1 ) 非常规的谍战剧,特工生活的柴米油盐
这是一部可以进入谍战剧top行列的优秀作品。张嘉译、罗海琼、颜丙燕等一众实力派演员的演技都可以撑起整部戏,特别是颜丙燕老师的表演,现在不能看到她更多的作品真的是时代的悲哀和观众的损失。
这部剧最大的特点是反常规,没有飞檐走壁、舞刀弄枪,更多让我们看到地下工作者人间烟火的一面。不畏生死、信仰坚定的地下工作者也要为衣食住行老婆孩子生计奔波,一分钱难倒英雄汉的尴尬让观众看得唏嘘不已,也更让人敬仰先辈的精神。
还有日寇的凶残,铁蹄下的老百姓即使想苟活偷生,也难逃被侵略者像杀鸡一样杀害的厄运。反抗侵略不止是为主义,更是为能有尊严的活。熊太太说,哪有端着刺刀的国际友人?
很多人吐槽最后几集万人围观现场直播暗杀加藤这一情节,我这里想辩护一下。抛开小说虚构不说,这个情节其实有现实背景,应该是借鉴了淞沪抗战八百壮士死守四行仓库的故事。电视剧里这个情节看似夸张,但是能成立,关键是事件发生在租界,跟八百壮士背靠租界死守的条件差不多。当时四行仓库之战也是租界群众隔岸围观助威,跟电视剧里情节差不多。
2 ) 我给四颗星,因为我需要这种心灵层面的桑拿
这部戏没看全,看了开头几集,看了结尾几集。
很多人不待见这部戏,认为它夸张、做作、漏洞百出,也许是这样,我看得不全,没有发言权。
我给四星,因为我看到了最初的窘迫和最后的情怀。
古龙在《欢乐英雄》里告诉我们,英雄不都是不食人间烟火,不都是怀揣巨资,不都是高举高打,不都是风花雪月,英雄也有才米油盐之扰,家长里短之烦,妻子儿女之忧,熊阔海是这样的英雄,一个“熊”字,让他有了生机,接了地气。
中国导演爱拍武侠,终究只落得个武,而没有了侠,逼得我这样的武侠迷天天看邵氏经典。武侠的精髓着落在后一个字上,要的是一个精神,一种情怀,《双旗镇刀客》打不打?《正午》打不打?这样的电影才叫武侠。
熊阔海在媒体上叫板,和加藤决一死战,让我们看到了侠客的情怀。他把加藤逼上绝境的同时也断了自己的后路。他的视死如归不是一时冲动,而是深思熟虑,李傲说这个境界更高。
说得跟真事儿似的。男人都有武侠情结,就像女生都有爱情情结,我们都需要那种情感满足,在武侠和言情中,在生离死别的幻觉中感动个死去活来。
这部戏满足了我也许低级的情感需求,最后一集的确让我热泪盈眶,我不能昧着良心貌高屋建瓴的质询它。我给四颗星,因为我需要这种心灵层面的桑拿。
3 ) 《借枪》台词精粹(我偏爱的)
“谁都知道,《借枪》肯定要拿去跟《潜伏》作比较的。”没办法,谁让二者原著均为龙一,导演均为姜伟、付玮呢。不过,《借枪》的编剧换成了林黎胜,姜伟的同学、同事兼合作伙伴。看过后,感觉编得很有文化,富含天津卫曲艺味道,不少台词好似对口相声,生动鲜活。当然,和《潜伏》相比,台词少有直指当下的漂亮话儿,不太给力。
人物形象方面,我印象最深的,乃是李乃文饰演的杨小菊和颜丙燕饰演的周书真,前者的高蹈和后者的贤淑,均有新意。杨小菊口里大词不断,又不乏文艺话语,对照他的行为,颇有间离效果,张力十足。周书真以艺人的思维判断事物,有女人的小心思,更有民族的大气节,感人至深。
《借枪》以第二十集为分界线,前边合情合理,有趣有料,后边就飞了起来,虽有多方铺排,还是不能让人顺利过渡到那个事先张扬的刺杀事件,“有种”也近乎意淫了。总体来说,《借枪》还是不错的,值得一看。转引我偏爱的台词于此:
为钱翻脸不值得,几人翻脸不为钱?
