1 ) 朝鲜解放前的革命奋斗大概一直是这样的炸弹袭击吧。
看完之后想起初中教科书中一句话:“为什么之前的革命都没有成功?答案是,没有先进性政党的领导。”当年觉得是胜者的空话,如今阅片后忽然觉得很有道理。通过恐怖袭击能驱逐侵略么?那样拉登早成世界老大了。当我看到片中朝鲜革命组织的名号是义烈团,我就知道准没前途,最后能逃跑就不错了。就算这次爆炸成功,难道还能再接再厉去炸东条、炸天皇么?以为是愚公移山、垒土成塔,炸弹多来几次就有“胖子和小男孩”的威力喽?
遥记委员长小年轻时也热血埋过炸弹搞袭击,当然也失败。后来经过青楼苦思、生气辞职等等后,才在校长的位置上学会集结军队,走向了通途。可惜最后还是被更先进的政党打败,导致现在南京不如北京。
大概导演也认为这段民族独立的历史缺乏底气,或者仅仅是情节处理的太草率,最后的口号“我们即使失败也要前进,失败再失败,也要踩着向前进,最终站到最高处!”完全没有力度。遥忆电影《风声》最后冰冰手扶周迅的留言泪眼婆娑“我亲爱的人 我对你们如此无情 只因民族已到存亡之际 我辈只能奋不顾身 挽救于万一” 。可谓字字如山轰,令观者澎湃。
还有李秉宪团长为毛要穿一件翻毛皮装呢?导演要把他塑造成什么样的革命领袖?这样军阀气派登场,宋康昊不会误认为他是朝鲜戴笠么?再者义烈团团长一见到伪警头目宋康昊为什么就急于喝酒呢?这么大酒缸声势震人,是想说明韩国白酒度数低么?这种处境下宋康昊借机装醉装糊涂义烈团怎么办?把他先送回去回头再谈,还是找酒店先住下来,还是直接一瓢凉水泼脸上直接开始策反?
夜钓策反时,李秉宪对宋康昊说“你想让我死现在就把我推下河去吧!”这话听起来这么像人吵架时说到最后没词了。当时情景下的宋康昊肯定内心小马奔腾,想,我曹,你作为恐怖分子这样装合适么,我推你下去我还能走得了?再说你又没杀我爹,虽然我想要你命也不是这个目的呀。情节失败再失败!
我觉得演的最好的是严泰久饰演的急于上位的伪警二号,戏份十足、情神到位。把卑鄙干练的一面展现到足。他是一个乱世下现实的人。如果没有这么好的反面角色,这部戏将不会这么精彩。
孔侑真是胜在形象和气质,天生老实帅哥脸,在银幕上占了多大的光。其实纵比《釜山行》和《隧道》,《密探》和《小姐》,孔侑的演技还是被被隔壁河正宇撂翻了呀。
2 ) "我们地狱见……"
1.宋康昊最后的庭审自辩这段,真的是满分,你几乎分不清他是因为下定决心为还没影儿的祖国还是苟且偷生或是双面间谍的背水一战……
2.策反与反策反,虽然不是期待中的双方卧底"深潜",只是"爱国者"那种套路……难道是朝鲜地下党too young too simple?
3.团长除了喝酒还干啥了?亲手锄奸也好吖
3 ) 《密探》,一次不算太成功的突破
这是一部上映伊始就经常和《暗杀》做对比的又一部韩国独立运动电影。这是韩国独立运动类型片的又一次尝试,比起其他同类型的影片,本片也可以说是对类型片主题的一次突破。
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最近几年韩国电影质量的飞速发展是有目共睹的,尤其是类型片的发展更是有着“国际风格本土化”与“类型片商业化”齐飞的态势。就冲这点,中国的编剧和导演就该好好学学。在韩国的类型片中,谍战片是一个进步明显的分支,这其中又包括“南北韩统一”与“朝鲜独立运动”这两个主要的小分支。我看的不多,暂时觉得代表前者最高水平的电影应该是《柏林》;后者则没有哪部电影能让我觉得鹤立鸡群。
拍韩国独立运动类型片,其实是一个去化解尴尬的课题。对于这个“尴尬”,很多影片选择避而不谈,更多则选择一带而过。《暗杀》拍的那么好,豆瓣也就7.3分,我觉得这个是准的,因为这个“尴尬”没解决明白;而此片《密探》更是避重就轻了,评分自然也不会高到8,9分。
那这个“尴尬”是什么呢?
