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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) vivre la vie à fond
无论是回到过去，还是活在当下
我们所要选择的就是vivre la vie à fond
年老后的夫妻因为事业、家庭等生活琐碎而变得déprimé（男主人翁） 或者folle （男主老婆）
爱意被抹平，两人都期待寻找新意
只不过
一个向前看，选择了出轨
一个向后看，无意识地也选择了出轨
向前看的人最后还是回了头，可向后看的人却已决定不再回头
生活就是这样呀
我们无法去评判两人的对错、错过抑或是遗憾
只要Vivre à fond, 我们就会永远饱含深情
2 ) 爱情本就是造梦
整个片子充满了【浪漫】和【奇妙】的感觉!让我想到重庆森林，只是一个是在光怪陆离的香港，一个是浪漫自由的法国。 影片无意说教，也不探讨道德和社会规范。妻子出轨将丈夫扫地出门后，甚至对儿子说，【分开了多好，以前我和你爸两个人痛苦，现在好了只有他一个人痛苦】。描述人性，描述爱情的迷人，上头，如梦似幻的飘飘然感觉。 舞池里，玫瑰花瓣撒下来，我都要爱上她了。
3 ) 当你过得痛苦时，一定希望有人为你的人生打好草稿
当你过得痛苦时，一定希望有人为你的人生打好草稿
佛曰：“众生皆苦！”那么，真地遇到痛苦时，我们会怎么样呢？遵循佛佗的教诲，通过修行熄灭身心欲望以达到摆脱终极痛苦的目的？芸芸众生并不都有如此慧根的。不过，电影《美好年代》（La belle époque 2019）告诉我们一个简单的方法：痛苦时，那就是想想高兴的事吧！所以，电影的设定是男主遭遇老年危机，想回到初遇妻子的那个“美好年代”，刚好，有这样的公司能够通过搭布景的方式来帮他实现这个梦想，只要男主能为他预定的“美好时光”支付得起高额的费用就行。那么，那一两天的美好时光真能为他带来摆脱痛苦的目的吗？
显然，重温“初遇”不可能会让男主重拾爱情的，因为在他重温“过去”时，他妻子是不在场的，而且，男主不太会幼稚地觉得通过这种方式能让老妻重新接纳自己，毕竟他是被老妻赶出来的。所以，男主如此做只是想通过重温那段“美好”来让自己好过点，一如酒精的麻痹，暂时忘记了一切。
在那场他预定的、别人为他精心准备的戏剧里，他演着他自己，妻子却由别人（即片中的女主）来代替。布景公司的确重现了“初遇”场景，男主也努力重温初遇时的一切，只是女主过于自由发挥了，并没按照既定的剧本在演，这反而引导男主完全脱离了初遇场景，真地爱上了女主。显然，如果一切如剧本那样还原，男主是不会爱上女主的，因为在“美好”逝去后，理性会让男主重回现实的。只不过，女主在剧本之外，以她自己的独特魅力成功吸引了男主，她点燃了男主重新创作的激情，他获得了再去爱一次的原动力。至此，电影通过女主之口表达出如下主题：在旧爱的阴影中是无法找寻到真爱的。你以为你爱上了她，而她只是在演戏；她演得情真意切，也只是想让你明白这个道理：“我们打好了草稿，却失去了真正人生！” 当然，女主有否爱上男主，也是件值得讨论的事。她三番五次地避开她男友的嫉妒追问，似乎证明了一切，只不过，这不是电影要在意的了。
还有，就是男主的“爱”也是值得思考的。他因画漫画的才华而获得的妻子的爱，也是因这一才华的枯竭而丧失的，而他准备再爱一次的人正是激活他才华的女主，而他老妻想让男主再次回到她身边，也是因为她看到了他才华的复苏，试问，才华能否作为爱的条件？
当然，男主的妻子想让男主再回到身边是不可能的了，虽然男主成为公司的职员，可以配合妻子的要求来演戏，让妻子重温他们的“美好年代”，但他显然不想在真实人生中再投入感情了，妻子有意丢下的围巾，他却不想再享用免费的午餐，似乎表明风水轮流转：他走出了痛苦之日正是他妻子进入之时。
据上简析，我们可以回到正题了。针对感情事，女主似乎表达了一句箴言：我们打好草稿，却失去了真正的人生。然而，面对其他痛苦时，我们有可能会反其道而用之：当你过得痛苦时，一定希望有人为你的人生打好草稿！或许，电影真正用意是在此呢。（文/石板栽花 2020年4月9日星期四）