——熊阔海独白。
别硬撑着了,猪能跳栏,还能驾辕啊?
——周书真对熊阔海说。
忙得跟劝架的似的,你就是一百八十斤的大寿桃,废物点心。
——当整天看不见丈夫,不知丈夫在忙些什么,甚至对熊阔海的软弱有些失望时,周书真说。
孔明用智激周瑜,孙权决计破曹操——激将法。怎么?改唱三国了?
唱什么都行,就是得唱给会听的人。
——熊阔海与周书真的对话,近似调情。
这么多年,我没少骂你窝囊,你多担待。后来见你上了报纸,也知道了你以前干的那些事,我真觉得体面,这么了不起的男人,是我丈夫。后来听说你死了,我很难过,但那个死法,带着血性,不输罗成。阔海,你现在是全天津城的压轴大角,给全天津城的中国人唱堂会,不易呀。现在锣鼓点敲得正热闹,你这个时候撂场子不唱了,不合适吧?这可是场对台戏啊!……阔海,咱们熊家的人投降不得啊。你要是想我们死得窝囊,你就去服软,你要是想让我们死得体面,你就去打那一枪。……我你不用管,你要是(心里)放不下孩子,就在这儿给孩子跪一个,我代孩子领着,等见了面,我还给她,下辈子,平平安安。”
——熊阔海担心妻女,对暗杀行动起动摇之心,周书真含泪相劝。
我是受老式教育的,有些事情就应该男人去做,男人还没死绝,怎们能让你们女人去冒这些险呢?女人已经很辛苦了,要收拾家园,要生儿育女,如果让她们去出生入死,那我们的孩子谁管呢?孩子要是没了妈,我们就没了未来啊。
熊阔海,咱们的看法是不一样的,出生入死在你看来是可怕的,可是在我看来是自赎自救。
——熊阔海与裴艳玲临别论道。
那地儿凉快吗?那儿凉快您那儿歇着去。
——杨小菊猜测,熊阔海曾是黄埔军校武汉分校的学员时,熊阔海说。
我媳妇他们家是姓周,可是您说的这位仁兄,我不认得。
——当杨小菊猜测熊阔海是跟着周恩来的共产党时,熊阔海心中吃惊表面上却故作镇定地说。
我知道,魔法钻进了你的心,但魔力却折磨着我的肠。
——被裴艳玲冷漠拒绝,杨小菊诗性大作。
女人若是肯嫁给爱她的人,而不是嫁给她所爱的人,这世上的女人会快乐很多。
——看出裴艳玲对熊阔海好感渐生,杨小菊出言相劝。
这世上有三样东西,妇女理当注意:嗜酒、赌博、别人的丈夫。
——得知裴艳玲对熊阔海有好感后,杨小菊对裴艳玲表面上语重心长实则带有醋意地说。
你不送我?没良心的。
我不送没良心的。
——杨小菊离开裴艳玲住处,两人临别对答。
人生苦短,思念很长,在我即将牺牲的前夜,你能不能……
能不能怎样?
留我过夜。
——杨小菊对裴艳玲表白,却被裴艳玲拒之门外。
裴小姐,你不像只认钱的吧。
不好说,我一阵一阵的。
——杨小菊想要琢磨出裴艳玲的真实性情,二人如此问答。
你能告诉我,你们国民党和共产党有什么不一样吗?
当然不一样啊,……我们是政府的,我们是堂堂正正的,他们,他们是溜边的。……我们是正房,大姨太,他们连五六姨太都算不上,他们是丫鬟,而且是想当姨太太的丫鬟。
——裴艳玲与杨小菊的问答。
说我贪赃枉法,可谓恨比岳飞,冤比窦娥啊。
——被举报用职务之便私挪组织经费,杨小菊自嘲。
干了!此事不干,枉为男人!
