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1 ) 【原创】一首流动的诗
男爵，我们先上什么菜？
Gaston Monescu: Oh yes. That's not so easy. Beginnings are always difficult.
噢，对。点菜真不简单，万事开头难。
Waiter: Yes, Baron.
对，男爵。
Gaston Monescu: If Casanova suddenly turned out to be Romeo having supper with Juliet, who might become Cleopatra, how would you start?
如果卡萨诺瓦突然变成罗密欧，和朱丽叶共进晚餐，谁会成为克利欧佩特拉，你觉得先上什么？
Waiter: I would start with cocktails.
我会先上鸡尾酒。
水城威尼斯，露台之上，一位绅士优雅玉立，轻烟缭绕。他与服务生之间的一番对话，最后落在“我想让月光融化在香槟里”。真是未饮人先醉。
男爵与伯爵夫人的一场浪漫幽会，并未向观众预期的方向发展。你来我往的调情，看似绅士优雅。上一句恭维示好，下一行为更似温柔的谋杀，大盗与小扒手之间的技术较量，擦出的火花，在电影史上堪称一绝。任何地方皆是天堂，当你拥抱意中人，不需要有魔力的苹果树，也不需要有鲜花满园，去体会那甜蜜贪婪时刻的兴奋吧！大盗对小扒手一见钟情，相互欺骗中邂逅了彼此的真爱。真是巧妙的志趣相投啊！
然，好戏才刚刚开始。这位知名大盗加斯敦，除了优雅、礼貌、绅士，还有致命的神秘和幽默。他敏捷机智的思维，出色的口才，令他的行为和言辞总是出人意表。在他化身为拉瓦尔先生，周旋在腰缠万贯，且风情万种的玛丽埃特（Mariette Colet）身边时，诱惑与怂恿，吸引与渴望，化成了一场真真假假的爱恋。最终相互摊牌的一场戏，毫不逊色于开场戏。贵妇与大盗，谁会为谁妥协，谁会为谁承担？闭上眼睛，沉醉在彼此的魅力之中，不能自拔。当“原配”小扒手登场后，在这场情感交错戏中，看似即将发生，一切又嘎然而止。大盗亦要绅士说声“再见”，加斯敦以深情而俏皮方式，让两位女士都深深爱上他，不悔。一场梦，不愿醒。
Mariette Colet: I have a confession to make to you: You like me. In fact, you're crazy about me.
我得坦白的告诉你，你喜欢我，事实上，你简直为我痴狂。
Gaston Monescu: I came here to rob you, but unfortunately I fell in love with you.
我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。
Gaston Monescu: It could have been marvelous.
本来应该是妙不可言的。
Mariette Colet: Divine.
超凡脱俗。
Gaston Monescu: Wonderful... . But tomorrow morning, if you should wake out of your dreams and hear a knock, and the door opens, and there, instead of a maid with a breakfast tray, stands a policeman with a warrant, then you'll be glad you are alone.
精彩纷呈。但明早，如果你从梦中醒来，听到敲门声，门口开，进来的不是端着早餐的仆人，而是拿着搜查令的警察，你就会因为独自一人而感到欣慰。
这样一位温文尔雅，魅力无穷的调情高手，偷心大盗，令饰演者赫伯特•马歇尔走到幕前。翻阅资料才发现这位老牌英国演员，原本是一位注册会计师，本名 Herbert Brough Falcon Marshall，昵称 Bart，1890年5月23日出生于伦敦，身高6' (1.83 m)。因为兴趣转向舞台表演，有着漫长而多样的舞台生涯。公认的首次登台在1911年布莱顿（早在1909年已登台），演出《The Adventure of Lady Ursula》。1913年，在伦敦首演《Brewster's Millions》。
1914年，第一次世界大战爆发，24岁的Bart入伍，1917年4月9日，他在法国阿拉斯第二次战役中被狙击手射中右膝盖（难道不是左腿）。因之后继续行动作战，医生只能被迫在他臀部附近截肢。他用一条特制的木腿代替，假肢行走，克服困难，于1918年12月再次登台。在长期的舞台和银幕生涯中，始终没露破绽（尽管报刊偶尔报道）。
