名侦探柯南：通向天国的倒计时

简评：天国的倒计时作为柯南的第五部剧场版，首次将灾难题材引入柯南的剧作类型，全片第三幕堪称柯南剧场版历史最佳，整整一幕都充满了不间断的高潮情节来带动情绪，氛围和大场面的营造和设计堪称一绝。本片首次在剧场版中加入主线相关的内容，同时也是第一次创作双案双故事线的剧情，剧作思路更为开阔和大胆。但电影双案件的设计一定程度分散了故事的集中度，而且相比惊艳紧凑的第三幕而言，前两幕的铺垫也相对平庸和模式化。

天国的倒计时中有很多大胆的尝试与创新，这对于已经进行到第五部的柯南剧场版而言是非常让人钦佩的。电影首次将主线相关的内容引入剧场版，并且也多次提到了和第一部剧场版引爆摩天楼之间的联系，故事的关联度相比之前的剧场版更高，更像是一部系列续作而非独立的作品。另外本片也首次设计了两条故事线和案件来同步推进剧情，剧本容量更加庞大和复杂。但可能是首次尝试缺乏经验的原因，两条故事线之间的衔接做的并不太好，单个案件的设计也没有之前剧场版那些精细。

电影的另一变化就是以少年侦探团为主视角，所以整篇基调相对轻松，更接近于TV的风格，这也一定程度上淡化了同时期过于沉重的主线内容。基调的变化也对前两幕稍显分散和模式化叙事起了调剂的作用，让这一段内容不会显得过于枯燥和无趣。但即便如此，电影的前两幕在节奏和叙事上依旧显得很平庸，这也是本片未能达到十全十美的地方，很让人遗憾。

剧作上个人认为还有一点不好的地方，比如银色餐刀以及最后的一脚等等，这些情节的设计有画蛇添足的意味。看得出编剧是想尽可能的充分利用有限的时长来填充剧情，但这些太细的，过于戏剧化的内容也容易引起观众的疲劳，造成适得其反的效果。

本片以少年侦探团为核心，同时引入主线内容后，也首次将小兰女主角的地位交给了灰原。由于前作瞳孔中的暗杀者已经对小兰有了足够立体的塑造，所以本片降低小兰的戏份和角色地位也是很聪明的做法。女主角换成灰原以后，电影对她的塑造就更偏向于角色自身而非小兰那样侧重感情线的描绘，将同时期那个外表冷漠，内心孤独而又脆弱，并且有着一定自杀性倾向的灰原塑造得十分到位。同时本片也对少年侦探团的各个角色都进行了深度，独立的塑造，每个角色的戏份和角色形象都很饱满鲜明，而不是像之前的剧场版那样是一个凑数的，脸谱化的团体。

电影最让人称道和回味的，无疑是前五部剧场版中最惊艳的第三幕。本片可以说在案件和节奏方面都做了一定的牺牲，就为了给这个超长的第三幕做铺垫。从进入第三幕开始，电影就从相对平缓的节奏，一下子进入了让人亢奋的状态中来。整幕几乎放弃了推理相关的元素，然后将重点都放在了密集的动作与大场面场景，这些情节不仅单独来看都设计得很紧张刺激，而且情节之前的衔接也处理得非常精妙，一环扣一环的高潮段落让人看得无比紧张甚至是令人窒息。第三幕的情节编排，设计和氛围营造即便是以好莱坞标准而言也是非常出众的，将高楼逃生这种灾难类型玩出了新花样，尤其是蹦极和飞车这两个段落即便是以现在的眼光来看也不得不让人拍案叫绝。

本片由于首次引入灾难主题，制作上也更进了一步，尤其是和前作相比尤为明显，大场面的表现震撼而又细致，而且导演也非常注重对这方面的展现，镜头表现夸张而又大气，看得非常过瘾。电影的音乐也延续了之前的高水准，尤其是蹦极时的配乐以及灰原的个人主题曲都让人印象非常深刻。

天国的倒计时一些方面都存在瑕疵，整体而言也没有前作瞳孔中的暗杀者那么工整，但第三幕的出众表现足以弥补它的各种不足，同时本片的很多大胆尝试和创新也为之后的剧场版提供了更广阔的思路。可以说本片不管是单独来看，还是作为柯南系列剧场版而言，作品地位都非常高，它既是一部高水准电影，也是系列里很重要的一个参照物。

