大奥华之乱

这部是三部中最能体现大奥女人勾心斗角的一部，欺骗、结盟、仇视、处心积虑的阴谋，可惜戏码还是少了点，而说到伎俩、手段，技术含量也并不高，与中国的后宫故事比起来实在太小儿科，根本不是一个数量级的，拍出来更是没有环环相扣的紧张感，虽然阴暗，却离想象当中举步维艰的修罗场尚有一段距离。所以说，论智慧还是中国古代女人更胜一筹，相应的也就更可悲可怜。然而，后宫争斗的理由总是相似的，说到底，都逃不过“妒”、“恨”二字，也正是它们酿成了罪恶之源。
信子无疑是其中最可悲的一个。自从嫁入大奥，她那公家贵族高傲的自尊接连遭受打击，纲吉的冷落、桂昌院的厌恶、阿传的得意压得她喘不过起来，同为御台所，她可做不到孝子那样看得开。或许是太过天真烂漫，缺乏对现实局面的洞察力，与预期幸福生活的巨大落差令她难以接受，从愤怒到嫉妒再演变成恨，偏执的怨念越积越深直到无法自拔，心理也逐渐扭曲。最后居然气急败坏到因为大典侍一句玩笑话而企图杀人，甚至要与纲吉同归于尽，这也使她成为极端恨的典型。
阿传则是妒的典型。与第一部的阿夏一样，为了自己摆脱困境，为了自己和家人过更好的生活而自愿侍奉将军，不同的是，她得到了比阿夏更大的荣耀、更高的地位，直到安子进驻大奥。虽然为纲吉生下唯一的男嗣，纲吉对安子出自肺腑的万分宠爱却是阿传不曾拥有过的，对安子产生敌意是再自然不过的事。然而，安子的怀孕生子所威胁到的不仅是自己的地位，还有德松的继承人身份，作为一个从小被人欺负、瞧不起的女人，她认为保障母子未来的方法只有让德松成为将军，安子母子自然就成了眼中钉。幸好虽然曾经心存恶念，关键时刻却没有埋没良心，实际上她也是可怜的受害者，像她这样粗鄙出身的人而言稍加怂恿便被人利用。
安子被卷入这场争斗中更是无辜，就因为她与里久长得像，就被柳泽设计成了一个试验品。当然，事态的发展一开始与柳泽所想的有所出入，但安子还是被迫与丈夫分开进入大奥服侍纲吉，不知不觉中成了柳泽计划实施过程中的一枚棋子。安子无疑是善良的，她同情害死母亲的纲吉，原谅两次谋害她的阿传，拒绝与信子联手打败阿传，安分守己的她只想置身事外，然而世事却总不能如愿，善良如她被迫搅入这场混战中，也因为丧子丧夫之痛而怀恨于心。
侧室中染子是个特例，她为爱而生，为爱而死，是从头到尾只有爱而没有恨的女人，却也最令人哀其不幸，怒其不争。柳泽即便对染子有情，也无法与权欲相提并论，因而两次将其拱手送到纲吉的床上，将其连同亲生子送到大奥，陷她于不忠不仁不义，最后甚至为了自保终结她的生命，多么冷血无情。染子却将帮助柳泽成就理想作为自己的幸福，既可以委身于纲吉，也可以向所有人撒谎，更可以抛下年幼的孩子去死。这个傻女人所做的一切都是为了柳泽，可为了这个拿自己当垫脚石向上爬的男人如此牺牲，何苦来哉！当女人完全把自己当做男人的附属品，把自己的幸福建立在男人身上，爱到失去自我，失去自由，失去梦想，失去勇气，也就失去了生存在这个世界上的真正价值。盲目的勇敢之下是卑微的懦弱，可怜，可悲，可叹！
男人的恨永远没有女人纯粹。如SP告知的那样，柳泽内心隐藏的恨不亚于任何一个人，却无法令人同情，至少双手奉上心爱的女人这样的行为让我无法认同。若真爱里久，就该在纲吉面前极力争取，既然在忠诚和女人之间选择了忠诚，那么后来的背叛就是出尔反尔。对他而言，究竟什么才重要，究竟什么才是他追求的最有意义的事，或许就连他自己也无法给出确切答案，然而，这种矛盾的心理和行为恰恰说明了一个事实——长久以来对权势的向往早已凌驾于忠义与爱情之上。因而，无论为忠义舍爱情还是为爱情舍忠义都只是冠冕堂皇的借口，让可以他心安理得的去恨、去骗、去害人。他是阿传与安子之间恨的潜在源头，正是他一手操纵，利用阿传、安子和信子的弱点，令她们互掐，酿成了一个又一个悲剧。如此深的城府，如此冷酷残忍的手段，不是一朝一夕炼成的，他的失败经历固然可笑至极，却完全咎由自取，怨不得人，更怨不得天。
事实上，纲吉对柳泽的野心并非一无所知，若能先下手为强，及早处置柳泽，光明正大的正常手段也好，刺杀、嫁祸之类的非常手段也罢，柳泽不至于如此只手遮天、兴风作浪，纲吉的人生和家庭也不至于悲剧至此。可惜他是一个优柔寡断、心慈手软的将军，更是一个感情用事的将军，他越是重视与柳泽的多年友谊，越是把所有责任背负在自己身上，就越无法对柳泽下手，直到柳泽跨过了他可以宽容的底线。反观柳泽，他是一个不忠心的下属，更是一个不合格的朋友，他不懂纲吉的寂寞和郁结，不懂纲吉隐藏在遗忘下的成全、傻笑下的伤感，不懂纲吉视他为唯一的朋友甚至情比手足，对他的信任、保护、慈悲和纵容远远超出君对臣的范畴。
不得不说，纲吉是一个感情细腻、感性善良的人，情商却低如稚童，缺乏将军应有的主见和手腕，又所托非人，只会一味听从，以避免冲突和对立，这对改善满目疮痍的现实和解决日常矛盾都完全无益，甚至把事情搞得更糟糕，比如他所颁布的善待犬类的可笑政令。除了对柳泽，他的性格缺陷也表现在对亲人爱人的态度和处理方式上。纲吉是阿万的孩子，与阿万截然不同的是，爱是纲吉的生命。然而，极其渴望爱与被爱的他却不懂得如何爱。阿久里的死就是因为他表达爱的方式完全错误所造成的，安子与丈夫人生的大扭转也是因为他不合时宜的任性和霸道，如果他能在处理政事和与母亲的关系上展现出这样的霸气，便也有几分将军的范儿了。然而，纲吉实在不是个称职的将军。他也清楚的明白自己不善武道，无论智慧和胆识都差强人意，不比哥哥，但问题是他没有因此笨鸟先飞，没有为履行职责努力勤奋，反而选择逃避，干脆撂下担子，沉浸在风花雪月歌舞升平中，昏庸无道，淫乐无度，过颓废糜烂的生活，这又岂是大丈夫所为。
纲吉无论工作还是私生活都很失败，很大程度都是他的性格决定的，而他之所以是这样的他显然与桂昌院脱不了关系。其实在第一章及SP的时候，阿玉的好胜要强和对权势的渴望贪恋就已经初见端倪，而在这一部就显露得淋漓尽致，虽然与纲吉互骗的桥段也让我对她的印象有所缓解，但她临死那一刻看到的始终是代表高位的春日局及其身边的位子，说明了一切。如果说阿玉身上的坚强爽直还能令人欣赏的话，成为桂昌院的她就是一个终生为权奋斗的野心勃勃的女人。如果有人可以称作她的偶像，那么就是阿万和春日局，前者让她对佛一样仰慕和保护，后者让她对神一样的崇拜和模仿，然而，她从她们身上学到的却并非阿万的善良和宽容或春日局的坚毅和母性，只有阿万对佛的笃信与春日局的强势专制。正因为跋扈专横、独断独行、盲目迷信、过于严厉，这才教出一个唯唯诺诺、懦弱不堪、难当大任的纲吉，也正因为她权欲熏心，追名逐利，才把根本不是这块料的纲吉推上了复杂的政治舞台。可以说，纲吉的人生就是被她牺牲和摧毁的。这也告诫我们家庭教育的重要性，不能事事包办，也不能滥用父母职权，因为孩子不是父母的续篇，他们的人生应该由自己掌握，走适合自己走的路。
最后有一个很特别的女人要提一下，她始终表现得无爱、无妒、无恨，却对整个故事有一定的推动作用，她便是右卫门佐。在她的想法中，因为掌握天下的男人太无能，才造就了可悲可怜的女人，有他一天，女人的眼泪和悲剧就永不会停止，所以，她是以救世主的姿态进入大奥的，目的就是为了通过统领大奥来干涉政事，左右将军的决定，最终改造这个国家。然而，即便有教养、有气质、博学多才、自命清高，见识却不见得有多犀利多深远，大道理是有一堆，却不见有何明智惊人之举。怂恿安子毒杀纲吉这样的馊主意亏她想得出来，如果不是因为安子心软，可就真中了信子和柳泽的圈套了，后来正面对付柳泽，拿出所谓的物证，自以为胜券在握，却被柳泽三言两语糊弄过去，反倒搞得自己一身灰，可见她的智慧也就够对付纲吉而已，事实上，她根本就缺乏审时度势的能力和对复杂局势的洞察力。这个角色与音羽、大典侍一样，都给我雷声大雨点小的感觉。
这部的水平不如第一部，情节就不说了，有些不合情理的bug，有些可有可无的角色。音乐也不说了，三部下来都快听出老茧来了，反而片尾曲越听越有味道，诡异而妖娆，有时又会想起信子的阴笑，打个寒战。那么，还是照例点评一下演员的表演吧，虽然没有第一章的综合水平高，却也有不少可圈可点之处。
谷原章介自然是不能错过的。招牌式的笑容有着漫画般可爱的孩子气，是如此单纯无害、清澈见底，某种角度来说甚至可以称之为“萌”。他的伤心痛苦又是如此令人心疼、不禁怜爱，下辈子变成花的最后告白更是浪漫而煽情，令人感动唏嘘，瞬间就俘获了女观众的心。
北村一辉阴阴的表情和眼神也很适合柳泽这个角色，就是角色本身单一了些。
女演员中最令人眼前一亮的就是藤原纪香，虽然感叹岁月不饶人，性感女神的风采今非昔比，却不得不承认与此同时她的演技也愈发老练起来，怪诞的笑容下是心理的极度不平衡，因歇斯底里而扭曲的脸庞很好的诠释了女人狠起来有多可怕。
饰演安子的内山理名作为女主角没有配角出彩，面部表情就如她的单眼皮，十分乏味。而阿传正好相反，她的表演如其若隐若现的眉毛，夸张而带戏剧性，但凡惊讶和生气都瞪大金鱼般的眼睛，太过程式化。有意思的是，二人的表演都是在经历丧子之痛后有了起色，算是渐入佳境。
饰演桂昌院的演员一脸尖酸刻薄相，给人很不舒服的感觉。她就像是坚硬的石头、仙人掌的刺，而谷原章介就像缓缓流淌的溪水、随风飘摇的樱花，他俩同台演出时的强烈对比折射出二人性格的迥异，也侧面证明了二人并非亲生母子。因而，虽然她与星野真里无一点相似，却是绝佳的选择，更何况，比起一干年轻演员，她的演技可算得上无可挑剔。
我不知道为什么要找高冈早纪来演右卫门佐，长得不漂亮、不善良、不年轻，怎么看也无法剧中吹得天花乱坠的大美女联系起来，最多也就是那种自以为是的样子比较符合。再加上扑克牌般的表情，喜怒哀乐皆不形于色，一看就不是省油的灯，这样的姿色和气场如何能让一心扑在安子身上的纲吉心猿意马？

