筋疲力尽

1959年，特吕弗和夏布洛尔在片场吵了起来，一个认为女演员应该直视镜头，一个认为应该让她奔跑，俩人找导演戈达尔评理，戈达尔打着哈欠说，你们自己看着办吧，要不就别拍了。不出一个礼拜，两人相继离开，剩下戈达尔一个人，一边叼着烟，一边独自完成了这部《筋疲力尽》。 2007年，年逾古稀的戈达尔拒绝了欧洲电影奖的终身成就奖，并放言自己尚为终身，何来成就 。 2009年，距法国新浪潮开始50年，半个世纪，曾经的一群毛头小子，现在都或已作古，或已白发苍苍，都成为了大师被世人所铭记。我试图想象当时的场景，几个20几岁的年轻人，坐在一起，每人嘴上叼一支烟，然后大谈自己的电影梦想，怀揣着满腔的热情，不计后果的去拍电影，也许他们自己也没想到，他们开创了一个时代。 电影一但笼罩太多的光环，总会影响人们的观影感受，抱着一种仰望的心态去看，看完之后，或有失望。有人也许就会若有所思的说，虽不知道好在哪里，但大家都说好，那就是好吧，又或者有人直接就说，操，这是什么东西，看到十几分钟就睡着了。我只是想成为当年的一名普通的观众，在这些大师还没被大家称为大师的时候，感受一下他们当年的热情，他们当年的梦想。 其实我发现自己很多方面和米歇尔很像，或者说很多方面想成为他那种人。虽然我不喜欢他偷(其实应该是既骗又偷)女人的钱，但是我向往他那种洒脱的生活方式，开着偷来的车，穿梭在巴黎的大街小巷，每次去接帕特丽夏的时候，总是开着不同的偷来的车，没钱请吃饭的时候，直接在厕所把别人打晕，拿了钱去请别人吃饭。用小孩子那种耍赖的语气，告诉自己喜欢的女孩想和她上床。也许他并不是喜欢暴力，只不过是在无所适从的情况下，把暴力当作一种精神上的宣泄。

“就像玩纸牌，你最好讲出事实，但别人还以为你在骗他，这样你就赢了。”我喜欢看米歇尔和别人讲话的时候嘴里叼着一支烟，然后一脸玩世不恭的表情。当帕特丽夏问他，“悲伤和空白，你选择哪一个？”的时候，他毫不犹豫地选择了空白，他说悲伤太愚蠢，似乎没有什么事值得他悲伤，率性地生活着，快乐着。 突然发现米歇尔很像古龙笔下的那些浪子，看似不羁的外表，其实越是不羁，一旦有了羁绊，往往都会羁绊他的一生，最后的结果仿佛有些出人意料，却好像又本该如此。

那年的巴黎，其实是在我的梦中。

不知是戈达尔借梅尔维尔之口，亦或是梅尔维尔借那个作家之口，当作为记者的帕特丽夏问到那个作家他最大的人生理想的时候，他回答，“成为不朽，然后死去。”但我觉得这似乎有点太过平静，于是我把它改成了：成为不朽，然后去死。

1959年的巴黎，新浪潮的暗流已渐渐涌出水面。这一年，《电影手册》的撰稿人让•吕克•戈达尔拍出了他的首部故事长片《筋疲力尽》。这部影片一公映，立即遭到了舆论各界的猛烈抨击，评论家被戈达尔无视传统的跳接技术气得七窍生烟，也对贯穿全片的嘲弄生活和虚无主义色彩深感恐慌。但是有什么办法呢？ 戈达尔就像他塑造出的主人公米歇尔一样，根本不把什么规范、准则放在眼里。 男主人公米歇尔是那种有今天没明天的人，他没有正当职业，似乎也没什么羞耻心和道德观念，趁情妇更衣时偷她的钱包，使小伎俩抢车抢钱，甚至毫无缘由地射杀警察……他好像从没有对自己的人生认真过，而是当作一场冒险的旅程。他不停地奔跑，不停地叫喊，不停地嘲弄一切，当有一天他疲倦得再没有力气跑了，他也就不复存在了。唯一能够确定的就是他爱帕特莉霞，想跟她一起前往阳光明媚的意大利。正是这个“唯一”，成了他的致命之处。 米歇尔不喜欢思考，做事只凭一时的念头，其实他是害怕赤裸裸地面对自己。帕特莉霞则不同，从始至终她都在反复思量，具体表现为她考虑“自己是不是也爱米歇尔”这个问题。每次米歇尔问她什么时候才能知道，她总是低声说，“快了，意思就是快了！”第一遍看时，我完全站在米歇尔一边，但每一次重温，对帕特莉霞的理解都会加深，她的犹豫，她的冷酷，她甜蜜的忧伤，乃至她最后对米歇尔的背叛，貌似突兀、不合理，其实是如此的真实可信，甚至叫人感同身受。 最喜欢的一处情节是在帕特莉霞的房间，她和不请自来的米歇尔断断续续进行了很长时间的对话，两位主人公的性格特征展现得淋漓尽致。并不是随便哪位导演都能在这样狭小的空间、这样长的时间段、这样简单的人物关系里，表达出如此丰富的内容的。 米歇尔笑帕特莉霞内心害怕，以至于“连烟都点不着”，他自己就什么都不怕。这不啻为一种暗示，戈达尔把米歇尔放在了现实社会的对立面，他甚至都不是我行我素或特立独行，而是纯粹的反社会。就像他讲的那个新闻报道，“有个汽车售票员，为了勾引一个女孩子，偷了500万法郎。他装成一个家财万贯的剧团经理，两个人一起到了海边。三天，就把五百万花得一干二净，这位老兄并没有泄气，他对姑娘说：‘钱是偷来的，我是个流氓，可是我爱你。’姑娘对他说，‘我也很爱你。’两人又一起回到了巴黎……后来，人家把他俩逮住了，那是因为他溜进人家别墅里偷东西。她，她还在外面望风呢……她真可爱！”这就是他的生活梦想，它是永远不会被社会允许的。而帕特莉霞夹在社会与反社会的米歇尔之间，她在狭窄的栈道上艰难喘息，两股力量令她摇摆不定。所以，与其说是她在考虑“爱与不爱”这个问题，不如说她是在犹豫选择哪一个世界。最终她还是给警察局长打了告密电话，出卖了米歇尔，想以此证明自己是“不爱他的”。并不是她明白了自己不爱米歇尔，而是她强迫自己向更强大的现实社会缴械投降。 帕特莉霞：听着，最后一句真美。（望着米歇尔）“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”……你呢，你选择什么？ 米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。 　　导演引用福克纳的名句，却让米歇尔给出截然相反的答案。我真是爱这个时候的戈达尔，此时他尚还年轻，真诚、忧伤，没有方向。他所孜孜追求的是极为纯粹的东西，无法获求，便干脆不要。1959年的巴黎也像他一样年轻而疯狂，米歇尔在零乱而漫不经心的爵士钢琴声里脚步摇晃，潇洒自如地过他的亡命生活，搂着心上人东躲西藏。可当得知被唯一笃信的精神支柱出卖后，他就再也没有力量继续逃亡之路了。他对赶来救他的同伴说，“我精疲力尽了。”他明明可以不死，却仿佛故意似地被警察一枪击中，摄像机跟拍着他踉跄的脚步，直到他倒在马路上，再也爬不起来。他对跟着跑来的帕特莉霞轻轻发出情人般的责备——“你最差劲了！”顽皮地做了一个鬼脸，然后伸手合上自己的眼睛，就此死去。 银幕上，帕特莉霞的脸孔被放大成特写，我们从中看不到悲伤，也看不到喜悦，什么都没有，只是一张毫无表情的脸。这令人想起《瑞典女王》结尾，失去爱人的嘉宝倚在船头那面无表情的经典镜头。不同的是，从嘉宝平静而优雅的脸上，我们感受到她内心难以附加的悲伤与创痛，而从帕特莉霞的脸上，我们只能看到虚无。是的，在悲伤与虚无之间，戈达尔选择虚无。

注：我是这篇文章的原作者，特此声明。如需转载，请注明原作者及出处。

本文于2001年10月22日首发于网易，署名丁丁。未经本人同意、即以其他姓名发表、刊登此文章的行为属于侵权行为，本人保留法律追责权利。望周知。

1959年末，法国巴黎的新浪潮电影运动已经渐渐浮出水面。1960年3月， 让-吕克·戈达尔的第一部电影《精疲力尽》问世。让人始料未及的是，这部电影收到了舆论界的一致差评。评论家对《精疲力尽》中反常规的剪辑手法和贯穿全片的虚无主义感到气愤和不安。

此时， 让-吕克·戈达尔的电影特征已经初见苗头，《精疲力尽》是他对传统电影的讽刺和推翻。作为《电影手册》的一员，戈达尔曾给上千部电影写过评论。不管是从技术角度开始从思想角度，戈达尔在电影评论方面都有绝对的发言权。

从传统电影中走来的戈达尔也曾被传统叙事的美感惊艳过，但在他的电影中看不见任何完整的故事，他讨厌按照固定的模式来拍摄电影。他曾经说：对大部分电影工作人员而言，“考虑到观众的需求”不过是一个大骗局罢了，他们还不如坦白直说，“我应该试着去吸引更多的观众，好让我赚到更多的钱”。

这句颇具讽刺的话从戈达尔口中说出并不足为奇，事实证明，他的确没有拍摄过任何试图向市场妥协的电影。就算是引起舆论界哗然的《筋疲力尽》也没有讲述一个完整的故事，戈达尔只是在这部电影中展示了一个悲伤的浪漫主义者的死亡。

谁是浪漫主义者？

在《精疲力尽》这部电影中，我们首先看见的是一桩凶杀案，施暴者和受害者昭然若揭。然而，导演戈达尔似乎并没有延续这种悬疑风格，给观众呈现出一场精彩刺激的“大追捕”。他只是采用新闻片的记录手法，将主人公米歇尔的日常生活记录了下来。

这部电影的意义并不是叙事本身，而是在这部电影中，戈达尔用了反传统的摄影和剪辑，用了90分钟的时间塑造出了一个和传统电影人物格格不入的浪漫主义者——米歇尔。没有人知道他从哪里来，也没有人知道他到哪里去，他的出现，本身就带着哲学思考。

他一直都在香榭丽舍大道上恍恍惚惚的游荡，米歇尔不明白的是，为什么这个世界上没有人理解他。过往的行人不理解他，因为他们从未交谈过。枕边人不理解他，因为他们没有确定的生活和未来。朋友不理解他，因为他不知道自己要去往何处。

米歇尔就像“垮掉的一代”中的许多人，在他看来，生活就是一团垃圾，他一直在逃离，可最终却败给了爱情。他熟练地偷车，熟练地窃取钱财，熟练地骗人，他毫无意义的流浪者，每一天都得过且过。唯一能够确定的就是他对帕蒂的爱，因为这一点点爱，他所有的行为都有了意义和解释。

