哆啦A梦:伴我同行

前几天，庵野秀明预言日本动画的寿命也就只有5年了，仔细想想近期看过的日漫有灌篮高手重制、龙珠改、还有死而复生的银魂第四季，都是回锅肉，让眼球舒爽一点而已，其余的，火影已结，柯南还在集集收命，看来海贼王还要坚挺5年？

扯远了回主题，机器猫是80后和90后的集体回忆之一，CCTV功不可没，若不是借中日文化交流之风引进了机器猫、圣斗士星矢、七龙珠等日漫动画片，相信我们这两个时代的孩子们依旧只能大闹天宫和小蝌蚪找妈妈了。当然也要承认黑猫警长、葫芦兄弟这种优良国产动画的出品，可惜天朝动漫没跟上这个脚步，反而是日漫动画在90年代对中国青少年影响最深。谈到其中翘楚的机器猫·哆啦A梦，不论是男孩还是女孩，每个人都会迷上这部动画，女孩爱看机器猫萌萌的样子，男孩热衷于机器猫口袋里的万千道具，甚至有的哥们会立志发明出里面的某一样道具，这可比天朝大手笔高经费制作的教育动漫更有励志意义吧。

今天走进影院看的是3D+日音，我挺庆幸的，因为昨晚看了优酷上的预告片，韩庚给大雄配的音，由于前几天刚补完万物生长，韩庚一开腔我就只能想到这货是个行走的生殖器，把他的这一形象按到这么有节操的影片里绝对是令人欲尿不止。由于观看影片的时间正好是我生物钟里的午睡序列，我强忍瞌睡进的放映厅。整个观影过程我掉泪了，当然不是被影片感动的，是打哈欠太深沉流下来的。

以下有剧透。

一、开头

这个开头是向原著挑战的最大挑战之一。原著中哆啦A梦是由大雄的孙子的孙子从22世纪里给送来的，目的是帮助大雄解决许多他暂时无法解决的问题，并且尽可能地满足大雄的愿望。而电影是由孙子的孙子把哆啦A梦绑架而来的，若论整个电影剧情，那么则有很好的铺垫效果，哆啦A梦不乐意来→相处一段时间后感觉不能离开大雄→任务完成该走人舍不得走→不得不走最后产生催泪结局，逻辑很好。但是，我想提醒编剧和导演，您在影片开头就写了这是藤子不二雄80生辰的纪念电影，也写的很清楚原作者是藤子不二雄本人，那么，您在整个创作剧本的过程中，有没有想过原作者对哆啦A梦的角色设定原则？硬生生的以任务的形式把哆啦A梦派遣到大雄身边让我不能不想到天朝大学里的校长大部分都是空降任命是一个道理，乱点鸳鸯谱但是误打正着这种事谁都是喜闻乐见的，但是对于我们这些忠实的从小就看机器猫的观众们，也许不想有这么个开头吧。

二、主线

屌丝逆袭总有个过程，比如卧薪尝胆啊、自宫连个葵花宝典啊、吃个火龙果就能涨个十年内功什么的，哪怕再狗血的剧情也是有点合理性在里面的。然而，在这部影片里，仍旧是屌丝逆袭，但是就不按套路出牌。主线只有一个，大雄从小立志娶静香为妻，借助哆啦A梦提供的万千道具满足自己这一终极目标，为了看到自己是怎么娶到静香的就到了未来去围观，不成想走了狗屎运了自己这一举动成为娶到静香的最重要因素，在逻辑上是合理的，从科幻的角度两个不同时代的自己相遇跟没事一样可能不太合理，从伦理上讲您靠获取静香同情心来骗婚这完全不道德，从我们这些内心中还有那么点童真的老观众们无疑是三观尽碎，而那些跟着爸爸妈妈一起来看这部电影的小观众们我真的好想劝他们的家长不要让孩子看到这个故事，从小立志只为娶到姑娘？自己是个废柴只能靠道具作弊来获得成就感？以时空交错而换得的同情心来换取爱情？我知道这不是教育片，但是不能成为教唆片。

