怪谈协会

我记得是在我小时候从电视的地方台上看的，是一个夏天的午后，家里好像就我一个人，拉着窗帘，屋子里黑黑的。然后这部片子就这样看完了。

从此就在我心里留下深深的记忆。我不记得电影名字，不记得演员，只记得大概剧情，然后其中那个替身的恐怖故事。

后来在很多很多年里，我一直在模拟两个场景，一是我要是参加将恐怖故事比赛，我应该讲什么样的故事。一是我要是被人替代了，我怎么证明自己是自己。

然后昨天终于在豆瓣小组里问到了这个名字！！天哪！真的太神奇了，我以前以为这部片子除了我没人看过。

《怪谈协会》 影片由三个小故事构成： “办公司怪谈”、“校园怪谈”、“租客怪谈”，每个“怪谈”背后都透露出人们对当时境遇的一种失望。 “办公司怪谈”：在那种高压，郁郁不得志工作状态下，来自内心深处的负面情绪，无处释放最终使人崩溃，进而失去理性，失去人性。 “校园怪谈”：每个人的青春，都有过朦胧美恋，在那个时代我们都曾暗恋过，而那时的我们不懂得“爱而不得”，只知道爱是唯一的。我们的执着终究伤的还是自己。 “租客怪谈”：这个世界上，每个人都是独一无二的。但，总有那么几个人与你有着相同之处。人与人相处久了，新鲜感就会消失。生活本是平淡无味，然而我们却总是追求新鲜刺激，所以，不要因为一时的新鲜，而失去长远的规划。不要忘记，当初的选择。 影片的结局，告诉我们知人知面不知心。人可以伪装的，并且可以伪装的很久、很久…… 观后感：当你看得多了，就会发现每个故事的背后都是一种无奈。

今天想找个喜剧电影来着，翻着翻着，看到这个名字（搭边吗？我没看出喜剧的味道啊），想起看过的一本小说《我有一座冒险屋》巧了，里边也有个怪谈写会。想着进来看看，看了一遍，感觉，索然无味，一点都不恐怖，一点都不搞笑，哪里恐怖了，哪里喜剧了？

来说说第一个故事，下级被上级欺负，忍无可忍要杀他，最后弄巧成拙，几次反转（反转倒是有点意思）有点喜剧的味道，嗯，真的就只是有点，后来换了上级，又是一系列的反转，最后被抓了才看到真正的鬼，我反倒搞不懂了，女上司被鬼上身了才有的行为习惯？还是故意气他？为什么两届上司会在同一辆车里？想不通，但不管是那种，我都没觉得恐怖

第二个故事，我反而觉得是三个故事里最有恐怖味道的（唉，总比没有强吧），以四不像石像串联整个故事，小伙伴几次三番提醒，他不当回事，最后死于车祸，还要跟鬼搞对象，说实话，剧情很迷，真的就很迷，你说你一个鬼，让一具大体老师吓的尿裤子？掉到地上的项链为啥又跑到了假扮女鬼妹子身上？不过荷花女鬼应该是真的，毕竟他小伙伴没必要非得骗他，扫地的老大爷也不会帮着学长骗人，要不然一开始也不会告诫他们俩

第三个故事，过了一半开始反转，鬼开始玩阳谋，好像在说，你叫啊，你叫破喉咙也不会有人来救你，还坦诚布公，你是个鬼好不好，有点职业操守行不行啊，害人都要害的这么光明正大绿茶满满。最后女主进入了真香模式似的，看的我有点无语了。

本该最恐怖的地方就是怪谈协会本身了，由于看过小说里的片段，这一幕过于熟悉。。。。。一点恐怖感都没有了，就跟被剧透了一样，讲完第二个故事开始上肉我就知道是人肉。怎么说呢，你以普通人的眼光来看这个电影，或许有恐怖之处，可假设你自己是个变态杀人狂，这个电影除了最后那段，其他都像是在过家家

个人认为，本片是马伟豪少有的恐怖片，质量上乘。印象中这个导演总是走爱情喜剧片路线，想不到也能驾驭这种另类，风格独特的恐怖片。

本片依然延续了上世纪九十年代初的三段式的短片恐怖路线。个人认为这是最好的一种恐怖片拍摄的结构。影片故事短小精悍，人物关系比较简单，避免了许多无谓的铺垫，和恐怖片鸡肋--感情的渲染，尤其是向本片有一个主干线来串联的话，效果会更好。九十年代的香港恐怖片大多使用的这样的套路，如阴阳路，夜半一点钟等等，获得了很大的成功，至今还是港恐迷津津乐道的话题。

本片与阴阳路，夜半一点钟都风格不大相同，并不仅仅以吓人为中心，而是把重点放到了故事的叙述和气氛的营造上面。无论是第一部中黎姿的身份之谜，第二部四不像的神秘传说，还是第三部舒淇诡异人格置换，每个故事中，剧作者都在不经意之间设置了一个悬念，大大的吊足了观众的胃口，使得观众在一个多小时的时间内总是充满的疑问来看片，没有感到一丝无趣。而三段式的结构在这里则发挥了最佳的效果，因为如果是一个故事，铺垫太长终究会使得观众产生厌烦。加之音效，色调，以及顶级演员的表演更使得影片故事的开展非常自然，结局出人意料而又在意料当中，表现非常的有张力。

当然，三个短片放在一起，观众们也许会产生一种不自觉的比较心理。但是在看过影片之后，相信大多数观众都把自己最喜欢的那一票投给了第三部。的确这部短片即使和整个香港历史上最好的恐怖片比也毫不逊色。所以它被导演安排到了最后一个故事，承挑整个影片的大梁，而它的成功，也基本上奠定了港媒对本片优秀影片的评价。

一个人最恐怖的是什么，有人说是鬼，或是贼，但是第三部短片则给出了我们都想象不到的另外一种恐怖---失去自我。人类因生存需要而结成家庭，宗族，国家和社会。而当所有的群体在一刹那之间都不再对你产生认同，甚至是认识的时候，这种另类的恐怖就产生了。试想，一瞬间，你的身份被人盗窃，你的父母兄弟姐妹都与你形同陌路，你要一个人去面对所有的危险，在旁人看是凄凉，而在自己看是恐惧，这是一件多么可怕的事情。导演在处理舒淇介入那个家庭的时候，有意无意的使用了小三这个被主流社会不能接纳的概念，因此就让心存善念的部分本分观众与影片人物达成了一种共鸣，而这部分观者顺着影片剧情的发展，很自然的把自己与影片中袁咏仪的角色联想到一起，从而使得这种恐怖感倍增。而由于这种恐怖并不是依靠诸如鬼怪之类的未知事物造成的，因此，这是心理暗示恐怖的一种，是一种极为高明的恐怖手法。

九十年代，同时期的阴阳路，夜半一点钟后来都拍成了系列影片，唯独叫好又叫座的怪谈协会没有推出续做，这不能不说是一种遗憾，但是也正是这种遗憾，成就了这部片子在每一个港恐迷心目中的地位，毕竟经典有一部就够了。