副作用2013

  如果不算上那部电视单本剧《烛台背后》的话，《副作用》可以算作是索德伯格实际意义上的最后一部银幕作品。从《传染病》、《制胜一击》、《魔力麦克》再到《副作用》和《烛台背后》，索德伯格的退休五部曲已经基本告罄，而用来先行代表整体作结的《副作用》正如它展示的故事主题一般精致严肃——在灰暗的雾霾中探索人的罪与罚。索德伯格开给观众的这颗苦药丸确实物有所值，良药苦口。这是一位成功导演的优质谢幕。
  《副作用》的主创和索德伯格的其他几部退休作品相似，有着星光熠熠的阵容，名角们都很看重这最后的合作机会，本片汇集了鲁妮玛拉、裘德洛、凯瑟琳泽塔琼斯和索德伯格近期的御用男主查宁塔图姆，个个演技了得，讨人喜欢，即使它的内容是忧郁沉重的。电影讲述了鲁妮玛拉因为服用药物而出现了精神疾病，并因此杀死了刚刚出狱的丈夫查宁塔图姆，玛拉的主治医生裘德洛在治疗中渐渐发现了异样，最终明白了一切其实是玛拉和其同性情人——心理医师泽塔琼斯的阴谋设局。这是一个具有古典好莱坞惊悚悬疑电影色彩的故事，浑身上下散发着希区柯克和比利怀尔德的气息，大部分戏份均是室内戏，通过对话带动叙事，用夸张的打光来影射人物心理，演员的演出具备舞台剧表演的优雅和从容。索德伯格用昏黄色和灰白色作为《副作用》影像的主色调，再配之以冷暗的具象，让整部电影那焦虑压抑的情绪体现在了每一帧的画面之中。鲁妮玛拉是影片的绝对主角，琼斯和塔图姆因戏份较少，所以发挥的余地不大，至于裘德洛，则就像他在索德伯格的《传染病》中意外抢戏一般，这次他的光彩也几乎被玛拉抢走了。鲁妮玛拉继续用自己的超群演技震惊四座，如果说《龙纹身的女孩》对她来说是一瓶强劲的烈酒，那么这次的《副作用》于她而言则是一杯浓浓的苦咖啡，从刚开始的柔弱迷茫，到中段的狂躁和恐惧，再到最后计谋被戳穿的邪恶与狡猾，鲁妮玛拉塑造了一个可悲却又可憎的女主，这个塑造是十分立体的。
  不知道索德伯格今后离开导演这行的道路会怎么走，但可以肯定的是作为一名电影导演，他是成功的。从揭幕美国九十年代独立电影运动的那部《性谎言录像带》的一鸣惊人开始，很少有人可以像他那样同时游刃有余的驾驭艺术和商业。如今其退休在即，我们未来也只能从他的作品年表中体会那份有关光影的智慧，深陷其中，不能自拔，而这，也许就是大量服用他的电影所产生的副作用。

看《Side Effects》，故事、明星等元素还在其次，这部电影最让人感兴趣的还是导演史蒂文·索德伯格。这是因为，这名好莱坞最有名的导演在宣传这部影片时宣布，《Side Effects》将是其最后一部上院线的作品。

在一个乔丹、舒马赫满天飞的时代，这种宣言是否靠谱我们不得而知。不过趁这一机会来回顾一下索德伯格倒也不是一件坏事。在很大程度上来说，《Side Effects》是索德伯格一生成就的结晶。

索德伯格少年成名，并且《Sex, Lies, and Videotape》于戛纳一举摘得金棕榈后，制作了一系列小成本实验电影，但这些电影多毁誉参半，而且影响不大。真正让索德伯格“步入正轨”的是《Out of Sight》。这部电影不但展开了索德伯格与乔治·克鲁尼的长期合作，而且也让索德伯格意识到，自己真正的长处是虽然无甚新意、但制作精良、很有风格的类型片。

2000年正是索德伯格在意识到这一点后，打造的事业高峰。《Traffic》和《Erin Brockovich》都不能算是有多么大的野心，但两者的共同之处都是制作水平非常高，这也是为什么这两部影片不但票房很好，还成功为索德伯格赢取了奥斯卡提名和最佳导演奖。

从那之后，索德伯格基本上锁定了自己的路线，大多数时间拍摄水平高的商业片，少数时间进行自己的探索。其中，《Ocean’s Eleven》系列、《Contagion》、《Magic Mike》等片可以算作第一类，《Che》、《Bubble》、《Eros》、《Solaris》则可以算作第二类。