三、人物

大雄是个废柴，但是原著中没有把他画的那么废柴吧？在原著里，大雄是个善良的好孩子，虽然有各种坏毛病，成绩也不好，但是连一个蚂蚁都不会踩死，可能有人会说废柴是指能力上的素质上的东西，跟善良没关系，那我就要说善良是一个人最宝贵的素质，有的人终其一生也不是一个善良的人，从高度道德的角度出发，这也是人称之为人的最基本要求，无论从哪个角度上看，大雄在这个层面上不是一个十足的废柴。无奈，电影把大雄给玩坏了，啥也不会干，啥也不想做，懒惰至极，忘性之大可能只记得要泡妞了，凡事只能靠哆啦A梦的道具，好不容易立志学习让静香看得起自己一眼但是复习错了科目还是得的0分，这基本上重新塑造了我对废柴的定义，俗称见过特别废柴的哥们但没见过像这个片里大雄这么废柴的牛逼人士。大雄的善良完全没有体现出来，特别是看到静香和出木杉排练灰姑娘时握手表白的样子，可能眼里根本没有善良的目光吧（实际上回家纠缠着哆啦A梦掏印随蛋改变自己命运已经暴露了大雄在这个影片里注定是靠道具作弊的行事风格）。
这个影片里也塑造了一个神一样AKA“别人家的孩子”出木杉君，嘛嘛都好样样优秀还有妹子追随左右，人生赢家德玛西亚啊。可是，出木杉作为大雄的情敌出现在影片中，最后被大雄这样的废柴打败娶到了静香。额？万能的豆瓣，请你告诉我，大雄除了作弊以外，是怎么获得静香爸爸那么高的评价的？此外，不能不提原著中的出木杉，虽然出木杉很优秀但是缺少跟其他小朋友的互动，只有在课堂和有静香这两种场景中才会出现，是那种比较典型的“小学精英”，别问我小学精英怎么定义，自己问问自己的童年里家长会上每次被老师表扬次数最多的人就知道了。正是由于在人际交往上的弱点，才让出木杉成为一个贴近现实的正常小孩，而不是电影中一切ok到逆天的“别人家的孩子”。
胖虎是个这部影片里十分重要的人物，若不是在与大雄单挑里自认落败，剧情也就没有办法发展下去。没错，胖虎是个典型的校园恶霸，但是在原著里胖虎也是具有一个善良和勇敢之心的小男孩，这个从众多哆啦A梦的超长篇故事中就能看出端倪。在电影里，胖虎直接被塑造成了大雄的死对头，只要大雄挨揍，那就是胖虎干的；只要大雄得意，除了获得静香放心以外那一定是胖虎倒霉了。别跟我谈影片时间太短人物塑造不得力，电视版一集也就三个小故事20几分钟，我怎么没看出来胖虎是个十恶不赦的校园恶霸呢？
小夫是个富二代，同时也是具有明显负面角色设定的人物，我想说的是小夫在电影里面的存在感太低了，作为胖虎的忠实小伙伴，除了跟胖虎一起埋汰大雄以外好像就没干别的事情。小夫的人物塑造还算忠实于原著，但是明显比胖虎的戏份要大打折扣。
静香是个多才多艺乖乖女，同时也很善良，是理想的“梦中情人”标杆。每个人在小学都应该在内心中有这样一个人的存在吧。BUT，我们当时还年少，喜欢一个人和立志娶她为妻应该不是一回事吧。这部电影愣生生的就把这么简单纯真有节操的事情搞成了立志要把静香送进爱情的坟墓里，真没节操，也是我三观尽碎的原点。从静香下雪山到静香向爸爸吐露真心这一段，我深深的觉得这部电影里的静香简直是个悲剧人物，虽然每个有女儿的父亲都是要在嫁女儿前有过一番深深的心理挣扎，但是还真的没见过像静香爸爸这样深明大义面不改色心不跳的娓娓道来自己的心声的父亲，也特别不能理解静香爸爸给大雄那么高评价是基于什么原因，也许影片中若对这一疑问有所交代的话，可能会让我对影片的整体评价打高一些，但是影片叙述匆匆而过，没有交代，让我深深惋惜静香这个人物给我带来的悲剧印象，在静香昏迷山洞前说的ok，我想是整个影片中唯一让我出泪的点，嗯，心酸泪。