——熊阔海同意与杨小菊合作并直言会向裴艳玲美言,杨小菊爽快答应。
4 ) 借枪——30%的精彩
《借枪》的情节走到30%的时候,实在是谍战剧中的一条另类捷径:生活化的情节改变了谍战剧正襟危坐的样子,暗战攻心转身成了柴米油盐,信仰在生活的夹缝中挤压出几分尴尬,仍然跌跌撞撞向前。
三分之一处的《借枪》时时都穿插着这样的桥段:熊阔海费劲周折撬保险柜拿活动经费,偏偏冒出一个精明俗气的女房东不依不饶地追着他要债,原本应该紧张严肃的情节在这里一下给稀释了,再也板不起了面孔;熊阔海给接头人送枪,却因为没钱给女儿交学费而非要接头人拿一块钱来换,被人骂“敲诈”;熊阔海和下线在茶馆里碰头,谈完公事竟不知道该谁来付账,且由于没钱不得不把下次碰头地改到不花钱的报摊…
这里的谍战不再是专业出身的两军阵营斗智斗勇,而是由生活中随处可见的人们凑在一起共同完成这一项本应是紧张严肃的活计。寻常生活中的烟火气息点点滴滴地渗透到了“谍战”情节之中,这看似奇妙的组合,实际上是用烟火气息还原神秘谍战的生活面貌,为剧中的人性选择一个可供伸展的特殊舞台。
如同一次谍战行动,《借枪》的重点不再是放在曲折的智慧和激烈的对抗,而是将笔触伸向了下游——要完成这些漂亮行动之前的现实准备。熊阔海要执行行动的枪居然要去借,这在从前谍战剧中近乎不可思议的情节,正是《借枪》要展示的理想与现实的微妙距离。因此,“借枪”应该暗示着一种尴尬,即信仰在现实中挣扎的状态。
潜伏中余则成用一根金条买情报,可以买一份扔两份;黎明之前刘新杰用卡车设计,可以随手弄两辆,一辆装人,一辆诱敌。当然,他们属于高层次特工,处境与熊阔海不同。借枪此时的风格设定,显示这部剧的重心已然偏离。它将谍战置身在一堆鸡毛蒜皮之中——以此为重心点,看似荒诞,但不为招笑,而是以这种姿态来诉说理想与现实遭遇时的那一种琐碎而尴尬的情形。
潜伏中谢若林的现实主义在借枪中被放大了。在《潜伏》针锋现对的正邪斗争中,谢的现实主义显得别具一格又有几分滑稽,但在《借枪》中,这现实主义的放置却显得更加自然。这样的风格漫延成了借枪前半部的基调。
在前30%的《借枪》中,信仰没有了完美的落脚点:坚定地从事着地下工作却不愿开枪杀人、不愿把女人拉到斗争之中,甚至不愿意赞美牺牲的熊阔海;敬仰英雄、有着爱国情怀但面临加入战斗之时却回归常人面目、有点叶公好龙的裴艳玲;在法租界潜伏,嘴上挂着委座训诫,却把地下工作做得更像一场买卖的军统卧底杨小菊;忠诚勇敢、不怕牺牲,但又能力有限而时时处于尴尬境地的GD天津地下领头者于挺……与以往谍战剧不同,这里已没有一个可以完美地支撑起信仰诠释职责的人物。它把对于信仰的思考分摊到了戏中这一个个各具神态的人物身上,通过他们来展示落入凡尘中的信仰的模样。
如果,《借枪》可以这样延续下去,不做一部“合格”的谍战剧:没有紧张刺激的情节,没有英雄了得的人物,甚至作为谍战剧的那一道灵魂之光——信仰,接入的角度也不一样。在从前的谍战剧中,信仰由英雄来演绎,看它的时候我们必须仰望;在这里,信仰降落在了平常人的身上,让我们有了机会对它面对面地端详。
但它却在三分之一之后拐了个弯,迫不及待地升华了。于是我们看到,熊阔海终于成长成为了合格的英雄人物,裴艳玲变身为深明大义的红颜知己,贪财无赖的安德森最终为兄弟两肋插刀牺牲自我,连做着谍战“生意经”的杨小菊也成为了慷慨赴国难的斗士…在后半部分,《借枪》抛弃了前半部分营造的基调,转身得甚至有些生硬。转身之后的借枪拾起了谍战剧前辈们情节取胜的老路子,但这条路子显然此时不是它的强项,以舆论的力量挑起决斗的情节更像是一出荒诞剧。
纪念前30%的《借枪》,如果它可以顺着走下去,让我们看到信仰虽跌落凡尘,仍然在努力抖落一身灰尘、振作自己的尊严,同样可以让人在收起嘴角那一丝浅笑之后——肃然起敬。
5 ) 无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫!
