1 ) 魔由心生,最恐怖的东西在自己心里——评《午夜凶铃》
“最恐怖的东西往往不需要你去看,而是引导你去想。”这话说的实在太有道理了,在《午夜凶铃》中,我们几乎看不到太多恐怖的镜头,即使是最后从水里冒出的贞子,单就其扮相的恐怖程度也只能说是一般般,与很多好莱坞恐怖片中的僵尸、怪物相比简直是小巫见大巫,是喽罗级的,但是该片开创的心理惊竦可真的是让人恐怖的无可附加,以前的恐怖片中鬼是个有形的物体,即使可怕也还可以躲避,但这次,鬼不仅存在,而且就是在你的意识里,会在时机到来时出现,让你有一种无处可逃的极度无助和绝望。
故事情节想必不少人都知道:女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录象带,七天后,她和她的同学相继死去,这引起了女记者浅川的关注,她决定调查这个事件的原由。浅川了解到友子死前曾看过一盘录象带因过分恐怖而住了院,于是她找到了他们看录象带的那家旅店,果真看到有一盘没有名字的录象带。浅川于是打开了录象机…… 浅川的前夫高山此时来到了她的身边,并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。而此时他们只有七天的生存时间,他们将面临什么样的惊人秘密,他们能够在有限的七天时间里揭开这个录象带之迷吗……?
当年我看这部片子时是刚毕业上班,也是听说了其可怕才特别想看的,或许是人对危险的东西都有很大的好奇和冲动,那时我和周围的朋友都比较喜欢看恐怖片,现在想想那时的胆子真不小,如今别说主动看了,就是在看电视时无意看到也要马上换台,也许正是那个时候看《午夜凶铃》这类片子给吓的,现在的我对于恐怖片惟恐避之不及,真是无知者无畏,知道了也就老实了。那次看完电影后,开始还没什么感觉,因为片中实在没有太多恐怖的场景,心里还想这有什么可怕的,但越想就越觉得害怕,越想就越感觉周围有某种东西,以至于辗转反测、难以入眠,这时才领略到了电影可怕的地方,要知道那时的我在外地工作,晚上独自住在单身宿舍,整个楼里都没几个活人(当然更没死人),那种恐怖真是无法忍受。正是从那时起对恐怖片尤其是日本的恐怖片开始排斥,不是怕看,而是怕看完以后的想。
其实这影片真正可怕的地方也就在于此——让你想。人的想象是无穷无尽的,可以给自己带来巨大的心理冲击,《午夜凶铃》就是利用了这一点,整部片子以一种压抑的方式加上宿命式的预言,不断给人心理暗示,魔由心生,贞子的可怕不再其形而在于你对她的想象。越是长发遮住的脸越是最可怕的脸,你没看到那长发后面是什么,你就会把它想象的可怕无比。正所谓“一千个人读红楼,会有一千个林妹妹的形象”,我们会把文学作品中美的想象成自己认为是最美的,把可怕的想象成自己认为是最可怕的。虽然贞子最后露出了庐山真面,但未完的结尾似乎又在恶狠狠的告诉我们:没这么简单,接着想吧!接着做噩梦吧!而影片中的录象带、电话、镜子、井等物体构成的七日恐怖预言,更加重了观看者的自我心理暗示:鬼不仅存在而且就在你的意识里,如影随形,这真是恐怖片的一种高境界,把观众引导到自己吓唬自己的怪圈里,回味无穷、阴魂不散。
我们可以说日本是个丫的变态的民族,但也不得不佩服丫的变态变的境界很高,就拿恐怖片来说,绝对让人毛骨悚然,灰色的天、灰色的城市、空洞的眼睛、宿命的预言、被吓的变形的脸,加上无处不在的心理暗示,让人彻底的绝望,由此产生彻底的恐惧。以《午夜凶铃》为代表的这类电影抓住了人内心的恐惧本原——对未知的恐惧,并不断加以暗示,使人无法自拔,加上阴冷刺骨的北京音乐,虽然没有太多的可怕镜头,但足以给人造成很强的心理压力。这些可以说是日本恐怖片成功的因素,也是引起好莱坞侧目并学习的原因所在。与好莱坞那种单纯用血腥的画面和残酷的杀人镜头直接表现相比,这种心理恐怖片更胜一筹,更让人害怕。而那些用最直观的画面来刺激观者的片子,准确的说,不是恐怖,而是恶心;不是让我们看了以后睡不着觉,而是吃不下饭。
但不管怎么说,恐怖片看多了没有什么好处,不管是睡不着觉,还是吃不下饭都是对自己的折磨,所以最后奉劝大家少看为妙,好的电影多着呢,别总想着寻求刺激。