四、哆啦A梦

哆啦A梦是整个故事的核心角色，其实在知道这部电影是3D化后，我对哆啦A梦的形象塑造是打了一个很大的问号的，因为老观众们头脑中的哆啦A梦印象都是平面的，要成为立体的，可不是做成一个3D胖子就够了，最主要的是表情和形态的结合，这点在漫画和电视版动画上都很好实现，但是3D后就很难保证能够达到同样的效果。好在这部电影在这方面做的确实很到位，无论是表情还是神态、以及动作都达到了电视版动画片的效果，完全可以凭借观众的脑补让电影中的哆啦A梦和印象中的哆啦A梦契合起来，很不错。
哆啦A梦的故事情节设定已经说过了：哆啦A梦不乐意来→相处一段时间后感觉不能离开大雄→任务完成该走人舍不得走→不得不走最后产生催泪结局，不忠实于原著也就算了，在某些细节上我也是抵触的。如大雄服下了令人恶心药水，哆啦A梦离得最近，忍受不了恶心就跑掉了，这完全不是印象中陪伴大雄左右的哆啦A梦，原著中的哆啦A梦无论大雄变成什么样，造成了多少麻烦，都会去找大雄给大雄擦屁股，救他脱困。而电影里却是静香豁出小命爬也要爬到大雄身边救大雄。美女救废柴？这很让我抓狂，我忍不了这种电影情节，你可以不忠实原著，你可以进行合理逻辑上的改编，但是请别毁掉哆啦A梦作为大雄忠实伙伴的角色设定，因为这是整个哆啦A梦故事的核心价值。

五、道具

哆啦A梦的经典道具3D化无疑是本片的最大亮点之一，但是影片安排这些道具一股脑的集中掏出导演您是要哆啦A梦成什么了？无需投币自助贩售机么？没这么玩的，无论是动画片版还是超长篇剧场版，道具的作用在于解决故事中发生的矛盾，推动故事情节的喜剧走向，就算是7分钟一集的动画片也是如此，大雄最后往往都会滥用道具而受到喜剧性的惩罚，或者明白了一些人生哲理（教育片？）而这部电影里，道具存在的唯一价值就是。。。。作弊。。。。装逼。。。。泄愤。。。。
最后出场道具谎言800，大雄为了满足自己的要求而句句说谎，我真想给你点32万个赞，真特么接地气，真特么写实主义，完全展现了现代人为了达到自己目的不惜损失诚信而满口谎言的社会现实，鲁迅式的讽刺！但是用这种道具达到找回哆啦A梦，无非是黄粱一梦罢了，快醒醒吧大兄弟，老婆孩子还等你赚钱养家呢。哦，对了，大雄这辈子的目标是娶到静香，还没老婆孩子。

总结

哆啦A梦的名字其实就是梦，代表了人在孩童时代天真烂漫的天马行空式幻想，我们总在把这个梦想拔得很高，却又给自己套上无数的枷锁，给自己找上千万个理由，让自己在成长的过程接受现实的洗礼，最后梦总是梦，在脑海里而不在心里。

