1 ) 【拾遗拾忆】《泥鳅也是鱼(2006》:泥鳅怎么了,泥鳅也是鱼!
●倪萍扮演的女泥鳅在一个不断被人歧视之中寻找尊严和捍卫尊严的故事。
●整部电影排除男女泥鳅的感情线,便是实打实的“父辈打工者的纪录片”。 ★一部典型的反映农民工在城市中生存的作品,影片演绎了一男一女两个泥鳅在北京打工的艰辛经历。
●倪大红,1960年生于黑龙江省哈尔滨市,毕业于中央戏剧学院,中国内地影视男演员。1991年与潘长江合作参与拍摄首部电视剧作品《我是乡巴佬》出道。2006年参与拍摄电影《泥鳅也是鱼》。
电影《泥鳅也是鱼》里,倪大红在片中扮演一位从农民工打拼出来的包工头。倪大红本来穿的是43码的鞋,但他在片中却一直穿41码的。谈起这么设计的原因,倪大红解释:一个从底层拼上来的人,他的奋斗历程就是很不舒服的,这种身体上的不舒服潜移默化的转移到心理层面,感觉就到位了。
●2005年两人低调成婚,在那之前倪萍演过杨亚洲拍摄的《美丽的大脚》、《浪漫的事》。在那之后,倪萍出演过丈夫拍摄的《雪花那个飘》、《泥鳅也是鱼》、《大浴女》、《美丽的事》。
●在电影《泥鳅也是鱼》里演一个带着双胞胎女儿进城打工的民工,为了帮助自己入戏,她就不洗澡不梳头。后来别人都说:倪萍来了,有味儿。就这样,不用开口,不用演,她就已经是那个人物。
●倪萍做主持的同时,还出演了很多电视剧和电影,其中还以电影《美丽的大脚》获得金鸡奖最佳女演员奖,凭借电影《雪花那个飘》获得蒙特利尔国际电影节最佳女主角,凭借电影《泥鳅也是鱼》获得第13届北京大学生电影节最佳女演员奖等,可以说是跨界非常成功。另外,还出版了《日子》《姥姥语录》等图书,出演多部话剧。
●女泥鳅在影片中从始至终始终经受着尊严和生存的拷问,经受着出卖尊严还是捍卫底线的考验。
“泥鳅怎么了,泥鳅也是鱼。”泥鳅有尊严的时候,它就是一条鱼,而一个人有自尊的时候,他就和我们没什么两样,不管他是知识分子还是农民工兄弟。
●“呸,不要个脸。”似乎是女泥鳅的口头禅,在影片中不断出现:
对意欲强吻她的男泥鳅、对非礼她的青年民工、对失去老伴已久而一时犯浑冒犯她的卧病老教授,是一种愤怒的回应;对给盗版碟利用两个女儿倒卖的贩子、对拿避孕套吹气球给两个女儿玩耍来搞摄影创作的文艺青年,是一种不解的责问;对直白的花姐是善意的玩笑;对一起在下水道干活的兄弟,是开心的戏谑;对后来渐生情愫的男泥鳅,就几乎是一种近乎调情的嗔语了,这其间感情的变化十分微妙,值得玩味,直到最后,还完了债,带着两个孩子将要在雪天中离开的时候,整个工地的民工弟兄们都用崇敬的心情一齐以“呸,不要个脸。”来对她的坚持致敬。
2 ) 好名字,烂片子
五一在深圳买了不少片子,可是一直没有机会看。
今天七一,可以用单位的笔记本看了。
第一部就看《泥鳅也是鱼》,一部反应农民工的问题。
从一开始,我就处于矛盾中:导演希望这个片子能反应农民工问题,可是他却加入了太多的艺术成分,从而使得这个主题反而失真。对于喜欢《站台》和《盲井》真实的我来说,很难接受这部电影的夸张。
比如,在建筑工地上跑来跑去,很忙;
吃饭时大家一哄而上,乱哄哄;
他们如何去找工作和卖血;
洗澡的时候那么多人分几个淋浴头。。。。。
这些都和我现实生活中接触的农民工的工作和生活不一样。
我想导演也许是希望通过这样的描写让观众可以了解农民工的生存状态。可是我觉得反而使得其反,我想我们多少对农民工还是有所接触的,不至于到无知的地步,导演故意夸大或者虚构,有意强化他们与我们生活的不同,希望以此博得观众的同情,可是一旦观众识破了这个技巧,让人觉得虚假,产生反作用,这样实在没必要,而且冒险。