对于一个好莱坞导演来说，最难做的事其实就是打造自己的一个班底。如果有了成熟的班底，那么其实这个班底的每部制作都应该有较为稳定的版本。比如，斯比尔伯格数十年使用同样的摄像、音乐、和制片，伊斯特伍德更是养了整整一个剧组。这也是为什么伊斯特伍德自己参演、没有指导的《曲线难题》水平也很不错：这个剧组除了导演换了人（导演本人是伊斯特伍德剧组原副导演和制片），其他都是原班人马。

和这些导演相比，索德伯格更为多才多艺：他不但出任自己电影的导演，而且经常出任制片、执行制片、编剧、摄像、剪辑等职务（很多索德伯格的粉丝都知道，经常在其电影中担任摄像的彼得·安德鲁斯其实就是索德伯格自己）。这样一来，索德伯格更能确保自己影片的水准。

当然，这不是说只要索德伯格出品的就一定是精品，像《Haywire》、《The Good German》都不是质量太高的作品。但总体而言，索德伯格的电影还是好片远远多过烂片，而且由于其制作水平，即使是烂片也不会特别垃圾。另外，由于索德伯格这几个字的金字招牌往往能够吸引到很多大牌，其烂片不会一无是处。

从以上角度来分析，我们可以在《Side Effects》看见很多索德伯格标准性的签名。从制作的角度来说，这部片子又是明星云集，幕后的参与者则包括了安德鲁斯以及索德伯格常用的编剧本恩斯。和一贯的索德伯格作品一样，这部片子也制作精良。

从内容上来讲，《Side Effects》则是索德伯格作品中常见的“混搭”商业片。如果用好莱坞管用的分类法一言概之，那么我们只能说《Side Effects》是一部悬疑片。但就《The Informant》这样较为优良的索德伯格影片一样，《Side Effects》又和标准的悬疑类型片有所不同。我们甚至可以说，就和《Side Effects》涉及的精神病内容一样，这部片子颇有“精神分裂”的特质，前半部分趋于写实（因此会出现很多对于戏剧意义不大的细节，节奏也颇为迟缓），后半部分则是标准悬疑（因此故事更为吸引人，但戏剧化和刻意的程度更高）。

对于如此一部混搭片来说，能够一直抓住观众的注意力实属不易，而且最后能够自圆其说也完成了其作为商业片的宗旨。按水平来说，这部片子在索德伯格的所有作品中应该算是中上。如果此片真是索德伯格的收官之作，那么也算恰当。