女主角帕蒂也是浪漫主义者，只是她比米歇尔更理智清醒，她渴望爱情，更渴望稳定。或许因为帕蒂的美国身份，让她在这个国家更需要归属感和安全感。这种感觉米歇尔永远也无法了解，就像帕蒂无法了解他的虚无。

浪漫主义者为什么悲伤？

米歇尔曾自白：“总是被与自己不合适的女人迷住。”不对等是所有悲剧的开始，爱情更甚。电影中的两个男女主角代表了两类人，米歇尔代表的是虚无的浪漫主义者，帕蒂代表的是存在的浪漫主义者。米歇尔没有生活目的，找不到存在的意义，他循着爱情而来，最后因为爱情曝尸街头。帕蒂理性迷人，她羡慕米歇尔“一切都无所谓”的生活态度，但她更清楚生活的实际性。所有，她才会在米歇尔和其他男人之间左右摇摆。

“忧愁太愚蠢了，我选择虚无。这也好不到哪里去，但是忧愁就是一种妥协了，要么通通归我，要么一无所有。”米歇尔的浪漫主义情怀带着一种强烈的悲剧性色彩，这种悲剧性贯穿他生命的始终，从那庄命案开始，米歇尔的结局就注定了。

作为浪漫主义者，帕蒂同样也是悲伤的，她的悲伤源于她的不确定，米歇尔不能给她足够的安全感，她从米歇尔的身上也不看见未来。当她选择举报米歇尔的时候，其实是她对这段感情的放弃。她需要一个新的开始，因为她有了一个新的身份，这个身份是母亲。

帕蒂的悲剧性在于爱上了一个杀人犯，当她不知道米歇尔身上的命案的时候，她对他无条件的相信。从不怀疑他频频更换的座驾，也不怀疑他钱财的来路。当她知道之后，她选择的是包庇，然后继续和米歇尔在一起。她最后的背叛也不难理解，因为这种生活让她陷入两难，而她是一个异乡人。

在爱情和现实面前，理性的帕蒂自然会选择现实。爱情就像一阵风，刮过之后一切都会归于宁静，而现实则是一生的事。只要生命存在，就需要面对现实。当米歇尔倒在血泊中的时候，帕蒂只是有些错愕，而米歇尔也只是嘲讽：“真讨厌。”

所有的悲伤在戈达尔的电影中都被轻描淡写的带过，他不擅长讲故事，自然也不擅长表露感情，然而这样一出戛然而止的悲剧却开始了戈达尔辉煌的电影人生。

为什么戈达尔要塑造一个悲伤的浪漫主义者？

在《筋疲力尽》这部电影中，我们看见的是一个悲伤的浪漫主义者的死亡，这种死亡并不是意外，而是意料之中的事情。为什么，导演戈达尔要去塑造这样一个角色呢？

戈达尔在《精疲力尽》中并未揭示米歇尔的行为动机，而是将现代人和社会放在对立面上，这是一种对社会传统的全面反叛。整部电影的内容也迎合了无政府主义的种种特质，这种特质在戈达尔之后的电影中也很常见。

这部电影竭尽所能的展现了戈达尔对传统电影技术的鄙视，跳接、拼贴、并列等等手法比比皆是。虽然电影选择了纪实的角度，但电影中展示出的世界却是非现实的。人物带着迷惘和冲动存在于一个逼仄的社会中，无所事事是米歇尔对传统生活的反叛，无所谓是米歇尔对传统规则的反叛，这种反叛恰好是这部电影的力量所在。

从戈达尔塑造的这个人物来看，他并不是通过米歇尔这个人物来讲故事，而是通过塑造这样的角色来表达自己观点。戈达尔本身就是无政府主义者，他只是将自己的观念放在了米歇尔的身上。

从《筋疲力尽》这部电影开始，戈达尔在他长达半个世纪的电影生涯中都在不断尝试进行电影语言上的革命。他关注的是影像和意义构建之间的关系，对资本主义意识形态的抨击，拒绝向商业市场妥协，坚持“作者电影”理论。

这些内容虽然在他后来的电影中是核心，但在《筋疲力尽》这部电影中已经初见端倪。换言之，《筋疲力尽》中米歇尔这个角色本身就是戈达尔电影语言的一部分，他在这个角色身上注入了自己的批判观点，也以“米歇尔”这个人物为核心，进行技术上的创新。

如何来评价这部电影？

用任何语言来形容《筋疲力尽》这部电影都是多余的，普通影迷不会喜欢这部碎片式的电影，影评人会为其中隐含的政治观点和不同寻常的剪辑手法发狂。对戈达尔来说，《筋疲力尽》是他电影理念的一次形象化展示：“我的本钱是由其他的东西（概念、希望、革命等）组成的，且稍嫌夸张多了一点，因为我个人太过渺小，无法涵盖这整个资产，有时这一点会让我变得疯狂、凶恶、讨人厌、或有点呆笨。”

《精疲力尽》电影剧本

文/〔法国〕戈达尔

译/崔君衍

让一吕克·戈达尔（1930一）是西方现代主义电影的重要代表人物之一。他的作品在西方知识界中曾引起狂热。英国电影研究家罗伊·阿米斯曾：指出“所有改变六十年代电影风貌的电影导演中，没有一个比法国导演让一吕克·戈达尔更具有影响力。”法国电影资料馆馆长亨利·朗格罗瓦甚至夸张地说，如果早期电影史可以分为“格里菲斯前”和“格里非斯后”的话，那么当代的电影也可以分为“戈达尔前”和“戈达尔后”。

戈达尔早先是法国《电影手册》杂志的影评家。他从小酷爱电影，年轻时几乎每天泡在巴黎著名的电影资料馆里。据罗伊·阿米斯说：“在戈达尔年轻时，巴黎电影资料馆经常成千成百地日夜放映各种类型的影片。当时，戈达尔就是座上客，无论旧片、新片、好片、坏片、法国片、美国片，甚至来路不明的影片，戈达尔都全数收进眼帘。巴黎电影资料馆的兼收并蓄的政策，使戈达尔不是按历史的发展顺序来看片，而是作大量然而混杂的经验吸收。”戈达尔的深厚的电影文化底子使他在担任《电影手册》影评员的十年里创见迭出，不落窠臼。

戈达尔从1959年开始从评论转为导演，1959年拍出《精疲力尽》（曾译《喘息》）后便一举成名，该片曾获1960年让·维果奖和1960年柏林电影节最佳导演奖。戈达尔在随后的九年中，连续拍出了十五部长片和若干短片。从1968年开始，他转向极左，宣称他不再为“资产阶级观众”拍片。嗣后他便退出商业电影界，专拍一些极其晦涩难解的所谓政治影片。直到今年年初，戈达尔再度在商业电影节上露面，声称他将重返旧途。

戈达尔从《精疲力尽》开始，便显示出他的极端蔑视传统电影技法的现代主义倾向。他宣称他在拍片时已经不再考虑是否合乎电影化的原则。镜头可以自由跳跃，完全不照顾观众的心理习惯，例如在《精疲力尽》里，自右向左的汽车会突然变成自左向右，被追逐的卡车会突然消失。情节的传统观念也被破坏无遗。英国电影研究家波布克在总结戈达尔的创作特点时指出了这样五点：“一、完全不受叙事程式的束缚；二、转弯抹角的和出人意料的社会评论方法；三、摄影风格和题材紧密配合；四、极有新意的摄影机运动技巧，五、剪辑上不注意连续性和逻辑进程。”

在《精疲力尽》里，如英国影评家迎勃里尔·波尔逊和艾立克·罗德所说的：“没有逐步打破程式的过程，我们一下子就陷入了混乱，根本找不到线索。我们显然只能全盘加以接受，要不，就全盘加以否定。……这里几乎找不到事件之间的联系，摄影处理、剪接和人物的行为仿佛都是任意的和毫无来由的。”这种主观随意性正是反映了戈达尔的存在主义的人生观，“我们不可能在道德上永远自由，而同时又永远负责；于是我们便退缩入一种消极的状态。其形式之一便是听天由命。在这种情况下，世界便变成一系列偶然事件，我们根本无法加以控制”（波尔逊和罗德语）。戈达尔在《精疲力尽》中，表现了他对资本主义社会道德准则的极端蔑视；但正如埃内贝勒所指出的，他发出的是个人主义的绝望呐喊，颂扬的是无政府主义的盲目行动。他培养人们对反面人物的崇拜，他的创作思想是混乱的。这个剧本还为了解法国社会上存在的虚无主义、变态心理等现象提供了素材。

戈达尔作为西方现代主义电影的重要代表人物，他的影片在广大观众中间却是“知音者少”的。当《精疲力尽》作为法国新浪潮电影的代表作品在英国上映时，英国广播电台的评论员干脆宣布，“对它的最好评语就是说它坏透了”。

我们本着开阔眼界、活跃思想的宗旨，这次特译载戈达尔的代表作品《精疲力尽》，供大家分析研究。同时发表法国影评家埃内贝勒对戈达尔的评论文章，该文对戈达尔的创作作了较全面的介绍，颇有参考价值。本刊今后还将陆续发表对戈达尔的研究文章和其他有关资料，因为无论如何戈达尔毕竟是一个值得注意的人物。

这里刊载的剧本系镜头记录木，刊登在法国《电影前台》杂志1968年5月第79期上。记录者是雅克一吉·贝雷。译文略有删节。

编者

马赛·码头·夏日

近景，《巴黎调情报》的最后一版，一个背着女婴儿的半裸体女郎的画面占了很大版面，周围是几幅幽默画。前景侧角露出一个男人捏住报纸的手指；报纸举得挺高，遮住了他的面部。

米歇尔（画外音）：总之……我真蠢。总之，如果……应该那样办。（语气加重）应该。

报纸落下来，露出读报的人这是个大约二十五岁的年轻人，呢帽压住他的眼眶，嘴里叼着烟卷，他穿着一件鸡爪形条纹上衣，扎着宽领结（从半身近景中可以看出他正站在那儿等人）。他慢慢抬起头来，左右张望。他看见有个褐发姑娘站在码头停车场旁；姑娘身后深景处是海湾；几只小汽艇在游弋；那艘专载游客去紫杉堡的汽艇尤其显眼。姑娘点了点头（这时船上汽笛长鸣），朝码头附近扫了一眼。镜头转向米歇尔，他又叼上烟卷，作了个含糊的手势，表示会意；他的目光朝姑娘指的地方望去。中景，停车场上，汽车面向大海排成人字形停在岸边。一辆大型的美国小汽车刚刚停住，这是辆1948至1950年间出厂的奥茨莫比牌汽车，牌照上写着“美国军用”。一男一女走出来，关好车门，但没有上锁。他们朝码头走去。镜头转向聚精会神的米歇尔。中景，姑娘又打了个手势，那一男一女背对着她，朝参观紫杉堡的售票处走去。镜头转向米歇米，他点了点头，漫不经心地把报纸摺起来。码头全景：摇，镜头跟拍一艘驶近岸边的小汽艇。汽笛声。镜头摇至正在望风的姑娘，她在回头看。……中景，米歇尔站在车旁，掀开发动机盖；他往上面插了条“鳄鱼”（注1），发动机便嗡嗡响起来。他砰地关上发动机盖，干得十分“利索”。姑娘的大半身镜头，她匆匆地朝米歇尔走来（摇）。