我写这么多只是为了不让那么多哭成傻逼的人瞎J8哭而已，毕竟看完电影后，你的梦还是梦。擦干泪、不要问、为什么。

生活在日本东京的野比大雄（大原惠美 配音），是一个学习不上进、日常迷迷糊糊并且饱受同学欺负的男孩。他的性格不仅左右着自己的事业和婚姻，还对未来子孙产生莫大的影响。为此，大雄孙子的孙子世修（松本さち 配音）带着猫型机器人哆啦A梦（水田山葵 配音）乘坐时光机突然来访，期望彻底改变大雄及整个家族的命运。在哆啦A梦的帮助下，大雄不再受到胖虎（木村昴 配音）和小夫（关智一 配音）等人的欺负，他喜欢美丽的女孩源静香（嘉数由美 配音）。为了实现和静香结婚的命运，他和哆啦A梦穿越时空，见证了决定人生的最关键的时刻和事件。当大雄慢慢开始变得幸福之际，哆啦A梦也到了必须返回22世纪的时候…

很多人知道我学语言是因为我喜欢语言。
但是他们不知道我学日语是因为哆啦A梦。
嗯，爸爸妈妈爷爷奶奶都知道我喜欢哆啦A梦，不过他们喜欢叫他机器猫。

喜欢叫他蓝胖子，一个会一直守护在大熊身边的傻傻的拥有神奇的口袋的蓝胖子，眼镜很大，也会偶尔卖萌，但是呀，大雄的运气很不错，有这样一个亲人不离不弃的陪在身边，还有，大熊有静香这样的朋友，一群很可爱很有爱的朋友。

ドラえもん给人感觉很傻，因为手永远是圆球的样子，每次猜拳都会输掉，而且是一个永远不会上厕所，不过喜欢吃冷饮，一个没有耳朵，一个会感冒，怕热也怕冷，还在夏天怕文字咬的一个机器人，特别讨厌老鼠。
这样一个可爱的ドラえもん。

为什么好朋友不能永远在一起呢

本来最近有些情感淡漠，加上一开始的剧情是以大雄和静香的爱情为主。最令我不满的是
那个设定——一旦大雄幸福了，哆啦A梦必须返回22世纪。

就这样，心情一直冷淡的，看到登山之难。毕竟都是通过漫画熟悉无数遍的情节

直到接回了静香，成年大雄看着打瞌睡的哆啦A梦，童年大雄问要它过来吗

成年大雄说不用了，又告诉童年大雄：哆啦A梦是你童年最好的伙伴，一定要珍惜和他在
一起的每一天哦

就在这一幕，鼻涕和眼泪喷涌而出

到了大雄带着竹蜻蜓在天空中尽情欢畅，哆啦A梦坐在河边的草地上默默流泪时

我更是扬起嗓子放声号哭了

朋友终于要分离了

我又想起了那个1998年夏天过后再没有联系过的好友死党

为什么好朋友不能永远生活在一起呢

假话800给这个故事带来了一个完满的大结局。但是假话800这种道具的名称，是不是意味
着什么呢？

德国古典学家、哲学家施特劳斯曾多次提醒我们注重“隐微教诲”“高贵的谎言”。假话
800，这个道具的名称也许已经告诉我们——这个道具的存在本身就是一个谎言。为了蒙
蔽观众的高贵谎言。

