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剧照
更新时间：2023-12-05 20:48
详细剧情
十七岁的美丽少女卡捷琳娜（薇拉·阿莲托娃 Vera Alentova 饰）假扮成教授的女儿，在一场宴会上邂逅了名为拉齐克夫（尤里·瓦西里耶夫 Yuri Vasilyev 饰）的摄影师，两人很快就双双坠入了情网之中。然而，当卡捷琳娜的真实身份曝光之后，拉齐克夫残忍的抛弃了她，完全不顾她此时腹中已经怀上的骨肉。 坚强的卡捷琳娜并没有因此而一蹶不振，她决定将孩子生下来，独自抚养长大。一晃眼十六年过去，卡捷琳娜凭借着智慧和努力成为了工厂厂长。某日，一位名叫果沙（阿勒克塞·巴塔洛夫 Aleksey Batalov 饰）让卡捷琳娜再度体会到了心动的感觉，谁知道，她的身份再一次成为了这段感情中的绊脚石。
长篇影评
1 ) 令人质疑的两次省略
坦白说，对这部曾获奥斯卡最佳外语片的著名苏联影片有点失望。你说它是一部女性主题肥皂剧吧，又太过现实主义了，缺乏阿莫多瓦式的想象力和风格化渲染。而如果说是一部现实主义作品吧，角色和故事情节又太过类型化。
比如女主角们便又是那种性格反差鲜明的搭配模式。其中女一号卡捷莉娜不仅聪明漂亮，性格也好，沉稳不保守，热情够理智。更重要的，还很好强上进（如果换成男人，一般是正直刚毅勇敢具有领袖气质）；女二号一定是开放、新潮、追逐名利的柳德米拉（换成男人，一般玩世、野心，为达目的甚至不择手段。最终可能与一号化友为敌）；戏份最少的那位，一定既不聪明更不靓丽，对事业和生活没有较高追求，所以早早出嫁相夫教子去了（换做男人，一般其貌不扬，但心地或淳朴善良或憨厚鲁钝。负责调节缓和两位好友间矛盾，最终却通常成为矛盾激化后的牺牲品）……
当然，上述刻板印象可能更多是源于几年来类型电影看的太多，主观上已对这种从表演到故事都非常成熟却又过于四平八稳的作品已缺乏足够的激情。但更关键的问题（现实主义层面）却是：考虑到苏联这个国家于十二年后即告宣告解体的事实，你很难认为这部影片足够深刻地反映了距离那场巨变并不遥远的社会现实。莫斯科不相信眼泪，因为还没到哭的时候。嘿嘿。
请大家注意影片在表现女主角卡捷莉娜的人生历程中的两次重要省略。第一次是未婚生女。对主人公当时的艰难处境，影片只用了一场篇幅有限的深夜哭戏（因照顾婴儿与加紧复习准备再次参加高考所导致的心力交瘁而落泪）。至于生下小孩之后，自己的父母或老家长辈们如何看待、所在工厂如何反映、以及女工宿舍是否允许母婴同室等一系列在很多观众，至少是第三世界国家的很多观众看来更为尖锐的社会问题却完全一笔代过！难道以当时（按时间推算生女应在六十年代初）之苏联社会状况，根本不存在上述问题？还是的确存在，也较严重，只是受制于当时电影审查制度而不能加以表现？我们无从知晓。
一笔糊涂账还没厘清，更大的省略接踵而至——从考前复习的普通女工，直接跨越至十多年后已升任厂长。于是，似乎应被关注的连带社会问题，诸如大学管理部门如何对待未婚妈妈的学生？卡捷莉娜后来的事业发展是否遇到官僚作风或保守势力的非难歧视等等，再次被省略掉。相反，影片却通过对比手法凸显了卡捷莉娜与两位女友多年后个人生存状态的巨大差异。此消彼长，《莫斯科不相信眼泪》已在不经意间变成了一部讴歌式主旋律电影：党和国家对于所有公民都是绝对公平的，无论出身家境如何，只要你勤学肯干有理想有上进心，就一定会取得成功！就像我们的卡捷莉娜同志！（这层含义如果真的存在，那美国好莱坞的评委老爷们是肯定没看出来。否则他们也决计不可能把最佳外语片奖授予一部苏联主旋律电影。哈哈！）
退一步说，即使本片导演压根就没想深刻反映社会现实而只是讲述一个普通苏联女性如何自强不息的故事，现有的叙事结构依然令人质疑。因为我们看不出还有什么比你省略掉的部分更能充分诠释这一主题的东西。
比如女主角们便又是那种性格反差鲜明的搭配模式。其中女一号卡捷莉娜不仅聪明漂亮，性格也好，沉稳不保守，热情够理智。更重要的，还很好强上进（如果换成男人，一般是正直刚毅勇敢具有领袖气质）；女二号一定是开放、新潮、追逐名利的柳德米拉（换成男人，一般玩世、野心，为达目的甚至不择手段。最终可能与一号化友为敌）；戏份最少的那位，一定既不聪明更不靓丽，对事业和生活没有较高追求，所以早早出嫁相夫教子去了（换做男人，一般其貌不扬，但心地或淳朴善良或憨厚鲁钝。负责调节缓和两位好友间矛盾，最终却通常成为矛盾激化后的牺牲品）……
