暗战

印象中杜琪峰的警匪黑帮片大都很硬朗。比如《枪火》，比如《PTU》，比如《放逐》，整部电影充盈着满满的男性荷尔蒙。看的让人热血贲张。但是这部《暗战》却显得温情和柔软许多。

警与匪的72小时猫鼠游戏，从最初的针锋相对，到最后的惺惺相惜；从最初刘德华的匪生命所剩不多的设定，到最后他的下落不明，杜导大打温情牌，让人心里还存有最大的希望，希望他只是藏匿在某个角落不为人知。警与匪之间的矛盾与友谊，处理的不再是那么剑拔弩张，而是让人看的笑中有泪。

在他的大部分的警匪黑帮片里，女性角色大多处于打酱油的边缘角色，很大程度只是为了润色剧情。但是在这部片里难得的安排了一段点到即止的感情。虽然这段感情最后无疾而终，然而却让人感觉到一种温暖与期盼。让本该有的生离死别变得温情脉脉。

一如既往的杜式电影的高水准配音，这部影片也不例外。开篇类似苏格兰风笛配合刘德华的镜头，让人有一种英雄将逝去的悲凉；后段刘德华与蒙嘉慧的巧遇，配乐是类似于come to me，但经过改编显得更委婉优美还带些伤感，也为这段无疾而终的感情最了一个隐喻。到最结尾，苏格兰风笛配合男声吟唱的配乐响起的时候，才让人更忍不住动容，悲壮但是坚定，甚至会有丝错觉，也许真的某时某刻，他还会回来。

      一直听说这是杜琪峰的经典之作，今天终于找来看了。知道杜导的粉丝都已经把这部片子讲的很详尽了。但是看完后很喜欢这部片子，有些想法总是不吐不快。

      全片以淡淡浅浅的蓝色为主色调。貌似奠定这部片子的主旋律，淡淡的忧伤和浅浅的温暖。暗战不像暗花那么的沉重，让人绝望。都说杜琪峰的片子有着强烈的宿命感，这部也不例外，不过，暗战的更多是在表达一种休说苍天不由人，我命由我不由天。刘德华从一出场就是生命只剩四周。但这个四周，他并没有选择在医院做垂死挣扎，而是选择了复仇。所以他能在生命最后的时间里遇上可敬的对手，可爱的知己。

     暗战的作为一部动作片节奏是非常在点上，从最开始的字幕开始，没有背景音乐，只有清脆的脚步声。引得人好奇加心慌。暗战在全片节奏上的一松一紧是很有意思的，比起第二部简直好了一个太平洋。这部没有一味的制造紧张感，但是紧张却是无形中自带了。一开始的那一场谈判奠定了这是一场高手与高手之间的较量。

     特别喜欢暗战的各种BGM。银河映像果然是高手呀。

    作为一部动作悬疑片还能自带各种笑点萌点，简直是赚了。黄启发简直是全片笑点所在。“我是重案组总督察黄启发。你的案子由我负责”自从被何尚志嫌弃他话多之后，黄sir每次说这句话我都想笑。特别是还很一本正经的样子。还有最后黄启发扔保龄球结果差点把自己人给扔出去了，刘青云那无奈丢脸的表情，感觉想要从此以后都不认识他的样子。简直绝了，不愧是影帝呀。

    杜导的片子最大特色对于人性的刻画，这部片子里用浅浅一笔体现的尤为深刻。财务公司经理在厕所面对两叠钱的纠结，一边纠结一边叹气。以及从办公室出来想要去厕所拿钱，结果遇到刘青云那想去不敢去最后的叹气。在酒吧里，刘青云给到华仔的五分钟来说服自己，在各种诱惑无效后，这些天你一直像缺了尾巴的狗一样，被我牵着走。一直都是我在拉着你走。刘青云的倒计时瞬间停止。赢了他就是刘青云冒着大盗逃脱的风险也要玩下去的理由。