米歇米打开车门，坐到方向盘前，又把门砰地关上。画面外传来远处警车鸣笛声。隔着风挡和司机座旁的玻璃窗，可以看到姑娘跑过来，俯下身。米歇尔揿了一下按钮，玻璃窗自动落下。姑娘伸出胳膊搂住米歇尔的脖子，米歇尔侧脸望着她，烟卷仍然叼在嘴里。

姑娘（几乎是恳求的口吻）：米歇尔……带我走吧。

米歇尔（无动于衷）：几点了？

姑娘：差十分十一点。

米歇尔（甩开她）：不行……再见！

米歇尔面对方向盘，倒车，然后回头，向后倒车，姑娘忧伤地垂下双臂。

米歇尔：现在，我可开拔了……阿尔芳斯！

七号国家公路·阳光明媚的白昼

汽车（在画面外，因为摄影机放在发动机盖上）飞驰在马赛至巴黎的国家公路上（推镜头）。

米歇尔哼着歌（画外音）。米歇尔握住方向盘的半身镜头（摄影机推近他的右侧）。他驾车急驰，抽着烟。

镜头又对准大路（推，隔着风挡向外拍摄）。

米歇尔（他超过一辆英国石油公司装油卡车，画外音）：啪……啪……（喊着）帕特莉霞！……帕特莉霞！……

仰拍。大路从车窗外掠过，两边的树木枝繁叶茂。（平稳地连续推镜头；摄影机一直放在车厢内）

米歇尔右侧中近景，他一边开车急驰，一边抽着烟。车外全景，一闪即逝的短镜头：米歇尔超过一辆黑色弗列嘎特牌小汽车。

米歇尔（画外音）：我这就去找点儿钱……我去问帕特莉霞有没有……然后……（他又哼起歌来，他又超过几辆载重车，然后，继续喊，画外音）米兰！……热那亚！……罗马！

刺耳、嘈杂的喇叭声，汽车的中景（摄影机放在路旁）。汽车沿大路向前飞驰。（速摇镜头，拍入驶远的汽车）

米歇尔握着方向盘的中近景，嘴里叼着烟卷。

米歇尔：田野可真美！

他打开收音机，乐曲声。全景，原野从侧面的车窗外掠过。（响起音乐主题）

米歇尔（画外音）：我非常喜爱法国。

米歇尔的中近景，他一边开车，一边不时回过头来，叼着香烟对观众讲话。

米歇尔：要是你不爱海……要是你不爱山……要是你不爱城市……那就滚蛋吧！

摄影机在车厢里，摇镜头，拍入风挡和左侧车窗，向外可以看到公路上迎面驶来一辆大卡车，后面跟着一串汽车，谁也没法超车。米歇尔关上收音机（影片音乐主题再起），然后把手伸向画面外仪表板右侧的小贮藏箱。手的特写，它在箱里翻了一阵，取出一只左轮手枪。镜头顺着手向上摇拍，又对谁米歇尔。（稍拉（注2），拍入米歇尔的背部，他握住方向盘，举起右手拿着的武器，忽而朝后视镜瞄准，忽而朝挡风玻璃外迎面驶来的汽车瞄准）

米歇尔（瞄准，做射击状）：砰……砰……（他一面看着“自己的”枪，一面瞄着右车窗，一面驾车急驰）

顺着他的手臂摇镜头。切。太阳的镜头一闪即逝，然后听到三声枪响（画外音），这时，漆黑的银幕上闪过几道白色反光。实际上，这是透过路旁绿树的枝叶射入的几缕阳光（隔窗取景，随着全速行驶的汽车平移镜头）。（注3）镜头重又对准米歇尔的背部；从风挡向外望去，前面有一辆开得慢腾腾的雪铁龙牌小汽车。米歇尔搁下了手枪。

米歇尔：女人扶着方向盘，提心吊胆真现眼。……（恼火地）她怎么不快开过去？……嗨！……真他妈的……又是修路！

从风挡望过去，可以看见公路正在翻修。每隔四五米远就站着一个工人，他们让汽车成单行走。米歇尔前面的车一辆接一辆缓缓前进。前面竖着信号牌：“危险，车速30公里”。工地尽头。令人心烦的鸣笛声。米歇尔的小车终于超过前面的车辆，是擦边而过的，而且已经压上了禁止超车的黄线。又超过一辆卡车。远处路边有两个驾摩托车的路警。米歇尔加快了车速。（隔着挡风玻璃看到摩托车手的镜头）

米歇尔（画外音）：他妈的……这帮警棍！

从路边拍下的一闪而过的汽车中景，它加大油门，从摩托车手前驶过。

然后，摄影机又放到汽车中，从后窗拍摄掠过公路的卡车；骑摩托的警察全速前进，超过了这辆卡车，直追米歇尔。

公路边，人行道旁一条岔路被灌木丛遮住；汽车驶进小路，悄无声响地停在灌木丛中。米歇尔从拉下的车窗里探出头来，不安地朝公路张望。

米歇尔：唉！……“鳄鱼”蹦开了！

他走出汽车。前面一名急驰而过的摩托车手一闪而过。镜头重又对准米歇尔（中景），他站在掀开的发动机盖前。

米歇尔（恼火地）：真糟糕！

闪过另一名摩托车手，他减低车速开过去。镜头转向米歇尔，中景，他低着头，把发动机上的多股电线拧在一起。他猛然抬起头来。镜头反转来对准出现在他眼前的人：第二个摩托车手转回来，驶进小路，在汽车近旁停住。米歇尔（半身镜头）敏捷地窜到车门前，把手伸进原已拉下的车窗，抓起手枪。切。

特写，米歇尔的呢帽。镜头向下拉，看到他的侧脸。

米歇尔（粗暴地）：别动，不然毙了你。

镜头继续向下摇到米歇尔弯曲的胳膊。前臂的特写：手举着枪，指头扳动鼓轮。鼓轮的大特写，枪筒的特写。枪声。

中景，摩托车手的身体晃了晃，倒在灌木丛中。稍俯，田野全景，一片辽阔的平原；米歇尔跑过田野，他戴着帽子，没穿上衣。（音乐骤起）他穿过一条小路，继续向远处跑。渐隐。

巴黎·清晨

渐显，中景：隔着急驰的汽车的车窗（平移）看到一条大街。汽车驶入罗浮宫前的林荫大道，巴黎圣母院映入眼帘，一闪而过，汽车又向圣·米歇尔广场驶去。一辆雪铁龙小汽车停在路上，从车后隔着玻璃看到了米歇尔。他没穿外衣，大拇指按在唇上。他走出汽车。

位于圣·米歇尔大街上的一座楼房的大门。中景，米歇尔站在大门前，望着守门人，他正要把一个大垃圾箱抬到路边上。他要跟米歇尔打招呼，却又停了一会儿；一个警察从两人中间走过去。停顿片刻。