当然，上述刻板印象可能更多是源于几年来类型电影看的太多，主观上已对这种从表演到故事都非常成熟却又过于四平八稳的作品已缺乏足够的激情。但更关键的问题（现实主义层面）却是：考虑到苏联这个国家于十二年后即告宣告解体的事实，你很难认为这部影片足够深刻地反映了距离那场巨变并不遥远的社会现实。莫斯科不相信眼泪，因为还没到哭的时候。嘿嘿。
请大家注意影片在表现女主角卡捷莉娜的人生历程中的两次重要省略。第一次是未婚生女。对主人公当时的艰难处境，影片只用了一场篇幅有限的深夜哭戏（因照顾婴儿与加紧复习准备再次参加高考所导致的心力交瘁而落泪）。至于生下小孩之后，自己的父母或老家长辈们如何看待、所在工厂如何反映、以及女工宿舍是否允许母婴同室等一系列在很多观众，至少是第三世界国家的很多观众看来更为尖锐的社会问题却完全一笔代过！难道以当时（按时间推算生女应在六十年代初）之苏联社会状况，根本不存在上述问题？还是的确存在，也较严重，只是受制于当时电影审查制度而不能加以表现？我们无从知晓。
一笔糊涂账还没厘清，更大的省略接踵而至——从考前复习的普通女工，直接跨越至十多年后已升任厂长。于是，似乎应被关注的连带社会问题，诸如大学管理部门如何对待未婚妈妈的学生？卡捷莉娜后来的事业发展是否遇到官僚作风或保守势力的非难歧视等等，再次被省略掉。相反，影片却通过对比手法凸显了卡捷莉娜与两位女友多年后个人生存状态的巨大差异。此消彼长，《莫斯科不相信眼泪》已在不经意间变成了一部讴歌式主旋律电影：党和国家对于所有公民都是绝对公平的，无论出身家境如何，只要你勤学肯干有理想有上进心，就一定会取得成功！就像我们的卡捷莉娜同志！（这层含义如果真的存在，那美国好莱坞的评委老爷们是肯定没看出来。否则他们也决计不可能把最佳外语片奖授予一部苏联主旋律电影。哈哈！）
退一步说，即使本片导演压根就没想深刻反映社会现实而只是讲述一个普通苏联女性如何自强不息的故事，现有的叙事结构依然令人质疑。因为我们看不出还有什么比你省略掉的部分更能充分诠释这一主题的东西。
2 ) 那些日子里，妳还好吗？
我不知道怎么开头。我知道妳的人生从四十岁开始。我知道妳会有公寓、汽车、蒸蒸日上的事业。妳的乖巧可爱的女儿和她的小男孩。卡佳找到戈沙的时候，我二十多岁。二十多岁是哈耶特的第一道折痕，在这个“同志”词义富含深韵的年代，我感觉自己已经很老了。
而事实上，他们也总说我显老。要不我为什么总是收获“有才”的网上留言和现实中姑娘的白眼呢？河堤上的中学生已经搂着抱着今生今世上下不离，我中学时还会乖乖地放学回家，听耳机里的《列宁山》、《贝加尔湖》。还有《纺纱姑娘》。那是老爸开伏尔加的时候，我就早熟地幻想爱情。幻想风雪中一张冻红的小脸，幻想冰糖葫芦一人一串，幻想马迭尔的冰糕沾在妳的鼻尖上。幻想牵你的手，真的就不分开了。
可是编剧真善良啊。他把开头和结尾涂上糖浆让妳品尝，将辛酸的路途盖上帷幕不叫妳心伤。那些日子里，妳还好吗？在那些看不见的岁月里妳的生命是怎样的传奇？妇产医院里冰凉的病床畔无影灯还在无声的嘶吼，然后是一夜的长明孤灯，闹腾一宿刚刚睡去的孩子和很多很多没有温习的功课。
很假，是不是？我的意思是在生活里——在那残忍的生活里究竟会有几人能冲破那些疾风和暴雨？她要在经济窘迫时养活自己——一对孤儿寡母，她要在学业上有如此大的成就竟能以一个外地人的身份在大大的莫斯科城里考取、毕业、分配就业，甚至并不搞猫腻地就在这充满猫腻的集体主义里爬到上位。
或者她真的在那时候就潜规则了，又有多少人一旦爬到上位就会变成另一种人。一种她曾深恶痛绝的人。她会背叛她的理想，背叛她的善良，背叛她来自的那个阶层，成为一个精于盘剥的领导，成为一个上下勾结的官僚，成为一个追逐物质的暴发户，成为一个在两性关系里找快感的荡妇……就这样一了百了了！可妳的生活啊，妳的爱啊……妳竟承受了下来竟然成功了。
这是童话故事。而妳就是故事里的珍宝。
他们说大人都不看童话了，那我一定很小。他们都在傻里傻气地摇来滚去，那我一定是个老人喜欢枕着塔西图斯睡着。我和所有我这样的人还在遥望一个过早结束的往昔，怀念没有对冲基金自作聪明地冲断自己的退路，怀念没有狗屁CEO们置黎民不顾而卷款离开。怀念被歌颂的——神圣而平凡的爱情，怀念山楂树下一个青年钳工和锻工的守望。
