这电影怎么做到这么难看的
头一次在电影院没看完就走人了
全程无笑点 无泪点
不知道这是什么艺术手法
就开头第一段是彩色
剩下都是黑白的 我以为我看的黑白电影呢
易烊千玺出场到去世 家属领遗物就20分钟
而且还是出现在手机的视频屏幕里
讲的又是武汉口罩
第一部分 婆媳吵架
第二部分 情侣视频通话
第三部分 夫妻用粤语吵架
剧情很烂 看的上火
没看完就开始骂的电影还真是头一次,花钱不是为了看吵架的,主要是粤语听不懂还得看着字幕吵,还不如街边大妈吵架好看。最后实在受不了 ,没播完就走了。没看出来电影到底想表达什么,看完更不想结婚不想生孩子了 真的谢谢🙏🏻
正值放假时间上映,介绍是说女性主题,阵容很强,想着好久没看电影,马上冲了。电影从一开始就可以用失望来形容,又是疫情作为大背景的故事。怎么说呢,我觉得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展开;
电影讲了三个故事,我认为没有把任何一个故事讲述完整和清楚。
第一个婆媳关系,从很差的婆媳关系,只会关心儿子和孙子的婆婆就因为一个亲家母打来的电话瞬间转变了态度,我就整个??
第二个故事,大部分对话可以说是通过手机视频的画面讲述的,前面铺垫的内容我觉得没什么意义,再到后来匆忙以拿遗物结束…故事连接奇怪,代入感真的不强…;
第三个已婚夫妻的家庭问题,相信其中的激烈争吵是很多现代家庭也存在的矛盾点,但是为什么不点透呢?女方虽然抱怨,但是是在指出问题所在啊,而且他们都不想离婚的,重要的是沟通这些问题的解决办法,而不是逃避出现的问题啊。
三个故事都讲述很一般,作为观众知道电影中他们的冲突点是什么,但是具体的细节很少,很难引起共鸣,故事的描述混乱,好难有代入感,故事讲述不清晰,不知道核心内容是要表达什么。
既然是以女性视角出发的电影,难道不应该用更细腻一些的表达方式吗?故事里出现的问题因为在我们日常生活中也很常见,相信大家很容易知道是什么问题。但是不可以再升华一下吗?点透问题的本质问题所在,或者问题该如何解决,再或者解决的方式是怎样的,等等…(当然,这仅代表个人观点和想法)
《世间有她》探索了不同身份女性的自我意识觉醒,探讨了女性在自我与家庭边界的平衡点。展现了女性找寻自我所经历的漫长而又艰辛的情绪缓冲过程。 放缓的生活节奏提供了亲人之间加深彼此了解的机会,显现出原本被忽视的亲情关系中所缺失的爱,放大了家常便饭的琐事中隐匿的矛盾。情感包袱的叠加在不知不觉加深了三位女性的压力。使得她们在试图宣泄情绪的时候,往往会被接踵而至的问题所打扰,很难有释压的机会。 “您到底为谁而活?”李少红导演在婆媳关系的故事单元发出了女性最直接的自我谛视,也勾起了我们的反思:我们对“她”熟视无睹的背后,是否有过对“她”无形的亏欠。故事中,婆媳二人性格分明。独立意识和家庭责任之间产生剧烈碰撞,没有亲缘关系的她们会更偏向主观的思维,情感消融更是微妙多变。周迅拿捏了沈玥内心对婆婆难以言说的关心,在情感冲突中找到了角色释怀的出路,表演既真实又富有感染力。不得不说,这次与李导相隔16年的再度合作十分默契。 《世间有她》所赋予的女性视角并没有过多的张扬,而是将平凡的生活中“她”那隐藏的心境描绘了出来。让我们能够直观的感受到“她”对人生铿锵有力的态度,学会去发掘你身边的“她”身上散发出的独特人格魅力。
还是被大眼水军搞的忍不住来写评价,不是有某人这片就是粉丝限定好片,也不是因为某人口碑导致这片被连累,更不是因为市场不待见拼盘和疫情电影,而是因为这片的剧情无论从哪个角度看都是一坨()。