其实如果要反映农民工的真实生活,场景和片段多的是,如片子中通过发生公伤事故(也不必抱着断腿跑来反映残酷吧)来反映他们的生存问题,但我觉得更能反映这个问题的是他们受伤和死亡后所得的赔偿,远远比导演拍出事和找个富丽堂皇的医院(其实从片中我发现其实不是医院,是个大型的高档商务中心)来制造他们渺小的反差要更震撼和真实地多。
而拖欠工资导演处理得太简单了,其实这也是个可以深挖的点,或拖欠,或任意苛扣,或巧立名目来榨钱,太多了。
当然,电影还是涉及了些问题,如那个小青年对泥鳅的性骚扰,反映了谁来关注和解决农民工的性问题。我记得以前看到篇文章,里面说农民工要是不是性教育,而是性满足。想想, 很多地方的街边廉价发廊,也是因此而生的吧。
还有农民工的居住问题,一般工地都有住的地方,但是因为经济原因,要不住得很简单;如果是自己租,也是很便宜很不好的地方,不但面临被拆的危险,还面对雨天防火缺电的问题。想到了古代一些描写淘金浣纱人的诗,这些人也是,他们造房子,可是自己没有房子住;
还有农民工缺乏安全保障,等片子都有所涉及。但是不够深入,所以看完,失望很大。
比起导演杨亚洲让我流泪的《美丽的大脚》,这部片子煽情不够,反映不真实深入,情节简单,又不能挖掘问题,觉得好好一个主题就这样浪费了,可惜。
相对来说,被禁的《盲井》则被有的人说反映还远远不够真实,这个片子是根据小说《神木》改编的,作者亲身深入矿井然后写了这个小说,再改编成电影,我看完印象非常深刻,而且也推荐我的朋友看。我觉得如果杨亚洲也能这样深入体验生活,肯定会拍得比这好。不过,就目前导演杨亚洲所拍的片子:〈浪漫的事〉、〈美丽的大脚〉、〈空镜子〉、〈爱情滋味〉来看,我觉得这个导演本能地还缺乏这样的能力和思考,或因着这样的体制不想去碰,只想拍些皆大欢喜的东西。
3 ) 【拾遗•拾忆】《泥鳅也是鱼》:人命八尺,难求一丈
这部电影是2006年的,比较老,但当初背井离乡、到大城市奋斗的初衷都是一样的,都是为了让生活变得更好;
还有对家的思念、对当下的孤独的感受,也都是一样的。
这部片子,可以算是我们父辈(四五十岁的人群)的一段纪录——
倪萍饰演女主泥鳅,是一个刚刚离婚的农村女人,带着她的双胞胎女儿来到北京。
她本想投靠朋友,无奈朋友的处境也不太好,她便只能自力更生——
她找了一份工地的活,把两个孩子藏在工地上一个小木屋里;
每到饭点,她便挤在工人当中打馒头:
然后一路小跑到小木屋,给孩子送馒头吃,自己什么也没吃就赶回工地上干活:
直到那个小木屋被起吊机吊走,幸运的是孩子没有受伤。
另一边,这部电影的男主也叫泥鳅,他是工地的包工头。
因为名字相同,男女泥鳅觉得很有缘,男泥鳅便把女泥鳅母女仨留下,给了她们一个落脚的地方。
毕竟离乡在外困难众多,大家互相也可以有个照应。
男泥鳅对女泥鳅母女是真上心,孩子不见了,他比谁都着急;
孩子发烧,他拿药照顾:
这两泥鳅也因为互相依偎照顾,渐渐便学会了去爱,产生了感情。
哪怕男泥鳅欠下了工人的工钱,女泥鳅也主动提出帮他还债……
他们互相挣扎在北京生活,做着粗活,过着生活。
整部电影排除男女泥鳅的感情线,便是实打实的“父辈打工者的纪录片”,
可以在片中看到很多小时候的影子——
比如母亲在工作的时候,会把我藏在一个工厂老板看不见的地方(当时的工厂不能带孩子进去);
或者我会待在家里,中午饭点的时候,母亲便会拿着饭盒给我送饭来……
当然这都是十几年前才会有的现象。
如今时过境迁,我们这年轻一代更像是微信官方的那个短片一样,更多的是精神上的疲惫与孤独。
我们比起父辈相对懒散一些,不会像父辈们那样拼命,因为父辈们的理想是赚到钱以后能够回老家养老,就像电影中的男泥鳅说的:
4 ) “庙啊,盖到了天上,咋还嫌个低;人啊,就在我身边,咋还想个你。”
喜欢杨亚洲的每一部片子。
说几点杂感。