怀念妳。亚历桑德拉。
而事实上，他们也总说我显老。要不我为什么总是收获“有才”的网上留言和现实中姑娘的白眼呢？河堤上的中学生已经搂着抱着今生今世上下不离，我中学时还会乖乖地放学回家，听耳机里的《列宁山》、《贝加尔湖》。还有《纺纱姑娘》。那是老爸开伏尔加的时候，我就早熟地幻想爱情。幻想风雪中一张冻红的小脸，幻想冰糖葫芦一人一串，幻想马迭尔的冰糕沾在妳的鼻尖上。幻想牵你的手，真的就不分开了。
可是编剧真善良啊。他把开头和结尾涂上糖浆让妳品尝，将辛酸的路途盖上帷幕不叫妳心伤。那些日子里，妳还好吗？在那些看不见的岁月里妳的生命是怎样的传奇？妇产医院里冰凉的病床畔无影灯还在无声的嘶吼，然后是一夜的长明孤灯，闹腾一宿刚刚睡去的孩子和很多很多没有温习的功课。
很假，是不是？我的意思是在生活里——在那残忍的生活里究竟会有几人能冲破那些疾风和暴雨？她要在经济窘迫时养活自己——一对孤儿寡母，她要在学业上有如此大的成就竟能以一个外地人的身份在大大的莫斯科城里考取、毕业、分配就业，甚至并不搞猫腻地就在这充满猫腻的集体主义里爬到上位。
或者她真的在那时候就潜规则了，又有多少人一旦爬到上位就会变成另一种人。一种她曾深恶痛绝的人。她会背叛她的理想，背叛她的善良，背叛她来自的那个阶层，成为一个精于盘剥的领导，成为一个上下勾结的官僚，成为一个追逐物质的暴发户，成为一个在两性关系里找快感的荡妇……就这样一了百了了！可妳的生活啊，妳的爱啊……妳竟承受了下来竟然成功了。
这是童话故事。而妳就是故事里的珍宝。
他们说大人都不看童话了，那我一定很小。他们都在傻里傻气地摇来滚去，那我一定是个老人喜欢枕着塔西图斯睡着。我和所有我这样的人还在遥望一个过早结束的往昔，怀念没有对冲基金自作聪明地冲断自己的退路，怀念没有狗屁CEO们置黎民不顾而卷款离开。怀念被歌颂的——神圣而平凡的爱情，怀念山楂树下一个青年钳工和锻工的守望。
怀念妳。亚历桑德拉。
3 ) 请带着问题观看这部影片
观影提示：该片重点讲述了3位女性的爱情和婚姻，影片开头出现的女性为第一女主角 请带着以下几个问题观看这部影片： 1.比较50年代与70年代苏联的变化，并分析产生这种变化的历史原因和政治背景 2.分别比较50年代、70年代莫斯科与当时的北京、上海的市民生活，并分析这种相同点和不同点的原因 3.设想如果女一号没有怀孕或者选择了堕胎，她的生活会发生怎样的改变？ 4.设想如果女一号步入中年以后没有被热烈追求，她的人生会怎样？ 5.影片中表现的男女的婚恋观的今天的中国有什么区别吗？ 6.如果你是影片中的女主角，你觉得自己会怎样？你希望自己又会怎样？
4 ) 美国梦·苏联梦·中国梦
最近看了三个电影：《中国合伙人》、《莫斯科不相信眼泪》、《立春》。无意间发现，这三个电影，其实是三个梦：美国梦、苏联梦、中国梦。
《中国合伙人》其实讲的是一个美国梦：关于理想、关于勤奋、关于友情、关于爱情，交织在一起，最终构成了一个标准的美国梦。但是，这个美国梦不是在美国做的。邓超演的那个主人公本想去美国实现自己的美国梦，可是却遭遇了挫折。在餐厅服务的时候，一个美国老妇人告诉他要坚强，因为他的未来不像餐厅的老板那样，不会是在这里。这个典型的神一般的指点，让他重拾信心。回到国内，他和大学好友实现了自己的梦想。直到最后，才又提起上大学的“今日美国”课上老师说他们“太幼稚”。
《莫斯科不相信眼泪》讲的是一个苏联梦：关于奋斗、关于理想。多说几句，这个拍摄于上世纪80年代苏联电影，尺度相当大，当时让我叹为观止。可见即便是在苏联，也仍然可见欧洲人的开放。这部电影是描写几个女青年的人生与事业。虽然是在30年前的故事，但感觉就像发生在今天的中国一样——闺蜜们研究着怎么用骗人的手段傍个名人或是科学家、公务员之类的。但是，在一次酒会上，一个老局长对一个年轻女工说：“你四十岁的时候，生活才刚开始。”当电影的镜头切换到20年后，那个坚持要考大学的女工当上了大企业的厂长，她的生活在四十岁后果然开始了，不仅收获了事业，也收获了爱情。