永远幸福的生活在一起，那童话中的故事即使据此也并不存在。哆啦A梦，永远不会回来
了。

我不需要他的帮助，不需要哆啦A梦为我写论文找工作评职称，他的陪伴就是我最大的幸
福。

即使有了静香，这份友情的离去也是永远的伤痕。

这让我又回想起《悟空传之花果山》中的一段话：
“请问我可以吃你么？”这天，一只老虎轻轻的走过来，怯怯的问。
“你第一次出来捕食么？”松鼠歪了头问。其他的猴儿早窜上树去。
老虎红着脸点了点头。
“那你以前吃什么？”
“……”
“什么？”
“吃奶。”
很多猴子笑的从树上掉了下来，笑的爬不上去。
“我不想成为一只吃人的老虎，可是……我妈妈不在了。我必须活下去。”
“可是你吃我们，我们也会死的。”
“……我真想能象你们一样吃果子。”
“有时候你没有选择的。”一个声音说。
松鼠转头惊讶的说：“石头。”
“我也时常幻想着有一个地方可以没有任何的危险，可以不用做自己不愿做的事也能快乐
的生活。但好象没有人能做到这一点。”
“可以的。”老虎阿明想了想说，“你可以不做自己不想做的事情。我想那可以。”
他看了在场的动物们一眼，转身走了。
“他怎么能做到呢？”大家说。
于是以后的日子里，有人看见老虎阿明经常静静趴在草地上看蝴蝶，有时候小鸟停在它的
身上，有一次他还帮助一只不学游泳的鸭子过了河。
“他这不是活的很幸福么？”大家都说。
入秋的日子里，老虎阿明看着蝴蝶飞舞安静的死了。小鸟仍停在他的身上，他已经不会调
皮的用尾巴去逗它了。
“这么幸福的日子什么要死呢？”大家说。

这么幸福的日子，为什么要分开呢？

我想去探索一条路：
“我不知道什么么要因为失去而忧伤，为什么为了时光短暂而愁虑。我要去找到那力量，
让所有的生命都超越界限，让所有的花同时在大地上开放。让想飞的就能自由飞翔，让所
有人和他们喜欢的永远的在一起。”

“可是，我喜欢的却要都离开我。”

我个人说明档里的那首诗歌，虽然喜欢，但我完全不同意：
    现在的你
　　是否还能被竹蜻蜓
　　轻轻拉起
　　从窗子飞入天际
　　
　　你还是不是经常哭泣
　　挂着鼻涕
　　去求可以实现愿望的道具
　　
　　有一所木头门放你面前
　　你是否还会天真地
　　探头探脑
　　以为门那边就是梦想的目的地
　　
　　上班会迟到吗
　　有没有被炒鱿鱼
　　你一定会变得
　　自己能够把握自己
　　
　　静子是你美丽的妻
　　所以你一定
　　工作得非常努力
　　你有没有经常喝酒
　　纪念那些从不逝去的友谊
　　
　　爸妈在怀念你的零分考卷
　　后山上的千年松
　　是被童年的风一直吹动
　　你的翻绳
　　也终于落了尘土
　　
　　是谁笑着不肯离去
　　是谁哭着不舍依依
　　游乐场的木马终止旋转
　　摩天轮孤单伫立
　　生了锈的时光机
　　
　　它的口袋里
　　一定还有你需要的工具
　　一双只能出锤子的手
　　也一定还能保护你
　　但看来
　　现在的你
　　已经完全没有问题
　　
　　是谁伸出布满伤痕的手
　　一个魔法催动时光
　　我们回到一个淡蓝的午后
　　让画面久久定格
　　
　　你是否仍然惧怕胖虎的歌声
　　喜欢静子的美丽
　　嫉妒出木衫的优秀
　　羡慕强夫的私人飞机
　　你是否还会以0.94秒的速度午睡
　　陷入王子公主的美梦里
　　
　　我不会自私地
　　困你在童话世界
　　你有一天
　　一定也会倦了
　　
　　你一定有了大人的苦恼
　　真正的失意
　　某年某月某日的它
　　不再陪伴着你
　　童年是五彩斑斓的火车
　　颜色渐渐剥落
　　渐渐远去
　　笑声不再清晰
　　
　　是的
　　一切终将流逝
　　可一些最单纯的
　　信念与善良
　　早就像种子一样
　　在心里发芽成长
　　
　　我们一起离开吧
　　不管童年有多远
　　珍藏着不会放手
　　
　　我知道一定有那么一口酒
　　是哽咽了你的喉头
　　有人拍打你的肩
　　大雄
　　你怎么啦
　　打起精神来哟。。。。。。。。