1 镜头感非常好,开始就是一群民工,不停的忙忙碌碌,跑来跑去,一直在奔跑,就像一篇影评说的那样,凸现出一种强烈的焦虑感。在我而言,感觉很像是渺小的人,被命运所追逐,身不由己的努力想挣出名堂来。特别是一开始大家懵懵懂懂的,头让干啥就干啥,一起齐齐的去抽血。一个小民工还一脸无知的问,咋检查身体还给咱钱。
唉,又可怜又无奈。
2 配乐混音也好,常常是嘎然而止,随后响起空灵冷冽的钢琴声,就转向下一个镜头。甚至那个踏方的镜头也是这样,让人感到命运的无常。
3 其实最后看完了,细琢磨剧情,真的是好惨啊。但是你看了却不觉得,电影里的那些民工,虽然没有钱,虽然都生活在最底层,可是都高高兴兴的活着,并不压抑,经常自己穷乐和。这就是生活。人什么都可以习惯吧,然后苦中作乐,甚至都不觉苦。
4 很细腻,很多情节非常有深意,而且前后呼应,比如那个北京我平趟,男泥鳅吹牛,可其实怎么平趟呢,就是带着大伙坐公车不买票,真的遇到事了,比如别人欠钱不给,他就一点办法也没有了。
5 小演员选的也很可爱,两个双胞胎,整天唧唧喳喳,真是好想掐一把小脸蛋。HOHO。
6 男泥鳅并不坏,其实也不色,呵呵。怎么说呢,这片子其实轻轻的点了一个其实很沉重的话题:民工的性需求。
7 倪萍演的很一般。
8 这是一部好片子,应该去看影院看看。
5 ) 泥鳅也是鱼,烂片也是片
前两天看了《泥鳅也是鱼》,没有觉得特别好,又因为过了好些天,所以指手画脚的冲动已经淡了。一个真实的的题材和现实,但是却是一个缺乏真实感的片子。所谓道德与崇高,在现实之上,在肚皮之上,难免显得虚空。虽然镜头,台词、场景设置都不乏意味深长,由此也见导演良苦用心。
我印象深的场景有一个:双胞胎女儿站在铁道边上的破烂房边。迎着夕阳和呼啸而至的火车,说:“北京欢迎你!”。口气间满是主人公的口吻,只是她们的母亲知道,这只是一个别人的城市。
我印象深的台词有两一个,一个是花姐说:“人命八尺,莫求一丈”;还有一个,是泥鳅与紫禁城的一场沉默交流,被翻译为:“庙啊,盖到了天上,咋还嫌个低;人啊,就在我身边,咋还想个你。”
并没有特别感动,在一些欠妥的场景处理上,我几乎要认为它是一部烂片。但是烂片也是片啊。对把眼光投注到这一领域和群体的工作者表示尊敬。因为,泥鳅也是鱼。这是真的。鱼和泥鳅都不该忘记这一点。
6 ) 杨亚洲谈《泥鳅也是鱼》 一张毛片带回一大奖
杨亚洲重复着东京电影组委会的那段评语:“这是一部感人至深的作品,《泥鳅也是鱼》这部影片其实应该得到最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角四大奖项,最后我们把最佳艺术贡献奖颁给这部影片!”
借着东京电影节,杨亚洲的新片《泥鳅也是鱼》才逐渐跃入国内观众的视野,这部以反映民工生活状态为题材的影片虽然名字俏皮,内容却不乏沉重。杨亚洲对自己擅长题材的准确把握以及倪萍大脱窠臼的
表演,让这部影片最终获得了最佳艺术贡献奖。昨日的电话中,一向不善言辞的杨亚洲导演的那个兴奋劲显然还没有过去,中途竟然激动得失语。
没报名就入围
杨亚洲告诉记者一个秘密,他最初其实并不知道自己的这部影片报名参加了东京电影节,后来才知道是投资方把自己还没有完成的“毛片”刻了一张光碟带到了日本,交给了东京电影节组委会。这张光盘一直静静地躺在组委会的桌子上,一个偶然的机会,一位工作人员想看看这张光碟里到底是什么,放进电脑上一看,马上就被吸引住了。不久,这部影片就正式被确定为参赛片。当时,杨亚洲很纳闷,自己没有报名怎么就入围了呢?当然,有参赛和获奖的机会,他还是非常高兴。
但是那时杨亚洲已经和倪萍在青岛拍摄最新电视剧《大浴女》了,他说自己不可能离开剧组太久,所以最初也就打算去日本一两天,参加参加发布会就完事。谁知道一到日本,竟然发现这部影片竟然广受关注。“你知道吗,我一到日本,电影节组委会的权威人士就告诉我,你就等着拿奖吧!等着倪萍拿最佳女主角吧!话都说到这个份上了,这是我没有想到的!”
