两只老虎

在小孩子眼里，世界具有绝对的纯粹性，要么欢乐，要么悲伤。很显然，《两只老虎》这首人尽皆知的童谣就被划分为前者。然而对于一个历尽沧桑的成年人来说，这首童谣绝非那么简单，“一只没有眼睛，一只没有尾巴，真奇怪，真奇怪”，这字里行间分明裹挟着某种悲怆的意味，正如《两只老虎》导演李非所说，这是一首旋律欢快歌词又有些残酷的歌谣。

与其欢快与残酷并存的特性如出一辙，即将正式上映的荒诞喜剧《两只老虎》也是个标准的矛盾共同体。明明是以绑架案开场，却在讲“解绑”的故事；乍看像个喜剧，却时时显露出荒诞悲凉的腔调。最典型的还是张成功这个人物，看上去是个登上了财富杂志封面的千万富豪，内心却充满了对过往的悔恨甚至选择轻生。这让我联想到前两天还和朋友聊过，平时越是搞笑不羁的人，实质上越是一个悲伤的人，这仿佛是属于这个时代的特质。

《两只老虎》的故事线并不复杂，在我看来有点像《触不可及》+《遗愿清单》的共生体。故事从一场绑架开始，绑匪余凯旋和人质张成功在言语对峙中关系逐渐发生变化，从对立到相互理解、陪伴再到彼此拯救。既有《触不可及》的人物阶级对立，又有《遗愿清单》中帮助对方完成心愿的相似章节。而《两只老虎》这首童谣则以多种变调贯穿电影始终，以弦乐、合成器、童谣、男女声独吟等多种风格，串联起电影本身的情绪基调。

基本上，看到葛优、乔杉、范伟、闫妮、潘斌龙的名字，你就可以断定这是一部假一赔万的喜剧片。事实上也确实如此，电影前半段的基调是轻松诙谐的，张成功和余凯旋的你一言我一语的博弈之间也制造出不少让人忍俊不禁的笑料。然而随着故事和人物背景的交待逐渐深入，你就会发现这部电影的内核并没有那么简单。

北野武在他的随笔集《北野武的小酒馆》中说，人生而平等根本就是一句屁话。有人家族显贵，几代人都无需做出什么努力，就能拥有名画跑车豪宅。也有人出身贫寒，别说上学，连正常的一日三餐都无法保障，又谈什么逆风而起改变人生。余凯旋便是后者的代表，上学时被欺负，工作后又各种不顺，33岁了还是一事无成，好不容易谈个恋爱吧，女朋友还跟别人跑了。气急败坏的他选择了所谓的捷径，也就是犯罪。绑架个有钱人，要上个100万，就此逆天改命。

好巧不巧，他绑架的有钱人却是个不怕死的，“冒牌绑匪”一下子现了原形，甚至还答应人质张成刚要帮其完成三个愿望。而这三个愿望，恰好代表着张成功在爱情、友情、亲情中的心结，也是整个故事的核心主轴。在帮助张成功完成愿望的过程中，余凯旋逐渐发现这个所谓的有钱人，也不过是个为七情六欲所惑的凡人罢了。在第一个愿望中，他知道有钱人也会爱上另一个人，也会因为自己缺乏安全感、敏感多疑而失去自己所爱的人；在第二个愿望中，他知道有钱人也会因为自己往日面对兄弟的错误悔恨多年，甚至内疚到夙夜难眠；在第三个愿望中，他知道有钱人的过去并非都是光鲜亮丽的，他一样可能出身于某个僻壤的小山村，并且有着难以释怀的惨痛回忆。

余凯旋一路马不停蹄的帮助张成功完成最后的心愿，最终得到了张成功留下的200万人民币，但结尾他到底拿没拿这200万，我先留一个悬念，总之：成功想送给他的，他已经得到了。

张成功交给余凯旋完成的三个愿望，不仅是对自己的救赎，更是对余凯旋的拯救。他希望这个处于堕落边缘的年轻人能发现，自己也曾经赢过、输过、赚过、赔过，也背负着同样的彷徨、愤怒、不甘和悔恨，生活并没有对不起某一个人，它的操蛋也并非因人而异，面对这样的人生，我们有时候也只能得过且过。