即使我已经不需要依赖你，但你的离去是我心中永远的创伤。

这个电影的主要问题是，和之前的叙事形态完全两样了，要找到新的逻辑，可惜找得不好。

2D故事转3D不是简单的视觉问题。
2D故事（本来的故事）是很成功的。
每集十几分钟，是一段发明小品。
用简单俏皮的音乐隔断，形成更小的段落：

康夫受辱 - 机器猫掏发明物 - 康夫扬眉吐气 - 继续推演发明，发挥效用-不可收拾的bug - 短平快结束。

人物是扁平的，符号化的，结束也不追求道德寓意，即：康夫变成了更好的孩子。
下一集的开始，周遭还是那么险恶，世间唯有铜锣烧与机器猫不可辜负。人物没有长大，永远在小学X年级（X=观看者的年级）。
这样的扁平处理，并不是说，这不是一个好故事模式。
再扁平的故事，都可以是最丰富现实的映照。
事实上，这个模式正对应着日本七十年代以来的社会困局。
经济高速发达，压力之下经常受挫的小市民个体，不断地有新的发明横空问世，好像来自未来的新奇的发明，可是机智的发明推演下去，却走向一个个小泡沫，以及生活中生动的细节。
周而复始，并无积累，环形发展，精巧虚无。
这个2D故事就是这么映照最丰富的现实。

可是这个3D的电影究竟是什么？它的叙事方向是紊乱的。成长而究竟并未成长；各种奇怪的决定（复习数学结果考了语文导致成绩不好就绝望了？）；声称不借助机器猫的手段了却仍在猫的手段中；和胖虎决斗的时候，人物是康夫还是星矢？静香出嫁的前夜她爹总结的康夫的优点真叫生硬。而机器猫的妙趣小发明，被压缩到一分钟来象征性地展示。
事实上，康夫是个普通的孩子。人生一定要成功吗？那大多数人怎么办？成功等于娶到静香？更为恶劣的是，失败等于娶到胖虎的胖妹妹？3D版把2D本已经释然的问题又重新提出，并给出一个恶劣的价值判断。我承认有些片段非常感人，可是感人伴随的是更大的糟心。2D安上一个维度并不等于3D。作者换了，世界观换了，形象生动，不如不生动。
我想，3D版本也许藏着一个好故事：
随着康夫长大，机器猫的小发明无法再解决现实中的问题。世界长大了，不可测了，作为游乐场的工地终于建造大楼了，熟悉的街道拆除了，标准答案消失，标准问题也消失了，从口袋里掏出什么呢？康夫开始青春期，长胡子，机器猫像一个幼年时代的玩具，再也不合时宜，无法结伴同行。他没有考上静香的学校，对机器猫的帮助产生了逆反心理。那些美丽的泡沫，虚假的希望，追求静香只带来最终的伤害。他开始自暴自弃，辍学，赌博，把机器猫当作赌注。最后，万劫不复的边缘，机器猫掏出了“未来确定的人类最伟大的发明”——一支竹笛。康夫在竹笛声中回忆起童年的林林总总，一次次的玩闹中有着童真。也许一切都要依靠人心本来的力量。也许人心是世间最大的发明。
只是瞎想。这不是2D的故事，也不是目前这个3D的故事。

中文配音相当聒噪，但又不得不去看。毕竟曾经，伴我同行。

童年记忆这种事，一般是美好的，但有些东西，长大了就该想得更明白点，这也不奇怪——认为小孩子天然的具有“善良”“纯真”的品质是一种错误的想法，因为道德这种东西，乃是后天社会教化的产物，小孩子没有受到社会洗礼，其实是不具备道德观念的——譬如臭名昭著的连环杀手爱德华·盖恩，在跟社会正常接触之后，才变回了一位慈祥和蔼的老者。