无疑,《借枪》与《潜伏》、《黎明之前》一样有硬伤,有瑕疵,特别是结局,显得突兀而荒诞,但是作为另类的一部谍战剧来说,它剑走偏锋,独辟蹊径,不失佳作之一。熊阔海一改以往“高、大、全”的英雄形象,简直就是落魄中的草根,但谁能说他不是困境中信仰坚定的战士。他嬉戏笑骂、插科打浑,既是身份的掩体,更是生活的无奈。他渴望两全,他努力扮演好丈夫、好父亲、好兄弟,在妻女生死未卜而自己无能顾及的时候,他无比自责:猪狗不如、蛇蝎不如、禽兽不如;在加藤威逼利诱之时,你分明感觉得到他内心最柔软的部分:他的痛苦、他的挣扎甚至他的动摇。这与以往的大义凛然、视死如归的英雄气概是有很大区别的,但这更能折射出人性的光辉:无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫!国难当前,熊阔海最终选择了舍生取义,他是有血有肉的汉子,更是铮铮铁骨的英雄!大隐于世,平凡中的伟大,只要我们心存坚定信仰,我们都可以成为熊阔海——草根英雄!
6 ) 令我沉浸在悲傷裡、久久回不了神的劇集~
借槍,另一齣由張嘉譯領銜的諜戰劇,改編自龍一的中篇同名小說。若說哈爾濱是座宛若斯拉夫少婦展現萬種風情的城市,1939年的天津,就猶如一個落魄貴族淪落為走唱江湖的藝人,耍貧嘴時卻又要端著斯文。
熊闊海總愛誇耀自己是「說唐全傳」裡的天下第四條好漢;他的妻子,曾經的京韻大鼓紅牌,卻總是糟賤他:人家那是英雄的雄,不是狗熊的熊。熊闊海在他妻子眼裡,就是個胸無大志、窩窩囊囊的小市民,成天算計摳門地過著小日子。他表面在天津法租界裡的洋行謀著一份差事,暗地裡卻是中共的地下情報員。靠著微薄的薪水,既要養著妻小,又要在經費短絀下自掏腰包,開展情報工作。曾是相聲學徒的他,靠著油嘴滑舌、說學逗唱,掩飾著生活的窘迫,也掩飾著他的真實身分。長期處於飢餓狀態的小女兒,鬧著要吃登瀛樓的炸丸子,他便耍了一段報菜名兒的單口相聲來安慰小女兒:「蒸羊羔 蒸熊掌 蒸鹿尾 燒花鴨 燒雛雞 燒子鵝 滷煮鹹鴨 醬雞 臘肉 松花小肚 晾肉香腸 什錦蘇盤 燻雞白肚兒 清蒸八寶豬 江米釀鴨子……」一字不落一氣呵成,拍案叫絕!
三年的潛伏佈局,在駐屯天津的日本憲兵隊裡,熊闊海成功策反了一名反戰厭戰的日本高階軍官龜井三郎。龜井初始向熊闊海索取高額費用換取他竊得的軍事情報,直至他目睹地下組織成員德平君為保護他,壯烈犧牲在憲兵隊牢房裡,大為震撼,感佩之餘便無條件加入熊闊海的諜報網裡。加藤敬二,憲兵隊司令,冷酷、狡猾、享受殺戮,日軍將其作為編印成冊,傳諸軍中被視為典範教材。中共高層命令熊闊海不計一切代價除去加藤。經費短缺又無裝備,熊闊海運用計謀向皇協軍借來一把機關槍,埋伏在日僑俱樂部近鄰小樓,俟機射殺加藤。狡詐的加藤獲知,迅速走逃北平。此時,熊闊海走訪國民黨軍統特務楊小菊,求其幫助,共謀將計就計,引誘加藤返回天津。熊闊海與加藤之間的關乎尊嚴與性命的鬥智便於焉展開……