《立春》则讲一个中国梦：关于艰辛。蒋雯丽饰演的女主角王彩玲生活在中国西北的一个城市，她爱上的那个画家不惜一切都要离开那里。王彩玲是一位音乐老师，天资加上勤奋造就了她女神般的歌唱才能。但是她无处施展自己的才华，几次去北京都被各大院团拒之门外。无独有偶，那个城市里还有一位酷爱芭蕾舞的人，他为之达到了迷恋的程度，但更加无法被大家接受。人们在背地里说他是“二倚子”，以至于他试图用强奸的方式证明自己是男人。与上述两个电影不同的是，这两位主人公都只能沉溺在梦中，梦想没有成为现实。
无论是美国梦、苏联梦、还是中国梦，都是在讲述怀揣理想的人，是否能够实现自己的理想。电影只是将社会的一个方面艺术化展现，无论是在哪个国家，都不仅有上帝的宠儿，也都有怀才不遇的人。关键是看社会如何让更多的有理想的人实现自己的理想。
人们常说，社会中应当机会平等。可现实是多少人都不惜一切代价让自己的后代不输在起跑线上。所以，当你设定一个起跑线的时候，机会就已经不平等了。机会平等也并非无懈可击。当每一个人都有平等的机会时，人们就会根据自己的才能和勤奋付出努力。但是那个“努力就能成功与收获”的美国梦的确是太幼稚了。这是不可能的，每一个人的机遇、才能，甚至是天时、地利、人合都影响着个人的发展。即便是机会平等，但一个人如果在选择的时候选错了，他还可以重来么？
因之，如何让每个人都能够实现自己的理想，不会因为自己的选择错误而使得人生一败涂地，不会因自己的才能限制就无所作为，不会因自己没有把握住机遇就永远与幸福失之交臂。只有这样，才能够让每个人的梦想实现。即便输在起跑线上，即便输在了最公平的竞争上，也能够对自己说：“四十岁的时候，生活才刚刚开始。”
《中国合伙人》其实讲的是一个美国梦：关于理想、关于勤奋、关于友情、关于爱情，交织在一起，最终构成了一个标准的美国梦。但是，这个美国梦不是在美国做的。邓超演的那个主人公本想去美国实现自己的美国梦，可是却遭遇了挫折。在餐厅服务的时候，一个美国老妇人告诉他要坚强，因为他的未来不像餐厅的老板那样，不会是在这里。这个典型的神一般的指点，让他重拾信心。回到国内，他和大学好友实现了自己的梦想。直到最后，才又提起上大学的“今日美国”课上老师说他们“太幼稚”。
《莫斯科不相信眼泪》讲的是一个苏联梦：关于奋斗、关于理想。多说几句，这个拍摄于上世纪80年代苏联电影，尺度相当大，当时让我叹为观止。可见即便是在苏联，也仍然可见欧洲人的开放。这部电影是描写几个女青年的人生与事业。虽然是在30年前的故事，但感觉就像发生在今天的中国一样——闺蜜们研究着怎么用骗人的手段傍个名人或是科学家、公务员之类的。但是，在一次酒会上，一个老局长对一个年轻女工说：“你四十岁的时候，生活才刚开始。”当电影的镜头切换到20年后，那个坚持要考大学的女工当上了大企业的厂长，她的生活在四十岁后果然开始了，不仅收获了事业，也收获了爱情。
《立春》则讲一个中国梦：关于艰辛。蒋雯丽饰演的女主角王彩玲生活在中国西北的一个城市，她爱上的那个画家不惜一切都要离开那里。王彩玲是一位音乐老师，天资加上勤奋造就了她女神般的歌唱才能。但是她无处施展自己的才华，几次去北京都被各大院团拒之门外。无独有偶，那个城市里还有一位酷爱芭蕾舞的人，他为之达到了迷恋的程度，但更加无法被大家接受。人们在背地里说他是“二倚子”，以至于他试图用强奸的方式证明自己是男人。与上述两个电影不同的是，这两位主人公都只能沉溺在梦中，梦想没有成为现实。
无论是美国梦、苏联梦、还是中国梦，都是在讲述怀揣理想的人，是否能够实现自己的理想。电影只是将社会的一个方面艺术化展现，无论是在哪个国家，都不仅有上帝的宠儿，也都有怀才不遇的人。关键是看社会如何让更多的有理想的人实现自己的理想。
人们常说，社会中应当机会平等。可现实是多少人都不惜一切代价让自己的后代不输在起跑线上。所以，当你设定一个起跑线的时候，机会就已经不平等了。机会平等也并非无懈可击。当每一个人都有平等的机会时，人们就会根据自己的才能和勤奋付出努力。但是那个“努力就能成功与收获”的美国梦的确是太幼稚了。这是不可能的，每一个人的机遇、才能，甚至是天时、地利、人合都影响着个人的发展。即便是机会平等，但一个人如果在选择的时候选错了，他还可以重来么？
