野蛮人(2022)

有人把这部影片定位为女性主义的影片，影片有几处还是比较明显涉及的，前面女主深夜与男生共处时的谨慎，对女生被视为宠物与容易陷入困境的讨论，更重要的是，影片名字就叫野蛮人，指代的对象明面上就是那个失去了孩子、把女主当成孩子的女性怪物。

但是真正看了电影就会发现，电影想要涉及的主题太多了，演绎出来的却是混乱割裂的。影片涉及了女性在现代社会被视为宠物、话语权缺乏、安全问题的生存困境，隧道里的女性怪物更是被性剥削及母职惩罚而产生，底士律经济衰退的生活困顿、社会治安、警力不足，美国ID不统一联网，边缘艺术家，女性纪录片工作者等问题。

主题繁多，都挺有意思，但可惜，都浅尝即止，只是抛出一个点，再无下文。从这个角度，也可以理解那些认为本片是女性主义电影的观点，似乎只有关于女性困境的问题是贯穿全片及写在电影名字上的。

然而，电影的表达却也让这个唯一贯穿全片的女性主题失却关注度、可信度。片中女性困境是通过悬疑片常见的强行降智来完成的。影片的前半部分和后半部分是割裂的混乱的。女主一开始面对友善的男舍友警惕心强安全意识强，后面意识到社区败落不安全要收拾东西走人后，却反而随便走进被反锁的可怕的隧道深处，又在好不容易逃脱后又什么都不拿自己孤身一人走回隧道面对怪物想救人。她的安全意识仿佛只在平安无事发生时生效，面对危险情况就变为傻大胆，哪怕是善良让她抛弃安全意识，也不该连智商也抛弃，明知要回去面对打不过的怪物，还什么都不带。再说在面对警察盘问时，没有ID实物，就不能报给号码或其他可以查证的信息证明自己么？就不能报下亲友或纪录片导演的信息佐证么？搞得丢了ID实物，美国人就再也不能证明自己是合法公民一样。

半夜打开的房门是怪物或变态的老业主打开的么？但是，老业主病得动不了，怪物应该没有这个观察的意识。就算怪物有，按照女主被困在地下室的设置，他们应该没办法从地下室打开门呀。怪物是乱伦又产子的女性，她成长过程一直与世隔绝，赤身裸体，不会说话，没有任何常识，只是反复观看育儿知识的录像让她留下了要好好抚养孩子的深刻印象。乱伦最多让她身体出现一些变异和智商存在问题，并不会让她变成力大无穷杀不死的怪物。而且女主成人的形象与录像带婴儿的形象差距巨大吧，把小动物当成婴儿也不至于把女主当成婴儿，这个设定

从对多重主题的探索来说，影片前后是割裂的，太多只是只言片语再无下文。只有女性因善良、母爱以及被视为性剥削等原因陷入困境，成为全片唯一连贯的主题，虽然这个主题也只是连贯，却不够深入。而且关于如何陷入困境、如何逃脱，甚至女性怪物本身的设定，都充满了不能忽视的bug。

我先提出一个逻辑上的错误吧。

剧情中有说地下室的怪物是怎么产生的：那个疯女人出生在那里，她已经在这里40年了，这是她父亲的房子，她和她父亲从没有离开过。他以前会把女人带到下面去，然后开始在里面和她们生孩子，再和孩子生孩子，不断生育，最后就生出了那个怪物。

剧中有那个男人到超市买孕婴用品的情节，于是我们可以推出怪物爸爸的年龄不会超过100岁，因为一百年前还没有超市，然后这个疯女人已经在地下室生活了四十年，证明40年前就生出怪物了，假设怪物爸爸从十几岁开始生孩子，剩下的男婴不算，女婴长到十几岁又可以生育，六十年能生几代？四代不能再多了吧？回交在动物界也不是没有先例，并不是一定至畸，而且他不是孩子跟孩子生，似乎是他跟不同代的孩子生，这样畸形率是一样的，并没有增加呀，没准儿生下来的是智商补颜值的那种呢？这是个时间逻辑错误。

然后是环境逻辑错误。

谁会住在一个整条街都是废墟，只有一间能住人的小区？储藏室的门问啥人从里面打不开，怪物就可以，怪物力气大？那也没有被破坏痕迹呀，为啥总是会锁上，为啥一锁上就打不开，没有解释呀！

这是我看过的丑化母亲最严重的一部剧，最后，怪物被打死，我还挺失落的，她仅仅是思想简单，理应好控制才对，侧方面暴露了人类对异类的不容忍，怪物的保护欲那么强，虽说无厘头，但是既然写成这样，多少升华一下。