張嘉譯在劇中,不修邊幅,邋裡邋遢,張口沒實話,洋行倒閉收入中斷,上線遭殺害失去與組織的連繫,成天滿世界找錢,買糧買煤還得買情報,焦頭爛額,狼狽不堪。面對妻兒挨餓抱怨時,他嘻皮笑臉;躲著追債、視錢如命的冶豔女房東,他耍無賴;提防國民黨軍統特務攪局時,他裝瘋賣傻……,張嘉譯演活了靠著堅定的信仰,在困境中堅持著的無名英雄。當他的妻子知道了他的真實身分,犧牲自己以讓他無後顧之憂去成就他的信仰。顏回的後代 - 清秀的顏丙燕,她的脫俗氣質,將周書真的賢慧、大器、明事理卻又得理不饒人,詮釋得非常到位。逃離哈爾濱的冶艷女房東,也有著深沉的國仇家恨,但世道的紛亂、生活的困頓,使她甘於庸俗,凡事向錢看。羅海瓊藉著她的明眸皓齒,完善地賦予了裴艷玲這個角色應有的美艷、天真與仗義,還有後來愛上熊闊海後的傷心。加藤敬二是由日本演員澀谷天馬所扮演,澀谷白如雪冷如冰的面容,似乎為此劇而生,傳神地描繪了加藤是這麼一名神經質、輕賤生命、沒有靈魂的軍國主義狂徒。戲裡幾段中文對白,聽來是由澀谷親自發聲的,其發音標準咬字清楚,帶點日本腔,無礙他說出臺詞的流暢,更符合他的角色,想來他也是位用功的藝術家。
劇名「借槍」(未取名津城諜影或烽火諜戰之類大氣磅礡的片名),頗為直白,事實上整個劇情裡地下黨所需用來暗殺的槍枝都是借來的,也算貼切。戲裡也著墨了國共合作,然而在編劇筆下的國民黨人,油頭粉面、虛報公帳、爭功諉過、浮誇流氣,又有點兒二愣子;而共產黨人則是四維八德智仁勇全包齊了,不禁莞薾!在那個飽受欺凌、任人宰割的年代,千千萬萬年輕的生命瞬間消逝,他們甚至來不及與父母、家人道別。戲裡一位女學生說:「將來的新中國會告訴無數的父母我們幹什麼去了!」。回首大洋的一隅,瞥見人們深情地追憶著被殖民的美好,自豪地沉浸在身為皇民的榮光裡,提筆的手頹然落下,啞·然·無·語……
天下第四条好汉--熊阔海!
张嘉译你终于瘦了啊。
可县大队那名同志太不守纪律了,张口就是要吃包子。
我发现了李乃文~~~~~~~~~
天津人的贫劲是个亮点。从没见这么为钱发愁为经费没脸没皮的主角,于是我也觉得带劲的很。 熊阔海这一辈子有这么个兄弟有这么媳妇有这么个红颜有这么个死法,真值了
蛇头豹身龙尾,结尾还是很不错的。
还记得当年大明湖畔的尹剑平和兰心么?
就是后面搞的太典型化了,所谓的典型就是针锋相对
看完“借枪”。比“潜伏”差太远,大呼姜郎才尽。张嘉译没有英雄气,或更近真实,若地下工作者充满大义凛然,早暴露了吧。然舆论逼日之戏码太荒诞,从来都是政治决定宣传,不会反过来。一部矬子里的将军吧。无法打动我。
太贫,太罗嗦,太拖沓,太缺乏逻辑
很乐呵的一个片子,不适合严谨癖的人。
回归生活的黑色幽默真精彩,杨小菊很出彩。就是最后熊阔海准备刺杀加藤太拖沓,差不多搞了5集,还有现场直播实在有点扯。
应该叫借钱
哪怕是谍战剧,没有正派的感情戏,我还是兴趣平平。
不自由毋宁死。
觉得张嘉译演的太用力了。看了一点,觉得没劲。201103==2017年重看。对罗海琼黑转粉 AGU 2017
尹剑平、尉迟兰心、小李美刀。其他几位也不错,不要再说熊阔海那几步走了,那不完全是角色需要么我觉得就应该这么演!难得一个剧能把我喜欢和不讨厌的演员都凑在一起,多给一星。另外配乐也不错。当然硬伤也有但是可以忽略。
在这个节骨眼儿上,看这部电视剧,心情还是比较复杂,前半段挺有意思的,演员都很出色尤其是主演,幸好裴小姐带小孩最后活了下去,要不就太悲了,结尾有点生硬剪辑粗糙了!
麻嘛奏素稀饭谍战哟。
于挺这个角色是荧幕第一2B党员