很喜欢常盘井局这个腹黑角色，精明冷静才华勇敢，兼有美貌与家境，又不背上无趣的道德包袱。当公家人向她求证你是不是被大奥召去做官，她否认了。当她被命运摆布，被家岗公看中要纳为侧室，她智勇双全地拒绝了，并进而为自己取得了大奥总取缔的职位，如果这事儿搁到女主安子身上，只能哭哭啼啼地顺从了。
其实安子都不算是软弱之人了，她的母亲自杀，丈夫被杀，被逼改嫁，她也没有崩溃过，照样活下来，生了仇人的孩子，在看剧集的时候就觉得安子有种贵族式的坚韧，再怎么受挫，也很少有失控痛哭的场景，永远是神情淡定的一副面瘫脸，相比之下，传子甚至正夫人都不如她，也不知道是修养的问题，还是个性使然，估计是个性使然吧，不然正夫人那么容易七情上面呢。
对于常盘井局来说，性别不重要，她是为理想（并非使命）而生的人。她的人生充满了算计，但不是为了个人私欲或家族权势，只是为了改变政治的理想，她的人生只有理想，计划，行动。不软弱，不悲伤，也无情。但她又不是坏人。她的无情仅仅出自理性，并非出自冷酷。
她初见正夫人，在正夫人和安子面前并没有道貌岸然，而是大谈家岗公的不公与现行政治的黑暗，因此深得正夫人欣赏，虽然这种欣赏仅仅出自正夫人夺权的私欲，但常盘井局因为了解正夫人的处境和心理，投其所好。为达成自己的理想，暂时投其所好又有何不可呢。此事阿万是绝对做不出来的，阿万夫人是圣母型的人，完全可以牺牲自我，势必要求过程与结果都正义。而常盘井局，只要结果是正义的，过程是不是正义已经无关紧要，反正过程是为结果服务的，即使过程中会误伤他人，也只是实现正义过程中必要的牺牲。这就是她的哲学。
至于她的爱情，她是没有爱情的，她的精神生活里不需要爱情，她需要丈夫和家庭，她的丈夫只能沦为她的工具，他不能强到可以控制她，又得对她有用。
她也是坚韧的，她的理想在，她就在，她与理想同在，她的幸福是自己给予的，与丈夫，与其他人都无关。这个世界上，只有理想伴她同行，没有其他人，她并不孤独。
安子是爱情家庭至上的人，她的精神世界依赖于他人的给予，小时是父母，婚后是丈夫成住，在母亲和丈夫死后，她的精神一度迷茫，故事在这些问题的交代上其实是混乱难以自圆其说的，虽然交代清楚了但逻辑逆天。我总觉得她自己都不知道自己为什么活着。
目前只看到第五集，希望常盘井局后面有更佳表现，和腹黑柳泽好好PK一下也好，有更牛B的角色出现更好。