其实一直以来都以为灰原哀会很悲哀，因为她其实和周围的人有点格格不入。

首先小哀和柯南一样是因为药物的原因而变成七岁的模样的，但是和柯南不一样的是，小哀已经没有亲人了，而柯南却还有父母；小哀不擅长交朋友，而柯南正好相反；小哀并不期望变大，柯南却期盼变大……

但是在这一部剧场版里面却发现，原来小哀不孤单也不悲哀，她应该快乐的。

一开始是小哀无法放弃的过去，她总是偷偷的给姐姐打电话，虽然明知道不会有人接听，明知道可能会有危险，但是却仍旧不肯放弃那仅存的温暖。因此在被柯南和阿笠博士发现以后，小哀那个时候说崩溃的。因此才会有小哀第二天的那一段自言自语吧。不过还好孩子们的世界格外的美好，因此步美他们用最简单也最直接的方式回答了小哀的“我是谁?我的位置在哪儿?”这个简单又复杂的问题。

二是后来他们五个在双子大楼直面死亡的时候，还有不到30秒的时候，元太直接下车把小哀扔上了车，后来小哀差一点掉下去的时候光彦又抓住了她的手，我相信，那个时候起，小哀的心再也不孤单了吧。

首先，自然要进行千篇一律的经济人假设，就是说，在这个博弈中，哀和柯南都具有完全信息，所有判断一定准确，而且一切行为都是出于自身效用的最大化。（而这个假设后来证明也是整个分析过程中最失败的一点，哀殿...是多么的无私，多么的善良，绝对不是所谓经济人...） 我想，如果要将柯哀和新兰结合到同一个博弈上，就必须引入一个事实：只有在哀为某柯制造出解药的前提下，才有新兰的可能性。而哀可以选择制作和不制作解药。 于是，就有了扩展图中的第一个节点。（最上面写着哀的圆圈） 在第一节点上，哀可以选择制作或者不制作解药。假设只要哀愿意，就一定可以制作出解药，那么就会有两种情况： 如图所示：（可惜图发不出来） 1.哀选择制作解药，于是柯哀都变成的新志。 这种情况下，便轮到某柯选择对策（写着柯的左边的节点），他有两个对策，一个是和志保在一起，而放弃兰，也就是左起第一个黑色末端节点。或是回到兰身边，放弃志保（忘恩负义，却符合经济人假设），即左起第二个黑色节点。 2.哀不给某柯面子，坚决不做解药，于是两个人还是小孩。 这种情况下（右面写着柯的节点），某柯可以选择和哀殿从新开始一段青梅竹马的爱情故事（鼓掌），即左起第三个给色节点，也可以选择谁都不要，孤老终身（- -||），即左起第四个黑色节点（你直说最右边的节点不久得了，脑子不灵光）。 就这样，关于这个扩展型博弈图，我想各位已经看明白了。现在我们进行各条路径上的效用分析。 首先，假设小哀变回志保和维持现状的效用相等，都为a/2，这是因为哀殿并没有公开表示过是否愿意变回志保（表跟我提剧场版）。而某柯变回新一的效用是a，不变会新一的效用为0，因为某柯无时无刻不惦记着变回新一这是不争的事实。 然后，我们假设对哀而言，无论是新志和柯哀，她获得的效用都为2b，毕竟我们心中都承认哀殿最爱的人是某柯，而她不和某柯或某新在一起，得到的效用是0（忽略所谓GS、光哀等等）。 而我们的某柯变回新一后，和小兰在一起所得到的效用是2b，毕竟新一这冥顽不化的榆木疙瘩心里，小兰还是第一位的。如果他不选择和小兰在一起，退而求其次，选择和志保在一起，那么他的效用是b，因为在新一心中，哀还是不如兰的。 这样一来，就可以求出在四个黑色末端节点，志保（哀）和新一（柯）各自的效用，以及二人的总效用如下： 哀研究出解药，变大后的新一选择志保而放弃兰，即新志结局： 志保的效用为：a/2+2b 新一的效用为：a+b 总效用：3/2a+3b 哀研究出解药，变大后的新一放弃志保，选择兰，即新兰结局： 志保的效用：a/2 新一的效用：a+2b 总效用：3/2a+2b 哀不研制解药，二人都还是孩子，柯南脑子开窍和哀在一起，即柯哀结局： 哀的效用：a/2+2b 柯的效用：b 总效用：a/2+3b 最后，哀不研究解药，二人孩子，且各过各的... 哀的效用：a/2 柯的效用：0（奸笑） 总效用：a/2 于是根据楼上的结果可知： 假设a>b，则可知： 3/2a+3b>3/2a+2b>a/2+3b>a/2 即：新志>新兰>柯哀>独善其身 于是乎可知，考虑新兰二人的总效用，无疑新志是最合理的，也是最有效率的。 但是正如大多博弈，一个博弈的完美纳什均衡通常并不是效用最大的结果。 在这个动态博弈中，哀在作出第一个决策时，就可预见到，如果她选择制作解药，则变大的新一在第二阶段博弈中，出于自身效用最大化的目的，必定会选择和兰在一起（a+2b>a+b），这样，哀的效用只会是一个相对较小的a/2，所以，她会选择不制作解药，二人保持小孩子的状态，这样，某柯在第二阶段博弈中，只能选择和哀在一起（b>0），而哀将得到一个较大的a/2+2b的效用。 综上所述，这个博弈的完美纳什均衡为：哀不做解药，柯南和哀在一起。 也就是说，在柯南和哀都是经济人的假设前提下： 最终效用最大的结局是新志，而最有可能的结局是：柯哀。 