这便是张成功真正想送给余凯旋的，比金钱更珍贵的“礼物”，也是整部电影的主旨之一。

得过且过，简简单单的四个字，却是成年人生活中聊以度日的铠甲。最近身边朋友总是说“太难了”，虽说只是玩笑话，但又不乏几分苦于现实的酸涩。确实，自从我们长大，要面对的琐事就像血盆大口一样朝着我们猛扑而来。再加上身边父母、朋友以及各种成功学不断向我们灌输类似“只要你肯努力，你也可以做到”的毒鸡汤，害我们慢慢的忘了变通、忘了如何放过自己。但事实是，面对生活中的难题，我们从不可能事事顺意，每个人都有自己的长项和短板，如果什么事都要钻牛角尖，那纯粹是跟自己过不去。有时候，我们就应该心大一点，这条路不通就换一条走，实在太累了就停下来歇一歇。不是每个人都能当上理想中的大人物，但谁又能咬定做一个尝尽生活酸甜苦的小人物，就一定是失败的人生呢？

就拿我们的主人公余凯旋来说，虽然他一没钱二没工作三没女朋友，但至少还有一副健全的身体，这就足以让他的未来充满无限可能性。好在最后，他终于在张成功的指引下与自己的人生达成和解。电影的尾声，正准备重新出发的余凯旋仿佛回到了孩子般的状态，八音盒里的《两只老虎》也变回了熟悉的欢快音调。我想他应该已经明白，世界上并不是只存在“有钱”和“没钱”两种人，而是存在与世界总人数相等的76亿种人，过往的种种经历都是经验，只有找到真正属于自己的生存之道，才是与世界顽抗到底的唯一方法。

“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，忧郁的日子里须要镇静。”就像俄国诗人普希金的诗里所说的，面对生活中的问题，切莫慌张心急，只要保持平常心，事情早晚都会过去。

故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗

这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价

周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换

周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起

范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人

背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎

如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。最后张成功得到救赎了吗？见人见智吧。

------- 一个分割线 --------------

诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。

1

上周五，南京超前点映放映会，看《两只老虎》，我给出3.5星。映后交流会，导演来了，乔杉来了，与观众交流感受，现场点了几名观众发言。

印象最深的是一个三十多岁的短发男人，他情绪起伏，有些哽咽，几度说不下去。他说起影片中的张成功让余凯旋去找到张成功父亲跳崖的山头，他终于放下，与过去的自我和解，这样一个片段。这个男观众他说：

“我的父亲之前也过世了，我觉得看到影片最后，到此，我也能够跟他真正地告别了。”

然后似乎长吁一口气，他才平静地重新坐了下去。

两只老虎 (2019)

5.8

2019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 李非 / 葛优 乔杉

人们需要一个时机，一个开关，一个契合点，来与某些人事物作真正的告别。是《两只老虎》让这个男子与沉溺在丧父情绪之中的自我告别。他已找到Exit。

电影《两只老虎》就是一场给我们的启示，启示我们“和解”与“告别”。

2

葛优演的成功人士张成功，被憨匪余凯旋绑架至一个废弃游泳池，前者面对生死危机，却“荒诞”地开出双倍赎金，让后者帮他完成三件事。

这三件事，对应的是自己曾爱过的女人，亏欠过的朋友，再也见不了面的亲人。其实在被余凯旋绑架之前，张成功早先一步“绑架”了自己的身心——他已决意自殇，半路杀出一个余凯旋。是余凯旋帮他与过去和解，他才活了下去。

葛优不动声色，将一种生死早已淡然的冷幽默感拿捏到好处。

乔杉演的憨匪余凯旋，也将自己“绑架”在穷困潦倒、想要急功近利一夜暴富的枷锁里。在陪着张成功去完成三桩事的过程中，他的人生亦被对方拯救。

演戏同样松弛的乔杉，与葛优之间攻守互换，傻得可爱。

表层意义上，这两个角色都属虎，所以是“两只老虎”；深层意义上，这两个角色都是怀有缺陷、伤疤与内心阴影的人，像童谣《两只老虎》里唱的那样“一只没有眼睛，一只没有尾巴”，唯有相互映照，才能得救。