在《天堂里的烦恼》里，为了强调加斯顿的飞贼的职业特点，刘别谦还有意在若干段落中凸显他的反应敏捷行动迅速。其中更有几次加斯顿在克莱公寓内飞快地跑上跑下楼的镜头。确实，毫无破绽。
刘别谦觉得 Bart特别适合加斯敦一角，为此他非常感恩。在采访中， Bart多次表示喜欢这类诙谐的喜剧角色。《天堂里的烦恼》是赫伯特•马歇尔在美国的成名作之一，也是他的代表作之一。
2 ) 【2022256天堂里的烦恼】
8.4分 带有喜剧感的雌雄大盗犯罪片，强CP模式，互飚职业技能，切磋作战方案，在美色和金钱的双重考验下，男主仍然能坐怀不乱并遵守团队合作协议，实属不易啊哈哈。 对于这对CP，导演一上来就放出来俩人初次见面见招拆招，互相测试对方的职业素养，女大盗以为这次妥妥的胜利了，却被男大盗将了一军，从此女大盗就对他崇拜迷恋，正所谓行行出状元，他在她眼中就是导师级的存在。 男女作战最大的问题也在电影中展现，要偷窃的夫人是外貌姣好、温柔可爱又多金的寡妇，但交手后，她却真的爱上了男大盗，男大盗半推半就的状态惹得女大盗一直吃醋，最后甚至表示散伙自己拿钱走人。 夫人的对于他的偏爱，是不计较金钱得失的，当她发现原来他是冲着钱才陪伴自己时，说出这句电影里最经典的台词:“你想要的是十万法郎，而我以为……你想要我。” “我来是为了抢劫你，但不幸的是，我爱上了你。” 虽然男大盗团伙夺走了十万法郎，但是电影里面其实有很多小细节能看出男大盗对夫人的情感，他入职后第一件事，就是帮女主人把家中失窃保险投了最高档，也就是说其实这件事双方在财产上并没有太大损失，只是感情确实存在先来后到，他的职业无法让他留下做个软饭男，只能放弃这个烫手的山芋，与职业伙伴双宿双飞。 归根结底，男人可能更在乎的是事业，起码是自力更生，选择有钱的女夫人可替代性太强，露水情缘和合作伙伴孰轻孰重他还是很拎得清的。（尤其是结尾处，他为女大盗拿到了她最爱的那串项链，表明他的诚意。）
3 ) 片头曲歌词（原创翻译）
Most any place can seem to be a paradise
任何地方皆天堂
While you embrace just the one that you adore
当你怀抱意中人
There needn't be an apple tree with magic powers
不需要有魔力的苹果树
You need no garden filled with flowers
也不需要有鲜花满园
To taste the thrill of sweet, greed hours
去体会那甜蜜贪婪时刻的兴奋
Gentle perfume and cushions that are silk and soft
香水清新丝垫儿软
Two in the gloom, that is silent but for sighs
情人忧郁，寂静无叹息
That's paradise, while arms entwine and lips are kissing
天堂里，臂儿缠绕唇交错
But if there's something missing, that signifies
要是什么东西不见了，就意味着
Trouble in paradise
天堂陷阱
4 ) 有趣的逃避表达
大萧条时期的爱情喜剧片，镜头和音乐的运用作为早期有声电影非常经典传神。俺觉得里面“逃避”的表现挺有趣的：大萧条时期痛苦的美国人民去电影院看看在梦幻的巴黎，两个高级骗子和上流社会的浪漫周旋，一切都很优雅很体面，即使是谎言被拆穿。最后江湖大盗和他的小扒手卸掉伪装，去往他们计划好的旅行。观众靠看电影里的美梦逃避现实，但电影里的美梦似乎也是悲哀的本质（Gaston即使高妙地伪装了自己，也注定与上流社会无缘，只能选择不那么体面的离开，离开重新拥有自由的表达似乎有点阿Q精神的感觉，不过要是狼狈离开戳破梦境，就不是trouble in paradise了），另外很有趣的是，这对骗子一开头私下津津有味的扮演贵族，又玩笑似的戳破对方，感觉观众被导演狠狠内涵了，进电影院沉浸到上流社会的幻梦里，和真人cosplay本质好像也差不多哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈😂
5 ) 轻松幽默，情趣四溢
作为19世纪30年代初美国都市喜剧片的代表作之一，《天堂里的烦恼》轻松幽默、情趣四溢，迎合了美国及全球经济大萧条时期观众逃避现实的社会心理，调侃了上流社会男女间的微妙关系和无伤大雅的调情艳遇，并穿插了各种罪犯伺机骚扰社会所进行冒险的活动。在1932年全美电影评论委员会评选出的年度十部最佳美国影片中位列第9。