坐在影院一头雾水的看完了疫情背景和莫名其妙的婆媳冲突,打开百度发现此片居然标榜的是疫情之下的“女性主义”,实在叫人恶心,直到老公冒出一句“我就是妈宝”,我真是几欲呕吐,在洗白什么?一盒带鱼都不愿给儿媳吃的妈,儿媳一生病就急着抱怨赶人的妈,真是好一个双向奔赴啊!女主给老公打电话我还以为他能处理个什么,结果老公一句“女人之间为什么不相互体谅”,嗯嗯,洗白妈宝男,讽刺ghg的女性主义电影,真有你的。最后女主一个电话感化婆婆,婆婆开始自愿牺牲了,顺便碰瓷一把空巢老人和抑郁症,我的评价是不如三分国产电视剧,能有五分是沾了大银幕、实力派演员和流量派演员的光。
第二个故事,想表达什么?莫名其妙恶化的被感染,莫名其妙的病情恶化,莫名其妙的虐文套路,剧情单薄的可怜。我对四字没意见,看之前我只知道这电影有周迅,四字的脸我都没认出来,还是一口熟悉的气泡音我才勉强认出并且百度证实了。剧情没什么值得说的,我倒是很好奇让四字在浴室半果的镜头意义何在?还有一个拍女性躺在床上只穿内裤拍大腿的镜头(不记得是周迅还是小鹿了,应该是周迅),意义何在?上一个我看到的拿演员半果体吸引流量粉热度的导演叫gjm。
第三个故事,第二个故事给我的印象是单薄,为爱而爱,为死而死,为虐而虐,不过只能说无聊和水,不能说恶心,这个故事又给了我第一个故事的感受,比第一个好一丁点点,第一个故事的恶心程度周迅也救不回来。矮子里拔高个,我最喜欢第三个,起码这里我看到了一个努力工作追求梦想的独立女性,一个善良的菲佣,一个排除老公还算和睦的家庭。当然,夫妻二人吵架时男方的转移话题和诡辩仍然想让我直接走人,不过经过了第一个故事的洗礼和第二个故事的锉磨,我只剩无语,没有生气的力气了。最后夫妻二人被新人婚纱照感染,回忆起对彼此的爱重归于好,我只想说,你们开心就好。
总结:令人窒息的价值观,发大水的无聊剧情,粉丝的捂嘴和甩锅,都让我觉得这电影只值一星,不过我没那个习惯,还是两星吧。国内不是没有能称之为好的疫情题材和女性主义题材视听作品,但在这部以此为宣传点的电影里,我只看出了想骗人进影院的圈钱心态、价值观说教式灌输的傲慢以及追求大团圆的无逻辑剧情。
疫情之下关于爱的思考,一道命题作文给到李少红、陈冲、张艾嘉三位女导演共同演绎,给出各自答案。
李少红的答案,是原本剑拔弩张的婆媳关系在困境下释怀。周迅与许娣同台飙戏,演技细腻,特别是周迅病情加重时喘不过气的难受、许娣演绎婆婆对媳妇的愧疚时眼角泛出的泪星,有克制也有情绪。小遗憾是脚本略显单薄。
陈冲的答案,是热恋中的少男少女,炽热而真挚,却偏偏要面对生活最灰暗的考验。距离可以很远,但心一直很近。四字弟弟和黄米依的演技扛住了镜头,真实,温暖。两个人在手机两头彼此凝望,眼泪从眼角缓缓滑落,那一刻很动容。想起曾经和先生刚刚热恋便经历长距离,而我独在异乡身体抱恙,那阵子我们也是如此,每日隔着屏幕凝望对方的生活,用言语温暖彼此。小遗憾是这段故事,镜头交代得有点碎,许多细节与剧情需要观众来黏合拼凑。
张艾嘉的答案,是本就喘不过气的生活重压里爱渐渐淡去的挣扎。这是三段故事里最触动我的一段,有观察,有态度,有思考,叙事节奏足够紧凑和顺畅,把“中年人的生活”这本充满了鸡飞狗跳的书打开来,一页页翻过,摊在眼前让你去面对去感受去反思。无论是刚开始,郑秀文演绎的摄影记者镜头里从车水马龙变得死气沉沉的香港街头;市场里记者们长枪短炮只为捕捉一个老太太把剩余的一袋米买走的画面;餐厅男经理失去了工作,却依然穿着得体的西装带小孩到公园,被Sammi问到了心中窝火的问题忍不住情绪爆发的无奈;Sammi开门进屋看到零落的脏衣服、在电视机前睡着的孩子,以为菲佣懈怠,推开门后看到菲佣正在电话哄着自己的宝宝,同为母亲将心比心的谅解…