终于看完《大奥》所有的TV&SP&映画篇目了，算了一下，从寒假后期到现在，大奥三部TV一共算36集，两部SP，一部剧场，外有所有OST网罗。华丽制作，情节错综纠结，以致工程巨大无比，真是看死本公子了。虽然相当精彩，但如果要跟什么人推荐的话，我只能小心地说，三类人：闲人，进阶至发烧级日饭，影视人。

下面依次盘点，由于前面的离了好一阵子，希望没有记串，剧情就不多说了，豆瓣自查，主要说说观点。





<大奥-第一章>

万物之始，万物之始。时代在德川幕府第三代将军家光（容公子在此先冷静一下）时期，主角是将军乳母春日局夫人和德川家光（再次强作冷静），从春日局怎么从落魄境地走到家光辉煌时期的辅佐人这一位置中的波澜起伏，以及大奥早期盛况下众多夫人和将军之间的交错关系，各种线索的穿梭由此开始。

这一部是三部中的历史跨度排名第二，总的来说还是比较温和的，武士道之氛围不像第二部那么浓重。而且大奥中由于阿万的存在显得相对比较惬意，春日局作为一个奠基的角色也展示出感人一面。特别是家光，这种低调内敛隐忍的性格和英武的气质本公子非常之喜欢（冷静）。

演员阵容从这一部开始就非常强大，先说女的。饰演春日局夫人的松下由树和演家光生母阿江与夫人的高岛礼子都是气质型的老牌演技派，两人之间的飙戏相当引人瞩目（顺便说一下，松下由树早期曾在三谷幸喜的<回首又见他>中演女二号的年轻女见习医生，我刚看完那片子再看这个，纳斯卡西）。另一位阿万夫人则是由濑户朝香出演，治愈型，也是娴静优雅，超尘脱俗，让我继<蜂蜜四叶草>之后得以看到一个非常适合她的角色。而演御台所信子夫人的木村多江是经典龙套女优= =我一个假期在三个片子里看见她演配…星野真理演阿玉倒是比较意外，不过她江户和服真是比以往的明星照好看多了，快改路线罢……

然后是男的（冷静），先说北村一辉这个妖男……我没见过那么厚颜的居然大奥哪一部他都要冒出来=“=，是的，他就是主角型龙套。他在第一部里演了个浪人，说白了是一披头散发的流氓，第一集没多久挂掉了，我当时还有点遗憾，因为对此人还是比较期待的（谁想到后来赶都赶不走呢=“=）。然后是演笛子手的金子升，我只想问为何他长得和要润那么像……

至于家光的演员西岛秀俊（啊啊啊啊啊…一定要冷静啊！！！！），好，那么我们最后再说……





<大奥第一章SP 樱花落>

以春日局夫人死后八年为舞台，除去继续的夺储之争带来不安的暗流骚乱，更多的是高贵的人们之间的忏悔和谅解。其实大奥的SP都是作各部之间的隐情说明之用，这一部似乎是为了给第二部中桂昌院即阿玉和第一部中阿玉的某些脱节作一个暗示性过渡，虽然是有些道理，但是仍让善良相信阿玉的观众们觉得有些生涩。

不过总的来说这部片子从名字就可看出，集中体现了人情的物哀之美，尤其是围绕苍白的家光（你又想干什么）产生的强大气场，令人回味无穷。





<大奥 华之乱>

“世间没有善人恶人，而是各人各有善恶。”

其实从历史排列来看算是大奥的第二部，拍摄顺序中的第三部。以大奥最为鼎盛的元禄时代为背景，讲述第五代将军德川纲吉身边女人们的恩怨。

这一部相当精彩！我认为是三部中最为精彩的一部。情节如同交响，亮点在于人物关系更多元化和复杂化。比较悲，考验神经，但是经典台词颇多。

首先不得不说德川纲吉一开始给我印象是一个任性的人，或公正点说是个过于纯良的人，纯良于天性的人，不适合当将军的人，注定悲剧的人。谷原章介以往饰演的大多角色都带着小轻松，在这里对这个角色的体会也非常的恰到好处，特别是那包容度极大的抚慰的微笑，以及“我的确无法了解”时的迷茫无助，以及本性中的坚毅等等，都令人印象深刻。据说历史上的纲吉是德川幕府开府以来最英俊的将军啊……

安子夫人的，第一女主角，内山理名饰演。其实这个角色的设定从整个大奥来看并没有太大突破，我不清楚算不算是内山本色演出，因为之前只看过她演的<点与线>。她的样子比较玉兰花（我一时就想到这么个比喻了），唇线有点奇怪，哭的时候有点像在笑（喂），不过这不大影响她的表演。

然而，尤其值得一提的是演御台所信子夫人的藤原纪香！我原先没有看过她的任何一部片子，这里也是快看完了才发现是她！但是她的确给我带来了惊喜！她为这个角色投注了巨大的魅力！是的，我认为她在此是个演技派！她的身材被和服层层包裹甚至看不出来，然而她的表演却成为了最大的亮点之一，冷漠，嫉恨，癫狂，强忍，从高傲到卑劣，从高贵到修罗，转瞬间的人性变化和迸发由她展现。

最后说说……北村一辉，演将军的心腹武士柳沢，这是个适合他的角色：心机，城府，圆滑，复仇感，权利欲，并且有个适合他的象征型图纹：虎。





<大奥·华之乱SP -悲恋的尽头>

接着华之乱的结尾，由安子和音羽引出的倒叙性故事。生病而奄奄一息的柳沢临终前写信给安子希望能与之做些忏悔云云，但柳沢主要的回忆还是由音羽来述说，一直追溯到纲吉还是藩主并和柳沢有至交之情之时。

这个SP的确解释了许多剧中人物对立的来由，并且也让北村一辉大叔（天呐！）年轻纯真了一回——别说，北村君把眼神从正传中的“= =”式调整为“@ @”式，并把眉毛从“\ /”式调整为“/ \”式后，果然清澈不少（这人居然还能清澈得起来，真是不易…），声音似乎也娇羞一些（真的）。此外，同样纯真了一回的还有藤原纪香……

不过在片中冒出一个“和安子长得很像”（谁演也就不必说了…）的柳沢未婚妻里久，并以此解释许多柳沢恶倾向的来由，实在是有些牵强，结尾更是将怨仇化解得莫名其妙。而由于在正传中并没有给这位里久埋下过伏笔或留下过空隙，所以在SP中回忆正传内容时不免显得拼凑，看得我颇OTL。浅野妙子啊浅野妙子，编剧不能当得那么方便的啊……





<大奥番外篇·另一个故事>

讲述第六代将军家宣背后的大奥，侧室私奔之事，将军从头到尾没出现正脸，可见相当之次要。视角和第三部相似，以大奥女工的角度来讲述，这个女工由深田恭子扮演，后果可想而知。好在饰演的泷川夫人的这个番外编剧上水准不高，不是深恭的饭的话不推荐。反而是饰演侧室的那位名字我不大清楚的女演员比较让人喜欢，她后来在明治篇中也有不错的表现。