米歇尔：弗朗奇尼小姐住在几号？

守门人：她不在。

米歇尔：她就住在这儿。

守门人（一直抬着垃极箱）：她可能还会来。

旅馆·内景

米歇尔进入大厅，他回过头，从嵌着玻璃的临街大门往外着。守门人正背对着他，他赶紧朝挂钥匙的木牌子走去（摇，跟）。然后，他匆匆地走上了楼梯。切。

帕特莉霞的卧室

米歇尔走出洗澡间，他刚刚刮过脸。摇，平移镜头，跟拍米歇尔；他在卧室内上上下下都翻遍了，却一无所获。

米歇尔（失望地）：一个钱都没有，这些女孩子！……（切）

咖啡店·白天

中景，咖啡店内，米歇尔走近酒吧间柜台。

米歇尔：来杯啤酒！

他的手插在口袋里，仍然只穿着衬衫，他瞧了瞧那些站着喝咖啡的顾客。米歇尔把手放进衣兜摸了一会儿。手的大特写，摊开的手掌上有三张钞票：两张五十生丁，一张一法郎。

米歇尔（画外音）：一盘火腿蛋多少钱？

女人的声音（画外音）：一百八十生丁。

中景，米歇尔转向柜台。

米歇尔：好……那就来一盘。

服务员端来一杯啤酒，米歇尔拿起就喝了。米歇尔放下酒杯，朝大门走去，这时，他又转回身来。

米歇尔：我去买张报，就回来。

摇，跟拍米歇尔，他走出咖啡店；隔着玻璃窗可以看到他穿过大街跑掉了。

楼房内院

一座旧楼房的内院；米歇尔匆匆走进来，一边看着报。他在后楼梯前站住，把一只腿抬到扶手上，用报纸擦鞋。最后，他扔掉报纸，匆匆上了楼。

搁楼

走廊上，一扇稍开的门，一位姑娘神色惊讶的脸（中近景）。

姑娘：嘿！……呀！呀！……米歇尔！

米歇尔（画外音）：能进来吗？

姑娘垂下目光，迟疑片刻。

姑娘：可以。

米歇尔背对镜头，走进去，关上门，叉着双手靠在门上。姑娘进入画面。

米歇尔：近况如何，我亲爱的？

姑娘（画外音）：你怎么没穿外衣？

米歇尔：没穿。我把它搁在我那辆高速赛车里了。

镜头反转来对准姑娘，她还穿着一身睡衣，爬到被褥凌乱的床上，掀开褥子找东西。

米歇尔（画外音）：你到皇家咖啡店吃早饭吗？

姑娘（钻在被底下）：不，来不及了。

米歇尔从壁橱上拿出一个钱包，仔细地点着钞票，然后把钞票塞回钱包，放到原处。

姑娘（画外音）：九点十分我得去电视台。

中景，镜头转向姑娘，她还在找东西。姑娘终于钻了出来，举着一架微型半导体收音机，把它放到耳边。她的睡衣开线了。

姑娘：找着了……（她打开收音机；响起布鲁斯舞曲）哎哟，全开线了！

她站起来（摇、平移镜头，跟拍），把收音机放在小梳妆台上，朝着通盥洗室的房门走去。这时，米歇尔与她交臂而过。他坐到床上，姑娘用发刷刷着头发走回来。

姑娘：你怎么了？……好久不见了。

收音机中的声音（注4）：现在是七点零二分。

俯拍，米歇尔低头坐在床上，回答姑娘的向话。

米歇尔：我，没什么……我一直出门在外。

收音机中另一声音：卢森堡广播电台现在……（对话压过了声音）

米歇尔站起来，从姑娘身边走过，靠在壁橱旁，从壁橱上拿下来一只长毛绒做的小熊，一边摆弄着它，一边说。

米歇尔：区里有什么新鲜事儿？

姑娘：我不知道。

米歇尔：你不再到那儿去啦？

姑娘：不常去。偶尔去唱片俱乐部，可是那儿尽是些蠢家伙。

她面对梳妆台坐下来。他仍站在原处。

米歇尔：你还拍电影？

姑娘（继续梳头）：哼！……不啦。那里就象个杂技团。……我在电视台工作。我是场记。

米歇尔（朝壁橱转过脸去）：在罗马，十二月份，我那时身无分文。我当过一部影片的助理……

米歇尔的中景，他侧身背对观众，面向梳妆台镜坐着。姑娘进入画面，俯身凑近他。

姑娘：你没当过小白脸？偶尔当过吧？

米歇尔侧身背对镜头，我们看到镜中他的侧影。他拿着一面小镜子，仔细端详自己的脸。

传来电话铃声。姑娘走出画面去接电话。

米歇尔（回答姑娘的话，仿佛在自言自语）：我……我倒很想……是啊！（他张开嘴，露出两排牙齿）是啊！

姑娘（画外音，她在接电话）：噢！……好……几分钟后再给我来电话。

米歇尔一边照镜子，一边用大拇指蹭嘴唇。卧室的中景，姑娘从他旁边走过，米歇尔一直坐着，又玩起了那只长毛绒狗熊。

米歇尔：噢，迦比……他从西班牙回来了！

姑娘（站着，正在找裙子）：他买了辆贝戈拉牌汽车。

米歇尔：嗯！……（他站起来，朝壁橱走去）了不起！（停顿片刻。他面壁而立）墙都刷成黑的，真蠢。

姑娘：不。

跟拍姑娘，她走近刷成黑色的那面墙，墙上贴着用烟盒拼出的几个字“为什么”，中间少了两个字母：“o”和“i”。

中近景，米歇尔坐在那儿闷头抽烟，手里拿着烟灰缸。

米歇尔：你有没有……五千法郎，借给我，到中午还。

中近景，两人面对面的镜头。

姑娘：我早料到了。……你真可——恶，米歇尔。

米歇尔：不……我中午就还你。

卧室的中景，姑娘跑到壁橱旁。米歇尔靠着梳妆台站着。

姑娘：再说，我也没有那么多（她取出钱包，小心翼翼地掏出一张钞票）。我有五百法郎，要不要？

她把钞票递给他；他又取出一支香烟，对着烟头点燃。

米歇尔：不用了，你留下吧。

她放好钞票，然后把钱包搁回原处。她拿着一条裙子，走近梳妆台。米歇尔站起来靠在壁橱上，望着姑娘；姑娘背对着米歇尔坐在椅子上，她不愿当他的面脱衣服，就先把裙子套好，然后隔着裙子脱下睡衣。他趁机从钱包里“粘出”钞票来。有一张掉在地上，他连忙捡起来（这场戏前后很短）。

米歇尔：那，你不去皇家咖啡店吃早饭啦？

姑娘（套上裙子）：不，太晚了（头钻了出来）。

米歇尔（走近她）：好！……再见！……

他亲昵地拍了拍她的头，走出画面。

姑娘：再见，米歇尔！

渐隐。

美洲旅行社·白天·内景

米歇尔的半身镜头，他穿着外衣，结着新领带；他一直戴着帽子和墨镜。他把胳膊靠在旅行社的柜台上，向正在打字的女秘书问话（周围一片嘈杂：电话铃声、打字机哒哒声、嗡嗡的交谈声）。

米歇尔：托尔玛绍夫在这儿吗？

女秘书：是，他在……可现在不在。

爱丽舍田园大街·白天

大街右边的人行道；后景是凯旋门。米歇尔叫住了一位褐发姑娘，她穿着一件浅色的运动衫，上面印着“纽约先驱论坛报”。姑娘转过头来。（她夹着一摞报纸）

米歇尔：帕特莉霞和你在一起吗？

姑娘（用手指往前面一指）：可能，在那边！

米歇尔：谢谢。

米歇尔走出画面，他用剩烟头点燃了一支香烟。

爱丽舍田园大街，左侧的人行道。

全景，大街伸向远方。一个金发姑娘正沿街兜售报纸。她留着短发，象个小伙子，穿着蓝布工装裤和浅色运动衫，运动衫上面印着广告“纽约先驱论坛报”。她背对观众，沿着爱丽舍田园大街走去。

帕特莉霞（明显的美国腔）：纽约先驱论坛报！……纽约先驱论坛报！

米歇尔（进入画面，向她走去）：你陪我去罗马吧？

她回过头朝他微微一笑。两人背对观众，并肩走着、交谈着。按照他俩步伐的快慢推镜头。（注5）

米歇尔：是啊，我爱你，真有股傻劲。我想见你，就因为想知道见了你能不能让我高兴。（他摘下了墨镜）

帕特莉霞：你从哪儿来？……从蒙地卡罗来？

米歇尔：不……从马赛来。星期六和星期日我在蒙地卡罗呆过。我得找个人。星期一我本想从马赛给你打电话。

帕特莉霞：星期一和星期日，我没在巴黎。

他俩继续走着。背对观众，默默无语。他在抽烟，她不时对着行人叫卖。

帕特莉霞（举着一张报纸）：纽约先驱论坛报！……纽约先驱论坛报！

米歇尔（掏衣兜）：我来一张。

帕特莉霞（递过一份，收下钱）：你真客气！

他打开报纸，边走边翻；他背对观众，与帕特莉霞并肩而行。

帕特莉霞：你在这儿干什么……既然你讨厌巴黎？

米歇尔：我没说过我讨厌巴黎，我是说，我的仇人太多。

帕特莉霞：那你就危险了。

两人面对面停下。镜头也不再移动。

米歇尔：是啊，我是危险。你不想陪我去罗马吗，帕特莉霞？

帕特莉霞：到那儿干什么？

他俩又走起来，背对镜头，镜头又开始跟拍。

米歇尔（耸耸肩）：看情况！

帕特莉霞：不！……我在这儿有不少事要办，米歇尔。

米歇尔（站住）：这会儿，你到哪儿去？……（停顿片刻）我得去乔治五世大街。

帕特莉霞：去吧，失陪了。

米歇尔（正面）：走吧……陪我走回去吧。

帕特莉霞：那就到路口。

两人转过身，而对观众，走了过来（随着两人往前走，镜头向后拉）。米歇尔对着烟头又点燃了一支香烟；帕特莉霞正在推销报纸。

停顿片刻，米歇尔把报纸还给帕特莉霞。

米歇尔：报还给你。上面没谈占星术！

帕特莉霞：什么叫占星术？

米歇尔（双手插在裤袋里，抽着烟）：占星术就是算命！我真想知道往后会怎么样。你呢？

帕特莉霞：当然……（停顿片刻）纽约先驱论坛报！

他俩默默地走着。他一直注视着她。帕特莉霞觉察到他的目光。

帕特莉霞：怎么？

米歇尔：没什么。我看看你。

停顿片刻。他俩面对观众默默地走过来。

帕特莉霞：我不辞而别，你准生气啦。

米歇尔（粗声粗气地）：不……可是我都快发狂了。

一个男人走近他俩，手里拿着一本杂志，大概是《防治脊髓灰质炎》或《反酗酒》一类的期刊。米歇尔摇摇头，然后本能地把头低下去。那个男人走出画面。两人面对镜头继续走着。

米歇尔（出神的）：真快活……倒不是睡得香，而是醒来一看，身边有个姑娘。

帕特莉霞：你要在巴黎呆下来？

米歇尔：嗯。我要找个人，他欠我钱……（他搂住帕特莉霞的脖子）。而且，我也要见你，见你。

帕特莉霞（轻轻地抽出身）：不，不必见我。

米歇尔：为什么？

帕特莉霞（耸耸肩）：巴黎有的是比我漂亮的姑娘。

米歇尔：不！……真滑稽！……我和两个姑娘认识以后睡过觉。而且……一点儿也没劲儿。

帕特莉霞：没劲儿！……什么意思？

米歇尔（强调的口气）：她们长得挺美，可就是没劲儿……没意思……我也说不准……就是提不起情绪！……（停顿片刻）你愿意到罗马去吗？我在法国呆腻了。

他俩稍稍加快了脚步，镜头拉得较慢，成为正面双人半身近景。

帕特莉霞：米歇尔，我不能去。我要报考巴黎大学。不然，我父母就不给我寄钱了。

米歇尔：我给你钱。

帕特莉霞：我们一起才过了三天。

米歇尔（立刻反驳）：不，五天！……（停顿）为什么你总不戴乳罩？

帕特莉霞（稍带愠怒）：听着！……别提这种事！

米歇尔：好，对不起……（他拉住帕特莉霞的手腕，看她的手表）几点了？……（停顿片刻）一会儿见。（他走出画面）

帕特莉霞：不……一会儿不成。今天晚上……怎么样？

米歇尔（画外音）：好……在哪儿？

帕特莉霞（用目光扫了一下爱丽舍田园大街）：嗯！……在这儿……（她转身顺爱丽舍田园大街走去，然后又返回来）

帕特莉霞跑近报亭，又找到了米歇尔，他拿着一张报纸。她吻了一下米歇尔的面颊，走了。米歇尔戴上墨镜，朝对面乔治五世大街走去。

速摇，跟拍米歇尔，他戴着墨镜，读报。他在一面广告牌前停住。一位金发姑娘举着《电影手册》杂志向米歇尔走过来（米歇尔刚露出画面）。

姑娘：先生……请问……您对青年没有反感吧？

米歇尔（刚露出画面）：怎么没反感！……我，我喜欢老头。

姑娘作了一个鬼脸。刺耳的急刹车声（画外音）。甘丹·博夏尔大街和乔治五世大街交叉的一角。一辆四马力雷诺牌汽车紧急刹住车，可还是撞倒了骑摩托车的一个男人。闪现米歇尔的镜头，他朝出事地点转身望去。马路一角的全景。四马力小汽车的司机从车里出来，发疯似地朝躺在路上的男人飞跑过去。（画外音）可以听到翻倒的摩托车的发动机继续空转的嗡嗡声。几个看热闹的人走过来，其中就有米歇尔。他朝躺在地上的人扫了一眼。他转过身，在胸前草草地画了个十字，然后，又打开报纸，走开了。跟拍。他边走边读。插入报纸第三版的特写镜头：上面印着一张大照片（占了三行），那是两个骑摩托车的公路警察。标题是：