“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”
“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”
“首先你丢了包 - 我还乱放支票簿 - 然后你还用错的口红 - …和如何花钱 - 太遗憾了 - 告诉我，还有什么地方不对？ - 每一件事！克莱夫人，您这样处理财物问题，如果我是你的父亲，会打你屁股！ - 如果你是我的秘书，会做什么呢？ - 做同样的事情。 - 你被雇用了！”
6 ) 短评字超了所以
这部刘别谦的留白和沉默里的叙事能力太顶级了。
叙事尺寸拿得太好了，没一句废词。
剧情中段，骗局如火如荼进行，男女主相遇时偷的那个费列巴先生出现后，男主担心身份被费列巴先生戳穿，去告诉女主那场戏。
男主：你猜不到谁来了。
女主：谁？
下一秒就有人敲门说：费列巴先生想见你。
答案就揭开了，刘别谦绝对不会让男主先说了名字，再敲门重复一遍。
他们房子那个布景也很妙：两个房间门，用来表现心意。两门之间一个大钟表，用来表现和略过时间。门前一个阶梯，表示去留。
金主姐姐爱上男主，只需要一个她在楼梯上准备离开，又转身进男主屋子的镜头来表示。
男主和金主姐姐出去约会，镜头全程对着钟表，只留画外两句台词来表示金主和男主几个小时内都在干什么：其他都是废话，我们只需要知道五点时他们开心地出去了，几点又开心地回来了。
男主决定离开的那天晚上，金主在男主屋子里，临时决定不出门去赴约了。镜头不照进房间，只给走廊，以室外楼梯上管家视角里房间的两次开门来表现。
金主先开门对管家说：我不去了。
男主再开门：她改主意了，给夫人准备东西。
金主为什么不想出门，男主为什么想让她出门我们都知道。
过了男女主约定离开的时间，女主联系不到男主，在家边收拾行李边思考男主究竟有没有爱上金主。整场戏一句台词都没有，只有开心哼歌和突然严肃。但是我们全懂了，都知道她在想什么。
最后费列巴先生发现男主就是在威尼斯偷他钱的贼这场，也没有用什么硬线去推。他没有直说，只用费列巴和少校聊天的时候，少校一句“第一次见他，我还以为他是医生。”台词，直接点开费列巴先生——
男主骗费列巴先生开门时，用的身份就是“医生”。
好牛逼啊。
后半小时我好爱女贼：毅然决定和男主离开，发现男主爱上金主姐姐后，立刻想通，决定自己拿钱走人。最后为了成全金主姐姐和男主的爱情，连十万法郎都差点不要了，扔金主姐姐床上。但她的魅力在于，最后离开前又把十万法郎捡了回去。太可爱了。
结局男主决定和女贼离开时，他从金主姐姐那偷出女贼一开始就说想要的项链，在车上用项链哄生气的女贼这一回合，其实已经是现在百分之九十的导演能学到的全部机智了。结果项链已经被女贼偷走，女贼还摸走了金主姐姐十二万的包。男女主你来我往互偷三轮，一句台词没有，就完成了关系和解。
我直呼绝配。
7 ) 电影的天堂
酣畅淋漓，而其价值观，也更先进到底，将人性排列为第一。
喜欢男主角调性稳定的表演，尤其是初时见面的故意错误引导，以及后来公爵夫人的漂亮聪慧。当然，最出彩的还是2位丑角即公爵夫人追逐者的设计，增色不少又推进情节顺畅。
8 ) Lubitsch的最佳作品！
莉莉， 克莱夫人，作为观众的你，更希望拉瓦尔与其中哪一位终成爱情正果呢？我想绝大多数观众都更倾向于气质高雅的克莱夫人。（包括我在内）。（气质高雅+风流倜傥不正是典型的神仙眷侣吗？）但导演Lubitsch并不这么想，他显然更倾向于一个现实主义的结尾。所以，最终还是贼公与贼婆永远幸福的生活在一起了。
最喜欢拉瓦尔在临近影片结束前的那段台词：“一个人一旦进入社交名人录，就可以免受牢狱之苦，但是如果有个人从底层做起，是个靠手艺吃饭的盗贼，你就会说，快报警，把他抓起来！” （和《庄子》中的那一句，“窃钩者诛，窃国者侯"，有着异曲同工之妙）。
1.最能体现“刘别谦笔触”的电影，优雅，含蓄，幽默，微妙，富于反讽，喜感连连，节奏紧凑，毫无尿点。2.机智雌雄大盗与风流寡妇老板之间的三角关系，从威尼斯到巴黎，争风吃醋，暧昧不断，珠宝与香水齐聚。3.刘别谦对以画外空间来间接传递性暗示的技巧掌握得炉火纯青：以钟表特写蒙太奇+不断变化的画外谈话声映衬随时间流逝渐趋浓烈的情感吸力；递进的拥吻——从斜侧拍到两面不同的镜子&镜像，再到俯拍双人床上投射出的二人剪影。4.两段快速蒙太奇既构成对比，又颇为滑稽：“是/不，柯莱夫人”&“是/不，拉瓦尔先生”。5.以偷窃彼此贴身财物来调情。6.多语跨文化梗：意大利人的浮夸语调与肢体动作，闯入“呸，呸，呸”的托洛茨基主义者，被耍得摸不着头脑反复嘀咕的男管家。7.凯·弗朗西斯真美，演放荡寡妇太有诱惑力，马歇尔也气场强大。（8.5/10）
加斯顿到底有没有爱上克莱夫人呐... 为什么我觉得如果说他从头到尾都在演戏也是完全说的过去的呢...