<大奥·明治篇>

从拍摄来看是第二章，从历史顺序来看排列第三，历史跨度颇大，经历三个时期，线索人物是大奥女工阿满，女主角笃子夫人由菅野美穗饰演，这也是大奥中第一部由御台所即将军正夫人作为主角的片子。

第一时期：背景建立在安郑三年德川家康第十三代将军德川家定掌政时期，倒幕之风已在江户城外渐起。笃子夫人被迫与恋人东乡克显分别，作为政治工具成为将军正室，进入大奥。笃子生性与大奥不合，并与大奥总管泷山夫人形成长期对立。

第二时期：家定病逝后，安郑五年，笃子夫人削发，称天璋院。新入主的将军德川家茂与天皇之妹和宫公主成亲，两人刚开始颇有隔阂，却历经磨合成为了大奥历史上唯一一对真心相爱的将军与正室。但此时大奥之外改朝换代的历史车轮继续向前推进着。

第三时期：家茂英年早逝，第十五代将军由德川庆喜接任。由于世道混乱其无暇顾及大奥，大奥与世隔绝。直到幕府连连败退并最终执行大政奉还后，大奥终于向新的世界敞开大门。

剧情大约是这样。这一部的特点很鲜明：首先，它脱离了前作们以立储之争为主要矛盾的剧情设定，更多地是将重点放在将军本身的悲剧性甚至是规律性命运和女人们的觉醒上；第二，加入“大奥怪谈”这一剧中剧，一方面做了独具日本风格的历史预言，另一方面也可看作对大奥全作精神的一种总结。第三，阿满和真之介这一对年轻恋人构成了剧中沟通联系大奥内外世界的线索，同时这一情感分支本身也温暖感人。第四，御内所这一大奥中特殊的职位值得关注。

从角色来看，先说相当喜欢的泷山夫人，老牌实力演员浅野优子将其演绎得威严与高贵并行，坚毅与敏感兼有，一举一动一颦一笑之间气度雍容，措辞精准，傲然独立，而又不乏悲悯思恋之情。特别是第二时期中阿满请泷山重振大奥，泷山重新踏入故地之时那种王者气势，在配乐的映衬下如君临天下，裁决一切，无与伦比。

除此之外则是笃子，菅野美穗给我的感觉一直很奇怪，她不笑的时候落寞如玻璃玩偶，抿唇一笑时又妖娆瞬起嫣然生姿。第一次看她是在<世界奇妙物语>里，她饰演一个空想狂，陷入自身梦境而幻灭；第二次看她是在<花魁>，片中不愧为大江户之花。在大奥中，笃子几乎可以说是日本女性独立运动精神的代表（…），她始终忠于的就是“执着”和“抗争”，她的经历是一场冒险，一场主动的冒险，她的勇气令周围的男人都显得渺小而胆怯。她跨过幕府最脆弱的时期，跨过最历史最激荡的时期，重生着走入明治，最后的结局因她的选择而鼓舞人心，这是一个令人坚定的角色。

接下来就是饰演德川家定的人…这片子开篇很久都一直在设置悬念，借各路人马之口说什么将军是个令人过目不忘的怪人云云，却迟迟没见家定出场，结果家定刚出场露了个背面，看到他脸的后轮廓时我瞬间心一凉：吗萨卡……=口=…结果……是的！北村一辉！！我真的有下巴脱臼外兼闪到腰的感觉。而且为了表示他令人“过目不忘”，还在脸上加了一巨大胎记（…也有人说是因为此人过于妖娆不弄个疤什么的会艳压群芳…ORZ），然后，揭示一下家定将军其实本质是个朴实的善人，之类之类，总之又是个得到别人的人得不到别人的心的倒霉角色。然后，我好不容易盼到家定他挂了，北村终于永别了我想。谁知，我心情舒畅地看了若干集后，泷山夫人面前居然出现了一个“跟死去的家定公很像的柳丈僧人”……

…………

……天理…何在……？




<大奥·映画>

1712年，第七代将军德川家继时期大奥的故事。因家继年幼，家臣间部辅政，招致朝野中的反对派与之明争暗斗。而大奥中新任总管绘岛夫人也因帮助被众前夫人嫉妒的将军之母月光院而成为众人眼中钉。为了从绘岛处打开攻击月光院的缺口，天英院利用歌舞伎名角、美男子生岛新五郎勾引绘岛，谁知两人却因缘巧合……最终……

是的，说白了就是后宫争斗与宫廷政变合流最后美男计失败的这种剧情，没什么出人意料之处，且台词很多相当汗颜（浅野妙子啊浅野妙子……）还有，“闭上眼睛后单眼流下一滴泪”这种雷安排也适可而止吧。只能说纯当看演员还行：几乎所有出现在几部大奥中的重量级角色的演员都在这部剧场版中出现，比如松下由树、高岛礼子和浅野优子也标明是友情出演（果然已经成为“当年令人怀念的小团体”了麼= =）。

绘岛由仲间由纪惠饰演已然成为宣传要点之一，但仲间的表演并不出彩，在她那朦胧的眼神和脸颊之间我恍惚又看到了她在<颜>中对小田切让说着“啊，你终于找到了你的脸，真好”这种台词时那感动的模样。及川光博在剧中的角色是家臣间部诠房，和及川的另一个角色——<白色巨塔>中的国平律师大约算是他的同一个类型的，精明强干，不好不坏，小偏邪。但从表现来说不如后者丰满（这和剧长也有关，可不计）。北村一辉依然没放过剧场版，他又一次出现，并以另一位歌舞伎伶人之身份正大光明地奸邪游荡……至此吾已无力抓狂……克隆人，去死罢。



于是，进入下一个正题。


[本公子的大奥男角排名]

女的就不排了，太多了，真是写不来。


1,第三代·家光(西岛秀俊)

由于前面没说过，故在此详细说明。

毫无疑问，德川家光是最为讨好的一个角色，也是在剧中经历最完整的一个角色：我们看到了他的一生，从呱呱坠地到释然长逝。如果年幼阶段不计，那么从家光黑色正装在德川幕府家臣百人前宣到：“我是天生的将军”的一刻开始，那气宇轩昂就已铭入人心。朝政之外，家光忧郁，低调，隐忍而孤独，眼神失落时仿佛陷入万籁俱寂的虚空，坚定时清澈如绽开一片湿润的灰紫色，唇线清秀唯美，蔚然微笑如樱花陨落。

对乳母春日局，他从幼时痛苦地依靠到少年叛逆的反抗，再回归于成熟后的感激和追忆；对阿万，他小心翼翼而试探着地争取着这此生第一次遇见的且唯一的瑰宝，怀着珍惜和愧疚说“我自作主张，任性地把她留在了身边”。正剧中听着笛子手的笛声心有所舒是幸福，夜晚偷偷溜到城外与平民百姓灯火狂欢挥手而舞是幸福，重重磨难之后阿万牵过家光的手，与之共看着朝阳初升是幸福，SP中众夫人来到病中的家光榻前向他坦然真诚忏悔旧事其实也是另一种幸福——家光的确背负着不幸的童年，被母亲阿江与夫人被迫遗弃的童年，被母亲嫉恨的童年，但他仍然得到了上天这样的厚赐：阿江与夫人临终之前对骨肉终于是无法割舍，以及他心中仍然有的不被黑暗扭曲的善，这便是厚赐。