四个字,“为何坚持”。
韩国其实总也甩不开作为小国的尴尬。跟能打持久战的中国不同,韩国小国寡民、科技落后、强敌掌控,临时政府流亡上海。所以一批批志士赴死,独立迟迟未来,为何还要坚持,为何还能坚持?《暗杀》中提到了一次,李政宰饰演的叛徒被问为何出卖同志:“我没想到会独立,如果知道就不会了”;而在《密探》中,则是孔侑等人一遍一遍地说教着“下一代传承”对独立运动多么重要。这样的说教太不真实,太没有说服力,骗一骗想用东方谍战片换换口味的好莱坞还可能,想糊弄中国观众却难比登天。
我们的民众,从小就从影视作品中得到了“全民皆兵来抗战”的印象,课本里边记录着当年那个“以空间换时间”“打持久战”的战略的成功。所以我们的抗战,没有无谓的犹豫,故事和人物都是为了“打倒日本帝国主义”和他们的走狗。反观当年的朝鲜,狭隘的民族主义从一定程度上蒙蔽了他们的双眼。政府忙着出卖祖国,高官忙着出卖同胞,所以那个时代的朝鲜人,反对民族的解放反而是“日治朝鲜”时期的主旋律。不同于国内的“汉奸”,那些甘为韩奸的人不是因为贪生,更可能是因为对国家独立不再抱有任何希望罢了。
在对“为何坚持”这个问题的探索上,韩国电影人需要直面“韩国是小国”的事实,从而不再被狭隘的民族主义蒙住双眼。只有这样,这个影视作品包含的“尴尬”,才有可能被完全化解。
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同类型的电影,主题的侧重也可以很不同。《暗杀》主“杀”,重武;《密探》主“探”,重文。前者的主题侧重于情节上的多变和不可预测;后者的主题则放在了一个韩奸转变为一个民族独立斗争战士的过程中的心理活动的变化。这个侧重点是在韩国以往的同类型片中基本没见过的。正是由于《密探》主题侧重点的不同,使得剧情本身反转点的数量和质量显得不那么重要了。
看到豆瓣上很多人诟病剧情本身,我为国内的这个类型片的发展有点担忧,因为我看到的是一群看不见别人的好,甚至不解别人“标新立异”的意图就敢妄自批评人家“基本不扎实”的不懂电影语言的键盘党。
事实是,这部无法代表韩国电影最高水准的电影,都够中国的编剧和导演学上个不止三五年了!
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韩国的各种类型片都在寻求商业化。谍战片作为商业元素最容易上手的类型片,更是向着“国际化”的方向努力发展着。可是“独立运动”类型片又是不太好扩大影响力的一个类型。
特殊的时代背景和意识形态使得这种类型片难以站在好莱坞那样全球主流的舞台,它能成为西方人的小食,却难以成为他们的主菜。而在全球最大的电影市场中,中国观众也不会轻易吃这道主菜,因为他们已经是见过大风大浪的人了。国内的观众是被各种抗战片锤炼出来的群体,没有个剧情新颖的故事情节,韩国的独立运动片别想在中国挣太多钱。这一点可以从7.3分的《暗杀》和6.5分的《密探》的对比中一目了然。在导编演服化道都难分伯仲的两部电影中,谁的剧情新颖,谁就能赢得中国观众的心和腰包。
4 ) 《密探》的启示
华纳兄弟投资,金知云执导的抗日神片《密探》(2016),明知神乎其神,玄之又玄,却真是过瘾,好看。与《哭声》《小姐》《德惠公主》等年度大片一起,缔造了2016年度韩国商业片成功的奇迹。
《密探》的成功,视觉极其震撼,蒙太奇的运用达至极致,跳跃的画面在其有律的节奏感中,掌控有度,可以说平稳又惊喜。摄影是关键,剪辑把握了其流畅性,加之音乐的有力烘托,直让一个个生硬的场景变得生动起来。