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http://baibo.blog.sohu.com 2 ) 心理學家對淺川的個人精神分析
凡是讓人格外恐怖的電影,必然能揭示潛意識中的心理秘密。
在潛意識中,人會用形象來做比喻和象徵,來表達一些和表面意義不同的意義。最明顯的例子就是夢,夢表面上很荒謬,沒有什麼邏輯。但是,如果我們懂得心理學,就可知道這些表面上莫名其妙的東西實際上表現了這個人潛意識中的心理。假如一個人夢見和一個異性在天上飛,這是不合邏輯的。但是,這也許是表明他想和這個異性作愛,一起飛可以代表性愛,因為那快樂的感覺就像是在飛。
夢是形象化的,電影也是,所以電影也可以用這樣的象徵的方式來表達潛意識的心理。
當然,作為電影的編劇者,他可以不懂得潛意識的心理學,他不過是要講一個恐怖的故事,不過是要達到越恐怖越好的效果。要想有恐怖效果,他所講的故事必然是能讓自己最害怕的,也是能讓觀眾最容易被感染害怕情緒的。他知道這樣的情節會讓人恐怖,但是不知道為什麼這樣的情節會讓人恐怖,所以他的電影才最真實地展示了潛意識。這個電影,就像是編劇的一個惡夢。所以我們可以像解夢一樣,用心理學方法解這個電影。
用心理學的方法,我幾乎可以逐個解釋這個電影中的每個細節,它都有像徵性的意義。用心理學的方法,我發現這個電影是人的一種心理衝突的體現。
也讓我們一步步分析,理解這個“女鬼”代表的心理,理解她的動機和行為。
錄像是在電視上播出的。在我們分析一個夢的時候,如果出現電視。心理學家會認為那是潛意識的象徵,或者說是我們內心深處的象徵。錄像是錄的過去的事情,所以是記憶的象徵。
電話也同樣可以像徵潛意識。
在這裡,它顯然象徵著那個井中女孩的記憶。
故事裡的井中女孩不是已經死了嗎,怎麼會還有記憶呢?這彷彿不合理,但是在像徵中的合理的:在潛意識的象徵中說一個人死了,實際上並不意味著這個人在肉體上真的死了。只是代表“心死了”,我們平時說“哀莫大於心死”,就是這個意思。死代表著她有嚴重的心理障礙。這心理障礙當然和潛意識中的記憶有關。
那麼,她潛意識中有什麼記憶呢?
表面上是零散的,有母親的樣子,有地震的報導,還有自己死的那個井。
淺川和那個朋友追尋線索。這就彷佛是我們心理學家在為這個女孩做心理諮詢,想找到她心理障礙的根源一樣。通過層層線索,他們找到了根源,因為她被父親殺死在井裡了。
“殺死在井裡”象徵著什麼呢?
井的形狀和女性陰道相似,而且是封閉性的。被父親殺死在這個井中,代表著一種心理學家常見的心理衝突棗心理上的亂倫慾望和對亂倫的恐懼。
電影中,沒有說這個父親是為什麼要殺死自己的女兒。而從心理分析的角度,我們可以知道發生了什麼:這個父親對女兒有性的慾望,也許他還勾起了女兒的性意識。然後,他把她投入井中棗這個行為有多重意義。一方面代表性。理由是井的形狀和女性陰道相似。而且,在女性的性幻想中,性有時和被虐、被征服有關。這個情景就是父親在虐待和征服女兒。另一個意義,是代表壓抑。因為,女兒被封閉在井中了。而且,井上還有蓋子,這也代表性壓抑。井的封閉性也和亂倫的恐懼有關,因為亂倫性的情感最大的害處,就是使人的情感封閉,情感沒有向外投向外人而投向了自己家的人。
電影中,在井中尋找女孩遺骨時。那個女孩的骷髏伸出手,抓住了淺川的手臂。但是,本來應該很害怕的淺川卻沒有恐怖的表現,她像安慰一個孩子一樣,把這個骷髏抱在懷裡。
實際上這也是一個像徵。骷髏出現象徵著宣洩,淺川則在安慰她。
看過錄像的男朋友死的過程也需要解釋。一個白衣女鬼從那個錄像裡的井中爬出來,爬出電視。一個電視中的影響從電視中出來了,這代表的是“幻想和現實的界限分不清楚了”。電視裡面的東西代表想像或幻想,電視外是現實世界。如果一個人的想像和現實分不清楚,這個人就是嚴重的心理疾病患者了。精神病人都是把自己的幻覺當成真的東西的
“女鬼”撥開長發露出臉,她的眼睛幾乎沒有黑眼球。這有什麼可怕呢?她沒有滿臉是血,也沒有吐長舌頭,僅僅是露眼睛。為什麼會嚇死一個男人?