作为将军，他能独当一面威慑天下得服于众人；作为儿子，他最终得到了阿江与和春日局两个“母亲”的爱；作为能走进大奥的唯一男人，能与阿万携手，能获得大奥上下的真心拥戴；作为父亲，能在有生之年将生存要义与处世之道教予亲子，能在永远合眸之时得到年幼的儿子亲手摘来放在枕边的樱花……

这样常人难以企及的巨大幸福是由常人同样难以承受的心灵的砺炼换来的，然而他得到了，后来继业者只能在某一方面获得繁盛，却无法像他这般全盛。

说到这个角色的成功，不能不提西岛秀俊的出色表现，如果没有西岛，这个角色的魅力将大打折扣。西岛秀俊非常适合演绎文艺和忧郁内伤型的人，不仅是由于他令人印象深刻的出众相貌神情，还有他的声音，缓急得当，沉稳清明。但他大多时候不像北村那样第一眼便夺尽人目光，而是慢热的，需要慢慢体味，便可感到此人流露出的温和和气度。

刚看第一部我认出他来是因为之前在金田一耕助系列的<犬神家族>看到过他的表演，是家族的长子，一个消沉的军人，虽然戏份不算多，但是独特之处仍在印象中留驻。而看完大奥后再查此人才发觉，在更早以前的<世界奇妙物语>的短片之一里就有他扮演一位失意作家，和已死去的女主角（苍井优饰）在错乱的时间差中互通着书信。对于本人这种极少看爱情剧的人来说，西岛公子这个低调的存在真是非常难得，令人赞赏。


2,第五代·纲吉(谷原章介)

多情而处处碰壁的悲剧之人，德川纲吉。正与家光完全相反，纲吉似乎没有一件事能真正如愿以偿，襁褓之时出于政治因素不得不被阿万交给侍女阿玉，即后来的桂昌院抚养不说，还因桂昌院调教过于严厉无情而从小埋下了后来一切变故的祸根；安子最终也许对他存着些许爱意和怜惜，但心里却从始至终只忠贞于原先的夫君成往；正夫人信子因多种原因被冷落而将恨意全部推到他身上，即使要下地狱也要将地狱之火引燃到他身上；儿时唯一的慰藉阿久里夫人不堪屈辱而自尽；最信赖的至交和臣下柳沢充满复仇夺权之心，暗中挑动虎视眈眈；可以成为继承人的儿子相继夭折。身体也屡受重伤，直至死亡。

然而这个纲吉最感染人的地方在于，他本不想成为权势者，对于将军的位置他无奈，疲惫不堪，以致以歌舞逃避，以致幕府政务混乱，大权岌岌可危，但最终他却以死去尽了自己所肩负的责任；他对于桂昌院的独断和迷信不是不怨，但他总是希望能以正常的手段缓和大奥中的矛盾，并且愿以善意的谎言维护母亲对自己爱；他的确因为某种单纯用错了方式，这种可怕的单纯导致灾难，但他对阿久里一家的举动却是出于关怀和感恩的目的，让人听来只能感到宿命的压抑并不禁心痛；安子面对他只能由恨生怜，而他临终前躺在安子的怀中，说出他的愿望，“下辈子能变成花，不妨碍人，不招惹人，经你手摘落，在你手中凋谢”。他试图体谅和理解所有人，又被所有人误解，桂昌院的盲目使他为大奥众人所围绕的同时，感受到这群人心底里对他作为人而非一个将军的残酷的无视，他害怕揭开自己和别人的创伤而用微笑掩饰，却被人认为那微笑代表着背弃和遗忘。

尽管如此，正是这些残缺和本性中的善让人感受到纲吉人性的真实。

那么说说谷原章介，我只看过他的三个角色，除此之外另一个是在大奥别的章节中龙套的浮世绘画师，以及医疗题材日剧<救命病栋24小时Ⅱ>中的城岛医生。前者纯属负责给紧张中穿插轻松的角色，后者虽在24中是配角，但也颇具看点：城岛医生和纲吉都属于“表里不一”型的人，不同的是，纲吉是以外在的微笑掩饰内心的肃穆，而城岛是以外表的冰冷无谓让人一时无法看到其对生命真诚的关爱。总的来说，谷原的微笑十分招牌，让人感觉非常可爱。


3,第十三代·家定(北村一辉)

相当短暂的出现，如同走马灯般匆匆而过。第一次见到笃子时并了解原由一二后忽然迸发出的恣意狂笑让人一时间将他归入可憎之人的行列。可是谁想到如他这样的将军竟然有如此重病在身，体质脆弱。他周围充满了鄙视、嘲笑、不屑、利用和敌意，只有泷山夫人一人真正爱着他。他承认自己是懦弱的，但他认真地说出“即使是水池里的乌龟，也要至死守护着自己的位置”，使得笃子不由得心中一震，感到她面对的并不是个真正如传言中说的愚昧不清的男人。然而笃子坚持抗争的态度却也让家定心生感慨，希望能用自己的力量在这乱局中维护笃子的生命，让她完成自己不能完成的重生。

时日无多，家定临终前催促笃子离开，一向威严理智的泷山在一旁静候，克制，直到家定辞世之时，撕心裂肺地哭。


4,第十四代·家茂(葛山信吾)

德川家茂，这位年轻的将军，生命中的绚烂可谓转瞬即逝。他神情冷漠，讷言少语，遵循闭关锁国之道，让人觉得不知应说是冷硬还是青涩。他在大奥的漠然地出现其实也是一种悬念，我们对他一无所知，他也密不透风，不作多一言半语的解释。他在政务之外处于被动，但他却显得出人意料地明白其中的情理而默默接受一切母亲的安排。然而和宫公主从京都远道而来了，这个有些小任性高傲却也充满真心诚挚的天皇的妹妹，她在第一夜侍寝时却得到了家茂送的一只小鸟，我们也由此似乎得到关于家茂内心情感的一些线索。家茂的沉默寡言发挥到了极致，但他的善良也在一次次对和宫诚心进言的接纳中慢慢显现，他面对别人的当面直言从来不置可否，但之后别人却总能从问题的解决结果中体会到这位将军的良苦用心，我们似乎能从那从来没出现过解决过程的事件中看到背后他向固执母亲做出的据理力争。

家茂和和宫在桥边散步，她笑颜灿然。因为和宫，他在沉默中其实已经成长，更清楚自己的问题。远远看着这情景的阿满旁白说，他是大奥那么久以来，第一位与正室真心相爱的将军。

然而生不逢时，站在历史齿轮交接处的人来不及多回味一刻这微薄又奢侈的幸福，先天体弱，却戎装铠甲，慷慨赴死，身后是母亲实成院歇斯底里地挽留哭泣。我不想拿武士道或倒幕之类政治历史在此说什么大道理，只能说当对一个这样的人有所了解后，看到他被历史牺牲掉，无法不叹息。