侦察破案神速

警察局业已查明七号公路杀人凶手

下面是报道：

法新社 8月19日 警长维塔勒发现前天在马赛被窃的奥茨莫比牌汽车方向盘上的指纹，通过国际侦察组织的协助，只过了两小时便收到罗马来电，查明了在七号国家公路上卑劣地杀害了警察蒂博的凶手。

美洲旅行社·内景·白天

米歇尔正面半身近景，他走近柜台（拉镜头）。跟拍，米歇尔走到女秘书跟前，俯身问道。

米歇尔：托尔玛绍夫先生在这儿吗？

稍摇，拍入女秘书，她指着大厅深处。（周围一片嘈杂声）

女秘书：在那儿……卖飞机票的窗口。

米歇尔直起身来。他面对镜头朝女秘书指的方向走来（拉镜头），走近一个站在柜台后查材料的男人。双人中景。

托尔玛绍夫：好啊，老兄！

米歇尔：好啊，老弟！

托尔玛绍夫：你十点钟来过这儿？

米歇尔：我来取我的钱……来过这儿。

托尔玛绍夫：它在那儿……来。

镜头跟着他俩稍摇，托尔玛绍夫合上了卷宗，向米歇尔示意，让他沿着柜台走。摇，单拍米歇尔，他面对镜头走过来，拉，跟拍。两人走到柜台尽头会合，跨入走廊。托尔玛绍夫亲昵地拍了拍米歇尔的肩膀。

托尔玛绍夫：近来不错吧？

米歇尔：我在海边呆烦了。我来这儿看个姑娘。你呢？

托尔玛绍夫：我也要挪地方了。在这儿，我都快憋死了。

米歇尔：憋死比打死好！……

托尔玛绍夫笑了笑。两人走进一间出纳与会计用的大房间，托尔玛绍夫（中景）走到一个人身边。

托尔玛绍夫（离开米歇尔）：在这儿！……（摇拍一段，他朝一位出纳问话）我给你的信封还在你这儿吗？

出纳把信封交给他。托尔玛绍夫回头望着米歇尔，米歇尔走到他跟前，接过信封。（双人中景，他们顺原路走过来，拉镜头）米歇尔拆开信，抽出一张支票，惊叫起来。

米歇尔（恼火地）：笨蛋！……他怎么在支票上划了双横线！（注6）

托尔玛绍夫（尴尬地）：我也不清楚。你把支票背书一下吧（注7）……不过，别找我，我把钱都押在星期日赛马赌博上了，所剩无几。

米歇尔：你的朋友波普·蒙塔内可以替我兑换这张支票。

米歇尔一边说一边迎面走过来；他把支票放进外衣上兜里。

托尔玛绍夫：他坐牢了，这个笨蛋！

米歇尔：别瞎扯！……（沉默片刻，米歇尔投过一道难以觉察的吃惊的目光）还有贝鲁蒂呢……不过，我不太相信他。

托尔玛绍夫：我还以为他是你的同伙。

米歇尔：他从突尼斯回来了？

托尔玛绍夫：对，我昨天见过他……

两人继续走着，沿着原路回到大厅中会合。

米歇尔：你的电话号码是多少？

托尔玛绍夫：爱丽舍，99一84。

米歇尔（指着柜台上的电话）：我在这儿打个电话。

托尔玛绍夫：你回来探望的小姑娘是谁？

米歇尔（拨号）：她是纽约人。

托尔玛绍夫：她漂亮吗？

米歇尔：她滑稽。我非常喜欢她。（电话通了）喂……爱丽舍，99一84！请给我找安托尼奥！（片刻）唔，好吧！……不，不，我再打吧。（他挂上电话）他不在那儿。我到别处看看……（打了个手势）再见，老弟！

托尔玛绍夫（画外音）：再见，老兄！

米歇尔往外走。在门口遇到两个男人走进来。一个人戴着帽子，穿一套弄皱了的薄涤纶服装，他走近柜台，俯身向女秘书问话。另一个人跟在后面几步远，他个头儿高些，没戴帽子，戴着墨镜。第一个人把警察局证明郑重其事地递给女秘书看。

警长维塔勒：这里是美洲旅行社？

女秘书：是，就在这儿。

维塔勒：你们的顾客里有没有让人把信寄到这儿来的？

女秘书：有。

维塔勒：你们认识一个叫米歇尔·波瓦卡尔的人吗？

女秘书：不认识。

维塔勒（从衣兜里掏出一张纸，看了一眼）：他又叫拉斯罗·柯瓦克斯。

女秘书（用手一指）：问那位先生。他管这事。

维塔勒：好。

拉。警长（半身镜头，正面）在旅行社大厅中往前走，他的助手跟在后面。突然，维塔勒绷着的脸上露出喜色；他伸出手臂。速摇，拍入站在飞机模型旁的托尔玛绍夫。维塔勒拍了拍他的肩膀（三人镜头）。

维塔勒：喂，喂……托尔玛绍夫！

托尔玛绍夫（转过身来，显得有几分偏促）：你好，警长先生。

维塔勒：你现在负责组织旅游？

托尔玛绍夫：您这不是看见了！

维塔勒：你记得，是你把你的朋友波普交出来的吧？

托尔玛绍夫（惊慌地）：怎么啦？

维塔勒（从衣兜里掏出那张纸）：嘿，好吧……你再干这么一次……（他朝那张纸上望了一眼）米歇尔。波瓦卡尔，一米七九，褐发，当过法国航空公司服务员，他让人把信件寄到美洲旅行社。

托尔玛绍失：嗯，我认识他。

维塔勒：最近几天，他到过这儿吗？

托尔玛绍夫：没有。

前景，女秘书从他俩前面走过。摇，跟拍她。

维塔勒（露在画面一角）：小姐！（姑娘站往，回头走来）这些天没人找托尔玛绍夫先生？

女秘书：有人……五分钟前……有个挺高的先生……

警长维塔勒火冒三丈，走出了画面。镜头对准站在托尔玛绍夫对面的女秘书停住，她朝他吐了一下舌头。速摇，拍入站在门口的警长维塔勒，他转身，伸出手指厉声斥责。

维塔勒（恼怒地）：杀人犯同谋！……你知道这可是……

他匆匆走出去。……

地下铁道·乔治五世大街车站的楼梯

仰拍，米歇尔一边读着报一边走下来。

两名警察跑过这条大街和爱丽舍田园大街的交叉口，挤进地下铁道。全景，稍俯，乔治五世大街一侧的地铁入口。慢摇，映出伸向远方的爱丽舍田园大街（迎面是星形广场），最后拍入诺曼第影院旁的另一个地铁进出口。米歇尔没乘地铁，只是从地下通道穿过爱丽舍田园大街，从马路另一侧抽着烟走出来，镜头重又拍入米歇尔（半身近景），他走过去观看爱丽舍田园电影院的海报和剧照，影院正在上映汉弗莱·鲍嘉主演的影片《沉沦》。（注8）

米歇尔（站在印有鲍嘉特写镜头的海报前）：鲍吉！……

然后，米歇尔看了老半天鲍嘉的便照。他抽着烟，入迷地望着他所崇拜的影星的头像。插入鲍嘉的特写镜头。然后是米歇尔的正面特写镜头，他叼着烟卷，摘掉墨镜。又插入鲍嘉的特写。又是米歇尔的特写镜头，他取下烟卷，用拇指揉着双唇，然后他戴上墨镜，隐没在人群中。

圈出。银幕漆黑一片。

米歇尔（画外音）：我看见一个人死了。

帕特莉霞（画外音）：怎么会死了？

米歇尔（画外音）：出了车祸。

帕特莉霞（画外音）：你请我吃饭吗，米歇尔？

圈入，米歇尔手的大特写：手掌小心翼翼地张开了，上面有两张面值一法郎和一张十生丁的新钞票。

米歇尔（画外音，用英语）：当然啦！

大街·白天

中景，米歇尔靠着一辆汽车的挡泥板，他把手从衣兜里伸出来。他戴着帽子和墨镜。帕特莉霞站在他对面，穿着深色褶裙和条格线衫。她也戴着墨镜、抽着烟。

米歇尔（摘下墨镜）：我再去打个电话。你等着我！

帕特莉霞：从饭店打吧。

米歇尔：不……（他脱下帽子给帕特莉霞戴上）我一秒钟就回来。

他走出画面。镜头对准帕特莉霞。

帕特莉霞：法国人说一秒钟意思就是五分钟。

她抽着烟，脸上绽出微笑。渐隐。

咖啡店·内景

中景，镜头对着通往盥洗室和电话间的楼梯。米歇尔没戴帽子，但是戴着墨镜，叼着烟卷。他跨过房门，门上写着“男盥洗室”。跟拍。切。米歇尔在洗手。后景处，一个男人出了厕所，走过来。米歇尔小心地打量着他，擦干双手，走近小便池，那个男人站到米歇尔洗过手的地方，背对着他，洗起手来。米歇尔在小便池旁探身盯着这个人，然后走到他背后，挥起前臂，猛“砍”下去。这个人向后仰倒，米歇尔赶忙揪住他，把他拖进厕所。米歇尔一人走了出来，他边走边把几张钞票塞进衣兜里。

大街·外景·白天

中景，帕特莉霞迎面走过来，手里拿着米歇尔的帽子，镜头随着她走的快慢向后拉。米歇尔跟在她后面，两人面对镜头走过来，开始交谈。

米歇尔：到哪儿去？

帕特莉霞：随便。（她把帽子还给他，他接过来拿在手中）到圣·米歇尔大街。

米歇尔（停顿片刻）：今天晚上，我们一起睡吧？

帕特莉霞：我不知道。

米歇尔（诧异地）：怎么？……你跟我在一起觉得不好？

帕特莉霞：哪里，非常好。（沉默片刻）

米歇尔（指着手里一张叠起来的报纸）：刚才，在法兰西晚报上，我读到一条挺有意思的趣事儿……有个汽车售票员，为了勾引一个女孩子，偷了五百万法郎。他装成一个家财万贯的剧团经理。两个人一起到了海边。三天，就把五百万法郎花得一干二净，这位老兄并没有泄气。他对姑娘说：“钱是偷来的，我是个流氓，可是我爱你。”（帕特莉霞听着他讲，摘下墨镜）我看，最了不起的是这个姑娘没有甩了他。她对他说：“我呢，我也很爱你。”两人又一起回到了巴黎……后来，人家把他俩逮住了，那是因为他俩溜进人家别墅里偷东西。她，她还在外面望风呢……她可真可爱！……