《哆啦A梦：伴我同行》里的几位主人公还未成年，但是创作者已经成年了，而且这部影片明显是针对中国观众的童年记忆来贩卖的，到处宣传“哭成狗”的催泪效果，这显然不是小孩子们能明白的。

这样来看，《哆啦A梦：伴我同行》里的故事就不合适了，譬如这男主角大雄的基本动机，就是为了追求静香，在生活中几乎没有第二个人生目标，当然我们不能要求大雄口口声声成为“XX主义的接班人”这样虚伪，也可以把大雄对静香的举动在很多场合下理解为很傻很天真，但站在一个成年观众的角度来看，大雄的很多做法还是有点过分，譬如在《哆啦A梦：伴我同行》里，就有大雄用哆啦A梦的道具使得静香衣着暴露的桥段，还有静香赤裸沐浴的反应镜头，甚至有大雄主动掀动静香的裙子意图惹怒她的情节——虽然这个举动给大雄抹上了一层悲情的道德色彩，但大雄知道自己这样做可以惹怒静香并且真的惹怒了，那说明大雄和静香至少在这一点上达成了默契，二者都清楚地了解到了这个举动的含义——性骚扰。

幸运的是，《哆啦A梦：伴我同行》里静香沐浴的镜头没有过于暴露，跟动画片里相比，这版电影里的静香已经“淑女”得多了——据说有人统计过，静香在动画片里曾600多次被大雄看到裸体以及摸屁股——如果你在网上搜索关于静香的图片，甚至会发现大量猥琐龌龊的同人创作。

放到欧美，静香的这种设定肯定会涉嫌“儿童色情”而带来麻烦，但在日本，似乎这不是一个问题。在日本的大众文化产品里，儿童色情已经是一个屡见不鲜的主题，所谓“萝莉”“正太”这些说法，都是从日本过来的，这无疑反映了日本主流社会对于未成年男女的浓厚性趣——日本人的胆大妄为连美国人都受不了，美国国务院在2013年曾通过了一项决议，称日本为“儿童色情销售与生产轴心国”，在遭受国际压力之后，日本收紧了真人儿童色情产品的生产，但在儿童色情漫画的创作上不无所动，2014年，日本最终通过了一个决定，规定持有儿童情色电影是违法的，但是某些情况下关于恋童癖的漫画仍然合法（这在欧美可是弥天大罪）。

在一大堆H漫的包围下，《哆啦A梦》当然显得清纯无邪，那个软弱可怜的大雄，总是被以胖虎为代表的学校霸凌所欺侮，而且学业不佳，四肢瘦小，于是，这么个“心地善良”的小屌丝，有了未来机器人哆啦A梦的帮助，岂不是满足了每一个孩子的儿时梦想？

但是，一旦面对静香，大雄几乎就像换了一个嘴脸。在这部《哆啦A梦：伴我同行》中，除了上述性骚扰手段以外，大雄还曾强迫哆啦A梦给他搞了个爱情机器，把某人关进去十几分钟，出来后见到的第一个活物，某人就会疯狂的爱上。这个机器大雄也连蒙带骗的用在了静香的身上，当静香出来后，她立马面颊绯红双眼迷离的抱住了出木衫……

大雄对静香的这一举动显然是不道德的，这跟暗中给静香下强力春药有毛线区别？！按照大雄的逻辑，静香是没有独立人格的，她漂亮（特别是在胖妹的映衬下）、优秀，是自己的梦中情人，所以自己很渴望得到她，用什么手段无所谓，只要得到她就好——其实大雄每次失手都是因为自己太笨，要不是他智商是硬伤，静香早就被大雄玩得死去活来了。