5,家臣·柳沢（北村一辉）

即使真的如SP中所交代的那般缘由，柳沢也是不可被原谅的。他到底是为了权力，抑或为了复仇，究竟何者在前何者在后？他让人难辨真假，当他满脸悔恨内疚地紧紧抱住染子时，他心里想的是为里久的复仇？是对染子的亏欠？或者，是染子终于能安然睡下后，自己要走的下一步棋？不知道，不知道，他的恨在手段上刀刀见血，在动机上却复杂含糊。如果说他是个重情意的人，那么为何里久死后他明知是桂昌院之错却硬要将箭头对准纲吉，纲吉不是他的至交么？仅仅是因为纲吉喜欢上了里久么？或者说，情意只是他为自己辩护的借口而非固执下去的动力，而导火索正如纲吉无意中对里久说的那句“我是藩主，这里没有男人会比我更高”？他不是个重情意之人，他把染子牺牲了，而里久难道不也是经他之手送出的麼？他有篡位之谋，这谋也决定了他不使出他在爱人被夺时应有的抗争之勇。他可以借人之手杀死无辜皇子，假如如右卫门所分析，他是因为一时地位的下降而这么做，那么这已经超出了令人可能怜悯的复仇的界限！假如他只是为了让纲吉痛苦，那仍是他的问题——因为他不曾有对桂昌院的招数，他心中充满的不是仇恨而更多的是权欲嫉妒，不然还有什么让他做出这种战略侧重？可是，在极度压抑的灵魂已陷入黑暗之中时，这一切动机之间又可能划清界限么？此转化成彼，彼加强着此，局外之人，一定能清么？

柳沢看上去不择手段，不惜一切代价，却恰恰是最在乎代价的人，患得患失的人，他其实放不下，他也许的确对染子有情，对纲吉曾经有义，尾声，功败垂成，他看到的染子的幻影，失魂落魄，诚如这样无法舍弃情绪之人，难道心中又能如此轻易地跳过痛苦的挣扎，直接转入对纲吉的恨么？

这是全剧最适合北村一辉的一个角色，但我想柳沢仍够不上枭雄，他的失败太卑微。


6,伶人·生岛新五郎（西岛秀俊）

如果说有骑士精神。

惊鸿一瞥之间，风车飞转霎那，生岛新五郎之美已超出剧情所能承受，人在景中，景因人而如画。一袭青衣，秀黛轻扬，闲云野鹤；披上紫裳，顿生艳伶气色，英姿卓然；身裹灰黄，宿命如尘埃落定。

好，描写完毕。

受到比较程式化的剧情水平限制，这个角色其实不复杂，命运也不意外。然而前面说过，西岛秀俊，大多时候不像北村那样第一眼便夺尽人目光，这个说法在此却是行不通的——在有北村一辉和及川光博这两位著名的妖娆人士的包围下，他所扮演的歌舞伎名角仍让人眼前一亮，脱颖而出，使得北村相比之下像个奸人（话说北村本来就是演一奸人…不过他的歌舞伎造型还是相当有气势相当正的），及川本该有的睿智之气被压过几分，仲间由纪惠除却角色性格外也仍显得有些拘谨。关于这个角色，没有太多想说的，如果不介意，请当作西岛公子的男版<花魁>观赏吧。

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那么本次盘点暂时就到此结束了，囧，虽然是好片，可是千万别再出了……我难以想像再冒出一部番外又有北村这人将会是怎样的令人恐慌啊……

最后，推荐大奥的所有OST，绝赞，我原先是先听了原声再回来看剧的，无比感慨。电驴一搜“大奥”就有，有兴趣的自己拖，乱华有，和风有，幽玄有，物哀有。

整齐排列的两排女子,华丽的叩地拜倒,五代将军德川纲吉从中走过,大奥不断上演着争权夺利的无烟战争,无论是匆忙而过的过客,还是女人之间疯狂的争宠,又或者是人最可怕的欲望,这种种，都在循环着一场场生生死死、悲欢离合。

“将军大人也很寂寞，为什么柳泽大人就不知道呢？”泪流满面，安子的这句话，有太多的包容，太多的谅解和体谅，她绝不可能忘记，当初她是如何进入大奥的，在自杀死去的母亲身旁，拿下了母亲头发上的发簪，安子曾经发誓，她一定要报仇，她是怀着刺杀将军的心境，带着为母亲报仇的决心，进入大奥，成为将军侧室的。而此时，虽然已是出家的安子，却缅怀着过往中的记忆，流泪不止，如果只是一味的同情，那么她的眼泪决不会让人感到心痛，甚至从她的神情上，都敢去大胆的揣测，她开始思念将军了。

馆林时期，还是馆林藩主的纲吉，头一次对一个叫里久的女子动了心，于是，他对亲如兄弟的柳泽坦白了心事，就像个情窦初开的少年，但他并不知情，他口里喜欢的里久，却是柳泽的未婚妻。

第一次侍寝，里久始终背对着他，他很温柔的叫唤她，对她表露心迹，而里久却坦白的告诉他，她有喜欢的人，惊讶、失望过后，纲吉用着商量的口吻对里久说，他想立她为侧室，对她的感情也不是一时兴起，他希望回家后的里久能够慎重的考虑。接着，就如同他自己所说，今晚的侍寝，他们只是见个面而已。

年少的柳泽拒绝了里久要求私奔的请求，并且坚信纲吉会真心对待里久的，绝望的里久，在柳泽的面前自杀了，抱着死去里久，报复的心境开始拥动。

继承将军之位的纲吉，再也没有提过里久，他相信了母亲桂昌院对里久的全部解释，里久爱的人是柳泽，里久逃跑了，他黯然神伤，却并不知道，里久已经死了。于是，在柳泽试探的问起里久时，将军刻意的去回避。于是，柳泽误解了，更加深了柳泽复仇的决心。

将军长时间的压抑，母亲严厉管教的童年，虽然天资聪明，却慢慢开始自暴自弃，就像田中大神说的那种，身为统治者，不是最坏的人，却产生了最坏的结果。于是，将军强行侮辱了阿久里，极度想从阿久里那，得到儿时给他的母爱，阿久里受辱自杀了，又急切的用命令的口吻对牧野说，要纳已婚的安子为侧室，并威胁道，要是拒绝的话，会有怎样的后果？此时的情形，已经没有了对里久时的温柔，没有了一点商量，而是帝王下的命令。

于是，相同的情景又出现了，第一次侍寝的夜晚，安子同样背对着他，而将军却用了命令的语气，让安子转身，安子满怀为母亲的报仇的心境。那时的她，应该是恨透了将军，所以，在半夜里，安子才会去拿将军的配刀，想要刺杀将军。

将军是深爱安子的，但手段是自私的，态度又是强硬的，在失去里久，失去阿久里之后，将军无论如何都想要得到安子，在安子身上，他的霸占欲望全部呈现出来。可将军又是怜惜安子的，不止一次的想解救危难中的安子，也不止一次的想要保护安子，在相处的岁月里，将军把所有的爱都给了安子，导致病重的信子，发疯一般的想要同将军同归于尽，起源就是女人强烈的嫉妒，及迫切想得到将军爱的体现。躺在安子怀里的将军，握着他们孩子的小手，即使知道安子不爱他，他仍然感到了一丝幸福，像普通的夫妻那样，呈现出特别的和谐感。