4 ) 幻想的必要与破灭（不是什么正经影评）
太好了，开头为了交代信息节奏有点赶，后面越来越好，尤其是中间一大段现实1-现实2、现实1-幻觉、现实1-现实1的并置，完全没有落入俗套。
玛丽安多次引用弗洛伊德足以说明对他的崇拜，她和自己的病人相爱，片中没有给出具体原因，但病人外貌上长得极像弗洛伊德，所以原因不难猜出。在玛丽安和病人关系中弗洛伊德是隐形的第三者（作为玛丽安的幻想）。
图中是玛丽安的病人，长这么像弗洛伊德绝对是导演故意的…
维克多接受邀请重回布置好的他与妻子相遇的年代，最终爱上了扮演自己年轻妻子的演员玛格丽特，并且相信她对自己也有同感（确实有一点），注意，如果不是她扮演维克多的年轻妻子（年轻的玛丽安），那么维克多也不会喜欢上她，在这里年轻玛丽安作为了隐形第三者（维克多的幻想），如果没有这个第三者，那么两人关系便不会成立。
尽管伴侣都声称不愿意第三者插足，实际上第三者早已存在于所有的伴侣中，没有这个第三者，伴侣关系便不会成立。伴侣关系破裂要么是其中一方不再嫉妒，要么是作为幻想的第三者消失
丈夫离开后玛丽安终于和病人（小弗洛伊德）同居，而同居生活最终导致玛丽安对于小弗洛伊德的幻想破灭。后来她了解到丈夫爱上了扮演自己的女演员，并看见维克多为女演员画的画（就像曾经为自己），她重燃嫉妒，原台词：“我从来没有这么嫉妒过一个人”，因此，她想与维克多重归于好
在结尾，维克多和玛丽安两人“好梦一日游”，回到当年相遇的布景重演旧情，按照剧本玛丽安假装无意丢下围巾后维克多应该追上去，但维克多点了支烟，这时候他出现了一个幻觉，仿佛看见女演员扮演的年轻妻子坐在远处，电影结束留了一个开放结局，不知道维克多究竟有没有追上去。如果追上去，那么女演员变成为了维系两人关系的隐形第三者，不过我想大概维克多不会追上去，因为他的幻想破灭了，欲望消失形成一个巨大的空洞。
这部电影看似讲的是老夫老妻通过假装时空穿越重燃旧情，实际上讲的是幻想在关系中的作用，可以跟滨口龙介的《夜以继日》对比着看
从电影院出来一直在想，坐过了两站地铁最终坐在宿舍一口气写完人生中的第一篇影评😭（我都说了不正经所以不喜欢别骂我）
5 ) 回到爱情开始的模样
我从电影中间就开始默默流泪，而且完全不知道为什么，总之是哭着笑着看完了，大概是时间的话题总是太过浪漫。
一开始光看名子还以为是葛优的甲方乙方，后来想起来是记错电影了哈哈哈。完全不同的电影结构和叙事主题。好梦一日游不愧是浪漫的法国片子，向我们展示了不同形态的爱情。
真 导演用戏中戏的架构带观众一起穿越了时空，不论男主最后是否找回四十年前自己与妻子爱情最初的样子，他起码最终终于找回了年轻的心态，而妻子最终再次爱上了心态年轻的他。这样，最后一幕里的围巾是否被捡起来，都已无所谓。
戏中的 导演和戏中的女演员的这条线也是一个可圈可点的爱情故事。佳片有约里分析那幅画给出的线索，我看电影的时候还真没有发觉。老夫老妻与这对年轻情侣，两条线彼此并行又相互关联。看这两组关系里的人物通过共同的契机却各自成长自己的爱情性格，很有意思。
虽然我本身自然对七十年代的法国没有了解，但演技服化道什么的不必说，很有说服力，是被忽视的自然。
P.S.一步之遥很适配爱情的初遇回眸，太美了。
2023.2.19
再补充一下，突然想起一个故事，是十多年前在读者杂志上看到一篇文章，题目什么的完全不记得了，只记得再左侧的版面，绿色的单色插图。内容大概就是老头子为阿兹海默症几乎忘记了一切，病情在恶化，有一天他终于连自己多年的结发妻子也不记得了，在病房再次见到老伴儿的时候，那陌生的一愣足以让老太太心碎，可谁知这位老爷子当场腼腆地说：“请这位小姐原谅我的唐突，你可愿与我共结秦晋之好？”老爷子不记得，但老太太记得，这一幕在他们年轻的岁月早已上演过，正是他们爱情开始的模样。
6 ) 好梦一日游
（以下记于2013.6.2）
1. 片头的戛纳电影节让我想到今日成功买到了三部所有想看的上海电影节电影. 虽然查看了下时间错过了第二部的好位置.