他戴上帽子……这时，前景处，一名士兵背对镜头进入画面，他从两人中间走过去，又停下来，回头望着米歇尔。

士兵：劳驾……能借个火吗？

米歇尔（厌烦地）：嘿，拿着，这是一百苏，你去买盒火柴吧。

士兵又惊又窘，走开了。他俩继续往前走。拉拍，帕特莉霞看了看手表。

帕特莉霞：哟！我忘了……来不及了。我该走了……我有个约会。

两人停住，面对面站着。

米歇尔：和谁？

帕特莉霞：一位新闻记者……约好在爱丽舍田园大街碰面，他要带我参加记者招待会。

米歇尔：在哪儿？……马上就去？

帕特莉霞：你提的问题……真叫人讨厌。

他俩继续往前走。镜头接着向后拉。

米歇尔：你……你不和我呆在一起啦？

帕特莉霞：我们明天见……今天就算了。

米歇尔：不是明天，今天晚上见，帕特莉霞。

帕特莉霞：我跟你说过，不行。

米歇尔（他搂住帕特莉霞的肩膀）：你为什么这么狠心？

帕特莉霞（抽出身，望着大街）：哪儿有出租汽车？

米歇尔：好，真巧……我的汽车停在大戏院前面。我送你，愿意吗？

帕特莉霞：好吧！

两人走出画面。

巴黎街道·白天

米歇尔的中近景，他侧身背对镜头，握着敞篷汽车的方向盘。他一直戴着帽子和墨镜，嘴里叼着烟卷。（摄影机放在他身后车厢里）

帕特莉霞（画外音）：你的福特牌汽车呢，怎么没了？

米歇尔（驾着车）：放在车库里。

中近景，帕特莉霞坐在米歇尔旁边，背影。汽车行驶在里沃利大街上，在画面一角上可以看到连在一起的拱廊。

米歇尔：别提那个了！……我们不一起睡，可是我想呆在你身边。

帕特莉霞：不，不行，米歇尔！

她从提包中掏出一面小镜子照了起来。行驶中的汽车进入画面，眼前是协和广场。沉默片刻，随后……

帕特莉霞：你为什么那么忧伤？

米歇尔（生气的口吻，画外音）：因为……我忧伤！

帕特莉霞：真傻气。

米歇尔（画外音，勉强听得见，仿佛喃喃低语）：非常忧伤。

帕特莉霞：为什么非常忧伤？……（停顿片刻）称呼您还是称呼你好？

米歇尔（画外音）：一样！……我不能没有你。

帕特莉霞：你完全能离开我。

米歇尔（画外音）：就算这样，可是我不愿意……

帕特莉霞：你是个孩子……

米歇尔（画外音）：帕特莉霞，你看着我，（她却侧过脸，望着窗外爱丽舍田园大街右边绿树茂密的林荫道）我不准你去见那个人。

长时间的沉默。两人乘车驶去。

米歇尔（朗诵腔，画外音）：唉！……唉！……唉！……我爱个姑娘，她的脖颈真漂亮，她的胸脯真丰满，她的声音真悦耳，她的手腕子真纤细，她的前额真顺眼，她的双膝真美丽……就是胆子很小没出息……

帕特莉霞（用手指指着前面）：到了！……停！

米歇尔（镜头对准米歇尔，他握着方向盘）：等会儿！……我把车停到路边好不好？

帕特莉霞（画外音）：不用……（画面一角，她正俯身吻米歇尔的面颊）甭费事了。（她走出画面，车门砰地一声关上了，画外音）

米歇尔：好吧，滚吧……我不想再看见你……（口气很硬）滚，可恶的家伙！

爱丽舍快餐馆·内景·白天

帕特莉霞进门朝自动楼梯走去。她面对镜头，走上楼梯（半身近景，摄影机正对着她，间隔三层台级）。她身披风衣。二楼大厅全景，大玻璃窗临着爱丽舍宫大街，窗前放着一张桌子，桌边一个男人站起来。帕特莉霞朝他走过去。

冯·杜德（注9）：你好！

帕特莉霞（握住他的手）：真抱歉，我来晚了。

杜德（指着他面前桌对面的一把椅子，用英语）：噢，没什么，请坐。这是我答应给你的书。

他把书递给帕特莉霞。中景，两人对面坐着；隔着阳光照射的窗户看得见后景处爱丽舍田园大街。杜德是个三十岁出头的美国人，身材修长，戴着淡色墨镜。

帕特莉霞：谢谢。

咖啡馆招待走进画面，把一满杯咖啡放到杜德面前。

杜德（用英语）：但愿你别遇上书里那个女人出的那种事。

帕特莉霞（用英语）：嗬！为什么？

她一直坐着，目不转睛地望着他；她脱下风衣。

杜德（用英语）：读了就知道。她不想要孩子，可手术没做好，她死了。

帕特莉霞的正面半身特写，她靠在椅子上盯着杜德（画外），吮着食指。

杜德（画外音）：你要是出这种事，我就会非常难受，帕特莉霞……

帕特莉霞：以后再说吧！

杜德（画外音）：有什么不顺心的事？

帕特莉霞：要是能在地上挖个洞，钻进去，谁也看不见我，我准去挖。

杜德：不……（他喝了几口咖啡）要跟大象一样。当它们不幸时……相反，它们就离开……它们就消失了！

帕特莉霞（用英语）：我不知道我是否不幸，因为我不自由，或者说我不知道我是否自由，因为我是不幸的。

杜德：我碰到过一件事。我要讲给你听。这会使你改变自己的想法。（帕特莉霞的中近景；他继续说，画外音）这个姑娘我认识两年了，（镜头又对准他，他取下拿在手里的雪茄烟的商标）三天前，我突然想“我去跟她说说看，可不可以在一起睡”。（镜头转向帕特莉霞，她盯着他，微微地摇了摇头；他继续讲着，画外音）以前，我从来没想过（镜头对准他）。于是，我就约她（他把一支雪茄放到嘴上）一起吃晚饭……（他点燃了雪茄，闪现帕特莉霞的镜头，然后镜头重又对准他）我想对她说：“你瞧，我们是好朋友。我认为，我们该同居了。”……试试看吧！……不就这么回事！……可我也搞不清，怎么这些话全忘得一干二净。

他抽着烟，强笑了一下。帕特莉霞聚精会神地听着，静静地等着下文；他又笑了笑。

杜德（画外音）：我们就分手了……突然，我又想起这回事，立刻给她寄去一封气压传送信，告诉她，我当时完全忘了跟她说我们应该睡在一起了。（帕特莉霞笑起来；镜头转向杜德）三个小时之后，我接到了她通过气压传送线寄来的回信，信上说：“真巧，我去吃晚饭的时候，也有这么个一模一样的想法。”（沉默片刻）

帕特莉霞（用英语）：你让我写点东西的打算到底怎么样了？

杜德（用英语）：你明天去奥尔利，采访巴尔维列斯古，你知道，他是小说家。

帕特莉霞（用英语）：太好了！几点？

双人面对面的中景，窗前的餐桌把他俩隔开。她漫不经心地披上了风衣。

杜德站起来，拿起放在桌上的几张报纸。帕特莉霞也站了起来。杜德伸出手臂搭在帕特莉霞的肩上。

杜德（用英语）：明天中午到办公室来。这会儿我走了。你当然和我一起走吧……

两人走在楼梯上，杜德跟在后面。摇镜头，然后平移至楼下，跟拍，两人向出口走去。镜头摇过半圆，拍入站在大厅深处的米歇尔。他叼着烟，戴着墨镜，帽子斜扣在眼眶上；他躲在一旁，目视那两人走了出去。他仿佛又恼怒又悲伤。米歇尔的正面半身镜头（拉），他在大厅中烦躁地走来走去。他对着剩烟头点燃了一支烟，然后从楼梯前走过去，直奔出口。

爱丽舍田园大街·黄昏

帕特莉霞和杜德（中景）挽着手走在大街上。镜头稍稍平移，跟拍二人；他俩走在右侧通往星形广场的路上。另一个镜头：两人走过诺曼第影院，海报上印着阿仑·雷乃导演的法国影片《广岛之恋》。两人上了杜德的敞篷赛车。米歇尔的半身镜头，他站在附近的报亭前。中近景，杜德和帕特莉霞坐在汽车里接吻（双人中近景）。然后又是米歇尔的半身镜头，他跺了一下脚，骂了起来（无声画面）。

稍俯，杜德汽车的中景，车开动了。爱丽舍田园大街伸向远方，夜幕低垂、灯火通明。俯拍大街全景，车辆拥塞，车灯闪闪。渐隐。

特罗卡代罗广场·清晨

平移镜头，路旁的树木。路通向广场。（摄影机大约是放在公共汽车内。）帕特莉霞到一个车站下了车……她高高兴兴地往前走，穿过大街，象个孩子似地竭力走在人行横道线的每一条杠杠上，显得十分幸福；在一家细食店的橱窗前，她娇媚地对影顾盼，细细打量自己的身段。

帕特莉霞的住所·前厅·白天

帕特莉霞跨过门槛；镜头跟拍，摇至柜台。旅馆值班人站在柜台后，心不在焉地查阅“房间簿”。帕特莉霞走近那个人身后挂钥匙的木牌子，但没找到自己房门的钥匙，感到很奇怪。

帕特莉霞：我的钥匙怎么不见了？

值班人（转身望着她）：我想，你大概是忘了从门上拿下来。

她转身朝楼梯走去，手里拿着杜德给她的那本书，走出画面。

帕特莉霞的房间

米歇尔躺在末上打盹。关门声（画外音）。他立刻惊醒，本能地往枕头底下去摸，仿佛那儿真有支枪。

帕特莉霞（画外音）：哎哟，该死的！

他定定神，仰望着她。他赤裸的上身露在被外。

米歇尔：好啊……都天亮了！

半全景，米歇尔坐在床上，帕特莉霞走近床头柜。

帕特莉霞：你在这儿干什么哪？

米歇尔（耸耸肩）：克拉丽奇旅馆没空房间了。（她脱下风衣）于是，你看……我就到了这儿……我在下边儿拿了你的钥匙。

帕特莉霞：你可以到别处去，又不是只有克拉丽奇一家旅馆。

米歇尔：当然……可是我总住在克拉丽奇旅馆。

帕特莉霞（耸耸肩，觉得挺可笑）：你……你简直是抽风。

她走出画面。米歇尔从床上下来，他只穿着条短裤衩。

米歇尔：得了……这有什么！……别老耷拉着脸！

帕特莉霞（用英语）：让我一人呆会儿吧，我想一人清净清净总办不到。

盥洗室，帕特莉霞半身近景，她背对镜头，站在脸盆上方的挂镜前（因此，镜中映像正对镜头）。她用发刷梳梳眉毛，然后梳起头来。

米歇尔（画外音）：耷拉着脸可真难看。

帕特莉霞：什么叫耷拉着脸？

镜头对准米歇尔（半身近景），他披着睡衣，站在门口。

米歇尔：就是这个模样……（他撇着嘴做了几个怪相）

镜头转向帕特莉霞（镜中映象），她对着镜子，也做了一个怪相。

帕特莉霞：我觉得，这样我倒显得挺……挺好看。

她从米歇尔前面走过，回到卧室中。

米歇尔：你比我还疯。

米歇尔单人镜头，他朝脸盆上方的挂镜俯下身去，照了起来。

米歇尔（仿佛自言自语）：真叫我费劲！……（他用拇指蹭着双唇）我总喜欢与我无缘的女孩子。（他突然回过头招呼）帕特莉霞！我昨天晚上一直跟着你。你倒是答话啊……怎么不说话！……