当然,最触动的画面依然是Sammi和冯德伦在家里争吵爆发的一段。都是热爱工作心中有梦的人,都不愿为了家庭而委曲求全失去自我,因此才会在生活的苟且里渐行渐远。“是矛盾啊!” Sammi在争吵中崩溃地咬牙切齿地说。工作、孩子、家、爱,每一个独立的事情都那么重要,在揉在一起后却突然这么拧巴这么煎熬这么让人疲惫和失望,终究只有自洽了才能释怀与面对。
三个故事,三种生活的困境与释怀。情节虽不完美,但演员们的表现与镜头调度还是给影片加分不少。
这部电影原先看到很多不看好的评论,但我看了下演员和导演的阵容还是觉得值得一探究竟,毕竟李少红导演拍女性的题材还是很有保障,而且大家诟病的东西,比如新红楼梦,我也很喜欢,怎么说呢,有时候别人的意见真的只能作为参考,而且为了不使自己有先入为主的观念,我一般看完作品才会看看评论。
最近自己观影的体验感都非常好,很沉浸,也很容易沉浸,这部电影我实打实在笔记本上看完的,也是体验感很好,所以我就更加好奇大家为了会不满意,包括评论也是在说在影院浪费时间。大概有这么一些观点:
1、对疫情题材的反感。
能够了解大家在经历了如此大的生活巨变之后,从各个方面来看疫情对许多人的生活都造成了巨大的负面影响,身处其间的人无法避开,只能将情绪发泄在对这一类有关题材的演绎上(电影,会将那些情绪更加放大,无路是悲情还是悲情衬托出的温暖,总之底色是灰),我想也许我们很多年后能够以平静地心情来看待这一段经历,也许我们会更宽容一些,电影的作用不就是记录一个时代吗》感谢电影用更为直观的方式记录了属于一代人特殊的记忆。
2、令人生厌的女性主义
矛头主要集中在对许娣老师饰演的“婆婆”的攻击上,我想说这个“婆婆”就是一个典型人物形象,电影并没有试图美化她,这也是为什么你这么厌恶她,无论是开始只有家里的“男人”是人的婆婆,还是稍显懦弱无能的“丈夫”,永远处在“被保护者”的儿子,和永远处在“保护者”的母亲,我想电影并没有要宣扬女性的完美付出,但她展现了女性的强大却温柔的联合,不同于一般剧本里化解婆媳关系的方式是让“丈夫和孩子”成为联系家庭关系的纽带,这里她恰恰突出了女性在家庭中也是一个独立个体,所以她说,“玥玥,我对不起你爸爸妈妈“,在家庭中付出的女人,也是她爸爸妈妈的宝贝,我觉得将女性从“媳妇”的这个身份剥离出来,注意到她作为“女儿”的身份,是让我很动容的。
3、第二个故事为了煽情而煽情
怎么说,第二个故事,我在想如果不是四字弟弟来演,也许大家会更宽容一些?半裸出镜就是吸引眼球,悲剧结尾就是为了煽情而煽情,我想作为一个小篇幅的故事,这个剧本已经算完整了,无论是那个“雅思阅读真题”,还是两个情侣在浴室里随性地视频聊天,都已经满足了我追求的电影吸引我的特殊的点,我想这一个故事给我更多的感受就是仓促的离别,它说不了这段感情的始末,也演绎不了多少日常的甜蜜,从一开始男主角就生病了,剩余的每一分钟他的生病都在逐渐流逝,最后一个视频电话没打完,女主就只能隔着医院的栅栏听一个陌生人跟她说,这是XXX的遗物。
怎么就是遗物了。
最后一个镜头老旧平常的小区房子里压抑的哭声,从租房的窗子拉出去,万家灯火里还有多少相似的哭声。(我觉得有时侯某个平常的镜头能让我感受到某种用心的表达,比我居高临下地指点江山更为令人兴奋)
最后说一说导演,很多人说张艾嘉拍的香港那个片段最好,我觉得最不最好我不知道,但是这个片段成熟,丰盈,理性,从剧本到台词都非常港味,但我觉得在这个《世间有她》框下,她好的太突出了,如果这个题目是“疫情下的女性力量“,我并不觉得最后一个片段答得最好,三位女性导演都用细腻的手法表达了各自对婚姻对爱情对事业的看法,作为一个女性,我很受教,永远喜欢温柔而坚定的女性力量。
不是找女性做主演就是女性电影了!