2. 开场以为已经回到过去 结果发生抢劫 再发现不过是男主在看的电视. 不错.
3. 男主的无趣让妻子无法忍受. 男主是个活在旧时代的人 挺好.
4. 所以男主的回去 其实是参与了一个现实项目.
5. 1974年. 14号钥匙.
6. 男主毕竟是漫画家 根据其回忆所画重塑场景也自然更真实.
7. 后台还有人实时更新穿越年代背景答案 也是用心.
8. 踩碎耳麦 感觉好戏才将上演.
9. 看着xhs MIKI的“今日“集锦 如同活在东京.
10. 假的和真的 无外乎演员倾情于哪边.
11. 回忆与过往交结 男主最长不过三夜. 突破交结 应该是影片下半部分重点.
12. “努力活在当下”. 是的.
13. 男主喜欢上了饰演女主的真人？
（57:20 重溯）
（以下记于2023.6.4）
14. 逃出片场 男主女主可以更真诚交流真实的人生与成长历程 虽然两代人.
15. “我们什么时候再见” “1974年”.
16. 扮演者换人 也就确认了男主喜欢上的是真实世界的那位.
17. 那个每晚遇见自己父亲的 居然也是演员 目的是为了让参与者更信以为真 巧妙.
18. 女主已然有家庭 有孩子.
19. 又是一场伪造的家庭戏 想来劝退男主的爱意.
20. 真正的女主 那个上了年纪的妻子 也参与了游戏 一起回到那一夜.
21. “时间在流逝 你懂的”. 所以 活在当下.
（以下记于2023.6.5凌晨）
22. 睡前 一句话在脑海中挥之不去 想到再看评论时 男主对于真正器械十动然拒. 此情可待成追忆 只是当时已惘然.
Theatiner, München, 20.30. 小戏院，带幕布，有顶雕，边座。看电影和看戏都尽可能往前坐，不喜欢前面有人头动来动去。久病不愈+前途不卜，我已经自暴自弃，过一天是一天:D 后排全是法国人，一片轻柔谈笑声，笑点统一。嘲笑图卢兹口音时，有一瞬恍然回到某个belle époque。就这样吧。Fanny Ardant. Ravishing.
我可能不会再捡起围巾吧 走散了就是走散了 何必重圆
非常典型的法式情感处理，外象幽默轻盈，内里是严肃的生活哲学探讨，也依旧是尼古拉斯·贝多斯沿袭的中产阶级轻喜剧类型、实则以揭示感情磨损之残酷核心为己任的主旨，看似轻盈，剥开“现实”与“戏剧”嵌套的文本结构，我们最终得出如许诚实而不留情面的结论——“毕竟25年已相当不错了”。庸常婚姻生活损耗激情的代价即是各自面目的憎厌，堕入旧时光追溯回忆之暖，电影作为造梦机器提供鸳梦重温的可能（我们还可能以衰朽肉身重拾青春的灵光吗），戏里戏外我们都可能成为生活的伟大导演，亦会自甘沦作失败的演员。这一出建立于真实往事的虚假现实戏剧，在辅以电子化科技手段前提下，不仅为剧作文本创设丰富语义，更成功复制了两对镜像关系的cp（互文互动太有趣），几层局中局关系的架构以及突破“虚构”边框即兴发挥，趣味之余更有回味。
我无法分辨这部电影的好坏，我只是get不到笑点，也不太感冒，在我看来就是中产阶级的无病呻吟。
有笑有泪，行云流水，法式间离，人生智慧全在其中了……最后的结局出乎意料，没有钻进俗套，真法国，太喜欢了
也许记忆中完美的爱情起点，换谁都可以
原来是电影公司的模拟穿越情节，真的拍得很精彩，感谢法国各位老戏骨的活跃度，让法国电影继续领先于世界