当然,对于我来说,倒不是其炫丽的画面与悬疑、惊悚又惨烈的剧情,我看重的是三位韩国最著演技派的同场飙戏。这真是难得一见的场景,如同全度妍李英爱沈银河同场竞技,但她们在一起永远不可能了。专业演员与业余演员的差异,在于精准与形神俱备。
孔侑继续他锐利而不可阻挡的生猛奇迹,单2016年,他就拍了《釜山行》《男与女》及这部《密探》,可谓他的丰盛之年。说实在的,孔侑,的确看起来像个坏人,但演起好人就格外动情,也格外的像个好人,真是让人惊喜连连。
又见老道、憨态又内敛的大叔宋康昊,没有俊朗酷炫的外表,更无高傲的性情,什么角色都能担纲,凡有他的参与,电影就不会差到哪里去,反会让电影熠熠升辉。我觉得范伟可与其一比,只需再多拍些片子。但这种现实不能与其相类比。
原以为就这两位实力派左冲右突,就看他们了。真是没想到,演技大神李秉宪居然插了一杠子,猛地一个左勾拳,再加一个横摆拳,可谓技惊四座。
虽然李大神只是出演所谓“义烈团”的团长大人,打几回酱油而已,但真的牛掰,气场强大,不怒自威,可谓浑身都是戏,足以提升《密探》的品质与影响力。继此片后,李又将接演华纳兄弟投资的第二部影片。
我觉得天朝的电影学院戏剧学院,在招选演员上一定有某种缺陷,想想,宋康昊安圣基韩石圭孔侑这样的长相,很难在天朝当上演员,放眼一看,一箩筐一箩筐的,都是奶油小生所谓的小鲜肉,如同女演员无一例外的同质面孔。
且难得的是,李秉宪宋康昊包括稍长的前辈安圣基崔岷植韩石圭等实力派演员,演戏之外都极少花边绯闻,敬业又职业,这是他们的共同特征。这个在日本更是如此。
不像天朝,演了几部电影,个个牛气的不得了,其实演技普遍的一个差。他们演技不行,除了显摆,还虚乏的不行,跟老上海的赵丹陶金孙道临田方张伐等老前辈相比,演技比不了,学养更是不可比,就敢吹。即便跟解放后的王心刚方化赵联印质明于洋陈强等等都没法比,哪怕找一个像安震江那样甘愿演一个出彩配角的,更是渺若星云。
想当年,戏痴石挥琢磨《哀乐中年》(1949)的角色,如何以一个34岁的年轻人,演绎一个饱经苍桑的中年人?
石挥寝食不安,日夜揣摩,天天跑到外滩公园细细观察行人,特别是步履蹒跚的中老年人。导演桑弧说他真的入戏了,如同米芾痴书拜石般的癫劲。凭其如此偏执的演绎,终成就了后人难以超越的《哀乐中年》,这也是一部被低估的片子。
老古话说“拳不离手,曲不离口”,现实的天朝完全颠倒,演戏不好好演戏,自称“书法家”的都极少临帖,写出来的就是“墨宝”。真是看不懂了。我总以为,像启功老先生那样七老八十岁还在临帖,那才是正道。
就说900年前的米芾吧,他怎么就写的那么的好。那是因为人家“爱画有情常拜石,学书无日不临池”,都忘了吗。都知道齐白石画的好,殊不知他画虾都画了一辈子。而想想今朝,这个浮华的现实,真是有多么的糊弄人呵,想想,这不是哪个行业的问题,更非哪个人的问题,而是这个唯GDP的社会统统急功近利的恶果。
2017、1、4
5 ) 士为知己者死
全片其实就是因为宋康昊的士为知己者死,日本人信任我我就当他们的狗,革命家信任我我就当民族英雄。但是还是太儿戏了,没有其他朝鲜解放片好看,好多逻辑和剧情漏洞甚至强行制造冲突,两个人初识喝酒那会儿就挑明了金长玉的事,心知肚明对方的目的和身份,对着驴唇不对马嘴的尴尬对话,火车站那场戏简直胡扯,为了救一个人,白白牺牲一堆人,不仅一个接一个地往里搭人头,最后还得受刑,搞革命最重要的不就是拥有坚定信仰的有生力量吗,这种情况不得衡量人和任务哪个的价值更大吗,普通人的生命在这种情况下肯定得低于任务,专业的革命党怎么能意气用事,不是应该直接一枪打爆梳妆盒吗?孔刘为啥宁愿暴露也要冲进去,而且日本警察就这么放过他们了,这么明显的几个人,还让他们在火车站待了一会儿?还有日本警察怎么办案能力忽高忽低,得过且过的呢,完全是把逻辑让路于剧情发展。部长没有一点反派的样子,想塑造一个老谋深算的鬼子,但感觉完全就是在糊弄事儿。