三星给四字、周迅、许娣。 李少红别干导演了!
周迅和小周迅都很出彩
当抛开第一个垃圾不谈,会发现《世间有她》其实是迄今最好的疫情电影了,一定意义上的远离宏观的平民视角,只是单纯的看一看疫情下的小家庭的生存状态,这无疑是在诸多不可言说面前,最好的疫情题材出路。总的说来,陈冲的简短干净最佳,张艾嘉女性家庭视点可贵,但都还太浅太小气了,期待这一方向能有一整部电影的体量去扩展,去深化。
疯了,为什么要自己惩罚自己,去看了这部电影,太难看了,女性的力量,哪里有
全场最佳的是周迅的旁白吧
找不出是什么原因… 这么强的卡司这么强的导演… 却这么不好看……… 为啥?
哈哈,这也算电影
编剧实在是写不好可以不写…
(男的的)世间有她(可以拿来使唤)
张艾嘉凭一己之力拯救这个…
迅姐牛批,演技真好。
这不是电影,是戴口罩防疫广告
不知道编剧们怎么想的 yq真了不起 能让人克服婆媳矛盾 克服夫妻矛盾 最后圆满解决一切万难 大团圆
失望。想不到李少红、张艾嘉、陈冲三个有过那么多女性共情电影的女性导演,在这种题材电影里,也就是这么平庸。果然拼接电影多数没法看,各自割裂,强行煽情,强行大团圆。疫情期间看疫情电影就是折磨。
只有张艾嘉在拍电影(有视角、有态度、有人物、有场景),另外两位挂名导演明显是另有所图。看的过程中产生了一种半失明的感受:洋洋洒洒长篇累牍,却仅能看到大体的故事轮廓,偶有(属于演员的)强光晃得人睁不开眼,除此之外,什么也看不到。这样的电影近年来太多,未来恐怕更多。还是很遗憾,常常想如果周迅或郑秀文生在法国,也许就是另一个于佩尔。
四字眼神戏有点东西啊
(以下讨论都抛开李少红篇章)很意外,第一次对这个题材电影不讨厌,甚至接受。陈冲和张艾嘉至始至终都没有把它作文章,而是当作背景,是在这个背景下生活的细致刻画。影如其人
“我就是妈宝男!我被她们伺候惯了!”真的会笑
本片算是给三位导演留了个明确的作文命题,分开撰写,倒也更能看出各自的创作状态。李少红的部分,除了周迅优秀的表演外,找不到任何有价值的表达,一星。陈冲丈量生活的每一角,都有着明晰的个人烙印,在如此有限的篇幅里,几个生活化的微妙变奏,就让故事充满了余韵,编导能力了得。黄米依和千玺的隔空对话,饱含新生的力量感和脆弱感,四星。张艾嘉的部分,仍有着她一贯的细腻,只是张姐此次氛围塑造得过于平缓,冲突的里子也比较薄,以至于最后的争吵戏拍得力有不逮。算是不太符合她水准的发挥。