝毫不乱，从从容容从火海里慢慢走出来，披风由灰色变成了雪白色▼

于是，赵王就相信李皓镧是祥瑞，是天神的使者，就听她的话把占卜师祭天了，还封她当了女官。

李皓镧是怎么做到毫发无损的呢？戏里解释是：秦异人送给她的丹药能让人濒死时还能留一口气，而吕不韦暗中收买人在火炉里动了手脚，那件奇特的老鼠毛做成的披风能防火，遇火后就变白色▼

问题是，整个火炉都炸没了，里面的李皓镧怎么可能完好无损呢？老鼠毛材质，哪禁得住火烧？编剧为什么不干脆把李皓镧写成神仙下凡，有刀枪不入的技能？

在角色的塑造上，《皓镧传》的缺点一方面是主角们光环无限大，另一方面是配角、反派们个个蠢到家。最典型的莫过于赵王，做什么决定都像过家家一样，别人说什么他就信什么。

比如说赵王虽然喜欢李皓镧，但听了占卜师的鬼话就拍脑袋决定用她祭天▼

后来李皓镧完好无损归来，说了几句话，赵王就将占卜师拿去祭天了。

赵王做了噩梦，听了公子蛟的解释，决定杀秦异人▼

李皓镧立马给出了另一种解释，赵王听了非常高兴，不仅不处罚秦异人，还夸他：“你就是寡人的救星，是赵国的护身符”▼

有个坏蛋跑了，公主诬陷李皓镧是秦国奸细，赵王就把李皓镧关入地牢，还判了车裂▼

后来李皓镧的侍女故意在赵王面前凸显李皓镧爱国的一面，赵王立刻就相信她不是奸细了，马上亲自去牢房探监，还让人抬她到王后的宫里医治▼

就这么没脑子的赵王，怎么能不亡国呢？编剧应该让李皓镧当女王，凭她的智商，统一六国也是可以的。

《延禧攻略》让很多观众对于正刮目相看，没想到才不到半年，《皓镧传》就把他打回原形。果然，于妈还是那个于妈。

看了豆瓣很多评分一星的几乎都在斥责这部剧扭曲历史洗白奸邪。三集看下来，我发现剧情简直也烂到不行！在此口水话论叙一番，谈不上什么高大上的专业见解，纯粹一个小观众的观后感受。

一开始女主被嫡母诬陷与人夜奔，再被绑上石头丢到水里，被人救后回到原来家中只求弄清楚事情原委，再看到生母被嫡母活生生推到井里淹死，自己也被发卖，被卖之后竟然还大咧咧地敢在邯郸路抛头露面，还嫌自己不够招祸吗？好吧女主设定就是要先受点苦。

之后剧情给给观众传达了一个信息:女主他爸十分疼爱女主。那问题来了，为什么女主与人夜奔后他爸不派人寻找？如果要顾及名声不可以偷偷寻找吗？到后来在墓地他爸里遇到女主了为什么也不询问这些事情的原因？比如女主他妈怎么就死了，向来乖巧的女儿怎么突然夜奔，如此落魄这段日子是怎么过的？可是他什么都没问之后丢下一句“都到了这种地步你还不肯低头？”细细品味一下，“这种地步”是哪种地步？是女儿与人夜奔败坏了名声，是生怕虞司寇对李家施压，还是女儿他妈被人害死乱葬荒郊？

女主断定父亲是知道这些事情原因的 ，可堂堂一个御史，竟然任由家中悍妇溺死妾室，败坏亲女儿名声，甚至发卖女儿？好吧，强行悲难，剧情需要嘛我懂。

可是后面的剧情（女主到丞相府中献舞遇到他爸）他爸又似乎表现得并不知道女主落难的原因似的，甚至口口声声道女主与人夜奔，领女主回家是为她好，究竟是什么跟什么，明明知道正妻恨不得害死女主还把她接回家里往火坑里推？说是为了声誉颜面，可这位御史大人不是傻的，也不是不知道这名声到底是女主败坏的还是正妻设计败坏的。之后竟还听了正妻的建议再次把她送给虞司寇以维护家族。这个人物的人设很牵强啊，老父亲的人设立不住，又不像一个纯粹的利益谋求者！

再说还有那个什么公子（与女主总角之宴青梅竹马）竟然在丞相府上与商人争夺一个舞姬女主？还是御史之女？我也不知道这个公子知不知晓女主她爸御史岳丈也做客了丞相府，不尴尬吗？9102年了，这种关键时刻变性的大猪蹄子渣男为什么还活着？这么多年以来就没人看清他的真性情吗？