其他角色，皆是被“绑架”的生命个体。

赵薇演的女明星周原，是张成功的前女友。因为他对她敏感多疑、缺少安全感而失去了所爱的她；她曾陷在对过往爱恨纠葛的深渊里，一直走不出来。片中两段长对白，交待了她的内心。她爱过他，只是不爱了；她不爱他了，但是曾爱过。她终于能够云淡风轻地说起从前的深爱，她已亭亭，无忧，无惧。

我喜欢现在赵薇的样子。今时今日的她，在电影里沧桑而且美，台词念白的口气也让我非常喜欢和感到舒服。大抵是因时光也会厚赠一个女演员。

范伟演的盲人推拿师，是张成功的老战友。前者曾在无助时向后者借钱就医，但后者在宽绰时并未解囊相助。老友相见，并未相认，但其实他们早已在内心知晓对方的心意了。他躺在他的按摩床上，几十年的情意和恩怨化作流下的泪，两人虽无言，但不再恨，也不再守着心结。各自活到这岁数，已学会放下。

范伟的戏份不多，但他来去皆如看透的隐者，他已“重见”光明。

还有闫妮演的张成功的初恋女友彩霞，寥寥几笔，又骚又媚，但也困在与张成功的旧情枷锁里，留在僻壤的小山村守着往日回忆。好在，她学会不再等待了。

导演李非描绘了一幅群像。每个角色都被生活所“绑架”，不知走了多久弯路，但故事最后，大家都自个儿给自个儿松了绑，喘了口气，找到了“出口”。

3

本来以为是去看一出荒诞喜剧。笑一笑，也就过了。走出影城，南京冬日的傍晚起了风，很冷，却在心底有些不明所以的温热与忧伤起来。

如果三段式的小故事能衔合得更圆融些，那就更好了。但也不影响我在心中给它共情的喜欢。也许我们多数人，都能在其中找到自我人生的呼应。

在葛优与赵薇的角色关系中，想到中学时代的女孩儿。我们曾经失联很久，重新加上微信已是多年后，她生了两个孩子，我也回不去了。我们并没有想着要见面，但我们笑着幻想说希望等老了以后，满嘴牙掉光，还能再一起晒一下午太阳。

在葛优与范伟的角色关系中，想到大学里的老友。毕业后我们南辕北辙，再也没碰到面。告别那天，以为很快便重逢，竟遥遥无期。从前以为分隔三年五载怕是会很难捱，谁知一转眼，十年光景也就这样过去了。有些生离，便是死别。恨吗，恨过吧，或许也爱过吧；不爱了吧，不爱了，当然也就不再恨了。

在葛优与片中父亲的角色关系中，想到我与自己的母亲。以及对她的思念，爱，亏欠与愧疚。春夏秋冬轮回，燕子归离往返，日子还是要往下过的。这些年，我也只能以给她写一本书、拍一部剧的方式，与自己和解，与她真正地告别。

您好！母亲大人 (2021)

8.0

2021 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 曹盾 荆冲 / 董洁 尹昉

你看，人生就是有这么多遗憾呐。有的来得及，有的来不及，去做弥补。

但至少电影给了我们以美梦，让我们在光影幻想里成全希冀，得以“松绑”。

4

最近读一本书，《生命最后的读书会》。其中有一句：

“甚至苦难发生之时，别人总是在进食、开窗或木然踱步。”

它写的是人生常态。人类的悲欢并不相同，但人生的活法大过相似，那就是——“假如生活欺骗了你”，那就能过则过，let it go。

生命最后的读书会

8.2

﹝美﹞威尔•施瓦尔贝 / 2013 / 中国友谊出版公司

let it go是一种大智慧。是别管了，随它吧，忘掉它吧，让它过去吧，是“认清生活的本质真相”之后，依然“热爱生活”，是活着活着就想通了，是拯救自我，找到出口，学会和解与告别，给自己松绑，是即使不能够完全治愈伤口，却能够捂好伤疤，哭哭笑笑，又重新拍拍屁股爬起来，让日子像河流一般淌了下去。