實際上學習過精神分析心理學的人,都知道為什麼撥開長發,漏出沒有黑眼球的眼睛是最恐怖的景象。
因為這也和亂倫有關,象徵著看到了不應該看的東西。長發象徵著性器官上的毛髮,而沒有黑眼球的眼睛象徵著女性的性器官。
人最大的恐怖,就是怕自己有亂倫的慾望。
電影的最後,淺川打通了自己父親的電話,告訴他說要帶著他的外孫去見他。是要幹什麼。電影沒有說。但是,我們可以很合理地做出一個猜測,她想讓兒子把錄像送給自己的父親看。這才是最大的恐懼棗弒父。
所謂看過7天就會死,讓別人做替死鬼自己就不會死,都是“女鬼”的陰謀。根本就沒有這種規律,“女鬼”告訴他們有這個規律。目的就是最後這個情節,讓女主人公做她自己想做的事情棗弒父。
這個情節反映了她對父親的仇恨。
綜合整個電影,我們得出的心理分析結論是:這個電影是在說明一個有心理障礙的女孩的心理體驗。
她也許受到過父親的性騷擾,也許潛意識中,有對父親的性慾,也有對父親的巨大的憤怒。她的這些情感受到了父親壓抑。
淺川就是這個女孩成年後的樣子,她找到了自己的心理障礙的根源(找到了遺骨)。安慰了這個受害者,讓她做了宣洩(淘井中的髒水就像徵著宣洩消極情緒)。但是,她並沒有解決自己的問題,所以她潛意識中還是有對父親的巨大憤怒。
她的心理影響到了她的男性朋友,讓那個男性也勾起了對亂倫的恐懼,甚至因此而瘋了。
你看了午夜凶鈴後,是不是感到非常恐懼?是不是這些恐怖的景象縈繞在你腦子中?如果是,說明你也有亂倫恐懼。雖然你在意識中不懂得午夜凶鈴在說什麼,但是你的潛意識卻受到了它的感染,它勾起了你的同樣的心理衝突。
這也沒有什麼可怕的,實際上,精神分析大師弗洛伊德指出,人人都或多或少有過這樣的心理衝突。但是,絕大多數人都可以漸漸從這個衝突中走出來,而不會產生心理疾病。
如果沒有心理學,只怕誰也不知道,這一個恐怖電影中,竟然有這樣一個心理秘密吧。
3 ) 当真田广之拥有一台液晶挂壁电视机
其实一直搞不懂为什么贞子从电视机里面爬出来的一幕会造成广大人民群众的噩梦连连,至少对于并非胆大包天的我来说,这一幕非但不吓人,反而有些好笑。
不要怀疑,我是特意选了一个夜深人静的时刻单独一人看完这部电影的。
前四分之三的时间简直无聊到睡着——请原谅我的无知,看不出那么多深刻寓意——一心想着怎么鬼还不出来,唯一能让自己稍稍紧张一下的是松岛菜菜子在旅馆房间里看录像带后电话铃声想起。谁知道亲爱的贞子小姐耍大牌,还是不肯现身让我一见。
当然关于剧情还有一点奇怪,这么无聊的死亡录像带(无色情、血腥暴力镜头,甚至连情节性都没有)竟然会有人去看,真是……莫名其妙。
之后我们的男女主人公不畏艰险,千方百计找到了贞子的骸骨并努力挖掘。两位演员不禁让我感动,就算井里这水不臭,但黑成这样还要站在里面捞啊捞,甚至把窟窿头抱在胸口,的确有敬业精神。
当贞子从电视机里爬出来的那一刻,我的肾上腺素竟然能够保持平稳姿态,毫无高升的架势。要知道,太过长久的等待会让人失去兴致。看着贞子小姐艰难地把身体佝偻成特殊造型,一步一步往外爬,并且还要保持长发完全遮住脸不走光的效果,我忍不住为这位演员叫屈。
人家是女主角哎,连个脸都不让露出来,太委屈了。对了对了,主演名单上也没人家的名字。
看到真田广之脸部扭曲的表情,让我更感无聊。唉,谁让大叔非要把电视机放地上看呢,不是方便人家爬进爬出么?