柳泽对将军的误会是日益加深的，他完全认为将军始乱终弃，是个贪图美色之人。如此认为的他，又一次出卖了深爱他的柒子，而将军像是无视这些，继续放纵、纵容柳泽，源于心里对柳泽的抱愧，他甚至不愿替自己解释一句，同柒子共度的一晚，将军一定想到了里久，所以才会对柳泽说，不必把自己喜欢女人送给他。

安子始终忠于成住不假，她和成住是夫妻在先，她又是个刚毅的女子,有情有义是必然的。而将军是她的仇人，这一点在她心里是个大前提，所以，她不容许自己对将军有情，在被柳泽以丈夫成住性命相要挟的时候,安子想到了向将军请求,求将军饶成住一命,但将军吃醋般的拒绝了.当安子误以为,是因为她的请求,而惹怒了将军,害死了成住时,她的眼神里,显然找不到对将军的仇视,当羽音解释,成住的死,与将军无关,她却露出松了口气的摸样.安子的心,是矛盾的,她细微的表现,暧昧难解.

将军喜欢里久,但爱的一定是安子,将军深爱安子,但也决非因为安子长的像里久.其实,将军同里久,只是简单的几面之缘,并不深入.的确,安子与里久是同种类型的女子,却又有着明显的不同,她要比里久坚强太多了,安子是个外柔内刚的女子，不是会屈服于强力之下的人，她和将军之间,是在不经意间,天性上了一种相吸,所以,她对将军的改变,决不会是习惯,不是同情,也不是被迫,但又及不符合她的道德观,安子能对所有人说无数遍,她如何爱成住,却不会,或者不能对将军提任何爱意,所以,直到最后,安子都不敢正视.

当安子抱着奄奄一息的将军,听着将军一件件数落、责怪他自己时，她一个劲的掉眼泪，不停的哭泣，不断的抚摸将军的脸，总觉得那时的安子，是多么不希望将军离开她。当柳泽要对将军的死负责，而选择切腹自杀时，安子阻止了他，决不是因为她心乱了，心软了，从几年之后，她仍然不原谅病危中，向她忏悔的柳泽这点上，不难看出，她这么做是为了将军，因为她知道，将军不希望柳泽死，希望给柳泽一条生路，所以，她甚至放弃了替成住报仇的最好机会。

将军死后，安子选择了尼庵出家，当羽音询问她，“尼庵也是女人聚集之地，怕也必会有女人斗争吧！”安子答道：“那时候我就离开。”转念，她却又笑着补充道：“将军大人一定会说，女人的斗争，说什么也不参加。”

我记住了安子最后的笑容，一直排流在我心田，有点迷离，有点牵绊，也许是旅游车突然有了灵气，竟在此多停留了一会，才继续驶向下一站。

 
        

  
以看《大奥》这类东西作为起点的观众大概很难想象，商业性通俗文化曾经怎样的好过。相比70后、80后两代人，我们至少有一点幸运，那就是在心智初开之际赶上了日本以及欧洲、美国的极盛时代，亲眼目睹到发达世界在上世纪70年代前后雄心壮志且生气勃勃的时刻。

  不能说《大奥》不好看，第二部《华之乱》就让我一下惊服。这一部剧集以第五代幕府将军德川纲吉的生平为蓝本，而这位五代将军是个典型的“昏主”。话说中国历史上也屡屡出现气类相近的昏君，我以前一直想象不出这些荒唐可怕的人物可以作为通俗文艺作品中的主角。德川纲吉这个淫暴家伙的种种违反人伦、倒行逆施的行为真的很难为正常人的道德观念所容忍，但《华之乱》就是能把这些行为编排出一个“老百姓喜闻乐见”的故事版本，不仅如此，还将德川纲吉演绎成一个看破红尘之虚无的独醒之士，一个因为无法过上正常人的生活而选择放弃的厌世者，在人物塑造上显示出了奇妙的功力。一方面，剧中让封建时代的男女追求“爱情”，甜俗得荒唐，另一方面，通过剧中人围绕争夺继承人位子而进行的徒劳纷争，又展示了人世就是“火宅”这样一个悲怆的佛教观念。种种人生都不过如若在起火的住宅中奔号乱走，彼此无别，似乎，德川纲吉时代的一切黑暗丑陋因此就足以开释了，都可以慈悲的名义加以宽恕。

可话说回来，当我们的国产影视作品面对人生与世事的时候，又去哪里找到类似的哲学支点呢？历史大片一悲情，影院里就满场笑声，是不是就因为缺乏这样的哲学支点？

《大奥》实际上最吸引女观众的大约是剧中的化、服、道以及摄影吧，在这一点上，似乎当今能与之并肩的电视剧还真不多。第一部把东亚建筑中通行的木构走廊运用得出神入化，第二部予人印象深刻的则是竹帘的垂影。宋人笔记中屡屡提到彼时朝堂上升帘、下帘的仪式，结果倒是《华之乱》对于室内设帘的展示，让我一下明白了宋代皇宫在殿中垂帘的具体形式，日本在历史上受中国的影响还真是广泛而具体啊。

尽管为那一身又一身的华服、那碎步行走的窈窕身姿、那屏围障绕的和室内景所吸引，我在看《大奥》时，却时时想到如今大约没人记得的、上世纪80年代的一部日本影片《八甲田山》，片子的题材超级简单，内容却极度严酷——写日本军部为了准备打日俄战争，派遣一个连队在严冬时刻翻越雪山，试图探寻出部队调动的秘密捷径，影片的过程就是展示二百多个战士逐一冻死。

另外，在我们当年看的那一版《日本沉没》中，日本真的沉没了，早早的演示了一遍今日太平洋岛国所可能面临的命运。看来“国运”这东西确实是有的，很难想象，换了20年前的日本影视人，会像《大奥》这样把本国历史上关键的幕府时代展示得“充斥着小资产阶级的柔情蜜意”。然而说句公道话，《大奥》无非顺应了当今一个几乎世界性的现象，就是高雅的和通俗的文艺作品一律把人类的所有大事件和大问题都用小男女的私情来作为动机、驱动力量以及化解良方，用所谓“爱”取消是非善恶的评判。令人惊奇的是，掐指一数，“9·11”，阿富汗，索马里，金融危机，哥本哈根会议……就在我们眼前发生的二十年来的历史现象恰恰没一件和男女情有丝毫的沾边，也就是说，至少在我们所亲历的这一段历史中，男女之爱是不作数的。也许，柏林墙倒塌后人类进程的转折过于突兀与凶险，导致了文化人暂时性的认知无能吧。

因此，《大奥》这类当今商业文化的“精品”只是说明了，即使无能里也会分出个高低。让人好奇的倒是，这一无能的局面还要持续多久呢，我们曾经亲证过的通俗文化富有活力与批评精神的时刻，还会回来吗。

 

（《北京青年报》2010年1月28日）

重新温习完大奥第一篇和华之乱后，只觉得对两部里面的女主都印象不深了，唯独记住了其中的女配，前一部里面最心水阿玉，后一部里面便是常盘井局也就是后来的大奥总取缔右卫门佐SAMA了。

两部大奥中的女主，之所以让我无法真心喜欢，大概是编剧在塑造她们人物形象时太偏于理想化了。不管是圣母般的阿万夫人还是白莲花般的安子夫人，她们有着共同被大奥的掌权人伤害的历史（阿万是被春日局逼迫放弃尼寺修行，安子被纲吉和桂昌院强行离夫再嫁），说她们从头至尾与大奥有着深重的仇恨是不为过的。然而，在这本该化为轰轰烈烈复仇行动的境遇中，我们看到这些女主们像基督耶稣或释迦摩尼般安抚大奥众人，甚至对于仇敌（春日局、纲吉、桂昌院）等一干人也常常怀有理解的同情。这已经不是善良的表现了，而是背离人性，真不知道泥轰人的思维为何总是这般敌友不分，我已经看过很多大河剧都含有这种理解仇敌的情节思路了.......

