心惊胆战粤语

   作为一部香港鬼片···中规中矩吧······
   这部电影是想从基督教那边写鬼，也是一种很好的尝试。
   感觉理智下来这些年香港鬼片偏向于悲剧收场的，像第一诫那种超级大悲剧，或者盂兰神功，僵尸这些小悲剧，还有我昨晚看过的一部，碟仙碟仙，也是悲剧。
    感觉冷静下来，在不拍摄搞笑鬼片后，大家都觉得，哦，鬼，不可战胜的一种生物。然后大家就各种挂点，无论你作不作死，你逃不掉。
     如果从人性的方向考虑，是大家都特别悲观了吗？大概是吧。
     然后，看着这部电影的时候，我会有时发呆，那时就会想，究竟该怎么定义这个词，现在是凌晨，打着字都有点毛毛的。
    其实我挺喜欢看恐怖片的，对于灵魂的定义，感觉大家都相信了咒怨的那一套，你挂了，你轻了，不见了的就是你的灵魂。以前我也很相信这一套，不过好像在不知不觉中，又觉得有点不靠谱了。
    给灵魂去找一个科学的定义，起码现在不太靠谱吧，可能以后可以找到那些证据。
   其实我觉得，恐惧是发自内心的。所以我写着写着，我更加好奇的是，什么时候，我们开始有灵魂这个定义，什么时候，我们把它跟恐惧，跟黑暗跟一切人们害怕的东西联系在一起，然后又什么时候，灵魂，或者让人害怕的鬼这个概念从小众变成了大家都普遍承认了的，然后它是否又会在未来的某一个阶段，这个概念消失了，或者被证明了。
     感觉要是自己能征服了内心的恐惧，也许大家就都没恐怖片可拍了。
     好吧，我也不知道自己写了点什么。

文/梦里诗书

摒弃了港式传统的道士捉鬼，一如《驱魔人》般的构思并没能使电影有感新颖，相反《心惊胆战》画虎不成反类犬的堕胎怨灵，不仅在呈现上水土不服，那反堕胎的落足更是让人倍感牵强，这使得电影即便有着惠英红尤为精湛的演技发挥，也无法挽救电影自身的平庸无为。

《心惊胆战》的悬疑构思其实并不复杂，电影原名《上身》，剧情也就是被堕胎的双胞胎怨灵上身报复妈妈和婆婆的故事，于此中电影虽能看到导演编剧希望用西式驱魔来博人眼球，不只是拘泥于港式驱鬼神婆道士的套路，但不论是在节奏掌控还是悬疑反转上都让人倍感无力，始终无法将观众真正带入这个故事，去再现一如同样是非典型港片《僵尸》中那种真正新颖动人的所在。

在剧情无力的境况下，这部电影在演技上其实让人感觉也就是成了惠英红的独角戏，她其实很好的担当起了电影中母亲的这个角色，将一种即盛气凌人又深爱孩子的母亲形象演绎的淋漓尽致，可非常遗憾的是电影一面几乎除了惠英红几乎再找不到何般演技担当，另一面电影也并没有去用本可大有作为的母女关系来营造张力，攫取深度，反而将电影带入了一个肤浅拙劣的反堕胎鬼故事中。

如果说电影在剧情上的平庸，只是导演编剧创新能力的水平问题，那么电影所呈现的这个反堕胎故事，则可以看出拍这样一部作品之人在价值观上不仅僵化局限，更有着对女性的歧视偏见，堕胎的发生，何尝只是女性之过，真正面对堕胎的女人，她们内心中又有着多少无耐的伤痛？无法担负起责任的渣男难道就不应该受到更为严厉的惩处?在这部电影中甚至更为夸张的是帮助这样女性的人难道也该死？种种秀逗的展开，仅只是让人啼笑皆非。

不中不洋的恐怖混搭，三观难正的逻辑思维，《心惊胆战》所真正让人不寒而栗的其实并不是这部电影本身，而是创作这部电影的编剧不知因何而起对女性近乎变态的怨念。

文/梦里诗书

摒弃了港式传统的道士捉鬼，一如《驱魔人》般的构思并没能使电影有感新颖，相反《心惊胆战》画虎不成反类犬的堕胎怨灵，不仅在呈现上水土不服，那反堕胎的落足更是让人倍感牵强，这使得电影即便有着惠英红尤为精湛的演技发挥，也无法挽救电影自身的平庸无为。

《心惊胆战》的悬疑构思其实并不复杂，电影原名《上身》，剧情也就是被堕胎的双胞胎怨灵上身报复妈妈和婆婆的故事，于此中电影虽能看到导演编剧希望用西式驱魔来博人眼球，不只是拘泥于港式驱鬼神婆道士的套路，但不论是在节奏掌控还是悬疑反转上都让人倍感无力，始终无法将观众真正带入这个故事，去再现一如同样是非典型港片《僵尸》中那种真正新颖动人的所在。

在剧情无力的境况下，这部电影在演技上其实让人感觉也就是成了惠英红的独角戏，她其实很好的担当起了电影中母亲的这个角色，将一种即盛气凌人又深爱孩子的母亲形象演绎的淋漓尽致，可非常遗憾的是电影一面几乎除了惠英红几乎再找不到何般演技担当，另一面电影也并没有去用本可大有作为的母女关系来营造张力，攫取深度，反而将电影带入了一个肤浅拙劣的反堕胎鬼故事中。