让我们来设想一下,如果真田大叔住进了现代化公寓,有了一台液晶挂壁电视机,那么,当贞子一步一步从井里走出来,一步一步走近大叔,然后试图爬出来,会发生什么样的变化呢?
1。贞子小姐从电视机里伸出了手,摸索几下,没摸着地面,然后原地思考几秒中,最后重新爬回了井里
2。贞子小姐摸不到地面,于是撩开了挡住视线的长发,露出那从没有人得见的尊荣,看了看自己“高高在上”的地理位置,最后决定还是不要吓这位大叔算了
3。贞子小姐撩开长发看了看自己的位置,估摸一下,然后提起裙子跳了出来——扭伤了脚。
4。最后一位贞子小姐比较冲动,甚至都没有伸出手来摸索地面,就一下子倒栽葱般从墙上跌到了地上
好吧,如果你看完这部电影后仍会对那段唯一的恐怖镜头耿耿于怀,就去买一台液晶挂壁电视机吧。(以上仅友情提示,无广告内容)
4 ) 娱乐档:时尚先锋----さだこ(山村贞子)
贞子。
神秘而又性感的名字。
98年的贞子披着神秘的长发出现在大众视野中,于是,她出名了。
她身着白色性感晚装披成及膝长发从井口缓缓登场,她不说话便可让人为之尖叫喝彩,她素颜,从不带妆出镜,她内向,不喜欢登场时人太多(一般不超过两个)
她的FANS为她做flash为她画漫画为她写小书(虽然都是恶搞)
她低调:其专辑(录像带)小范围转播,从不大范围推广。
她诚实:说死你就死。
她有亲和力:出现一次便能融入其中。
她经典:只一眼便铭记在心。
她和谐:从不争名逐利,默默的工作着。
她对待工作极其严谨:非常有时间观念,从来不乱跑。
她严肃:从来不随便做表情。
她简朴:从不换衣服
请跟着我读出她的名字:さだこ。从舌尖齿缝洋溢出的声音:sa,da,ko
贞子在《午夜凶铃》第四季后消失。但她留给了我们永垂不朽的经典。
美国翻拍她,电影恶搞她,她无处不在但又再不出现。
她的形象被无数的恐怖片参照:《裂口女》《笔仙》《山村老尸》《鬼镜》等
他们把女鬼都打扮成贞子,他们把恐怖小说的女鬼写成贞子的扮相。
贞子,这个永垂不朽的名字这个永垂不朽的形象。她推动了中日友好关系进程,无论日本还是中国大家都对她耳熟能详。她让中国人民在有她的部分不抵制日货。
她的发型是鬼界的经典,她的衣服是鬼界的prada,她的护肤品是鬼界的Dior
她,引领了鬼界的时尚潮流。
她,是鬼界的时尚先锋。
她,给鬼界的时尚带来了新的福音。
她,鬼界的时尚女神。
让我们膜拜她高喊出她的名字...