但是静香似乎从来没有明确拒绝过大雄，哪怕是掀裙子被惹怒后给了大雄一拳，过后还是冰释前嫌，长此以往，甚至在网上开始有了“静香是个绿茶婊”的言论。

怎么就“绿茶婊”了？静香是无辜的，她所体现的，还是以大雄为代表的一群日式猥琐男的直接欲望投射。大雄的懦弱无能，乃是全方位的，如果说胖虎、小夫还是仗势、仗钱欺人的话，那出木衫呢？大雄无论在智商情商还是道德层面，都是不如人的，但就是这么一个窝囊废，爱上了“校花”般的静香，癞蛤蟆对于天鹅肉的觊觎，这便是大雄和静香间的基本人物关系。

癞蛤蟆一定要吃到天鹅肉，有了哆啦A梦这个超级帮手，还管静香开不开心？静香开心与否不重要，重要的是她必须被我大雄得到。于是乎，大雄的猥琐一面在“童真”的包裹下被肆无忌惮的彰显出来，静香完全沦为了猥琐男大雄的欲望客体，这甚至有点像日本爱情动作片的人设——在很多日制爱情动作片里，女主都性感惹火，男主则丑陋龌龊（特别是那些什么痴汉电影），这正是为了满足那些龌龊男性观众的观影心理，让他们有极强的带入感。

《哆啦A梦：伴我同行》没有AV那么露骨，但在心理状态上如出一辙：大雄从未成年开始就要得到静香，即使有意无意的若干次性骚扰了静香也在所不惜，而静香也满足了大雄（以及通过大雄产生的带入感的观众们）的最终欲望，她最终嫁给了大雄。而《哆啦A梦：伴我同行》里除了交代大雄对静香并不尊重的痴迷以及看起来稍微勇敢了一点的举动，就只是用虚泛的“善良”来填补大雄空洞的灵魂。

静香所代表的女性，在《哆啦A梦》里并没有独立的人格，这正是日本社会中男权思想的不自觉投射，甚至在今年的一部日剧《问题餐厅》里，剧中人也正是借静香来反思自己，说静香每次被这些小男生摸屁股之后还要迅速平复情绪，正是因为她要坚强的生活着，“要学会谅解、不在意、接受”。（ http://img3.douban.com/view/photo/raw/public/p2227564940.jpg ）这话听来搞笑，实则饱含女性的创伤。回想动画片里的静香，在未来社会里最终遂了大雄的愿，但是她自己究竟怎样看待这些男生？如果她遇到了樱桃小丸子，会怎样倾诉衷肠呢？

静香的可怜，是全体女性的可怜。作为静香的反义词，胖妹一直就是大雄的梦魇，哆啦A梦穿越时空而来，也正是为了警告大雄不要跟胖妹结婚，如果娶了胖妹，那就是对大雄最大的惩罚——在整部《哆啦A梦：伴我同行》里，胖妹从现在到未来都是一个丑角，作者不关心胖妹的心灵（即使拿“作者自嘲”也无法开脱此一人设的性别歧视意涵），因为你胖、你丑，你就对男主人公“没用”，应该被嘲笑被抛弃，而这种表达的心理基础则是：女人必须性感漂亮，充作男性的欲望客体，你达不到这个要求，就不是个合格的“女人”，至于男性的品质怎样，与女性无关，女人没资格挑男人，男人想得到你是看得起你，好好配合“享受”就是了（想想《怪物史莱克》，美国人的表达还是高级得多）。
《哆啦A梦：伴我同行》正是这样一部细思恐极的作品，这里面似乎有两个大雄，一个面对哆啦A梦诚挚真心，受尽欺负不改善良初衷的大雄；另一个，则是对静香垂涎欲滴，不择手段也不考虑静香感受，只想攫静香为己物的大雄。

如果我来写大雄，当他穿越到未来，一定会为自己当年的举动感到羞愧，并对静香和胖妹都道歉，然后告诉静香：我爱你，作为一个成年人爱你，我小时候说想给你幸福但并不懂事，现在我懂了，我会尽我的全力给你幸福，并且完全尊重你的感受，如果你选择了我，我会很开心，如果不，我也为你祝福。

另外，蓝胖子有时是助纣为虐了，但这不怪它。