还有，那老头为啥早不死晚不死，偏偏看见有人来了自尽了？

总之，不看呢，不后悔，看了呢，也不会想再看，应该属于昙花一现的影片，很快就沉寂了。

女主在电影中作为文明的象征，既有文明人所具有的正义、勇敢和善良，又有社会中女性受威胁不得不小心谨慎提防陌生男性的个体特征。 这部电影的内核结构很有意思，文明人VS野蛮人。 野蛮人，如创造出怪物的罪犯男，他抓了女人在阴暗的地下一代代生孩子，活着只为了繁殖，最后造出来一个怪物。如AJ，他清楚知道自己对女明星做了什么还狡辩合理化自己的行为，声称“自己是一个做了一件错事的好人”，结果转眼就为了自己逃命将返回来救自己却反被自己打伤的女主扔下楼来摆脱怪物追杀。 如果说罪犯男体现了野蛮人的繁殖癌，那AJ就体现了野蛮人的虚伪与卑劣。 反观女主，她为了追求理想的工作来到陌生的城市。雨夜，预订的房屋被重复预订，里面已经入住了一个陌生男人，城里有会议订不到新房间，被迫和陌生男人共处一室，她小心又谨慎。 两人的对话也很有意思，莫名想到了那个经典的脱口秀，女人的恐惧和男人的恐惧，“a woman might jump out of a hedge, and tell you a joke. ” 女主既有社会受威胁下的个体谨慎，又有人类普世的勇敢、仁爱，她自己逃出了那间屋子却仍想着里面还有一个人没逃出来，报警救人无果后，明知道怪物会在夜晚出来却仍再次返回屋子开车撞倒怪物下去救人。 里面的怪物也很有意思，她是野蛮人野蛮创造的产物，但仍具有“母爱”，不知道这个词是否恰当，她将女主视为自己的孩子，女主被QJ犯推下水塔的时候义无反顾的跳下去救了女主。虽是野蛮的创造，但却仍带了文明的微光。 文明从来不该是软弱的，如果结局不是怪物挤爆QJ犯的眼珠而是女主一枪爆了他的头，结局会更精彩。

我只能说，我前几天刚看完《断魂小丑2》，来看看前段时间trail的“氛围恐怖”式惊悚片，结果给我整懵了，我觉得真的可以说超乎预期，确实是反套路，开头阴森气息渲染十分恰当，所有矛盾集中点在这一个门口有灯的房子和里面的基斯和泰丝，让人以为基斯会是什么“双面人”，前几个月的《黑色电话》也有给人这种感觉。（诡异的男性，四周孤立无人的环境以及房子不为人知的秘密等等因素甚至让我产生了点《万能钥匙》的感觉）

先是铺垫人物，塑造基斯的人物形象（这边涉及电影深层含义暂不过多赘述），地下室的单向门，这个老套路了，不管是《惊声尖叫1》还是前不久的《X》都有这种类似桥段，一般都是想表达外面有人暗箱操作，对应此电影偏向《惊声尖叫1》双人犯案的感觉，然后这个点子先放在这，往后走，女主逐步发现地下室下面等等的秘密，只有女主呼唤男主时，男主才会叫一两声，然后就再不作声，这点就完全像是诱导女主下楼对其行凶，因为首先要明白，基斯下来就是确认那个暗门和后面的破床的，常理来说根本不可能再继续去找第二个暗门，如果“大妈”就在那等着，他也不可能一声不吭的就被抓走了，所以如果不是“大妈”抓着基斯撞墙，前面的种种指向，几乎都是在诱导观众相信是基斯想谋害泰丝，紧接着就是反套路式出来个《死亡录像1》大BOSS僵尸女的“大妈”对基斯大尺度虐杀，前半段戛然而止。

这里也挺反常规的，就根据前半段影片来说，除了女主去城里面试等等，主视角几乎都在那个房子里，那里就是故事主要展开的地方，也没有提起房子的主人是谁（这里我一开始以为只是个悬疑的点，用来和夜晚下雨四周漆黑的环境一起侧面烘托这房子的诡异，没想到算是伏笔），吓人的桥段来了以后，突然另起一段，提起一个毫不相干的人（前面压根没提过名字的房主），并且用不小的篇幅和环境去描述这个人的人物形象（也涉及影片内核），很反套路。

房主的行为也很反套路（麻麻的智障），为了那点不确定性的计入面积，这都敢下去，明明房子疑似被入室抢劫了，还能出去喝个酒在里头睡一晚，自己一个人发现多个暗门和疑似虐待受刑的房间等地方也依然勇猛直入（纯纯的逆天），如果和《小丑回魂》里的那群小孩选择门时的桥段相比，这个房主根本连群孩子都不如，就仿佛他看到“地狱之门”四字都写门上了，这时他还来一句，“那我还是得进去测一下面积，免得下次搬家下来时，家具不够地方摆”一样，真的逆天。