     暗战中的爱情也是点睛之作。杜导的片子里爱情永远是点缀，但是却都那么美丽。这部也不例外。公交车上梁婉婷与peter的初遇。peter用枪威胁女孩，女孩只能照做。危机解除后，peter下车离开。但是却遗忘了戴在女孩眼睛上的眼镜。女孩追上他归还眼镜。也许这就是缘分的开端。第二次的相遇依然是公交上，前方遇到警车查车，梁婉婷主动拿开包包示意peter过去。主动做出情侣的姿态。暧昧在两人之间开始流动。最后梁婉婷发现只是虚惊一场，尴尬抬起来，peter也是淡淡的微笑，两人一直坐到了最后一站。酒吧里，梁婉婷兴奋的介绍着自己，希望能够延长这段缘分，peter说可惜自己没有时间。梁婉婷问道有时间又怎样，peter却喷出一口血在杯子里，梁婉婷被吓呆了。perer说了句对不起遍起身离开。

    影片最后，何尚生公交上偶遇梁婉婷。梁婉婷提起peter那若有若无的笑容实在太美了。

 

香港电影中有太多的打打杀杀，好像一切都那么混乱冷酷，能始终给人温暖的电影能想起的有《秋天的童话》，还有这《暗战》。

在这电影中，尽管也有警察匪帮，也动刀动枪，但却总总的说来，却没有死一个人，炸弹始终都是假的，人质也是假死的，流出的“鲜血”总觉得是可以吃的番茄酱，也有人被打，受伤处却在鼻子，贴上膏药之后只是一个讨笑的丑角。警察会装晕，废话连篇毫无特长的许绍雄当的是老大，而高手刘青云倒是他手下，而最好玩的是这一切都这么贴切，不显得荒谬，只是有些好玩，有些温情而已。而故事尽管是为复仇而起，却总觉得是一个游戏，是刘德华和刘青云两个男人之间的游戏而已：送到警局就算你赢，彼此都那般从容不迫，不是游戏是什么呢，就像儿时两个伙伴在玩官兵捉贼一样，只是在这有些刺激加危险。除了男人之间的友情之外，还有刘德华与蒙嘉慧的未果爱情，情愫只因在公交为局势而行的几次交互而起，没太多的言语，只是温柔的从她发稍取下耳机换到他的耳朵上，只是将头枕在他的肩上，仅此而已，但也已经足够。

影像中刘德华因病几次呕血，大多都用白色的纸巾清污，然后都是随意丢弃，接下来的镜头总会在随风翻转的纸巾上定格一会，显得那般虚弱，就如我们的生命，唯一的几次例外有在刘与蒙的餐馆小聚，血吐在了水杯中，鲜红的血一下子就散开来，还有一次在二刘比拼，刘吐在车前窗上，点点滴滴中一路前行，每次之后，刘都会加一句”不好意思",然后是，离去。

在影末，刘青云遇见蒙嘉慧看到那闪闪的海洋之心，刘说漂亮，她说假的，刘青云以“好好保存”来应和，问起刘德华，她说很久没有见到他了，中间穿插几句简短的是啊，自始至终，刘都不停的嚼着爆米花，在公交后窗上映着蒙下车之后也即如此。