她背对镜头，坐到床边上。米歇尔走近她，也坐了下来。

米歇尔（温柔地追问）：回答我……你怎么了？

帕特莉霞：让我安静会儿，我在想事。

米歇尔：想什么呢？

帕特莉霞：这出戏，连我都不知道！

米歇尔（拢着头发）：我可知道。

帕特莉霞：不，谁也不知道。

米歇尔（穿着睡衣，躺到床上，钻进被里）：昨天晚上，你没回来。可是如果……

帕特莉霞：昨晚，我气坏了……可现在我……我也不知怎的……反正都一样。不，我什么也没想。

说着，她也横卧到床上，几乎把脸藏进被里，随后，她慢慢抬起头来，长叹了一声。

帕特莉霞：我真想考虑点儿事……可是办不到。

双人中景，米歇尔光着背坐在床上。她爬过去靠近米歇尔。

米歇尔：好啦……我累了……太累了，我还得睡觉。

他钻进被子。帕特莉霞跪在床上，靠近米歇尔，抱着一只象布娃娃一般大的绒毛狗熊。不一会儿，米歇尔从被子下探出头来。

米歇尔：你为什么看我？

帕特莉霞：因为我看你。

米歇尔（嘟嘟囔囔地）：咋天，你本来应该和我呆在一起。

帕特莉霞：我办不到。

米歇尔：你完全能办得到。只要对那个人说一声你不能见他就行了。

帕特莉霞：可我必须见他。他让我写几篇文章。这对我非常重要，米歇尔。

米歇尔：不，跟我到罗马去，这才重要呢。

帕特莉霞（沉思）：可能。我说不准。

米歇尔：你和他睡觉了？

帕特莉霞（口气犹豫）：没有……（米歇尔把脸蒙在被中）

米歇尔（沉默片刻）：我敢打赌，你们睡了。

帕特莉霞：没有，米歇尔……你知道，他很客气，他对我说，我们有一天会睡到一起，可不是今天。

米歇尔（露出头来）：瞧他说的！……他可不认识我。

帕特莉霞：不是说你……（他把脸又蒙在被中）是说他和我。我们到过蒙特巴尔纳斯。我们喝了一盅。

米歇尔（表示诧异，露出头来）：到过蒙特巴尔纳斯？我也去过！……你们几点去的？……

帕特莉霞：我说不准。我们在那儿呆的时间不长。（他又把头蒙起来）你为什么到这儿来，米歇尔？

米歇尔（钻在被下）：我？……因为，我还想和你睡觉。

帕特莉霞（微笑着）：我看，这不是原因。

米歇尔（钻在被下）：当然是。这就是说我爱你。

帕特莉霞：可我……我说不准是不是爱你。

他面对着她坐在床上。

米歇尔：你什么时候能说得准？

帕特莉霞：快了。

米歇尔（他取出一本杂志翻阅）：快了，这是什么意思？……一月之后？一年之后？

帕特莉霞：快了，意思就是快了！

插入镜头：杂志的特写，这是本美国裸女杂志，米歇尔在翻阅。

米歇尔（画外音）：女人要是想在八天以后干完一件事，她绝不想在八秒钟里就干完它。可是八秒……或八天……甚至八百年不都一样吗？

双人镜头：她跪在床上，手里还拿着长毛绒狗熊；他光着背，坐在那儿翻阅杂志。

帕特莉霞：不，八天，这就够了！

米歇尔（丢开杂志），好，不……女人总是半推半就不痛快。这使我伤透了脑筋……（他伸出胳膊，从床头柜上拿起帕特莉霞的提包）你为什么不想和我再睡了？（他在翻提包）

帕特莉霞：因为我想知道……（米歇尔合上提包，什么也没拿便放回了原处）你有些地方挺讨我喜欢，可是我说不准到底是哪些地方。我希望我们象罗密欧和朱丽叶。

这句话的结尾是画外音，随着，映出墙上挂的一幅毕加索油画复制品的中近景（画上是一对男女，是毕加索蓝色时期的作品）。

米歇尔（画外音）：嗬！……啧，啧！

镜头对准两人。

米歇尔：这真是女孩子的想法了……

帕特莉霞：你瞧，你昨天在汽车里还说不能离开我。你离开我照样不错。罗密欧没有朱丽叶就活不下去，你却完全可以。

米歇尔（抚摸自己赤裸的上身）：不，我不能没有你。

帕特莉霞（嘲讽的口吻）：嗬！……啧，啧……这真是小伙子的想法！

米歇尔：你对我笑一笑。

她摇摇头。

米歇尔（伸出食指威胁地说）：好，我数八下。数到了八，你再不笑，我就掐死你。

他稍微挺直了身子。帕特莉霞的特写镜头；米歇尔的两只手卡住了她的脖子。她一本正经地拢了拢头发，目不转睛地盯着米歇尔。

米歇尔（画外音）：一，二，三，四，五，六，七……七又二分之一……七又四分之三……你是个胆小鬼，我敢打赌，你准会笑。

她噗嗤一下笑出声来。双人镜头；帕特莉霞站起来，踩着床走来走去。

帕特莉霞：今天，我不想玩了。

她从前景处走过去，一直坐在床上的米歇尔趁机撩起她的裙子。她立刻转身狠狠打了他一个耳光。镜头对准米歇尔，他正揉着脸；帕特莉霞走出画面，朝窗户走去。

米歇尔：你真胆小，太遗憾了。

帕特莉霞：你怎么知道我害怕？

帕特莉霞正面半身镜头，她背对射进阳光的窗户（因此，她站在逆光处。她想点燃一支香烟，笨拙地划了一根火柴。

米歇尔（画外音）：要是一个姑娘嘴上说一切顺利，可是连根火柴都划不着……那就……她就是有什么害怕的事……我说不准她害怕什么，可是她的确害怕……

双人中景，帕特莉霞点好一支烟后又递给米歇尔一支烟。（他仍旧穿着裤衩坐在床上）

帕特莉霞：抽支烟。

米歇尔：不……他妈的，连件长大衣都没有！……把短上衣递给我。我的烟在衣兜里。

帕特莉霞去取上衣，把手伸进衣兜。

帕特莉霞：这件？

米歇尔（恼火地）：给我。

她把上衣扔过去的时候，一件东西掉出来，正好落在帕特莉霞脚边。她把它捡了起来，这时米歇尔正在兜里找香烟。

帕特莉霞：这是你的护照？

米歇尔（找到了香烟）：不，是我兄弟的。我的放在车里。

帕特莉霞：可上面的名字是柯瓦克斯。

米歇尔：噢！……对，他不是我亲兄弟。他出生的时候，我妈妈已经离婚了……（他收回护照）喂，给我……（他把护照放进上衣，然后嚓的一下划着了火柴，点燃了香烟）你看，我就不怕……

她背对镜头，回到窗户边，打开窗户。传入来往的汽车声。前景，米歇尔的侧影，他一直坐在床上玩绒毛狗熊。

米歇尔：你有时候会想到死吧？我可随时随地都想到它。

他扔掉了狗熊。她把烟卷扔到窗外，然后回过头来。

帕特莉霞：给我讲点儿有意思的事。

米歇尔（诧异地）：什么事？

帕特莉霞：我说不准。

米歇尔：那，我也说不准。

她在房间里踱来踱去，站在他身边。他搂住她的腰。她抽身躲开。摇，跟拍，帕特莉霞走到墙根（墙上挂着一幅复制的毕加索肖像画，那是画家的妻子），拿起了一卷纸。

帕特莉霞：你看过我的新招贴画吗？

帕特莉霞站在床边，把画摊到墙上。因为她背着脸，双手按着招贴画；米歇尔便伸手轻轻撩起她的裙子，她未作反应。

米歇尔：我刚才看你大腿，你为什么打我？

帕特莉霞：刚才不光是要看我的腿！

米歇尔：那不是完全一样嘛。

帕特莉霞：法国人总是把天壤之别的事儿说成差不离儿。

米歇尔：我发现了桩有意思的事，帕特莉霞。

帕特莉霞（转过身，卷起招贴画）：什么事？

米歇尔（叠起报纸）：我还想和你睡觉，因为你真漂亮。

帕特莉霞（撒娇地）：不，我不漂亮！

米歇尔：要不就因为你丑。

帕特莉霞：反正都一样。

帕特莉霞绕过床，走出画面。米歇尔注视着她。

米歇尔（叼着烟卷）：是啊，我的小姑娘，反正都一样。

帕特莉霞的半身特写，她站在洗澡间门口，转身望着画面外的米歇尔。

帕特莉霞：你总是说谎，米歇尔。

米歇尔正面半身近景，他低头坐在床上，镜头向上摇，拍入钉在墙上的一幅毕加索的招贴画。

米歇尔：傻子才说谎呢。（画外音，画面是那张招贴画）这就象玩扑克，尽可以说真话，信不信由你。（镜头摇下对谁米歇尔）别人以为你瞎吹……结果你倒赢了。（他抬起目光望着帕特莉霞）怎么啦？

帕特莉霞的半身镜头，她显得很激动；她用指头“抹干”湿润的眼睛，长叹一声，又抬头注视着米歇尔。

帕特莉霞：我看着你，一直到你不再看我。

米歇尔（画外音）：我也这么看你。

米歇尔的中近景（稍俯，仿佛是帕特莉霞俯身向下看），他仰望着她，用拇指揉着双唇。镜头转向她，她拿着卷成筒的招贴画当望远镜。镜头反转，对准帕特莉霞看到的景象：米歇尔被拍入圆形画面中，那是从卷成筒的招贴画中望过去的结果。镜头对准米歇尔，推至特写。切。两人侧面大特写，他们亲吻着。拉，帕特莉霞温柔地抚摸米歇尔的面颊。