风雨交加的深夜，女子驱车来到郊外的民宿。

她按照订单上提供的密码打开了门口的密钥盒，里面却没有钥匙，客服也不接电话。

天上电闪雷鸣，四周荒无人烟，女子被困在门口进退两难。

此时，屋里的灯突然亮起，一个人影缓缓走来打开房门。

如果是你，进还是不进？

野蛮人 (2022)

6.8

2022 / 美国 / 惊悚 恐怖 / 扎克·克雷格 / 乔治娜·坎贝尔 比尔·斯卡斯加德

这是9月份在美国上映的一部R级新片，口碑和票房双爆。

截至目前，豆瓣评分7.0，IMDb评分7.2，烂番茄新鲜度高达92%，在恐怖/惊悚片中算很不错的成绩。

不仅如此，它在上映首周就以超过1000万的票房登顶冠军宝座，可以说是今年必看的恐怖片黑马。

这部电影是导演扎克·克雷格自编自导的首部惊悚/恐怖片，他本人也有参演。

在创作期间，扎克·克雷格曾向斩获奥斯卡最佳原创剧本的乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》）取经交流，还请来了《小丑回魂》的男主比尔·斯卡斯加德（四妹）加盟出演，可以看出其满满诚意。

故事上，他结合了自己使用租房app的经历，来编写出一个发生在出租屋的惊悚故事。

影片一开始，女主角泰丝开着车出现在风雨交加的深夜。

她获得了在底特律的一个工作面试机会，于是租下了郊外的一间房屋过夜。

当她到达住处，却发现门打不开，钥匙也不见了。

正当她万般焦灼之际，一名男子打开了房门，并声称自己也是这件房子的租客。

刚开始，泰丝认为这名叫凯思的男子非常可疑，不相信他说的话，警惕十足。

但当凯思打开手机给他看了租房的记录，他们才意识到，原来他们被重复出租的中介公司骗了。

正值深夜，再加上这里位置偏远，泰丝别无选择，只好凑活住下。

凯思也非常绅士地让出了卧室，自己在沙发睡下。

当天晚上，泰丝突然从梦中惊醒，她发现自己的房门被打开了。

来到客厅之后，泰丝发现凯思在沙发上熟睡，屋里也没有其他异常。

即便如此，泰丝依旧惊魂未定，并在警惕中度过了这一晚。

第二天一早，泰丝就开车去城里面试。

昨晚来得匆忙，再加上天色黑尽，她并未留意四周的环境。

等早上一看，她才发现四周全是破败老旧的房子，根本无人居住，整个小镇看起来凋敝又诡异。

这场面试进展得十分顺利，泰丝随后又回到了镇上的小屋。

她依旧对昨晚的经历心有余悸，于是打算收拾东西离开这里。

但当她上完厕所，去地下室取手纸的功夫，却发现地下室的门意外锁上了。

凯思一早就已经外出，她的手机也没带在身上，泰丝彻底被困在了这里。

在地下室的窗边呼救未果之后，泰丝决定自己想办法。

她四处查看可用的工具，竟然意外发现了一道隐蔽的房门。

原来在这个地下室下面，还有一个更加黑暗神秘的未知空间。

泰丝利用微弱的光线壮胆，径直走了进去。

更加瘆人的一幕出现了——在这个暗道里面，隐藏着一个十分离奇的房间。

里面有一张污秽不堪的床，床边架着一台摄像机，屋里的墙壁上还有诡异的血手印。

泰丝被吓得不轻，立马跑回了地下室。

她继续向窗外呼救，正好发现白天外出的凯思回来了。

在他的帮助下，泰丝成功从地下室逃出。

经历了眼前的这一切，泰丝想要报警求助，但凯思却不相信泰丝说的话。

不仅如此，他还执意要去地下室的暗道里查看。

在一段时间的等待之后，凯思还没从暗道里出来，泰丝开始慌了。

她前往暗道大声呼喊凯思，却没有得到任何回应。

泰丝不愿抛下同伴，无奈之下，她只能硬着头皮往暗道里走。

在这个暗道里，她看到了沾满血迹的铁笼子，以及更加漆黑深远的通道。

正在此时，消失的凯思突然从远处跑了过来。

他满脸惊恐，拉着泰丝就想离开这里。

但他俩还没来得及逃跑，凯思就被身后冲出的“怪物”抓住，并狠狠地砸向了墙壁，当场殒命……

画面一转，一名叫AJ的男子开车行驶在公路上。

AJ是一名知名制片人，但最近却因为涉嫌强暴女演员而惹上了官司。

当然，AJ还有另一个身份，那就是这间出租屋的房主。

为了打官司，AJ决定把这间房子卖掉。