这部剧种种细节.逻辑.人情的不通尽言难述，又看得我憋着一口气恨不得捶死编剧！🙃求求您做个人吧！一部剧能让观众产生共情是最起码的，若是连最基本的逻辑人情都不通，建议编剧还是尽早投身玛丽苏狗血吧，毕竟看这种剧带上脚指头就够用了。

没有白月光富察·容音、心机娴妃和痴心富察·傅恒的#《皓镧传》可算播了#。

定档时间由2018年11月15日，调整至2019年1月19日。

在这期间，总制片人兼艺术总监于正老师每每提及《皓镧传》，多数是以「弘扬中国传统文化」和「给正处于低谷中的人一点启示和鼓励」这两大核心去阐述自己做剧的初心。

然而，从播出效果来看，观众似乎并不买账。

诟病之一，是这部剧用了一种近乎扭曲的表现手法对待历史和史实。

不但重新包装秽乱后宫的秦庄襄王夫人赵姬，令其摇身一变成为剧宣中冷静隐忍、无畏前行，浑身正能量的李皓镧（吴谨言 饰）。

甚至还加深了观众对战国时期王室、官吏以及两者关系和整个社会风气的误解。

同是大女主剧，也都竭力塑造一个浴火重生的现代女性形象，为什么大家会认为看起来制作还算精良的《皓镧传》不及半年前的《延禧攻略》，得不到相等的认可？

我以为，问题不单单只出在洗白之后的赵姬这一个人身上，而是小至服化道细节，大到对剧中人物个性的构建，《皓镧传》都与我们印象中那个崇尚优雅礼乐、充满智慧方略风骨的“黄金时代”——春秋战国背道而驰。

01

首先，我们来简单捋一下这部剧中出现频率最高的两个官职：

一为「丞相」。

二为「御史大夫」。

丞相管行政，是文官首长；

御史大夫掌监察，隶属于丞相，也作副丞相，辅助丞相监察一切政治设施；

秦汉时期，御史大夫之下，往往设有御史中丞一职，御史中丞驻在皇宫，负责掌管一切皇室事务。

君主有任何需求会直接向御史中丞交代，御史中丞转述给御史大夫，再由御史大夫转呈至丞相处。

丞相是君主的副手，御史大夫是丞相的副手，御史中丞是御史大夫的副手。

也就是说，政府及宫廷事务几乎尽在丞相和御史大夫的掌控之中。

然而，除「丞相」一词于先秦时期就已存在外，以上所述，无论官名也好，官职也罢，出现的时期均在秦统一六国之后，即秦代，而非秦国。

说得再细一点，先秦时期是无所谓「御史大夫」这么个官名的，而「丞相」与「相国」虽然同时并存，却是两种完全不同的官职。

另外，彼时封建旧制遗蜕未尽，官吏选拔多为世袭，做官以血统为凭。

天子之子为天子，公子之子为公，卿之子为卿，大夫之子为大夫。

（出自钱穆《中国历代政治经济得失》）

而在秦汉之前，血统优良的贵族阶层不但拥有权势、地位，他们个人也具有相当的独立性和自由性，甚至可以与国王分庭抗礼，对最高权力而言，可以被视作为一股很大的制约力。

（出自张宏杰《中国国民性演变历程》）

反观《皓镧传》，不仅混淆了先秦时期与秦代的官职、官名，就连与官职密不可分的王室与政府的关系也用清一色的“俯首称臣”来以偏概全。

不管是一人之下万人之上的丞相赵胜（刘恩尚 饰），还是所谓的御史大夫李赫（沈保平 饰），他们对赵王丹（王志飞 饰）的态度无一不是谦卑大过恭敬，甚至到了委曲求全、低声下气的地步。

朝野上下并非诸方平衡的局面，反倒呈现出多对一的绝对依附现象。

一旦涉及国家利益问题（详见第13集，李皓镧劝退魏、楚两国进逼），满朝文武，一个能打的都拎不出来。

从第二集李皓镧与父亲李赫雨中对话得知，李赫在赵国的御史职位，是通过婚娶高氏也就是现在所说的当入赘女婿，有了高氏一族的庇护而得。

坐拥「御史大夫」的官位，不见殚精竭虑地履行政事义务，剧中李赫给观众凿下的印象，只是为了谋一官职不惜贬妻为妾，成日只顾虚浮名声而将父女亲情、明媒正娶的妻子一并抛诸脑后的无能之辈。