是个男的，就会爱上玛莉埃特
“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”无奈又令人回味的刘别谦，依然讲着优雅的笑话，只是这次的故事有点太脸谱化，在娱乐和讽刺之间走得有点暧昧不明
这样机智、幽默、风趣、优雅的刘别谦电影怎能叫人不喜欢。
刘别谦的喜剧太高级了，台词多妙不需要多说，竟然画面以外留给人的想象比画面内的还要多！服服服
还好不是和金主在一起的结局...夫妻大盗应该着笔更多嘛 两人间"My little shoplifter,my sweet little pickpocket" 这般的情话真别致
莉莉和加斯顿两个人是绝配啊，互相偷以示爱意的秘密语言是其他人都不明白的。
看不懂了，我还很期盼加斯顿和夫人在一起呢，所以结局是想表达什么呢，爱人走了钱也被偷了，实在不能理解夫人啊，看第一眼觉得莉莉还不错，和夫人一比就高下立判，夫人气质太好。
8.7；pre screwball comedy
明目张胆的调情，幕布都要着火了好吗！
Your new dress is beautiful. Your hair is marvelous. Your lipstick…I wanna kiss you and rob you.
很多人觉得这个故事虚假做作，但是私以为这就是刘别谦最独特的地方，他电影里的很多人物都乐意沉浸在自己的“表演”中不愿自拔。就像这个女富婆，明明已经知道自己被骗财骗色，但她还是选择沉浸在自己的浪漫遐想之中。
@Metrograph. 这故事真太酷了。女大盗跟男大盗说我只喜欢身为大盗的你，你跟富婆好吧，然后拿上富婆的钱就准备跑路。男大盗喜欢富婆，但最后决定比起男宠还是要当大盗，于是跟女大盗继续浪迹天涯去了。1932年诶。
确实是很精致的电影，几乎每一处细节都值得玩味，尤其是开场时男女骗子先互相欺骗后互相揭穿最后各显身手，那戏写得现在都没几部电影比得上。但这片子的情节确实也太罗曼蒂克，太资产阶级趣味了，真不合我口味……还是更喜欢站在民粹主义立场的弗兰克卡普拉……
Herbert Marshall这样极品的男星，实在只有那个时代才能出啊。。。
刘别谦的喜剧总是有种优雅迷人的气质，即便是鸳鸯大盗的故事也是如此，在诡计的调和下暧昧的氛围刚刚好，情欲被写得不露骨却又撩拨人，“月亮照在香槟酒里”这样的台词浪漫而有画面感。
小细节很多，结尾结得很让我不知道说什么感觉
比起to be or not to be来，这片的开头显得散乱，但主要情节一展开，便进入了刘别谦魔法时刻。他的喜剧场景是那么的原生，比如女贼哼着小曲收拾箱子那一场过场戏，许多电影里都有类似一幕，可从未见过如此奇妙而鲜明的，大概是表演节奏的控制起到了奇效。这一片被苏珊桑塔格评为史上最杰出的camp之作。
【4L】30年代刘别谦喜剧片。横向推轨拼接吊臂营造连贯的长镜头转移场景，望眼镜画面灵活移动取景，POV镜头展现人物的注意力变化；时钟静态画面配以画外声音，给予叙事信息的同时渲染隐晦的暧昧；相同台词对调巧妙突出女人“口是心非”特性；端庄仪表与苟且偷摸的反差融合，如男女钟情般激烈，妙极生趣