当他来到房子里，却发现里面放着很多私人物品，地下室的门也敞开着。

但AJ本人并未出租这间屋子，于是怀疑有闯入者住进了他的房屋。

他拿着刀走进地下室，并发现了隐藏的房门，以及门后的暗道。

随后，他打着手电筒走了进去，并一步步通往更深的空间。

在这里，他发现了一个诡异的房间：

屋里的地上铺满被子，还有一台老旧的电视机在循环播放母亲哺乳的科普影片。

虽然身为房主，但AJ之前从未发现地下室下面的暗道，更不知道这里藏着这么一个诡异的房间。

他被吓得不轻，但同时也在窃喜这些空间能为他的房子带来更好的价钱。

就在此时，先前的“怪物”再次出现，逼得AJ只能往深处逃窜。

突然，AJ眼前一黑，掉进了一个地下的陷阱。

在这个陷阱里，AJ遇到了泰丝。

原来，在凯思死后，泰丝就被这个“怪物”关了起来，把她当做孩子一样照顾。

而这个怪物其实并非异类，而是一个同样被囚禁在这里多年的女人。

几十年的时间过去，这个女人已经成为了老妇人。

长期的地下生活让她衣衫褴褛、满身污垢，但是却保留了最原始的一份母爱。

在这个地窖的更深处，还藏着一个长期卧床、行动不便的老人，他正是这一切事件的始作俑者。

这个名叫弗兰克的男子，在多年前伪装成水电工，闯入并侵占了这个房子。

随后，他四处作案，把女性诱拐至此虐待囚禁。

他甚至还用摄像机拍下了自己的作案过程，并把录像带作为收藏品一般保留起来，其变态程度可见一斑。

而那个在暗道里的“怪物”，其实也是弗兰克手下的一名受害者。

当泰丝和AJ相遇后，决定联手一起逃离。

他们要怎样对付“怪物”，如何离开陷阱，又能否从地下室逃出去呢？

这些谜题就不过多剧透了，大家可以去电影中寻找答案。

只能说后面的反转一个接一个，不到最后一秒钟猜不到结局。

片名《野蛮人》，随着剧情的推进，可以发现它有多层含义。

一开始，它指的是在地窖里生活的“怪物”。

她面目狰狞，力量惊人，杀伤力十足，让人望而生畏。

但后来大家才知道，她其实也是一名受害者。

在影片结尾，当她誓死保护自己的“孩子”不受伤害时，这份母爱甚至会让人忽略她的可怖，让人对她的经历心生同情。

她保留的最后一抹母性与温柔，也很难让人再用“野蛮”去片面地定义。

这个“野蛮人”，指的是强占房屋、虐待女性、非法囚禁、破坏法纪的弗兰克，指的是强暴女演员、陷害帮助自己的同伴，并为自己的行为找借口、矢口否认罪行的AJ。

当然，它指的更是这个让女性陷入危险，需要时刻小心翼翼才能保护自己不被伤害的社会。

当然，这部电影并不旨在说教或引起对立，在围绕着女性搭建起来的恐怖元素之外，也有很多黑色幽默的部分。

比如无能的警察，利欲熏心的房主，以及房地产泡沫等等。

这些讽刺的情节既影射了荒诞的现实，同时也适时地缓和了观众提心吊胆的情绪。

总的来说，这是一部层层反转、引人入胜，且结局让人意料不到的黑马新片。

如果你也是惊悚和恐怖片爱好者，那么这部好片一定不要错过。

复古风密室恐怖片，分段叙事，节奏把控还凑合。片中对称构图巨多，缓慢的推拉镜头下紧迫感层层叠加，黑暗的地下室在配乐的衬托下越发诡异，未知引发的恐惧令人不寒而栗。吓唬人的套路虽然常规，但还是起到了不错的效果。野女人的存在更像是被艺术放大的具有悲剧色彩的女性，尤其在揭开故事真相之后显得更加悲怆，这比女主三言两语带过女性话题更有深意。

“四妹”吃了角色设定的亏，像个大号NPC，本来以为前期的梦魇有什么伏笔，没想到扑街得那么随意……贾斯汀·郎的角色蛮有新意，自私又充满喜感，与惊悚的剧情形成巨大反差，在一步步陷入困境之后才惊慌失措，应该算全片塑造最成功的角色了。女主的角色弧就一言难尽，从谨小慎微到不顾生死去救人，转变太快。

谁能大声告诉编剧，警察不是吃干饭的，服了。除了这个大槽点，逻辑硬伤也不少，住了15年的流浪汉，活了40年的野女人，这期间失踪了多少人 ，明摆着的事实硬是无人作为，拖成了都市恐怖传说……该细究的不管，反倒设计了过多与剧情无关的细节。 先是玩个《Nope》的梗，结局再让你找回《异形4》的于心不忍，行吧