さ---だ---こ---
sa--da--ko------
5 ) 大家好,我是贞子。
咳咳,大家好,我是贞子,来自午夜凶铃的那个女孩儿。
那个啥,都说我很恐怖,我承认。不就头发长点,乱点么,我也想弄整齐点,露个脸啥的,可导演不让么。
有很多人不能理解这个片子是咋回事,一盒录像带怎么能杀人呢??没关系,让我来告诉你。
首先,我想说的是,其实这个世界——我指的是真实世界,不是电影里的世界哦——是存在着人类无法理解的事物的。比如上帝,也就是神,创造这个世界的主,而我们每个人就是活在神创造的这个世界中的人类。人类总是相信符合科学规律的事情或是自己亲眼看见的东西,对于神啊鬼啊什么的,在你们共产党的教育下都是迷信,不靠谱的,所以这就是为啥好多人不能明白我的故事了。
其实我就是一个有点特殊能力的女孩儿,这没啥稀奇的,我老妈就会预测火山爆发。这是个好事情呐,要是会预测地震就更好了,汶川就不会死伤这么惨重了。唉,也真是的,这次地震真的很惨,死了那么多人,不过好在中国人民是如此的团结,在抗震救灾中表现出了巨大的民族凝聚力,还有温总理呐,人民的好总理呐。。
咳咳跑题了,不好意思。说回我妈,她会预测个火山爆发,还有其他小能力,比如猜字什么的。都说人怕出名猪怕壮,我妈出名以后,被一个教授看上了,那厮打着让我妈去做实验的名义,搞出了我,还让我妈作巡回表演,为他赚钱。可他不知道,本姑娘比我妈还牛,除了头发长得快以外,还能用意念直接杀人。再一次新闻发布会上,有个厮竟然当中说我妈的超能力是骗人的,我就直接让丫挂逼了。
老妈迫于巨大精神压力,自杀了。没想到老爸欲求不满,开始凌辱我,我百般反抗,也曾经想过用意念杀了他,但是我下不去手,毕竟是我老爸,于是就被他xx了一百遍哪一百遍。终于有一天,他对我也不满足了,于是萌生了干掉我的念头。
就在一口小水井旁,我被老爸一棍子over了。但是我死后,发现其实人死后只是结束了那个世界的生命,我在另一个世界仍然存在。我就琢磨,我不能白死啊,怎么着我在原来那个世界还是个小有超能力的人吧,于是我就决定化身为一盘录像带,继续存活在原来的那个世界中。
除了形体是录像带,我还制定了一个规则,就是看了这盘带子的人一礼拜内得挂,除非他/她将我的带子复制给别人看。为啥要这样做呢,因为在我活着的时候,就饱受凌辱,我要报复这个世界,让越来越多的人知道我的悲剧。
为了达到比较好的效果,我还得每次亲自从电视里头爬出来,然后瞪白眼吓唬人,人就是脆弱呐,一般看见我这模样的多半都直接挂了。不过并不是所有的人都是这样,有那么一两次我就被爆揍了一顿,貌似是在个叫惊声尖叫的片子里,我日。
因为实在看好多人都说我恐怖,所以附身在JohnnyS身上来豆瓣发个帖子,跟大家分享分享,其实我很温柔的说。嗯,就这样子吧,拜拜啦~
6 ) 午夜凶铃受害史
第一次看《午夜凶铃》。时间:下午 人物:我独自一人 地点:自己家里
看到贞子从电视里爬出,蠕动,抬头,终于掩住眼睛,漏过了她那著名的眼睛。此外,无多感觉。
第二次看《午夜凶铃》。时间:次日下午 人物:我,姐姐,妈妈 地点:自己家里
挖井那段,水中伸出贞子的手,姐姐大叫一声,从床边蹦到床角,抓住被子瑟瑟发抖。妈妈一边看一边跟对门大妈聊天,无动于衷。
第三次看《午夜凶铃》。时间:一周后晚上 人物:我,狐朋甲,狗友乙 地点:甲家中
看前,甲打电话给她的男友丙。丙曰:“非常恐怖,你们小心。”
甲受此惊吓,抓了条毯子严阵以待,只等有恐怖镜头出现,一头钻到里面。
是夜,惊呼不断。
上碟将尽时,电话铃响起。甲上前接电话,电话那端挂下。三人相顾变色。
勉强看完上碟,无人敢去换碟片。
我劝导:“别看了,下碟更加恐怖,你们精神状态这么差吓死你们我不好办。”其实自己也快要吓死了。
上楼时,甲曰:“你走我后面,你头发披下来好像贞子。”
睡在床上,辗转难眠。
次日清晨看完全碟。三人气色极差,这两人曰:“若昨晚看,我等必死无疑。”
此后一周,我夜半必醒,醒则难眠。
一日,竟梦见有着日本和服者飘然而至,素手纤纤,撩开眼前长发以目示我。惊恐交加,遂惊醒。