既然女主的人格设定让我无法满足，只好把目光投向那些有着真实人性的女配们。大奥第一部里面我发现了阿玉（虽然她就是后来昏聩、权势欲重的桂昌院啊趴）。浅野阿姨很巧妙地在阿万被迫入大奥与阿玉分开的时刻，给了阿玉一段戏。当时阿玉单纯地怀着此生再见尼君小姐一面的心情，心甘情愿在大奥里面做最下层的女婢，那段我看得真的很感动，从一开始尼寺生涯，阿玉就表达了对尼君小姐的倾慕之意，后来危难来临，阿玉也只把尼君小姐当做唯一的信仰，一直跟随。后来的情节里还有一些表现阿玉对阿万特殊感情的部分，与情感不经常流露的阿万相比，阿玉显得更真实。

而在华丽又迷乱的元禄缭乱中，有一个女人静静观察着这一切，虽非将军侧室，却在硝烟弥漫的大奥中为自己谋取了相当的地位，也给这武家气息浓重的女人汇集之地带来若许京都气味。

这个女子便是从京都来的常盘井局。她将成为终结这个昏聩小朝廷的掘墓人之一。

作为一个日史小白，我仅能从此剧给出的背景介绍来了解这位夫人。私认为，右卫门佐是一个很不平凡的女人，她身上不仅有着京都的风雅，公家的学识教养，还有一种用现在的话语中叫做理想主义的情结。当常盘井局于京都听闻江户幕府的乱象时，其实这本是深闺生活中一个可以忽略的插曲，但是常盘井局竟怀着涤清乱局的目的，以正夫人御中葛的身份进入了危机重深的大奥。用句大白话来说，禁不住想问她一句“关你什么事啊”。可是，这等女人的心境我们又怎么能够真正明白。当然，常盘井局并非阿万一般的圣母，她进入大奥除了怀有类似“清君侧”侠客般的抱负，也有现实的考虑，不能说这样聪慧的官家女子是一点权势欲念都没有的，但是与昏聩的桂昌院相比，她知道权力应该如何正确使用而是滥用伤民。

那段纲吉欲把右卫门佐纳为侧室而右卫门佐以一句“君子先难而后取”慢慢“调教”这个孩子气的将军，一步一步达到她的目的（大奥总取缔）的桥段，真是让人拍手叫好。浅野阿姨笔下有着少女心的将军大人（我真没瞎说，详见SP里面将军様望着里久“美女救弱男”的痴迷模样，也会觉得纲吉确实有点少女心吧趴），在成熟的美御姐右卫门佐SAMA前面，虽有着小心思，却招招被识破被戳中要害，被右卫门佐夫人牵着鼻子走，不情不愿地放弃了纳她为侧室一享美人馨香的痴心妄想。最后还得冒着违背母上大人意愿的压力让右卫门佐坐上大奥总取缔的位置。戏里面右卫门佐将纲吉的手捂在自己胸前，假惺惺地表示对将军的崇拜暗里却是给纲吉施压的巧妙表演，真是让人对这位腹黑美人崇拜得一塌糊涂，跟被这位夫人折服的观众们一般，少女心的将军最终也是没战胜这位美人姐姐的魅力，即便挑着姐姐的下巴恶毒般地质问，也是无奈地接受了她的安排。

剧情还在继续着。安子和阿传夫人因为各自幼子被害问题相互仇视的时候，这时的右卫门佐夫人又在何处呢？她一直在暗处。在等待一举荡涤局势的机会。不过大奥里面的恩怨关系实在太复杂，刚开始还联手一致对外的信子、安子、右卫门佐这个组合，却在持续和谐的表层现象下开始分裂。正夫人信子主导了安子夫人的幼子的死亡，并嫁祸于阿传夫人，在暗处恶毒地欣赏女人们争斗的泪水。记得有一集的结尾，便是说名敌之后还有暗敌，暗敌之后还有暗敌，当信子看到安子与阿传的争斗正乐不可支时，右卫门佐夫人看清了正夫人的面孔，并开始探寻正夫人背后更深的势力。

与大奥里面其他女人不同的是，右卫门佐有着非同一般感性女人的理性，她看出来，正夫人暗害安子的背后居然还与幕府奸人柳泽吉保有着瓜葛。于是她去拜会光囡公，并筹划着更具颠覆性的政治行动。

不得不说右卫门佐胆量是十分大的，如果她也拥有像桂昌院一般的权力情结，想必最终也是个有着翻手云覆手雨手腕的女人，能为自己牟取更大的女子官职。不过她志不在此，而是推翻腐朽的纲吉幕府，实现光囡公立德川家宣的愿望。

于是她让安子暗自给将军下毒。可是这时我们的白莲花安子夫人又善心大发，对于害死自己丈夫、强行占有自己的纲吉公，觉得将军很可怜，不该这样被谋害死（那纲吉害死的人就该死？），总是下不了手。不过这时右卫门佐最大的政治敌人已经先行一步下手——柳泽吉保将染子和吉里送进大奥来了。

接下来便是右卫门佐夫人与柳泽吉保之间真正的对决，前面的与桂昌院或是纲吉的对决在这里都不算什么了。在此片中，可能还是过于偏于女性视角地讲述感情，没有太多表现右卫门佐的部分。但是，在铲除柳泽吉保势力中，右为门佐毫无疑问地应该担负了主要任务。在沟通光囡公势力和与音羽夫人合作中，相信她已经一点点地将柳泽逼入死角。不然结局处不会因为柳泽误杀将军就使得柳泽势力全然在幕府中消失，常识告诉我们一个政治人物后面的势力不是一天之中可以消除的。

纲吉死了，柳泽下台。大奥已经支离破碎，家宣公进驻江户，伴随着混蛋“生灵怜悯令”的废止，元禄时代终于结束，剧中旁白说“右卫门佐夫人期待的新时代已经降临”。当然，查阅真实的历史，其实右卫门佐夫人早在纲吉死的3年之前就离世了，她没能看到自己期待时代的到来，这不过是浅野阿姨的剧情安排罢了。换种角度看，在剧中的右卫门佐看到了一手缔造的新时代的开始，也算是一生奋斗目标的安慰吧~