我不得不恨遗憾的说：根本没兰啥事... 于是，这就是我的博弈论分析，但遗憾的是，我们的哀殿一定不符合经济人的假设，毕竟，她为了某柯的幸福，是愿意付出自己一切的，也一定会尽全力为某柯制作解药... 下面再用博弈论之纳什均衡来分析一下： 先说新兰配，假设博弈参与者：毛利兰、工藤新一。 策略：毛利兰：接受工藤、不接受工藤（也就是另有它求）；工藤新一：接受毛利、不接受毛利（假定那就是接受宫野） 支付矩阵：在工藤接受毛利时毛利接受工藤，就是（接受，接受）的行动，那二人的效用值都是（100，100）。如果工藤选择接受毛利时，毛利选择不接受工藤，就是（接受，不接受）的行动，二人效用值是（30，50）。解释一下，因为毛利如果不接受工藤肯定是另有原因，因此她的效用值会比工藤高些，工藤才是最倒霉的，不知道咋回事就被拒绝了。如果工藤选择不接受毛利而毛利兰选择接受工藤，即（不接受，接受），效用值刚好相反（50，30）。此时工藤不接受毛利，跟据我们的假定就是接受宫野。最后一种可能，就是二人都不接受对方，（不接受，不接受），效用值为（50，50） 以下是所有情况的支付矩阵 毛利兰 接受 不接受 接受 （100，100） （30，50） 工藤 不接受 （50，30） （50，50） 我们就具体情况分析： 如果工藤选择接受，毛利兰选择接受的话她会获得效用值是100，兰选择不接受的话效用值是50，因此一旦工藤选择接受，毛利兰都会选择接受。 如果毛利兰选择接受，工藤选择接受特会获得效用值是100，工藤选择不接受的话效用是50，因此毛利一旦选择接受，工藤必然选择接受。除非有别的非常重要的原因使得他不得的选择宫野。 但如果工藤选择不接受，此时毛利兰选择接受的话效用是30，毛利选择不接受的话效用是50，此时毛利兰会选择不接受。 如果毛利兰选择不接受的话，此时工藤选择接受效用为30，工藤选择不接受效用是50，此时工藤会选择不接受。 在这次博弈里面有两个纳什均衡（接受，接受）（不接受，不接受），没有占有策略均衡。也就是说，如果新一复原，毛利兰没有移情别恋的话，新一和毛利兰会走到一起而不可能和宫野（根据假设）。但是，如果新一复原，毛利兰却跟别人走了，或者工藤非要与宫野在一起，那工藤和兰肯定不在一起。但后者成本巨大，几乎可以忽略不计。 再说柯哀配，假设博弈参与者：柯南、灰原哀。加强一个假设条件：柯南变不回去了。因为前一个分析的时候假设柯南变回去了。 策略：柯南：接受灰原哀、不接受灰原哀（基本不可能）；灰原哀：接受柯南、不接受柯南（自己变回去？） 支付矩阵：在柯南接受灰原哀时灰原哀接受毛利，就是（接受，接受）的行动，那二人的效用值都是（100，100）。如果柯南选择接受灰原哀时，灰原哀选择不接受柯南，就是（接受，不接受）的行动，二人效用值是（30，50）。如果柯南选择不接受灰原哀而灰原哀选择接受柯南，即（不接受，接受），效用值刚好相反（50，30）。最后一种可能，就是二人都不接受对方，（不接受，不接受），效用值为（0，0）。解释一下，因为在前提假设二人变不回去的时候，互相不接受对方好像说不过去。除非73大脑进水让灰原哀找光彦让柯南找步美。小概率哦。 以下是所有情况的支付矩阵： 灰原哀 接受 不接受 接受 （100，100） （30，50） 柯南 不接受 （50，30） （0，0） 我们就具体情况分析： 如果柯南选择接受，灰原哀选择接受的话她会获得效用值是100，哀选择不接受的话效用值是50，因此一旦柯南选择接受，灰原哀都会选择接受。 如果灰原哀选择接受，柯南选择接受特会获得效用值是100，柯南选择不接受的话效用是50，因此灰原哀一旦选择接受，柯南必然选择接受。 如果柯南选择不接受，此时灰原哀选择接受的话效用是30，灰原哀选择不接受的话效用是0，此时灰原哀会选择接受。 如果灰原哀选择不接受的话，此时柯南选择接受效用为30，柯南选择不接受效用是0，此时柯南会选择接受。 在这次博弈里面有一个纳什均衡（接受，接受），因此存在占有策略均衡。也就是说，如果新一不能复原，无论如何他都会接受灰原哀。而灰原哀在目前的状况下，无论如何也接受柯南。 再用帕累托最优分析。 所谓帕累托最优，就是指在所有人的状态不能变坏的情况下，至少有一个人的状况会好起来。就是皆大欢喜的结局。 如果变身后，新一选择兰，小哀可能要挂掉或者出走。这不是什么好现象，说明小哀的情况变坏了，而其他人情况变好了，而工藤选择宫野又是牺牲了毛利兰的利益，这都不符合帕累托最优。如果给小哀找个其他人归宿的话，才能达到帕累托最优。 相反，如果柯南变不回去，柯南和小哀在一起，因为没有新一，毛利兰可以去找别人，这样不至于她的状况变坏。可以达到帕累托最优。相反如果柯南变不回去还再等10年之后“超越年龄与28岁的兰坠入爱河的话”，又是使得灰原哀的状况变坏。总之，在变不回去的时候，还是柯哀配能达到皆大欢喜的局面。