总总说来，这是一部温暖的电影，一个人看，能温心不少。

若是问起我最欣赏的中国导演，我可以不假思索的告诉你：杜琪峰。几天前看影评人老晃关于《男人的争斗》（朱尔斯•达辛，1955年）的评论，其中对托尼在进车站前朝玛杜转身一瞥的细节颇为赞赏，并称“当代中国导演，得此真传者，唯杜琪峰一人而已。”
　　
1999年，杜琪峰拍了2部重要的电影，《暗战》和《枪火》，《枪火》为杜琪峰拿到了2座最佳导演奖，2部影片的主角刘德华和吴镇宇也分别斩获金像和金马影帝。然而在我看来，其重要性远远不止是拿奖这么简单。众所周知银河映像安身立命的资本便是其一系列警匪片中鲜明的银河烙印，这些烙印自《一个字头的诞生》开始，一脉相承，最终铸就了银河映像在香港电影中独树一帜的风格。然而稍加审视，不难发现在这一过程中某些元素得到了扬弃，其分水岭就在1999年。在这之前，铁三角之一游达志凭借作品《两个只能活一个》、《非常突然》、《暗花》占据银河半壁江山，也为早期银河作品奠定了命运无常和乖戾黑暗的主基调。1998年，游达志在拍完《暗花》之后离开银河映像，铁三角分崩离析，杜琪峰要尽快重塑属于他一个人的银河映像风格之心，也在情理之中。而从今天看来，1999年的杜琪峰不但做到了，而且做得非常漂亮。
　　
回到《暗战》这部电影，看到标题观众就不免将其与《暗花》比较，加上上映时间仅仅一年半的间隔，把《暗战》视作《暗花》的非典型姊妹篇也未尝不可——两部作品都是把双雄之争作为影片发展的主线（《暗花》梁朝伟与刘青云，《暗战》刘德华与刘青云），所不同的是《暗花》充斥着让人感到窒息的肃杀之气，主人公都是被操控的棋子，所做的一切都是在命运棋盘上的困兽之斗。就像电影的英文片名：The Longest Nite一样，透露的是无尽的黑暗与绝望。总结一下《暗花》里的宿命论，就像之前说的一样，命运无常，它是未知的，尽管我们可以感受到冥冥之中它无处不在，但却不知道究竟要把主人公牵引到什么地方。因此，可以说《暗花》是靠情节来展现宿命的，就像黄金时代的侦探小说，是用推理来带动情节，我们能做的就是跟着主人公一起，按照故事安排的线索，一步一步走向最终的结局。
　　
为什么说《暗战》对于杜琪峰而言，是他最重要的一部作品，就是因为我觉得银河映像为人所津津乐道的宿命感，便是在《暗战》中定型的。首先，杜琪峰去除了游达志作品中宿命的“绝对权力”，使人不再沦为一具玩偶。其次，杜琪峰标榜的宿命是可知而不可逆的——这里的“可知”不是洞察，而是指在一定程度上的可预测性。同样，“不可逆”也绝非无能为力，事实上，杜琪峰之后的作品里，也很少出现《暗花》中阿琛（梁朝伟）这样一直坚信自己能掌控大局并打破宿命的主人公，而更多的是像《暗战》中刘德华这样，一开始便预知自己的宿命并坦然行走下去。
　　
这段话说起来很简单，但是放到电影中，表现手法就要进行彻底的改变。于是不得不提到我在第一段引用别人对杜琪峰的评价，然后说，不同于《暗花》像一个一般的故事片一样靠情节来展现宿命，《暗战》要传达出杜琪峰的宿命观的话，必须要靠细节来建构整个故事。诚然，《暗花》不乏令人过目不忘的细节，像阿琛与耀东在警局里对峙的一段戏，牢房里的光，耀东手里的弹球，以及后来两人决斗的房间里那无数镜子…..但不能否认这些对于整个故事的成立无关痛痒，可以说《暗花》像铺开一块黑色的画布，然后在上面画一朵浓艳的花，所有的细节不过是画布上的点缀，最终整个作品的完成，靠的还是线条。那么再认真看一看《暗战》里面的桥段吧：
　　
《暗战》的英文片名Running out of time（私以为这个比中文片名好太多）便直接点明了影片的主题：时间紧迫且时日无多。在我印象里，这是唯一一部银河映像的电影里片头字幕背景音不是音乐，而是脚步声，没错，银河映像的配乐一向为人所称道，你能说这不是杜琪峰有意为之吗？第一段对白：刘德华问“还有多久？”“四个星期”，影片的背景就算是交代清楚了，主角在人生最后的时间中要做的，就是和时间赛跑。
　　
电影里“二刘”之间的斗智斗勇也被大多数人奉为经典，不同于《暗花》刘青云和梁朝伟之间的较量很长一段时间内都是各自在暗处进行，《暗战》的两位主人公，几乎是自始至终就在正面交锋，在紧张刺激的场面里，时间成了关键词。刘德华利用刘青云调虎离山时，给了他30秒赶到逃生出口。后来刘青云如法炮制，在酒吧里倒计时60秒让他说服自己。最明显的，莫过于刘德华那句：“到的了就算你赢”，这句可以算作影片的点题句，以此展开的桥段在影片里有三次，第一次刘德华持枪威胁刘青云得以顺利逃脱；第二次撞车后两个人步履艰难地挪向装着钻石的箱子，也是一次时间上的较量，最后还是被刘德华拿到；第三次最为精彩，当所有人都以为刘德华是用死亡才赢得最后一局的胜利时，导演又给了观众一个惊喜。有意思的是，在宿命里注定要失败，生命注定会消亡的刘德华，在一次次较量中都稳稳的掌控了局面，这就是杜琪峰的去“绝对权力”。与其说这是杜琪峰对社会的妥协或和解，我更认为是他比游达志更为豁达和成熟的态度，主人公在宿命中不再无能为力，不但使影片更容易为观众和市场所接受，也是杜琪峰生死观的体现。如同每个人都知道我们的出生都是要无可避免的走向死亡，但在我们力所能及的有限的年岁里，还是缔造了各自不同，或平淡或壮美的人生。影片中传达出来的宿命感，或多或少折射了杜琪峰浪漫主义和古典英雄主义的情怀。
　　
如我所说，《暗战》绝不是单纯的讲故事，而是要表现Running out of time的主题，这就迫使导演不得不设置许多细节，让这些细节代替导演，不停的跳出来提醒我们影片的主要目的是什么，这些细节最终建构起整个作品，而这些细节，不仅仅指台词，动作，眼神，还应该包括影片的节奏。以杜琪峰的掌控力，是不可能让“战”的紧张刺激一直贯穿全片的，《暗战》的节奏，是标准的一张一弛。众所周知，在杜琪峰的大多数黑帮题材影片里，女人的戏份是极微小也极不重要的存在，而在这部电影里有所不同，在“二刘”三次交锋后，都穿插了三段蒙嘉慧的戏份，两者结合起来，简直就像呼吸一样完美。前两次刘德华与蒙嘉慧在巴士上邂逅，就是在这两段几乎没有台词的场景里，不但完成了两个人身份的置换，甚至让观众听到了爱情萌发的声音，以至于在刘德华后来对蒙嘉慧说出那句：“对不起，我没有时间”的时候，所有人都感慨唏嘘，我甚至想代替刘德华回答她，如果我有时间，会一直跟你在一起——可是，时间是我跨不过去的宿命呀。这两段感情戏在平静中爆发出的力量，足够使杜琪峰对得起那位我信赖的影评人对他的赞赏，甚至在杜琪峰后来的电影中，也再没有出现过。蒙嘉慧的最后一次出场就是影片的结尾，相信很多人和我一样愿意把这个结尾奉为香港电影史上的经典。刘德华在生命的最后，为父亲报了仇，在与惺惺相惜的对手的对决中获胜，给了爱人一个安慰和交待。他也许再也不会出现，但却活在了何SIR和爱人，以及每个观众的期待里。那么，他在与宿命的较量里，是失败还是胜利，是渺小还是伟大呢，也会成为看过电影的人心里念念不忘的回响吧。
　　
尽管对于游达志挂名的三部作品究竟出自谁的操纵尚无定论，杜琪峰在1999年推出的三部作品（还有一部《再见阿郎》）风格的突变与游达志的离开有没有直接的关联也不得而知，又或许只是香港电影人世纪末的心态转变。时事造经典不敢讲，至少在12年后的今天，我看到的这部电影，依然没有在岁月中褪去色彩。