因之，如何让每个人都能够实现自己的理想，不会因为自己的选择错误而使得人生一败涂地，不会因自己的才能限制就无所作为，不会因自己没有把握住机遇就永远与幸福失之交臂。只有这样，才能够让每个人的梦想实现。即便输在起跑线上，即便输在了最公平的竞争上，也能够对自己说：“四十岁的时候，生活才刚刚开始。”
5 ) 你可以为爱流下眼泪，但不要失望
城市的每个夜晚，都有人在哭。 我的一个大学同窗如是说。
《莫斯科不相信眼泪》里，女主角卡捷琳娜有过三次哭泣。第一次是在她怀上鲁道夫的孩子后，在公园的长椅上，面对那个不愿负责的男人，她只是乞求对方帮她找到一个地方能去做流产，卡捷琳娜的眼泪显得无助，同样也是对于一个曾经深爱着的男人的绝望。第二次是在她从情人那回家之后，躺在床上低声啜泣，16年过去，卡捷琳娜当上了厂长却依旧与女儿亚历山德拉相依为命，深夜的眼泪是她的深邃的孤独以及对爱的渴望。第三次是在深夜的客厅里，好不容易寻找到终属于幸福——格奥尔吉，却因鲁道夫的突然来访导致对方的离去，让卡捷琳娜以为将再一次失去真爱。
“冷也好热也好，活着就好。”
导演缅绍夫让我们看到，卡捷琳娜每一次的哭泣后，都出现了转机。年轻时的谎言与欺骗让她未婚产女遭到抛弃，但重新站起来以后卡捷琳娜对鲁道夫母亲给予的施舍，她选择了拒绝，卡捷琳娜说：“谢谢，但是我自己能谋生。”不控诉，没有哭天抢地，有的只是一个女人最后的尊严与笃定。公园里的眼泪流下来以后，卡捷琳娜就知道，没有人可以依靠，要继续活下去就必须坚强。果然，16年过去，她的不懈努力换来了优越的生活条件，让她可以和女儿衣食无忧。
“你肚子饿不饿，我煮面给你吃好不好？”
卡捷琳娜已经40岁了，她以为爱情再也不会出现在她的身上。事业上的成功让卡捷琳娜有了属于自己的房子、车子、社会地位，甚至还有了情人，但她并不幸福。在情人的家里遭遇不快以后，卡捷琳娜为自己买了一束花，放到家里对女儿说那是一个男人给她的。她多么有人可以真正地爱她啊，躲在床上低声啜泣时卡捷琳娜一定感受到了这么多年以来那令人窒息的孤独和苦闷，但又能怎样呢？莫斯科的深夜里一定有成千上万的人都在哭泣着，第二天醒来，他们不也还得继续把日子像以往那般过下去么？所幸的是她遇到了格奥尔吉，这个在火车上让她第一印象并不好的男人。皮鞋和裤脚沾满污泥的格奥尔吉似乎并不是卡捷琳娜的菜，大男子主义、不解风情、事业上的不对等……似乎这些都没有办法让卡捷琳娜动情，然而命运的安排是如此的神奇，这个突然出现的男人打车送卡捷琳娜回家，然后自己走回寓所，突然出现在她的家门口等两小时然后径自走向厨房为卡捷琳娜母女做饭。他邀请她们母女周末野餐并在清晨亲自到家里叫醒她们一同驱车驶向乡村田野，在和格奥尔吉朋友们的相处里，卡捷琳娜母女才了解到身边的男人其实真的不错，他后来还甚至去帮亚历山德拉“解决”问题呢，多么可靠的男人，卡捷琳娜此时一定这样想，这个会为她们母女做饭吃的格奥尔吉。
“你不要失望，荡气回肠是为了最美的平凡。”
再美好的爱情也不可能百分百让人满意，卡捷琳娜是厂长的事实就让大男子主义的格奥尔吉难以接受，因此他选择了离开。卡捷琳娜找不到他，眼泪夺眶而出，幸福离自己是如此的近了，却突然间又飞驰而去，卡捷琳娜的泪水里一定充满了自责和不甘吧。所幸的是，她最后握紧了属于自己的幸福。每一次流的眼泪都让她学会一些东西，并让自己变得更好。又一次在公园的长椅上，卡捷琳娜这样对鲁道夫说：“我想象了无数次见到你的场景，所有精心准备的话语，而现在你在这里，我却不知道该说什么。许多年我都没有停止爱你，但是后来我变得充满仇恨和痛苦，我想让你知道我的成功，来让你看到你有多么错误。但是现在我觉得这样反而更好，如果当时你留下来，我不会这么成功，我很高兴你当时没有娶我，因为那样的话我就不会遇见一个好男人，一个我现在深爱的人。相信我，一切都会向最好的方向发展的。生活在40岁开始，听起来很老套，但是是真的。”
我们都曾经以为当时遭遇的苦痛是肝肠寸断的，世界也几乎要崩塌下来，但眼泪流尽之后，学着慢慢熬过去，也就发现当时只不过是因为被自己的情绪蒙住了双眼而千万倍地放大了苦痛，以后还会有更大的苦痛遭遇呢。可总得活下去，今夜的眼泪干了睡一觉起来总要去迎接明天的阳光，不仅是莫斯科不相信眼泪，所有的城市都不会因一个人的哭泣而有丝毫改变。只是我们都得相信，一切都会好起来的，爱情亦是如此，故事的最后，那个陪你一起阅尽世间繁华的人终会出现，他也许就在下一列驶往春天的地铁上。所以，为了命运安排下的邂逅，你要微笑才好。