如果说电影在剧情上的平庸，只是导演编剧创新能力的水平问题，那么电影所呈现的这个反堕胎故事，则可以看出拍这样一部作品之人在价值观上不仅僵化局限，更有着对女性的歧视偏见，堕胎的发生，何尝只是女性之过，真正面对堕胎的女人，她们内心中又有着多少无耐的伤痛？无法担负起责任的渣男难道就不应该受到更为严厉的惩处?在这部电影中甚至更为夸张的是帮助这样女性的人难道也该死？种种秀逗的展开，仅只是让人啼笑皆非。

不中不洋的恐怖混搭，三观难正的逻辑思维，《心惊胆战》所真正让人不寒而栗的其实并不是这部电影本身，而是创作这部电影的编剧不知因何而起对女性近乎变态的怨念。

冲着惠英红来的。
这是个平铺直诉的剧情片，注意，剧情片，不是恐怖片惊悚片什么的。通篇不吓人，只逗人。
主题不知道想表示啥，乱七八糟的什么都有，实际上什么都没讲。看完以后想骂娘。
尤其最后扑了一地的神父啊，我心想，总该叫茅山道士出场了吧。结果主角没来得及请道士，也扑街了。
主角的老公去向还以为是伏笔嘞，比如多年前被惠英红杀了，然后一直也跟着他们啊云云。以为她女儿那个粗粗的声音是男鬼哩，结果只是真的在模仿国外的魔鬼。。。
如果借助这个堕胎怨灵的背景，把亲情教育主题好好铺开也是可以的啊。最终狗屁不通。
整部电影中猜了无数伏笔无数结尾无数悬疑，但是人家就选了最简单最平铺直诉最不需要动脑的一条线索，简直浪费我时间。
白费我一堆脑细胞。
差评！

这剧情……不断的跳来跳去，差点给弄得神经错乱。假如就以“马航”事件来展开整个故事，一定能生发出很不错的点子，我就奇怪为什么到现在还没有人来拍这个题材，是因为审查不让碰么？极可能，就正像现实中新闻都不能太过关注马航家属的追查真相后续事况一样，马航这些家属还算有点能量了，尚且如此无法发声，可见当下的中国水有多深。又如三聚氰胺造成的大头婴儿事件一样，家长们的维权已经被压制得不了了之。

扯远了，回到本片，单身强势母亲误以为女儿飞机失事而精神崩溃，其实女儿只是反叛去了另一个地方，女儿回来后，医生治好了母亲，母女和好。好吧，这也叫故事！然后，我才发现被骗了，原来这个片子就是港产片《上身》（堕胎怨灵，神父驱魔），而《上身》我早看过，但居然完全想不起来这两个是相关的片子！除了这剪辑和重新配音（编剧）很强大，还说明了《上身》实在太烂，居然我看过都没什么印象！以剪刀手和配音将一个故事变成另一个故事，其实也不是难事，但要将一个烂故事变成一个好故事就难于登天了。这种一片两版本在不同市场骗钱的无耻行为很可恶，我也不是第一次看了，不少港片（尤其恐怖类）都试过这样操作，但让内地观众看阉割版、特供版，分明是当观众是傻子。可怜可悲的是内地观众确实有相当部分会为这些烂片捧场。PS：剪刀手虽然厉害，把黄德斌的很多戏都拿掉了，但是把他改成医生的身份还是穿帮了，片中黄德斌穿的明显是神父的服饰。而这个东方驱魔人的故事，与韩国同年的《黑祭司们》比起来就是个渣渣，都是模仿西方，可人家硬是爆你几条街。 PS ：这个内地版应该补拍了北京这一块的内容，删减了大段驱魔戏份。

惠英红现在准备要在恐怖烂片的路上走到底，非黑的说，她挺适合演鬼片啊悬疑惊悚片的，面相上，还有诡异的笑容，迷离的眼神，简直是此类题材的天生人选。奈何惊悚恐怖类型难得新创意，好的剧本一年下来全世界也不超过20部，而华语片甚至连一部都难找。故事烂红姐作为主演当然要背锅，但主要的锅必须编剧导演来背。

导演陈鹏振是个新人，之前写过恐怖片徐娇主演彭发指导的《通灵》，这个片子就是流水线产品，能出厂，但不表示质优。

编剧翁秀兰，最近非常活跃，编剧导演的作品一部接一部，从恐怖惊悚、爱情喜剧到情色犯罪，看来这位前演员做生意赚了不少钱（又或者夫婿的），然后找到了自己的爱好所在，就是创作电影的欲望，可惜她的才华有限，所写所导的故事都是普通货，没有亮眼的创意，剧本的完成度也只在及格线上下，不过她倒是给新人提供了演戏导戏的机会，也算是于香港电影、华语电影有功。如果她把创作的欲望抑制一下，把编剧的机会让给新人，或者培养自己的伯乐眼光，去挖掘好剧本，才是真正的造福华语电影。

PS：以下是之前看《上身》时的一点记录。
监制翁秀兰，这个翁秀兰还联合吴家丽导演了《花街柳巷》（变态女杀手的戏），看来很喜欢另外边缘题材。主演是惠英红，她的样子真适合鬼片。开头像《催眠大师》。双胞胎小鬼的设定本来比较有意思，如果是龙凤胎就更加有戏可做了，可惜包袱揭开得太早，后面更无戏可看，驱魔的高潮部分真儿戏，只能说剧组没钱，整个故事是很无聊的。烂片。导演陈鹏振，还是《通灵之六世古宅》的编剧，其他信息无从查起。另一女主陈颖欣（YannyChan），香港女子音乐组合SuperGirls的成员，颜值一般。