我想，那个在影城放映厅里几度哽咽的男子，他也会过好往后的人生了。

《两只老虎》像是一场大型人生密室逃脱指南。假如生活“绑架”了你，let it go。活着活着，总会逃脱密室，找到亮着“Exit”灯牌的出口。

王菲唱过，这也“不失为天大的幸福”。

而这，也是《两只老虎》褪下锋利铠甲，给予我们的绵软与温柔。

周五晚上八点五十的场次，影厅里没几个人。大家集中在中间的一片区域，笑和哭都特别明显。

片子不长，讲的是乔杉饰演的绑匪余凯旋绑架了葛优饰演的富商张成功，没想到却被精明的富商轻松利诱，于是铁憨憨绑匪成为了人质的手下，答应替他做三件事。三件事分成了三个小片段，说的是爱情、友情、亲情中的遗憾与和解，大概也是导演想要放进故事里让人咂摸的人间冷暖。

做只猫做只狗，不做情人

赵薇饰演的周原在戏中戏里有一段台词，“来生，不一定有来生，如果还有来生，我希望自己做一条狗，做一只鸟，做一片云，做一场雨，为你而叫，为你而鸣，为你轻拂，为你飘洒”，后来余凯旋在酒吧里念这段词，简单质朴，像背课文似的不带任何感情色彩，但却莫名地念进了人心里。

爱情里最大的遗憾莫过于相爱过最终变成陌生人。起初我们热烈地相爱，用尽全力纠缠在一起，恨不能朝朝暮暮，后来又变成两条冷漠的平行线，不再相交，各自向前。

相爱过，一个“过”字，道出无尽心酸。从无话不说到无话可说，承载最多美好的是爱，带来最深遗憾的也是爱。

如果能重来一次呢？

古巨基在《爱与诚》里唱，"别再做情人，做只猫做只狗不做情人 ，做只宠物至少可爱迷人，和你不瞅不睬最终只会成为敌人”。

天底下的感叹都是共通的。是不是真的，做一只猫，做一只狗，做你身边习以为常的物事，就能够天长地久，不留遗憾了？怕也不尽然。

故事的最后周原改口，说和张成功在一起的时光，是她记忆中最好的时光，说她永远爱他。她最终还是肯定了他们的爱情，即便是有遗憾，也终是甘愿。

有朋自远方来，一笔勾销

因为想要弥补多年前对老战友的亏欠，张成功带着余凯旋去到了战友开的盲人按摩店。战友婉拒了张成功的金钱投资，却在按摩的最后说了一句“多吃点，还是那么瘦”。他没有接受张成功说对不起的华丽方式，但他传达给张成功一个朴素的信息：我不计较了。

片子里的张成功无言泪崩，片子外的观众也不自觉地跟着掉眼泪。

有时候和朋友的和解其实没有那么难，只是需要主动地迈出那一步。

常常觉得我们人很奇怪，容易为爱情低头，对朋友的歉疚却很难说出口。觉得不好意思，觉得尴尬丢脸，觉得没事儿啊，过几天就好了吧，然后埋下一个结，根植在心里。也许不痛不痒地将就了，也许哪一天突然爆发，也许就这样渐行渐远了。多可惜。

那些微笑着站在我们身旁给予我们力量的朋友啊，长长的路我们要一起慢慢地走啊，深深的歉意我们可以浅浅地说，不要等到曲终人散场的时候才觉得那么遗憾。

他用背影告诉你，不必追

失去父亲的孩子，心里会有多难受？

片子里没有说，只是说了张成功自父亲离世后便再没有回去过，即便村里有他喜欢的姑娘。

我想他一定觉得天塌了，十几岁的少年余生再没有父亲相伴。往后的几年都在努力把父亲从自己的生活中剥离，粘连着血肉，哪儿哪儿都疼，还要强忍着闷不吭声。再往后的几十年，看到别家父慈子孝，又会有不知道多少绵密的针扎进他愈合不了的心口里。