6 ) 莫斯科相信什么呢？
莫斯科相信什么呢？
大概是改革开放之初，中国内地出现了一个非常明目张胆的“寻找男子汉”运动。之所以说是明目张胆，是因为一般只听说过干部开着小车在路上选妃，作为传统妇女除了自己鞋尖其他都不能看的天朝，竟然大姑娘大嫂子小姑娘小娘们地说“寻找男子汉”颇有男女平等的先进意义。
而当时的外国电影算是男子汉的重灾区：高仓健，阿兰德龙算是东西方不败。（虽然我国也拿出了朱时茂这样的浓眉大眼，前不久朱老师在车库激吻，不由叫人怀旧），而相对于这两个大众脸，莫斯科不相信眼泪 Москва слезам не верит中的了电焊工果沙（阿勒克塞·巴塔洛夫）算是比较特殊的一个存在。
“我找了你多久啊”
“没有那么夸张，也就几天”
“不是，是一辈子”
电影最后这段近乎交媾的对白让当时的我第一次知道了男子汉是什么，男子汉就是让女人一见就知道一件事情：她的一辈子，就是直勾勾地为了等这个男人。
一.没有什么规则
任何女人对男人或多或少会有一些标准，要求，底线。在遇到那个人之前她始终觉得这些都是神圣不可侵犯的，男人可以脱掉她的内裤，但不能脱掉这些规则。否则，否则自然是再找另外一个。
卡捷琳娜第一次遇到果沙的时候是先看他的下半身：我最讨厌的就是男人穿一双脏兮兮的皮鞋。
应该说是瞬间她就把这个男人从“盲流”这个大类划入“流氓”这个大类。然后果沙看着这个熟女鄙视的眼光也一定莫名其妙：老子加班已经很累了，看个毛？
然后他们就搞在了一起。
有场戏是卡捷琳娜的女儿提早回家，大床上的一男一女简直是鸡飞狗跳，我那时候看成年女性的乳房机会不多，可谓随着女主人公的乳房很是跌宕起伏了一番。然后当小女儿走进房间的时候，大人们衣冠楚楚地在一起看报。
这个镜头的直接不良后果就是：每当看到一男一女很正常的衣冠楚楚在一起，我脑子里总会跌宕起伏别的东西。
这里要说的是第二件事情。
二.爱一个人就是什么都不知道
果沙知道小女儿被一帮家伙骚扰，于是非常不情愿地和一个同事去手谈了一下，结果男孩怎么经得起男人打，自然让小女孩满眼都是星星眼。
当时的《远山的呼唤》也是讲高仓健为了倍赏千惠子教训了大马哈鱼三兄弟，结果让小男孩星星眼的故事，可是相对于憨厚朴实的日本妇女，俄罗斯厂长妇女脱口而出地把对方当成了自己的职工：
打架是不对的，巴拉巴拉……
这件事情的直接后果就是当果沙得知对方是个厂长之后，恍然大悟对方没有把自己定位为缺了自己不能动弹的机器，然后扬长而去，就像白玉堂一样。当然，我们的女厂长不是展昭，连王朝马汉都算不上。
于是她嚎啕大哭，然后她的朋友问：你知道他是什么单位的？叫什么？
女厂长似乎突然恍然大悟：我不知道。
于是我那时候就知道，她真的爱上他，所以可以这些都不知道。
三.果沙的优点是他长得难看
中国传统的好看一般是指王心刚，唐国强这类的美男子。面如满月，脸似银盆，不开玩笑，说回人话。
记得电影里有个场景是厂长通知和电焊工同志出去野餐，同事们夸正在一旁默默烤肉的果沙如何如何，她笑着问：你有这么好吗？
他近乎粗鲁地回答：烤肉这个事情还是让男人来，你别弄脏了自己。（大意）
果沙是非讲究行动的人，他不会写诗，他也不会说俏皮话。他只是在问题出现的时候，去亲自卷起袖子。所以他的确经常脏兮兮的，可是他身边的女人才可以干干净净地只是抱怨，只是心疼。
他只会耸耸肩膀：下次不这样了。
在那个十年之后，太多人在压力面前原形毕露。女人们纷纷觉醒那些看上去好看的，不仅仅是银样蜡枪头的技术问题，而是李甲这种背地里狠狠给一刀特别给力的问题。
所以，她们开始喜欢那些不会说话的，做起来雷厉风行的男人。
寻找男子汉如此明目张胆也就不足为奇了。可是那么多年过去了，那些男人很多都去找男人去了。
额……
大概是改革开放之初，中国内地出现了一个非常明目张胆的“寻找男子汉”运动。之所以说是明目张胆，是因为一般只听说过干部开着小车在路上选妃，作为传统妇女除了自己鞋尖其他都不能看的天朝，竟然大姑娘大嫂子小姑娘小娘们地说“寻找男子汉”颇有男女平等的先进意义。
而当时的外国电影算是男子汉的重灾区：高仓健，阿兰德龙算是东西方不败。（虽然我国也拿出了朱时茂这样的浓眉大眼，前不久朱老师在车库激吻，不由叫人怀旧），而相对于这两个大众脸，莫斯科不相信眼泪 Москва слезам не верит中的了电焊工果沙（阿勒克塞·巴塔洛夫）算是比较特殊的一个存在。