打电话问狐朋狗友,症状类似。
第四次看《午夜凶铃》。时间:一月后晚上 人物:我,狐朋狗友甲乙丙丁 地点:丙丁学校宿舍
打双扣。吃火锅。闹到半夜,丙承认那夜的电话是他所打。丙丁俩不怕死的,定格下贞子的眼睛说要研究化妆技术,全然不顾我三人的竭力阻挠。
几日后,在网上看到一个小动画:贞子从电视里爬出来,看者用椅子扫把菜刀把她揍个半死。心里十分安慰。
教训:千万不要跟神经过敏者在夜里看恐怖片,即使你不被影片吓死,也被他们吓死。
替冤死鬼撿骨遠比拷貝影帶更可能是被饒一命的理由才是,女主角卻毫不查證就選擇後者為答案,然後毫無猶疑選擇弒父以救獨子,這層人性的恐怖勝之鬼怨,顯然電影也無意替其開脫,最後的旁白猶如上帝的嘲語。
1.现在再看,确实不算太恐怖,毕竟同样的手法已经被后人偷师用滥。2.松岛菜菜子真漂亮,不施粉黛,中性打扮,给我的感觉就是从头到尾的制服诱惑。3.把录像带翻录一份给别人看,就可以破除诅咒,那么如果传到网上,给种子起名叫泷泽萝拉大混战,在草榴共享,会不会效果更佳?那样贞子就要忙死了。
【中国电影资料馆展映】胶片版。心虚地买最后一排座位,其实远不如《招魂》来得吓人。看录像带与看银幕形成奇妙的互联。日式恐怖片与游戏往往以怨念、悲剧与宿命为主题,在氛围塑造、挖掘恐怖现象背后故事方面很厉害。想起《寂静岭》《死魂曲》系列。电影配乐很棒。结尾高潮将至却戛然而止,意犹未尽
恐怖片的记忆之最,经典到我已经不太害怕了,手法还是挺值得欣赏,不过也许是被模仿太多,放到现在看可能会觉得都是套路,但是这也不影响它在我心中的份量。其他都没什么,就是现在看到假发还是有点怵。
这种幽怨的精气神练就得如此到位,个人认为咒怨离它隔得不是一点半点。但是就恐怖而言,咒怨更可怕。咒怨胜在叙事手法很独特,午夜凶铃也是故事情节由来很完整。经典之作!
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
现在再看这部98年的老电影,已经不觉得如传说中的那么恐怖了,除了让第一主角完成性转这一颠覆性的改编外,影片完全是流水账般生搬原著主要情节,而且在完全删除原作科幻元素的情况下,贞子彻底沦为一个无头无脑无故事的怪力乱神之流,话说我们贞子可是一个拥有复杂人格且容貌沉鱼落雁的蓝孩纸啊!
说起贞子一定会联想到午夜凶铃,很佩服铃木光司的原作小说。
3.5星。日本没有井龙王,悲剧啊。
真的是很害怕,从此离恐怖电影十万八千里
小时候看吓得半死!至今对贞子从电视机里爬出来心有余悸!
心中最恐怖的电影No1,ever!记得当年在家租碟跟弟弟一起看,看完后两个人缩在沙发不敢下来,三天都不敢把光盘从碟机里拿出来……
爱嘛!最恐怖的电影,没有之一!
当年把我吓的屁滚尿流..从此不看恐怖片
初中时看过书,原来电影改掉了这么多!我还是要说午夜凶铃是一部深受赛博朋克影响的片子,其中包含的是人对新的视觉媒介——荧幕的恐惧(顺便结子姐姐好可爱啊)
就记得我看完之后非要挨个儿拉着班里的同学讲鬼故事来着,我还真是变态啊。。。
吗的,看完有人用电话吓我!
中田秀夫代表作。影片借由铃木光司原著小说的基本设定和情节架构,重新构建出一个典型的日式恐怖故事(女鬼怨念&宿命论):以一卷录像带引发的灵异死亡事件介入现实调查,并伴随叙事的推进让录像带的秘密如抽丝剥茧般显现。1、主人公从理智的持疑思维至狂热行为的形象颠覆;表象概念到深层意味/直白感官冲击的视听惊吓。2、前段极多篇幅描写亲情人伦,兼有数场温馨戏码反衬-铺垫后段人性沦丧与情感决择的悲痛呈绘(贞子/浅川&父位的命运对照)。3、日常视听元素恐怖符号化(铃声/照片-荧屏/镜子)。4、嵌入他者记忆的视角代入&胶片画面变化。5、室内幽闭空间的逼迫&悬念感营造:人物被环境压制&近景占据屏幕三分之二表现未知恐惧。6、水井于女性产道&乱伦喻象的多重阐释。7、媒体嘲讽&信息科技忧虑。8、抱尸圣母态。
妈的也太恐怖了吧。
确实很经典,但并不觉得有多么恐怖。