        Side Effects，豆瓣得分7.4，Imbd得分7.1，聚集了Soderbergh御用男主角少女男神Channing Tatum、龙纹身女孩Rooney Mara、发际线日渐走远的Jude Law以及神级御姐女星Catherine Zeta-Jones。如果单纯看明星，这绝对是一部够本的大电影了。但是据说这还是大导演十分克制的结果，龙套角色也用了不少好莱坞熟脸。
        但是，按下播放键的一瞬间，请等一等，这不是一部传说中的剧情+惊悚+犯罪片么？这朦朦胧胧的大光圈儿是怎么回事？这舒缓悠然的配乐是怎么回事？这大片大片的空镜头在怎么回事？还有扎着蝴蝶结的礼物盒？还有航海范儿十足的帆船模型？是不小心点开了一部岩井俊二系唯美文艺片么？于是，我在第一次打开Side Effects时，观看了五分钟左右，宣布药效失效，果断关闭了页面。这种闷闷的腔调不对味儿哦。
        但是，昨晚在看完Kick Ass2后，电视机自动播放了Side Effects给我。于是耐着性子看下去，熬过了开头那段文艺范的段落，看到Three Months Earlier，Emily开车撞向墙壁的那一幕，终于勾起了我的兴趣，故事终于开始沿着罪案片爱好者喜欢的路线发展前进啦。
        小学生上语文课都会被中年女教师强迫着给文章划段落，Side Effects大抵也可以这样，分成三大段。
        第一段：我们面色惨白的女主角Emily 由于生活带给她的种种磨难饱受折磨，爱人入狱，破产无房，痛失爱子，等等等等，抑郁难当，于是撞车撞地铁，各种未遂，各种失控。于是，被送进医院见到我们即将秃顶的心理医生Jon，开始漫长的药物治疗。虽然各种抗抑郁药物都似乎带来了欢欣鼓舞和正常的生活，但是那些药物给人带来的副作用不容小觑。药物使Emily梦游，梦游中她左一刀右一刀地捅死了丈夫Martin.仿佛一根线缓慢地延展，至此突然收紧。可是，男神就这么死了？看刀位也没有怎么插中要害啊，真对不起他的大身板子啊！这是炮灰的节奏啊！这是龙套的气氛啊！
        电影进入第二段：审判。算起来，关于庭审的电影也看了不少了，远了说有12 Angry Men、Primal Fear，近来也有tvb《法外风云》热热闹闹地上演一场又一场的庭审戏，但是Side Effects中的这种还是比较少见的，梦中杀夫，到底算不算谋杀？检察官指出了两条路供选择：要么女主角是凶手杀人犯；要么女主角是医疗药物受害者，而给她处方的心理医生Jon难逃干系。无论选择哪一条路，都必须有人受到责罚。在这个案件中，法理上讨论的焦点在于，做过是否等于有罪，关键在于是否具有杀人动机。Jon一定悔不当初，为神马要当这个医药顾问，为神马要收下那五万美刀，为神马要当这个女主角的心理医生。他会作何抉择呢？要知道，他的抉择可是关系到这部电影是将走向探讨美国药物滥用、医药厂商无量的现实意义影片，还是将走向Erin Brockocich那样讨论社会公义的影片。但是这部电影都不是，还没等Jon做出选择，Emily就已借助媒体的力量，把案子抄上头版头条，让Jon迅速跌入人生的谷底，身败名裂，还差点妻离子散。所幸Jon有一颗坚强执着的心，誓不屈服，绝不认输，着手调查事实真相。那半面墙的图片、信息、资料啊，让人情不自禁地想到了Castle里Kate Beckett的那面用窗子遮掩的墙，想起Ten里每每有大案要案时南锐利小姐铺天盖地粘满的那一墙又一墙的便利贴。好吧，说了那么多废话，在这部电影里，真相到底是什么？
        Soderbergh在影片的第三段慢慢揭示了真相，那就是你之前所看到的一切都只是Emily假装的，一切都是假象。真相是爱慕虚荣的Emily为了基情和金钱，耐心等待四年而蓄谋杀夫。Jon只是偶然间被利用的冤大头，即使没有他的出现，也会有张三李四王二麻子被Emily和Siebert利用。一向饰演高大全角色的男主角会甘心么？当然不会，于是球球奋起反击，分别使用了反间计、杀鸡儆猴计、无中生有计等计谋，打败基友联盟，顺利地把Siebert大妈送到警察蜀黍的手里，把Emily送回到精神病院，把自己送回到幸福美满的和谐生活中。
        所以这是一部正义战胜了邪恶的高大上影片么？为什么看过之后有一种诡异的憋闷感、无力感和遗憾感？一定是因为看了太多快节奏暗黑系爆血浆的重口味罪案片，所以竟受不了这种娓娓道来，抽丝剥茧的风格了。特别是这种打着商业片旗号却散发着文艺片气息的电影，真的让人摸不着头脑了。
        不过，不得不承认的是，电影的剪接真的没话说，虽然闷闷的，但是没有一丝冗余镜头，每一个画面都恰到好处，干净利索得让人惊叹。
        所以，综上所述，Side Effects还是一部值得一看的电影。就仿佛导演在给观众服下一颗一颗又一颗粉红色的小药丸，让人穿过那层层毒雾，看到一个明亮温暖的新世界。而对于一个总说梦话还似乎曾经梦游过的人来说也真的很有警示作用，当我告诉小杨先僧，我看了一部梦游杀夫的影片时，我分明看到他颤抖了一下。

其实也没有剧透，说的都不是主要情节。

这是一个黑色电影。黑色电影是所有类型片之中最接近艺术的一种（当然放在一个艺术家手里任何类型片都可以变成艺术，“索拉里斯”就是一个科幻片，在安德烈·塔可夫斯基手里就是艺术，在史蒂文·索德伯格手里就很难说。）。这不是最初的黑色电影。黑色电影当然是关于金钱和女人（什么电影不是！），黑色电影也需要欲望和体面，当然欲望要大得多，但是体面必不可少。汉弗莱·鲍嘉作为萨缪尔·斯培德或者菲利普·马洛最重要的而且最吸引人的就是他要体面而且有体面。当然他有欲望，他的欲望是黑色电影的另一端：神秘的女人。“副作用”中的Jon Banks没有体面，或者说，他的体面并非作为一个人本身的体面。

他失去了事业和家庭，这两者本来就不堪一击，尽管它们看上去很漂亮（或者说“体面”）。我们可以看看他的办公室、住房、出入的餐厅、来往的人们、服装、汽车，这些就是他在电影中所失去的，并且试图夺回的。

而且他做到了，他的妻子回来了，尽管这个女人对他没有信任。这是悲观的地方，一个男人，费尽心机，甚至接受对手的游戏规则，只能夺回他失去的那些并不算美好的东西，包括一间新的诊所。我们当然不能就此判断他对妻子和工作的爱。