倪萍没有不快
然而本片的女主角倪萍最终并没有拿到这个奖项,最佳女主角颁给了另外一位中国女演员——《我们俩》中的演员金雅琴——一位84岁的老演员。对于这个“意外”,杨亚洲说倪萍没有一点不快:“其实评委到最后一刻还是感觉非常难以取舍,倪萍演得没话说,但是老太太演得也挺好,而且年纪还这么大了!最后平衡来平衡去,还是给了老太太!”杨亚洲自己倒有点替倪萍感到可惜:“倪萍确实得到了评委的一致认同,最后颁奖的时候,评委会的那段评语特别让我记忆深刻!”杨亚洲接着便开始重复那段评语:“这是一部感人至深的作品,《泥鳅也是鱼》这部影片其实应该得到最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角四大奖项,最后我们把最佳艺术贡献奖颁给这部影片!”杨亚洲还不忘加上一句,“这是评委说的,可不是我说的。”
成本已经收回
东京获奖之前,并没有多少中国观众知道杨亚洲拍了这样一部电影。甚至,获了大奖后,人们依然担心它的票房。意外的是,杨亚洲并不担心:“这部影片已经在东京被日本最大的发行公司角川电影公司买下了发行权,成本已经收回了!所以我并不担心票房!”
不过一部国产影片只在国外获得认可而国内的票房难以预料,实在让人有点费解。杨亚洲叹了一口气说,这是一个很复杂的问题,也不是一朝一夕能解决的:“我做导演就需要考虑观众是否会喜欢,如果观众不想看,我就没必要拍……作为宣传方,包括媒体,就需要有一个正确的立场,不能发布一些不切实际的报道,混淆观众耳目!”
剧情
2005年,据官方统计,迄今已有超过一亿一千四百万农民背井离乡进城打工,这还不包括数千万随同他们进城的家属。本片讲述的是在这个流动群体里发生的一个爱情故事。
泥鳅,一个刚刚离婚的农村女人,带着她的双胞胎女儿来到北京。在火车上,她遇到了一个也叫泥鳅的包工头。他们是不同的两个人,然而他们一起挣扎着学会了很多东西:怎样生存,怎样爱,怎样成为一个真正的人。两颗心开始一点点地靠近。他们相依为命,在困苦中寻找欢乐,期望明天。但是这一切最终被一场突如其来的灾难击得粉碎。有幸活下来的人,靠着心中爱情的暖意在风雪中走向明天……
现实啊
稍微有那么一点儿过。就算是写实主义也不能全片儿家乡话吧。惯用大场景俯视镜头表现中国农民工的多,乱。这种镜头多了就会被疑为无新意。
母爱伟大,爱,也从此成为一种责任
中国式电影~
罚冥币,住宫殿,盘不黄,让我摸,各种高反差式社会黑讽,外加间或蹦出的出人意料冷笑话,比如潘虹唱童安格马上自我检讨说歌太老那段……不过喜剧的部分还是太像刻意编排的超现实段子集萃,导致最后悲情上扬那一刻情绪带不起来。贫贱高贵悲喜混容水准照着杨亚洲自己的没事偷着乐还是差了不少。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3281315974/
人命八尺,难求一丈。现实,太他妈现实。自恋的优越感在城市遍地开花,却不要个脸。
大学生电影节的首场电影在中影看的
喜欢这中赤裸裸的乡村剧情片
为了沉重而太刻意了,感情铺垫不够水到渠成,没有打动我。
我觉得名字就取得很不错~~~关注社会的电影,关注底层人们的电影~
一个可以演这么低层人物的演员,真不知道某些sb到底要亏她什么?此片才6.7真是可笑的审美!潘虹这么喜欢演这么变态的角色吗?象个恐怖片里的吃小孩的妖婆子似的!
人啊,躺在我身边,我咋还想你
2006;大学究竟看过多少电影啊。。颓神
三星半肯定有,演员狠,大红什么的
泥鳅也是鱼,苍蝇也是肉,他大舅他二舅都是他舅,高桌子低板凳都是木头。
2006.4.28 网吧紫嘉宏
倪萍算得上是内地乡土生活文艺片女王,只是被主持业绩遮掩不少从影光芒。
不管怎么樣,還是要生活下去。
很朴实的影片,一个女人生活的不易
很现实写实!