话说这场雨下得很没必要啊~

至于被李赫“扶正”后的名门高氏（王琳 饰），活着的目的，只在无所不用其极地把情敌和情敌的女儿推入地狱，毫无春秋战国时代贵族的姿态。

长久以来，我们对「贵族」一词持有深远的误解，认定「贵族」全然等同于「特权」、「奢靡」、「恃才傲物」。

用张宏杰先生的话来说，“这不叫贵族精神，这叫暴发户精神”。

宋襄公在泓水之战的失利被后人视作笑柄，但他坚持“君子不重伤，不禽二毛。古之为军也，不以阻隘也。寡人虽亡国之余，不鼓不成列”，正是中国贵族文化的首要标志——「礼」的体现。

尽管到了战国时代，群雄逐鹿、礼崩乐坏，但并不意味着贵族精神中优雅、超越和勇于承担的一面就此瞬间殆尽。

贵族重视荣誉，但绝不是编剧笔下李赫在面对强权富贵、伦理亲情时，所表现出来的那股无厘头的势利、冲动、不合理。

公主雅（海铃 饰）对质子异人（茅子俊 饰）的爱直接而热烈，但她的言行举止却时常令人战栗不安。

表皮是任性骄傲的公主，内里不过是宫斗剧中又一司空见惯的心机女角色。

将她作为先秦贵族宗亲中宜室宜家的女性代表？

抱歉，她不配。

再来看吕不韦（聂远 饰）的父亲吕鑫。

轻易听信舞姬片面言辞，纵容乃至伙同舞姬，栽赃构陷李皓镧。

哪里还有半点口出“立国之主获利无数”之语的内敛睿智？

02

《皓镧传》主要人物中唯一的亮点，莫过于厉后的扮演者宁静老师。

群臣之前，她是面容寡淡温和的赵王丹正妃。凡事以君为先，尊君敬君，不折不扣是一个贞静贤淑的正宫娘娘。

后宫之中，她是纵情肆欲、睥睨众人的阖宫之主。厌倦死寂沉沉的宫闱生活，痴醉于坐山观虎斗。

编剧对厉后这个角色无疑是偏爱的。

单拿厉后劝说公主雅顾全大局，不应以一己私欲而弃整个赵国不顾的这场戏来说，一字一句，有对女儿骄纵的挑衅不屑

也有谈及家国存亡时的铿锵有力。

血肉丰满，性格层次因人事灵动变化，宁静老师从微表情到语气神态，都精准地诠释了一国之后的心智骨气。

我们可以认为，就目前播出的戏份来看，厉后，不只是为了磨练女主心智而存在。每一次参与或抽身，有她自己的考量，而不是像其他人物一样最终沦女主打怪升级的助推器。

因此，就战国时期本来的政治格局，和《皓镧传》所呈现出以女主为核心斗天、斗地、斗心机女配并以此颠覆国与国之间的战事变迁来看，我并不认同这部剧在营销方向上主打的「尊重文化」字眼。

再有，想要更深刻地了解或者说还原一个时代，不是单单着眼于那时的穿着用度，将几个重要人物、几场战役和类似“买椟还珠”这样耳熟能详的成语出处，不切合具体史实的，随意往台面上一摆就能看作是对那个时代的致敬。

耗时8个月辛苦搭建的场景也好，一针一线缝制角色服饰的用心也罢，还有观众对整体画面愈发喜闻乐见的性冷淡色调，的确会为《皓镧传》博得一份“大制作”、“高级”甚至“美学”的好名声，但这些并不能完全体现电视剧本身的质感，更无法代表剧集品质。