看看妻子这个角色的出场，23分39秒，在医院的餐厅，她第一次出场，参加应聘面试前，Jon给她开药Beta Blocker，她的第一句对白是关于丈夫的职业，“这就是有个能开处方药的丈夫所带来的好处。”然后Emily出现，两人的对话被打断，她出现之后，妻子再没有说过一句话。28分09秒，在家里的客厅，第二次出场，两人谈论的话题是Jon新工作的收入，然后他们开始有亲密的举动，但是被儿子打断，这是她跟前夫的孩子。在妻子的最初两次出场之中，在Jon离开之后，都有一个较长的脸部镜头给妻子，没有对白，索德伯格没有对这两个镜头做更多的暗示，但是两个跟叙事无关的镜头及其长度本身就是一种很大的介入，我们可以做各种不同的解释，但是我觉得这两个镜头最直接的解释在于：她在反省这段婚姻关系。说到这里，我对这个电影的基本看法就是：用黑色电影的形式讨论现代的婚姻关系。这才是索德伯格与众不同的地方。我不知道有没有别人做过这种尝试或者做得更好，反正我暂时是想不起来。34分50秒，同样在家里的客厅，关于妻子面试失败的对话。到了这里，他们两人的关系已经交代的非常清楚了，接下来就看杀人案怎么去破坏这段关系：

43分16秒，在卧室的床上，妻子有几句对白，但是没有入画，案件跟家庭第一次有联系，在此，妻子只是旁观者。45分58秒，Jon吃早餐看关于案件的新闻，妻子从画面前经历，最后坐在他和电视中间，然后他们出门，被记者围堵，Jon让妻子离开。51分06秒，当晚睡前，妻子开始就案件带来的第一波麻烦质问Jon，对话结束之后，Jon关灯，画面突然淡出。接下来才是关系破裂的主要内容：

57分15秒，Jon把关于以前一个女病人的投诉信给妻子看，妻子提出多次质疑。63分43秒，妻子带儿子回家，Jon因为调查案件忘记接儿子放学，她开始指责他。67分29秒，Jon跟妻子讨论案件调查的进展，她拒绝谈论与案件有关的事情，开始更多的指责。接下来，Jon遭到了检察官、工作伙伴的拒绝。然后77分16秒，在一个Jon在街头行走的手持镜头之后，他回到家，妻子收到了一封关于他和Emily暧昧关系的告密信，两人的关系彻底破裂。妻子离家之后，Jon开始反击。在接下来的将近30分钟里，一直到电影结束，妻子没再出现，最后我们看到的是，Jon接儿子放学，然后上车，和妻子在汽车前排谈笑的镜头。

这只是Jon的结尾，整个电影的结尾留给了Emily和精神病院（跟电影开头的那栋公寓外观类似），像盒子一样的建筑物，很多的窗。

现代的婚姻关系一直是索德伯格想说的主题之一，从“性、谎言与录像带”开始，在“传染病”里，同样说到了现代婚姻，有出轨、丧偶这样的情节，但是他从来没有像“副作用”这么悲观，Jon在整个电影里没有得到妻子任何一点信任和支持，完全没有，而就算这样，挽回婚姻却几乎成了他反击的最大动机，在他成功击败对手之后，电影也及时地让他赢回了婚姻和家庭。可问题是，这样的结局，值得我们为Jon感到高兴么？

唉，甚至不值得我们为他感到难过！

Emily的故事也是一个婚姻关系破裂的故事，就像开头和结尾的那两栋建筑物。

就是冲着心理悬疑的标签看的这部电影，结果发现其实也不是心理片。
毕竟学的就是这个心理学，边看心里还边批评药物治疗的坏处。
这里小科普一下，电影中的医生其实都不是我们理解上的心理医生（psychologist），而是精神科医生（psychiatrist）。所以他们会给病人开药，而心理医生基本上是反对用药的。（有些地方可能不是分得很开，但是我们学校分得很开，而且教授们都非常反对甚至鄙视用药。）
精神药物的副作用不可小视，如果给18岁一下的患者用药，甚至会引发更多精神疾病。一个极端的例子是一个8岁的男童发展到后来居然要每天吃八种不同的药物来维持。
心理学家都建议采用心理疏导为主，药物为辅的治疗方式。简单来说就是能不吃药就不吃药。一般来说心理疾病上必须用药物控制的是少数，大部分还是那句话“心病还需心药医。”
转回来说电影，所谓悬疑就是让人意想不到。
这部片子有点像《一级恐惧》，都是借着精神病说事儿脱罪的那么一挂。但是这部片子从头到尾步步缜密，陷阱层层绕饶，相比之下《一级恐惧》要单纯的多，不过人家本来讲得重点也不一样，没可比性。
觉得这部片子最让人意想不到的是居然最让人觉得没有利益链接的两个人居然搅在一起，还是最让人意想不到的关系。
因为基本上就是几个高智商的人在斗心机，斗演技，斗手段，最后看谁斗得过谁，所以最聪明的也是发际线最高的裘德洛获胜（好像有什么不对。。。）。
本来就是悬疑片，我就攒点人品不剧透了。
自己看去吧。