帕特莉霞：我把招贴画挂到洗澡间去。

跟拍，她走入洗操间。米歇尔进入画面（仍然裸露着上身，穿着裤衩）。

米歇尔：我去打个电话。

帕特莉霞：去吧。（背对镜头，面对招贴画）

双人中景，她背对镜头钉画，他伸手摸她的臀部。

帕特莉霞（只顾谈招贴画）：放那儿不错吧？嗯？

稍摇镜头，跟拍米歇尔摸帕特莉霞臀部的手。

米歇尔（前半句是画外音）：不错，挺好。

双人镜头，两人望着招贴画上印的奥古斯特·雷诺阿所作的少妇肖像。

帕特莉霞：你喜欢这张招贴画吗？

米歇尔：不错！

帕特莉霞：这位雷诺阿是个大画家。

米歇尔：我说不错嘛。

帕特莉霞：你觉得她比我美吗？

米歇尔：你不是心神不定就是惊讶不已……或者两者兼而有之……你的眼神就挺怪。

帕特莉霞：那又怎么样？

帕特莉霞的中景（两只脚放在小浴盆中）：你猜，我要跟你说什么。

米歇尔（画外音）：猜不着。

帕特莉霞：我怀孕了，米歇尔。

米歇尔（画外音）：嗯？……

帕特莉霞（洗着脚）：你心里明白。

米歇尔（画外音）：嗨！……算了吧！……谁的？……是我的？……

帕特莉霞：我想，是的。

米歇尔（画外音）：你看过医生了？

帕特莉霞：我昨天早晨去过……（她又站起来擦脚）他让我星期一下午再去做检查。

米歇尔（画外音，非常粗鲁的口吻）：你本来应该小心点！……

她不安地、忧郁地望着他。中景，俯拍，米歇尔穿着裤衩，走出洗澡间，嘴里叼着香烟头。他关上门，朝床边走去。门打开时，帕特莉霞正站在那儿，手里拿着毛巾，她把脚放到床上，擦干；然后，朝床边走去（摇，跟拍）。她从米歇尔而前走过，米歇尔坐在床上，手里抓着电话机。

米歇尔（打电话）：喂！……我要爱丽舍99一84……99一84……安托尼奥在吗？（停顿片刻）你知道他准回来吗？……不知道……我再打吧……米歇尔·波瓦卡尔。（他挂上电话，犹豫片刻，又拿起电话）爱丽舍25一32。

帕特莉霞迈过床，从他面前走过，这会儿，她穿着三角裤和运动衫。米歇尔用手遮住话筒。

米歇尔：这人欠我钱，我给他打个电话。

她从一堆乱放着的唱片中选出一张。

米歇尔（对电话话筒）：请找托尔玛绍夫先生……（片刻）你好，老弟！

摇，跟拍帕特莉霞，她把选好的唱片放在电唱机上，然后打开唱机。莫扎特交响乐的乐曲声。

米歇尔（画外音）：你说吧，我可找不到贝鲁蒂……（停顿片刻）他不在那儿……我在蒙特巴尔纳斯转悠了一宵。警察局！……（他小心翼翼地回头看了着画面外的帕特莉霞）谢谢，再见，老弟！

他挂上电话，立在床上，然后，往洗澡间那边一跳，绊了一跤。

米歇尔（站起来）：哎哟！……他妈的！

帕特莉霞半身镜头，她站在洗操间挂镜前（她背对镜头，镜中映像正对观众）。

帕特莉霞：怎么了？

米歇尔（走进画面）：滑了一下……

双人镜头：她一直在照镜子，米歇尔望着她。

米歇尔：这让我想起一个死囚犯的故事。你听说过吗？

帕特莉霞：没有。

米歇尔：一个死囚犯走上了断头台，他滑倒在台阶上，于是说：“我这回非死不可了！”……

米歇尔用双手捧住帕特莉霞的面庞，搂过来。两人默默相视，然后，他松开手。镜头稍稍摇向帕特莉霞，她又梳起头来。米歇尔露在画面一角。

米歇尔：有时候……你的脸蛋长得象火星人。

帕特莉霞：是啊，我知道……因为我是呆在月亮上。

米歇尔：你打了这么个主意……嗨，瞧！……是啊，想要个孩子！

帕特莉霞：不过，也不一定准有了，米歇尔。我只是想听听你会说什么。（画外传来警笛声）干什么？

米歇尔：你们美国人都是傻瓜。

帕特莉霞：我看，不见得。

米歇尔：怎么不见得。我有根据。你们佩服拉法夷特和莫里斯·谢瓦利埃（注10）……这可是最蠢的法国人了……好了，我去打电话。

他走出画面

现代性（Modernity）vs 现代主义（Modernism）

现代性指的是一个时代，有的人追溯现代性到哥伦布大航海。现代主义是指各领域展开的形式革新（stylistic innovation），有high modernism和low modernism之分。前者不太涉及政治，专注形式变化，如立体主义。后者反体制，政治性强，比如杜尚的《泉》讽刺艺术之所以为艺术是因为摆在艺术的场所里，以及Happening（1957年Allan Kaprow发明的词语，指跨领域的艺术活动，它们是非线性的叙事，有观众积极参与，主题安排好，但是细节多依赖即兴发挥。）和Situationism（人们的行为由外界决定，而不是个人性格决定的理论）。

戈达尔两者兼具，既有形式的创新，也有政治意味，把哲学、流行艺术都呈现在他的电影中，是后现代的先驱。

现代主义的技法包括

1.碎片化（Fragmentation）

戈达尔给电影分段，插如数字的标题。

2.非连续性（Discontinuity）

打破好莱坞经典叙事的连续性剪辑，不按照动作发生的顺序剪辑，故意打乱顺序

3.攻击性（Aggression）

让你感到不舒服，如布莱希特式的剧场，刻意把观众和他们的朋友分开，惊吓观众，提醒人们从反娱乐（anti-entertainment）的角度看待戏剧。

4.拼贴（Collage）

Collage源自法语词coller粘贴，把异质东西拼接在一起。

5.破坏偶像主义（Iconoclasm）

6.自反性（Reflexivity）

让人注意到媒介本身，艺术的制作过程，或者是观众的在场。费里尼《八部半》讲述导演未完成的电影，戈达尔《轻蔑》的开场有摄像机对准观众的一幕，尽管这个画面其实也是由另一个摄像机拍摄下来的，还有伍迪·艾伦《开罗紫玫瑰》让我们注意到观众在电影里的角色。

戈达尔（Jean-Luc Godard）

出生于高级资产阶级（high bourgeois）家庭，不过他不接受家里的钱，自己拍电影。他偷过钱被抓进监狱，这监狱经历和特吕弗相似。瑞士裔，有时在电影中用瑞士法语给观众暗示，把90读作nonante。

精疲力尽A Bout De Souffle (1959)

特吕弗（Truffaut）最初想到剧本的点子。故事基于真实事件，原型是Michel Portail。

女主帕特丽夏由Jean Seberg扮演，她是美国明星，但是她在这部电影拿到的薪水很低。这部电影中的短发造型也让我们想起她在《圣女贞德》（1957）里的形象。后来有一部伪纪录片The Journal of Jean Seberg，假扮Seberg的口吻来评价过去饰演的角色，带有强烈的女性主义视角，是对男性目光的对抗，一个反向的凝视。电影讨论到 《精疲力竭》，说当时人们普遍觉得帕特丽夏背叛了可怜的男主米歇尔，可是一些细节能证明米歇尔对帕特丽夏的关爱并不真诚，不在乎她的怀孕，这样的重新解读，细节解读提供了另一种观察视角和结论。

《圣女贞德》（19457）

电影预算是90,000美元，戈达尔拍得很快。在拍摄过程中，有很多即兴表演。当时多为后期配音post-sync而不是同期声，所以经常拍人的反应而不是说话者，给配音少点麻烦。戈达尔喜欢做摄影尝试，用比较暗的光照。

戈达尔有许多反常规的做法。好莱坞经典拍摄讲究影像的连续性，通过eye-line match，追踪镜头follow shot，不越轴，来郭建一个连续的时空。戈达尔追求非连续性，最出名的是他的跳切（jump cut），做法是从一个连续的镜头中，减掉几帧画面，导致画面中的人物一抽一抽的。好莱坞为了避免这种奇怪的观感，如果切换镜头，一定保证拍摄角度上前一个和后一个相差30度以上。

电影研究学生的一个仪式是看《精疲力尽》男主击毙警察前的开车片段。

男主米歇尔（Michel）自言自语的时候说多种语言，包括西班牙语等等，是戈达尔电影中常见的多语言现象（multilingual cinema），语言多样，而且引申意义上的电影语言也很复杂。男主不时说说脏话，很粗俗，与传统的法国电影不同。延续了现代主义的挑衅风格，男主说了这么一段话：法国真是个好地方，有山，如果你不喜欢山可以看海，如果不喜欢海可以去城市，如果城市也不喜欢，那去死吧！

摄影方面有很多创新之处。男主会直接望向镜头，打破第四堵墙。镜头直接放在车子里面向前方，和男主一起飞驰，带给人切身感受（visceral feeling），不像过去都是拍摄车上的人，在人物身后投影不断退后的风景。

声音不再是隐没在电影中的。主人公的自言自语得到背景音乐的紧密配合，音乐像捧哏，轻快诙谐的一段旋律，附和着主人公的玩笑，让人注意到电影里的音乐是人工安排的。鸣笛声随着镜头里绝尘而去的车子发生音变，嗷呜——，很有印象主义的特色，声音随着距离发生了变化。

男主枪杀警察的段落集中体现了戈达尔对电影语言的大胆尝试。首先，这段剪辑不遵从好莱坞的连续性法则，非连续性可以算是一种有意的“穿帮”。警察前一刻在车边，后一刻突然倒在丛林里，枪击的方向和警察倒地的方向相反，有点迷惑观众。再者，类型上有突破。若是枪战片，一定会突出这个射击段落，俩人对峙，制造悬疑，多角度呈现枪口，拍摄倒地经过等等，可是这部电影几个镜头就结束了枪战，没有给予浓墨重彩的表现。

戈达尔的电影尊重观众的理解能力，电影碎片化，没有向观众展示所有的元素。他不像好莱坞充满额外修饰（redundancy），通过朦胧梦幻的画面+煽情的背景音乐+人物的台词独白，在多个层面提示爱情主题。戈达尔的电影中，不同层面相互竞争、对抗，声音和画面传递不同主题的信息。

《精疲力尽》是一部极限（extreme）电影。粗俗。镜头不是太长就是太短。对话不连贯，带口音。布景有布莱希特式的异化。男主经常用大拇指抹嘴唇，学的是亨弗莱·鲍嘉（Humphrey Bogart）的经典动作，他的海报贴在男主家里。《精疲力竭》电影的男主米歇尔模仿另一部电影里的人物动作，在电影中表达对另一种电影的致敬，可以算是自反性。电影中也出现了许多其他的艺术类型，比如绘画和音乐，通过男女主对于文艺的不同爱好，呈现两人的性格，这个过程有拼贴的意味。

Michel模仿Bogart

2018.2.13 课堂笔记整理完毕，可还是不喜欢这个装腔作势的戈达尔。