图源：《皓镧传》制作特辑 尊重文化别具匠心

每次看到古偶剧用「制作精良」、「匠心」这些词来佐证品质、质感，我都想叹气。

在当下的影视行业，我们对「品质」一词的理解是不是过于表面了？好像已经被字面意思牢牢框死。

夸奖某一事物品质感强，当然首先是从其外在肉眼观看而来。

但要支撑这个带有结果指向性和总结性的词汇，并达到令人对此深信不疑的程度，无法离开构建起「品质」以及被它所辐射、涵盖的诸多元素。

你说你想还原战国的风云诡谲，体现那个时代“特定的质感”，难道就是靠服饰、场景撑门面？而直接忽略甚至是曲解最本质的时代风骨？

「品质」不是外表的明艳大气，更多是指向一个由里及外的状态，以及我在与你塑造出来的「品质」相处过程中的切实感受。

既然打着「谋秦大业」、「尊重文化」的旗号，最基本的，难道不应该是对大历史框架和彼时社会风气的尊重与再现？

褪去战国时代背景这层“皇帝的新装”，不变的依旧是《延禧攻略》套路。

一口气看完不算难事，和角色一起在精神上过足爽瘾，却并不会让人产生回味无穷的良心剧观感。

何况赚到了制作精良的面子，却失了严谨考究的里子，又怎么好意思再拿「文化」武装自己？

第一集，李皓镧写信给公子蛟，使用的明显是纸张。

要知道，先秦时期的书写载体还是以简牍为主，尽管西汉时已经开始了纸的制作，但纸张的广泛运用却是在魏晋南北朝时期。

目前考古发掘出来的世界上最早的纸，是1957年经西安灞桥，一座最迟不晚于汉武帝时期（即前140年至前87 年）古墓出土的灞桥纸。

《皓镧传》没有交代具体的时间背景，如果以吕不韦的在世时间推算，也就是前292年—前235年，是不应该出现李皓镧手中那张光滑平整的纸张的。

如果对此还有争议，不防用回正常倍速再看一次、听一次，从质感到李皓镧将书信递予妹妹时发出的声响，无不在证明那些试图力证剧中出现的非竹简类书写工具均为丝帛（缣帛）的说法，实在错得有理有据。

*具体第一集03：13-03：17，戴上耳机听听，这是缣帛该有的声音吗？

第16集，赵王丹借獐肉一事当众斥责吕不韦，实则只是因为听信了宫中流传的“吕不韦与李皓镧有私情”的传言，想要出口恶气。

试问这样的剧情能宣扬什么样的「中国传统文化」？

最后再来简单说下《皓镧传》的台本。

除了前面部分提到的时代背景和与《延禧攻略》窜戏两个问题外，“小姐”、“灯”、“流行”、“廷仗”等词汇也是张口就来。

“小姐”一词开始于宋朝，但是对地位低下女子的称呼，被视作大家闺秀的禁忌。先秦时期对未婚女子的称呼更多用“少姑”、“姑娘”。

先秦时期虽已存在用作夜间照明的工具，而中国现存最早的火把灯具也出于战国（战国时期灯具分有檠灯和无檠灯两种），但根据《楚辞·招魂》中“兰膏明烛，华镫错些”的记录，只能说明战国时已出现“镫”这个名称，其实也就是古人对灯的称呼。所以剧中台词直接称“灯”有失精准。

（P.S 除了“明烛”、“烛俑”外没能找到更多战国时期有关灯的称呼的资料，希望小伙伴告知下~谢谢）

至于“廷仗”，目前找到的资料显示，这是一种自明朝（具体朱元璋时期）开始兴起的皇帝处罚大臣的特殊刑罚。

以往的朝代虽然也出现过施行“廷仗”的情况，却较少实行。因此，剧中赵王丹因一舞姬/女官而当着贵族、官员处以吕不韦廷仗这场戏，除了能证明剧情瞎扯淡顺便黑了一把战国王室外，真是一点用都没有。

另外，发现没，《皓镧传》的每一集，注意是每一集，必定会出现洗脑无力的现代毒鸡汤。

光凭这些苍白的话术就能“为处于低谷的人带去鼓励和启发”，甚至教人“能如皓镧一般不畏艰辛，勇往直前”？

说实在的，没什么用。

给人的感觉就像是，我明明揣着「权谋」的心态很严肃地在看你们勾心斗角，但你却身体力行着这就是一场放在任何朝代都不违和，也玩不出新花样的「宫斗」。

何况，雷同的说教，在半年前我们已经领教过了，大女主剧就算要强调女性独立意识的崛起，也大可不必这么频繁地执着以换汤不换药的方式，自嗨般地填充我们的精神世界。

既然只是为了铺陈女主在众人（尤其是男主、男二、男三......）扶持下打怪升级，并辗转于玛丽苏式儿女情长的剧情，就别再用「权谋」、「乱世生存」、「力挽狂澜」这么大的字眼来宣传了可行？

安安分分地做一部观众丝毫不屑闭眼黑的爽剧，或许会比心口不一地拿朝代、文化、女权意识说事来得好。

“生活已经够不容易了”，不表示观众对电视剧的要求只剩“看着轻松就好”。