6 ) 韩国抗日写实片
动作设计很有特点,偏写实,有痛感。火车追杀和车站混战氛围营造绝佳,令人窒息。饼叔和孔刘演技爆炸,尤其饼叔几场哭戏让人动容。其它配角除大反派,智商偏低日本间谍让人印象深刻。几个人喝酒一场戏很有喜感,那么一大桶水啊,喝完肯定胀肚。金知云拍这种抗日片也很有特点,不看到最后猜不到结局,悬念十足,值得表扬。不足之处就是配角拍得不好,面目不清,前半段略拖沓,节奏慢,后半部才好起来。
电影很长~~~但没感觉长度。人物很多,但剧情都只围绕2个人展开,所以能拍成这样,算不错了。结局太悲壮
逼格高出天际的谍战片,每一个环节都精致的要命。
作为抗日片已经不错了,至少比起《仁川登陆作战》好了很多啊。孔刘和宋康昊演技值得一看,李秉宪在我心目中继续高大。下火车之后的讲述有点不了了之。最后有个小反转带来惊喜。是我笑点太低还是怎样自己笑了好多次,三人喝酒那场演的时候反正用的水所以大丈夫哈哈哈……at 北京
本以为孔刘大叔+火车会擦出不错的火花,结果除了服装设计和演技,其他全程掉线。剧情平铺直叙无悬念无张力,宋康昊演的警部两次内心转折太过突兀,精英密探对战的智商含量都能被国产抗日神剧轰成渣。有道是,一辈子严防死守抵不住一缸子白酒。扇脸无影手大好评。
拉下分
格局不大,故事散乱,金领袖铺垫太少魅力不足,李警察的转变略显突兀,但仍让人看得津津有味。影帝对飙,宋康昊演技碾压孔侑。革命靠暗杀和炸药远无法成功,但仍是无奈的必由之路。
怎么连这种片子都拍不好了…
当你在火车上看见孔侑,该如何自救?
每当孔侑深情抬头的时候都觉得对面应该坐着全度妍 然而凝望的是宋康昊 (我很想和孔侑换位置的)
韩国抗日神剧的基本构架:砰砰砰砰!八嘎!啊稀巴!嗨!砰砰砰!去上海!砰砰轰轰!啊稀!轰轰轰轰!
韩国导演永远学不会做减法,其实很多时候点到为止的留白会更有韵味,但却一定要把所有的细节都拍出来,有时候只会显得冗长乏味。
韩国主旋律,孔刘继续火车上虎山行,宋叔表演正常
1明明很好看啊要谍战有谍战要格调有格调一顿jazz滴滴答滴答我感觉比嫌疑人的层次丰富多了为什么评分这么低是因为历史背景不如国共代入感强?2孔侑演腻了言情片之后刻意在拓宽戏路上做了很多尝试认真营业十分励志。挑这个人物 转换性格相当于分饰两角,在big里他也做了这样的试探。圆滑的那一面表演欠佳 性格派到演技派还需历程。3古董行道具人物都没做功课毫无考究 实勘唯一败笔。
《密探》几乎是《暗杀》姊妹篇,可以和讲日治时代的《大虎》对比观看。朝鲜流亡政府在中国搞独立运动的故事,内容差不多,锄奸,刺探,拷问,爆炸,牺牲个人争取国家独立,可看性及格,没亮点,再火爆一些就好了,没有宋康昊、孔侑、李秉宪,片子就不值得看了。不过韩国抗日片,还是比我们高明。
节奏太慢,过了一个小时才进入主线剧情,结尾也收得不够干脆,情绪没起来。也没有什么谍战技巧的展示,更多的是男主的个人立场选择,宋康昊棒呆。火车上的戏还不错吧。
没有饼叔和孔侑根本撑不下来。。
全篇没什么爆点,始终平稳如水,但是场景够精致,动作戏份够创新,每个镜头都精雕细琢过,像是油画般。佩服导演和编剧把一个俗套的故事拍出新鲜感。宋康昊结尾那几场哭戏太棒了。
大致可以猜到的计谋,算到位的表演,只是平平无奇。如果孔刘是密探才有趣呢
韩国主旋律,前半段太拖,上火车之后开始好看起来。孔侑一上火车就担心会有丧尸……
拍的挺好的呀,我真是不懂豆瓣大批跟风评价的人。这片子的剪接把火车上和火车站那一段的紧张完全呈现出来了。主配的表演也把人物角色的立场抉择诠释得很好。