他需要救援。

从十几岁到五十几岁，白云苍狗，父亲离世的遗憾却从未消减半分。直到余凯旋在悬崖上迎风唱完《两只老虎》，张成功才算是真正地告别了父亲吧。这是一场漫长的告别，但幸好，他完成了这场告别。

龙应台在《目送》里写道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你，不必追。”

这段话虽冷静残酷，还带着宿命和无奈感，但大略可以用来劝慰生离死别的遗憾吧。

整个影片是用荒诞的外壳包裹着治愈的内核，三个小故事都埋着一些引人感慨的点。如果非要总结的话，想要说一句，人生苦短，别教遗憾太长。

人至中年，最无奈的一个发现，或许就是意识到自己并非一个绝对意义上的“好人”。

即使面对深爱自己的人，也会暴躁，也会多疑。

即使面对曾经帮助过我们的人，也会自私，也会冷漠。

出于种种原因，在走过的人生路上，很少有人能做到“问心无愧”。

成年人的心中，总有无法弥补的亏欠与遗憾。

这就是为什么我明明1分钟前还被剧情勾着笑弯了腰，下一秒看到电影中饰演盲人按摩师的范伟在一番卖力推拿后拍了拍老战友张成功的背，说了句“还是那么瘦”时，眼泪便夺眶而出。 范伟饰演的老战友范志刚如此宽厚仁义，面对葛优饰演的有愧于他的张成功，就像是长辈面对长大后回家认错的孩子，瞬间让我想起了父母和小时候犯错后的自己。

在电影《两只老虎》的故事中，范伟饰演的老战友当年帮助过张成功，后因伤复原，多年后为借钱做手术求助于张成功。

虽然张成功当时已经成功了，买个大哥大都能花一万多，却不舍得借5000块钱给昔日有恩于自己的战友，原因只是以为“怕他还不起”。

由于张成功当年的自私与吝啬，战友最终失明了。

多年以后，张成功良心发现想要弥补当年欠下的愧疚，眼盲心明的老战友经过一通颇具功力的拿、提、捏、揉后，淡淡地说：“其实看不见也挺好的，记住的永远是自己年轻时的样子……”

听完战友的话，葛优饰演的张成功埋在按摩床洞里的脸憋得通红，大颗大颗夺眶而出的眼泪像射出的子弹，啪啪啪坠落而下……无需任何言语，便将人物心中无尽的愧疚与悔不当初表现得淋漓尽致。

在我眼中，这是《两只老虎》这部电影中最为精彩动人的一幕。

尽管笑点密集，但在我看来，很难把《两只老虎》单纯定义为一部喜剧片。

它更像是一部成人世界的黑色幽默，看似荒诞不经，实则充满了残酷与无奈。

“两只老虎，跑得快，一只没有耳朵，一只没有尾巴，真奇怪”——和很多童话一样，当我们小时候反复吟唱这首儿歌时，是体会不到歌词背后隐藏的诡异与残酷的。

影片中张成功和余凯旋这两位主人公也如同这首儿歌中各有残缺的老虎一样，捂着各自的伤口，疲于奔走，演绎着各自的悲喜人生。

影片的开篇，城中富豪张成功遭遇绑票，面对绑匪的“撕票”威胁，张成功淡定自若、视死如归，生生把赎金从100万“砍”到了200万，口中还振振有词：“太瞧不起我了，我的命就值100万？！”——但加价的代价是，绑匪余凯旋要帮他办三件事。

无奈之下，乔杉饰演的绑匪余凯旋先是帮张成功去见了昔日旧情人，只为帮他讨个说法：“张成功在你眼里是个怎样的人？”

昔日恋人周原的决绝与控诉，让观众侧面了解到了张成功面对感情时的自私与多疑——“没有爱的能力，不相信任何人，最爱的只有他自己。”

急于完成任务的余凯旋怕张成功接受不了，只得把周原的答案包装润色一番，生搬硬套之下依然听得张成功涕泪横流。

现在回想，葛优饰演的张成功当时非常清楚那些撇脚的土味情话绝非出自周原之口，之所以痛哭流涕，或许和其后面对老战友的宽容所流下的泪水一样，更多是源于心中对周原无法弥补的亏欠。