  杜琪峰的电影，我总觉得有一些温暖的地方。如《真心英雄》《枪火》，我都觉的有一种气氛，这种气氛让人感到很温暖。《暗战》，我最喜欢的地方是刘德华和蒙嘉慧相遇的两处。两次都是在车上，那些执枪的警察神色凝重，警灯旋转着忽明忽暗。此处的音乐我也很喜欢。音乐给人一种悲凉的感觉，但又不失浪漫，带有一种末日的色彩。
　　　
　　　　在我看来，那些警察正是现实的象征，是我们每个人都必须面对的。而刘德华作为一个生命即将走到尽头的人，他可以选择以生命作赌注，对现实作最后一次的戏虐。现实总是有那么多的条条框框，不管你是否愿意，你总不能挣脱。现实中也有那么多的愚蠢可笑之处，可他们却实实在在的发生着，而你必须面对。如黄某某演的那个警长，自己本是那样的胆小怕事，却还要事事责备他人；还有那个经理，即使到警局也不忘藏起钞票。这些导演都是以喜剧的方式呈现的。但我们的生活不就是深陷于这类琐碎之中吗，活的总是那样的猥琐。
　　
　　　　而刘德华，显然是一个聪明的人。在生命的最后，他可以什么都不必在乎，而选择与同样也是高手刘青云进行一次类似游戏的对决，以此完成对警方抑或现实的一次嘲弄。这才是最本质的交锋与对峙，因为很多交锋与对峙并不是两方面的，而实际上包含了很多因素。
　　生活中总是有那么多人执著的做着一些事，他们小心谨慎，勤勤恳恳，如那些执枪的神色凝重的警察。然而，这些事的意义到底何在？生命到头来终究只是一场空。我们也是被现实束缚着，生活就是一张网。我们其实都是活在末日的人，却不能象刘德华那样潇洒畅快的活一次。
　　
　　　刘德华把项链留给那个陌生女子，把钱捐给了癌症基金。他其实是一个善良的人，还有他和蒙嘉慧那样纯洁的爱情，这些都让我对生活多了一些美好的遐想