太爱了！法国人把这种“科幻”常见题材摆在现实，一种有趣的“蹩脚”。我更多的是对男主的羡慕吧。羡慕他的年轻时代真切地爱过一个人，爱到四十年之后，还能继续咀嚼当年的每个细节。所以我反思自己，我认识你的那天，我还记得什么呢？我真的爱你吗？这些中老年爱情电影反复在给我强调一个道理，这辈子真的要和最爱的人在一起啊。
2019戛纳展映。台词写得实在是精彩极了。比起类似题材的冯小刚，可以看出把一个点子开发到极致而不是用段子集的形式可以产生多大的威力。戏假情真，或曰几重的记忆重建机制，移情机制（为了出戏而再设计一段表演那段才是精华啊）等等。当然芬妮·阿尔丹实在是戏太多了，B故事虽然写得不错但是set up的时候太硬了，加之功能性太强，这几点不解决，再讨喜也进不了主竞赛啊。
“你是上帝吗？”“我是编剧。”
法国版《私人订制》，故事并不新鲜，只是被拍出了法国人独有的气质。这个剧本写的挺不错的，有种把水变成葡萄酒的魔力，导演让一个主流的商业爱情喜剧变得高级了一点。它的氛围营造能力一流，布景和年代感还能带出一点法国那代人的情怀，确实是一部很不错的主流商业片。
捡起来的围巾是年少时的爱情：横冲直撞轰轰烈烈；没捡起的围巾是中年时的婚姻：熟悉默契代替了激情冲动。蓦然回首，让人心动的到底是年少的你，还是年轻的自己？浓浓法式浪漫，泪洒影院。
太真实了。人类根本说不清什么是爱情，也搞不懂爱情因何而起因何而灭因何存续，也根本想不明白自己为什么总是messed up。40年的回忆可以在几天内被刷新；可以爱也可以不爱，可以爱你也可以爱别人，都是自己来写剧本；重新爱上你可能只因为嫉妒；换一个人依旧会厌烦，厌烦的核心是自己……这太真实了，人性不就是这样，人生不也就这样。我时刻充满愤怒，当下整个人生的状态就使我愤怒，与别人也没有关系。我自己不好，谁也没办法让我好起来。
再一次要感叹“哈哈你们法国人” 先出轨的老婆其实仍舍不得老公 告诉儿子自己对出轨对象也没有爱 再对老公剖白只不过无法忍受自己和一成不变越来越旧的伴侣 结果老公在回味过去的过程中心里有了别人 原来不过是“我只爱我爱的你” btw Canet演得挺好的 港版字幕翻译邁克
一次成功的精神自慰，边笑边哭，结尾非常不落俗套。每次讨厌法国人讨厌到不行的时候看到这种只有法国人才能拍出来的片子的时候觉得还能再爱一下。
的确扎心，逢场作戏是所有爱情的起点，等价交换是终点。追光、铺轨、吊臂，平滑摇动的镜头让一切都如此逼真。
妙趣横生的爱情小品。借了时光机的壳，让岁月在以假乱真的片场倒流 ，让同床异梦的人回到相爱那一天。虚虚实实的切换，密密麻麻的笑点，好多迷影小惊喜啊~
25年后的围巾不需要去捡，各有所爱又有什么不好的呢？唯一不好的是，你在戏里爱上了年轻女孩，却有编剧男友从中作梗，大叔的爱举步维艰。
4.5 非常喜欢了，笑点密集，感情真挚，好看到又哭又笑。剧本精巧到一直有戏剧冲突，还用拍电影这个概念贯穿串联，有《艺术家》般的电影情怀：电影依然是能让人穿越时空追缅旧爱的时光机。演员和剧本的绝妙结合，这部一定会在各国大卖。
80后导演拍老年人心态，确实有点残忍，结尾也没妥协。老头心里已经有了少女（怀念过去也好贪恋青春也好），还怎么配合老婆演过去的戏码呢？再美好的年代都是抓住当下，因为回忆过去是很凄凉的。