该片讲述了柯南解决围绕以日本第一高为傲的大楼发生的连环杀人案件的故事。该片的主角是少年侦探团，因为制作监督一开始就打算把该片制作成一部孩子们的故事，而且对小兰和灰原哀的性格做了重新的设定。黑暗组织也首次登场了。该片的迷题非常的多，悬念制造的非常好，是一部非常值得看的片子。不得不说，早期的这几部作品，还都是很经典的，那时候的柯南还真是一块金字招牌。该片中，五个小学生之间的五角爱情也是一大看点，女人、爱情和女人味是同时产生的，没有了性感的身材，爱情也变得不够性感了。青山刚昌的逻辑没准就是如此。所以他笔下的女角便跨越了年龄的界限。

铃木圆子

女主毛利兰的好友

跟新一，兰从小一起长大

家里很有钱，在柯南里担当着富豪人设，铃木财团的二千金，然而她的异性缘却很差，为啥。

大概就是发型原因吧！没有刘海，一个发圈，然后就是简单的短发，哪里配的上大财团小姐的身份。

然后，在这部剧场版中，她换了一个跟灰原哀一样的发型，很好，两个人长得一毛一样了，就是长大版的灰原啊，难怪琴酒也能认错。

换个发型，妈都认不出来，圆子病并不难看，就是换个发型就是大美女了，73大叔，麻烦你，给圆子换个发型吧！