从产业化的角度看这是银河映像迄今最成功的作品 如果宏观的看银河映像十多年的历程 这是一个商业与艺术的平衡点 之前的过于理想化风格化之后的过于世俗化市场化 而这是一个票房与口碑双丰收的佳作
情节紧凑逻辑合理 有好莱坞感觉但是没有完全丧失香港电影的基因 据说当时剧本几经周折 权衡再三 看三位编剧就可见一般
惊险却不血腥 有银河少有的温暖和婉约
也有让人会心一笑的幽默 地道但是不黑色
萍水相逢点到为止的爱情着实是个亮点 干净纯粹 戛然而止但回味无穷
配乐很多也恰当
当然一环扣一环的逻辑推进 是建立在刘德华的聪明和运气或者说是弱化警方和匪方的前提下 但这不能作为缺点 电影毕竟是电影 它要在有限的时间有限的预算有限的观众耐受度下放完 他要讲完一个故事 漫画化理想化戏剧化不能是一部电影的缺陷
同时这部电影也造就了刘德华单纯作为一个演员的真正意义上的成功 当然也顺理成章的得了影帝 这一点刘德华对杜琪峰感激不尽 当然我们更不能忘了那个香港最本色最纯粹的演员刘青云
一部综合来看非常好看的电影 只是不是那么银河映像 不那么杜琪峰 少了点黑色 少了点宿命 少了点仪式 对于偏执的银河影迷来说 这不会是最爱 当然人家老杜是想在保留底线的前提下最大限度的拉拢观众群 所以这无可厚非
无论如何 多年以后 再见暗战 依然能有微笑情不自禁 便不枉又看一遍
敲下不知所指的文字 只是为将来记忆的衰退做个备份 要不当连记忆都没有的时候 该如何是好