“我找了你多久啊”
“没有那么夸张，也就几天”
“不是，是一辈子”
电影最后这段近乎交媾的对白让当时的我第一次知道了男子汉是什么，男子汉就是让女人一见就知道一件事情：她的一辈子，就是直勾勾地为了等这个男人。
一.没有什么规则
任何女人对男人或多或少会有一些标准，要求，底线。在遇到那个人之前她始终觉得这些都是神圣不可侵犯的，男人可以脱掉她的内裤，但不能脱掉这些规则。否则，否则自然是再找另外一个。
卡捷琳娜第一次遇到果沙的时候是先看他的下半身：我最讨厌的就是男人穿一双脏兮兮的皮鞋。
应该说是瞬间她就把这个男人从“盲流”这个大类划入“流氓”这个大类。然后果沙看着这个熟女鄙视的眼光也一定莫名其妙：老子加班已经很累了，看个毛？
然后他们就搞在了一起。
有场戏是卡捷琳娜的女儿提早回家，大床上的一男一女简直是鸡飞狗跳，我那时候看成年女性的乳房机会不多，可谓随着女主人公的乳房很是跌宕起伏了一番。然后当小女儿走进房间的时候，大人们衣冠楚楚地在一起看报。
这个镜头的直接不良后果就是：每当看到一男一女很正常的衣冠楚楚在一起，我脑子里总会跌宕起伏别的东西。
这里要说的是第二件事情。
二.爱一个人就是什么都不知道
果沙知道小女儿被一帮家伙骚扰，于是非常不情愿地和一个同事去手谈了一下，结果男孩怎么经得起男人打，自然让小女孩满眼都是星星眼。
当时的《远山的呼唤》也是讲高仓健为了倍赏千惠子教训了大马哈鱼三兄弟，结果让小男孩星星眼的故事，可是相对于憨厚朴实的日本妇女，俄罗斯厂长妇女脱口而出地把对方当成了自己的职工：
打架是不对的，巴拉巴拉……
这件事情的直接后果就是当果沙得知对方是个厂长之后，恍然大悟对方没有把自己定位为缺了自己不能动弹的机器，然后扬长而去，就像白玉堂一样。当然，我们的女厂长不是展昭，连王朝马汉都算不上。
于是她嚎啕大哭，然后她的朋友问：你知道他是什么单位的？叫什么？
女厂长似乎突然恍然大悟：我不知道。
于是我那时候就知道，她真的爱上他，所以可以这些都不知道。
三.果沙的优点是他长得难看
中国传统的好看一般是指王心刚，唐国强这类的美男子。面如满月，脸似银盆，不开玩笑，说回人话。
记得电影里有个场景是厂长通知和电焊工同志出去野餐，同事们夸正在一旁默默烤肉的果沙如何如何，她笑着问：你有这么好吗？
他近乎粗鲁地回答：烤肉这个事情还是让男人来，你别弄脏了自己。（大意）
果沙是非讲究行动的人，他不会写诗，他也不会说俏皮话。他只是在问题出现的时候，去亲自卷起袖子。所以他的确经常脏兮兮的，可是他身边的女人才可以干干净净地只是抱怨，只是心疼。
他只会耸耸肩膀：下次不这样了。
在那个十年之后，太多人在压力面前原形毕露。女人们纷纷觉醒那些看上去好看的，不仅仅是银样蜡枪头的技术问题，而是李甲这种背地里狠狠给一刀特别给力的问题。
所以，她们开始喜欢那些不会说话的，做起来雷厉风行的男人。
寻找男子汉如此明目张胆也就不足为奇了。可是那么多年过去了，那些男人很多都去找男人去了。
额……
莫斯科不相信眼泪却相信爱情。俄国与德国的电影最擅长传达本国历史,但这部摆脱了政治又跨越十六年的影片却温和地讲述了人与人通过非恶意的谎言和隐瞒来保持联系的生活故事。只是后半部分的高潮戏过于仓促和简单且有着不必要的坏气氛的幽默;但那优美的苏联音乐尤其是片尾的《亚历山大》多么让我感动。
「我一直以为当下的生活只是彩排，真正的生活在未来。」「一切都会好起来的，人生从四十岁开始。」简单的故事，细腻的生活气息，温暖而光明。女主追求爱情，同时在追问「何为有意义的生活」，不显山不露水地涉及了阶级和性别的话题。（又及，那时知识分子地位可真高啊！）
古典主义 生活气息 手法沉稳 片尾曲不朽 前苏主旋律电影经典之作 缺点是情节选取上避重就轻和过于美化 胆子应该更大一点点嘛。。。
什么？！这部居然是1981年奥斯卡最佳外语片，我的口味果然是游离在主流之外的。片子太拖沓琐碎了，总觉得有些不伦不类。最吸引人的果然还是片名，还有配乐吧。其实有些失望啊，打个四星，免得它被淹没在我众多的三星片里。这个片子很普通，导演到底是想讲社会问题呢，还是女性自立呢？什么都没讲好。