而故事的最后，随着第三件任务的完成，我们才得知，少年时亲眼目睹父亲跳崖自杀的残酷经历，造就了他日后多疑、过度自我保护的性格缺陷，原来张成功之所以面对绑匪的威胁能表现得镇定自如、视死如归，是因为他早已准备自杀。

机缘巧合之下，张成功结识了余凯旋，多了实现三个遗愿的机会。

葛优颇具个人魅力的演绎，再加上范伟、赵薇、乔杉的精彩配合，《两只老虎》不乏亮点。

个人觉得如果故事的最后张成功没有回来，大概会是个更令人回味的结局。 成年人的世界总会有残缺与遗憾，或许这才是人生更真实的样子。

这几天看完《两只老虎》后，四个小部分里印象最深的竟然是闫妮饰演的张成功没成功时爱上的彩霞。她是一个一生都沉浸在爱里的女人，是全片里最单纯可爱的角色。就像她的名字彩霞一样，虽然活在老家的小村子里，但她的打扮和姿态可以看出她是一个对美有追求的女性。

余凯旋找到她时，她给了余凯旋一个白眼，轻飘飘的从梯子上下来。第一个镜头就飘着一种“媚”态，马上就会吸引住你的眼球。太美了，彩霞真的就像彩霞一样耀眼，一样光芒万丈。张成功当兵前找了她，但她没去。她说：“耽搁了⼀下，就耽误了⼀辈⼦。”这句非常有份量的话她反而是用轻飘飘的语气说出来的。这里其实我有被打动到，闫妮这段台词是有层次的，同样身为女性可以看到她洒脱中的无奈，语气是洒脱的，但眼神是无奈的。这种无奈的神情很复杂，有对过去的可惜，后悔，曾经对未来的憧憬，可是一切就跟着画面中的光影一起无疾而终了。虽然导演特意设计了一个很有笑点的梦幻滤镜让彩霞轻飘飘的讲述出这段尘封往事，但是一细品就很心疼她为爱做出的牺牲。而且通过台词可以理解彩霞是一个理想主义者，张成功可不是那个能陪她做梦的人，两人性格不同也注定走不了很远。所以她没去即是一个聪明的做法也是一个豁达的选择。

彩霞穿着红毛衣，能把摩托骑成哈雷。我觉得至少她和张成功相爱时她的精神境界是要高过张成功的。彩霞不爱成功吗？我信她是爱成功的。她还留着，也还记着成功写给她的信。但是人在面对成长时要接受的就是「多留恋都不能回到从前，不愁眉苦脸，不让深爱的人挂念。」这份洒脱可不是所有人都做得到的，彩霞可以。我之所以会记住，会喜欢这个角色是因为我认为放手比相爱更需要勇气，闫妮演活了彩霞这种豁达洒脱的女性形象。她不是怨妇，是分手了还能祝对方成功，祝对方幸福的人。这个境界很多人做不到的。表面上这是个张成功被绑架的故事，但其实故事中的角色都被绑架了，余凯旋和范志刚被金钱绑架，周原被身份绑架，只有彩霞没有。彩霞是全片中最自由最乌托邦的一个角色，所有的美好都在她身上。我觉得她真的是整部电影里最抓人眼球的角色，看着她你会觉得很放松。而且闫妮的表演真的很好，她在悬崖上给余凯旋拍视频问要怎么拍，给别人也要拍自己也要摆好姿势，真的是特别热爱生活的人，能感受到她特别可爱和真诚。

闫妮真的越来越好，很多人喜欢她都是因为《武林外传》里那个叱咤同福客栈的佟掌柜，但她早就在一次又一次的转型中给了我们更多的惊喜。我上一次对她角色印象深刻还是《罗曼蒂克消亡史》中的王妈，她把钥匙取出来，正坐到沙发上演出了一种体面的浪漫。这次的彩霞又给我一种完全不同的感受，彩霞是在小村子里也要打扮好看，努力追求美好事物的接地气的浪漫。真的，闫妮就是浪漫本人。

这样妩媚又浪漫的彩霞，谁能不爱呢？