“我想象了无数次见到你的场景，所有精心准备的话语，而现在你在这里，我却不知道该说什么。许多年我都没有停止爱你，但是后来我变得充满仇恨和痛苦，我想让你知道我的成功，来让你看到你有多么错误，但是现在我觉得这样反而最好，如果你当时留下来，我不会这么成功，我很高兴你当时没有娶我，因为那样的话我就不会遇见一个好男人，一个我现在深爱的人。相信我，一切都会向最好的方向发展的，生活在40岁开始，听起来很老套，但是是真的。再见，然后请别再联系我了。”
1980年的电影，到现在也快40年过去了，可你看完后会发现，岁月如梭，可有些事情是永远不会改变的，这部电影里的现实到现在看都觉得就像是在讲述现代故事一样，莫斯科三朵金花也是各有特色，勤奋、质朴、豪放各能代表一个，结局也挺好的，生活就是这样，曾经遗憾到后来再看说不定也是注定的美好。
第一次去俄语文化中心，看了莫斯科不相信眼泪。放完后旁边的男生问，刚才那地铁站是Aleksandroskiy Sad吧？卡捷琳娜碰上情人那是白宫吧？两女的蹭住那是文化人公寓吧？我问他，你是在那上学好多年吧，他说：“好想去，但我只是借了本图集画册对着看认出来的。”天才啊！
很难入戏，但是看完回味无穷的那种剧情
八零年的苏联电影竟有露点镜头，除了对劳动光荣的宣扬，内容风格和其他欧美国家没太大区别。独立自主女强人掉的三次眼泪，都是关于男人，最后的幸福结局找的还是个大男子主义的男人，这算不算伪女权？印象深的台词：“人生从四十岁开始”、“二十年后电影话剧书都会消亡，只有电视……”
每一个女人背后都有一个男人。。。人生，从四十岁开始
和《两个人的车站》一样有好多可爱俏皮又小浪漫的剧情，苏联火车站也太好了吧总能捡到经济适用型好男人！别人只想和你吹牛喝酒约炮，他饱读诗书生活朴实皮鞋脏，只想约你野餐给你做饭帮你女儿男朋友打架，却从不在乎你一点都不了解他。特别喜欢两个男人在堆满书的破屋子里喝酒吵架拍鱼（可怜的鱼！）而三个女人却在另一个黑暗房间里嘤嘤嘤哭诉命运的那段……整个片子有种城市化女性奋斗的朝气，但到片尾我才意识到，主角们还不知道十来年后苏联就要解体了……
让人感动的是俄罗斯风的音乐，卡佳明亮坚定的大眼睛，还有那工厂的轰隆声……我很想为你写点什么，可我好像写不出来……
“不是所有事都一下完成，莫斯科也不是一天建成，莫斯科從不相信眼淚，它只相信愛。不論是被白雪覆蓋，還是在秋光裡閃耀，它會溫暖一個孤獨的靈魂，滋潤一個樹林裡的小樹。”
经典片的特点就是不论什么时候看，不论哪个国家的人看，价值观爱情观都是相通的，不过时的。本片描述三个女人半生的感情世界，一个求稳定找了个门当户对的男人结婚生子，一个一心想找个有地位有钱的男人靠着，一个只想靠自己。二十年后三个人当初选择的结果是，求稳定的上有老下有小幸福的生活着，想靠男人的男人事业失败酗酒离婚而自己依旧在最底层，靠自己的女主独立抚养孩子长大并且事业有成还收获了爱情。无论什么选择，合适自己的就是最好的，没有好坏之分。感叹1956年的莫斯科已经很发达了，女孩们都穿的很时尚，1980年的莫斯科非常现代化，和欧洲没什么区别。这个电影也让观众了解了那个时代的莫斯科普通人的生活，不同于以往的苏联战争片和名著改编
我们的电影被那个年代的毛子碾压了。开头宿舍那几场戏调度真好，镜头关系运用都非常到位，这就是为什么整部戏看下来会觉得很美，很舒服。电影美学不仅仅是单一画面的美，要在镜头的运动中诠释影片主题，丰富影片的内容让它如花绽放。此外剧情因果相乘，环环相扣，台词含而不露，真是非常好的一部电影
3.5 果沙的出现还是过于理想化了点，缓和了许多现实问题。 莫斯科的姐妹淘，生活从40岁才开始，不论男女，40岁以前该哭的哭，该苦的苦。
又名《社会主义三姐妹，围坐哭男人》。多少年以后，书、报纸、戏剧、电视、电影都还在，苏联不存在了~
每个时代都大不一样，然而每代人的青春和爱情却大致相同。
其实,哪里都可以叫做“莫斯科”,很多事情也让人“不相信”,而且每个人都会有他的“眼泪”
1.她们的目光是评价式的，只有领导人、民警和未婚女人拥有这样的目光。2.“那么就是说你准备种白菜了？”“不，我准备做喜欢的，而不是时髦的权威的和必须做的。”3.一个女人认为自己的社会地位比人品更重要，这是误会吗？4.“我找你找得多久啊?”“8天。”