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详细剧情
长篇影评
1 ) 你50岁的时候也许会好一点吧
一个大学时候的同学现在如何如何的如何
说当初其实很看不上他
但现在人家混得这么好
娘子说，你是想要功名
可是又不去做
我是根本不去想
更不会去做
为了安慰我娘子说
你50岁的时候也许会好一点吧
其实我已经50岁了
心境和作为还是这样的差
看着人家如何如何
难免就又想自己如何的不堪
这也许是正常的心理吧
过法外生活必得真诚，去不了的地方就鄙视一下，也许还很正常
还记得念初中的时候
一位很尊敬的老师中途转校了
作为班长我和一群班干部去看望他
他说，你和体委可以上行中，考个好成绩
当时很不服气
为什么他们可以上辛中正中
而我在尊敬的老师的眼里，就只配读县里的中学
于是憋一口起，一定要老师错一次
终于，帅哥体委连行中也没有读上
而我，似乎是放弃了被保送的权利
而以不算少的分数考上了重点高中
也许，这种心气与尊敬的老师有关吧
到了重点高中，竟然很迷茫很失落
那时候的感觉真是说不好
也许也是一种心气吧
只不过郁积内心无从释放
当时的班主任，说不上尊敬的历史老师
点评的时候说丁慧峰同学
什么都好，就是成绩太差
而我此后的心气，也不过是在证明他的话是如何的正确
一个乖学生，什么事都不犯
或者还是一个合格的优秀的学生干部
高考时就也许是公费生里考得最差的
那种从来没有体验过的差
没有办法只能复读一年
之前从来没有想象过的境遇
所谓的心气却一点一点的泯灭了
从学生时候就不是多么出色的学生
到大学，到工作，抱怨和积郁，知而不能言语
娘子说，也许是一个失落的人和一个失败的人在一起
也叫物以类聚人与群分吧
可是那些人，他们又比我好在哪里，我为什么就不如他们
可以混得开，有一个舞台
可以成长，进步，积郁，释放
当年的心气，再一点一点的找回来和喷洒出来吧
心态很好，即使什么都没有，什么都不可以，心气和心态，均在于心
2 ) 不合时宜的幽默
相比低气压的《罗塞塔》，《孩子》的节奏明快了许多，手持的状态也不似前作般凶猛，反而时常刻意拉开距离以制造一种跑神的间离感。
剧作上我们也能看到达内兄弟此前少有的幽默：男主问所有人借电话没有人给予答复；不得不回到母亲住所通风报信，一开门却是陌生的年轻男子；低价卖掉婴儿车的同时，顺便问刚给女友买的新外套能否卖掉，对方开价一欧元；男主等在女主家楼下，看到女主后抱住大腿哭着哀求；拉着未成年的小手下准备抢劫，在路边因为放屁没心没肺地调笑。
这些看似与主线无关的闲笔太重要了，正是它们才真正构成了影片的核心，你甚至可以说这部电影是不存在主线的。事件的表面逻辑自然是生下孩子——卖掉孩子——找回孩子——被勒索——实施抢劫，但导演无意剖析人物的心理逻辑。为什么他毫无心理负担离开排队的女友转头就卖掉了孩子？为什么又瞬间改变了主意跑去找回孩子？他是意识到自己的错误了吗？可他依然连孩子正眼都没有瞧过一回。为什么他在抢劫的同伴被抓后又来到警局主动自首？他是良心发现了吗？究竟是哪一刻让他良心发现？
事实上，以道德立场的轻浮转变呈现道德困境往往是走不通的。达内兄弟貌似提出了一个道德问题，并忽视男主的行为动机，任由其粗暴地改变道德立场，但这一切实际上与那些不合时宜的幽默一样，根本无关道德。
通过男主细微的小动作我们即看出端倪：卖掉孩子前用鞋沾泥巴愤怒地踢墙，仿佛这样就可以洗刷罪恶；不顾女主的愤怒一走进房间就躺倒在床上，想装作一切事情都未曾发生；被殴打后哭到涕泪横飞，第二天又继续嬉笑如常。男主才是未长大的孩子，他的行为逻辑无关道德，仅仅来源于身体的本能和脆弱的心智，而女主恐怕是比男主更加不成熟的孩子，竟傻到觉得自己可以依靠这样一个幼稚的孩子。
达内兄弟塑造人物的功力可见一斑，他们简单地呈现某些属于人物的恶意，却又不简单地依靠最易被忽略的细节，四两拨千斤地消解了那些恶意。结尾女主去监狱看望男主，两人顶着额头痛哭，与开头两人租车兜风时相拥着欢笑保持着几乎一模一样的姿势。一次完美的原景重现，境遇天差地别，但情感却殊途同归，那些最快乐的时刻与最痛苦的时刻其实并无二致。
忘了说，最幽默的部分其实是男主推着空空如也的婴儿车在街上行走的画面，在片尾去警局自首之前，他也是这样推着作案工具摩托车独自走在人群之中的，依然狼狈，却不再茫然。所以你还关心他为什么会选择自首吗？好像并不重要了。
3 ) 徘徊在光明与黑暗之间
达顿兄弟无疑是戛纳影展非常偏爱的一对兄弟导演，两人拍了五部剧情长片后，就分别在1999年和2005年两度拿下戛纳影展的最佳影片奖。从1946年第一届戛纳影展开始，一共只有五位导演（严格说，是六位）拿过双金棕榈，他们分别是：
弗朗西斯．福特．科波拉
《对话》（1972），《现代启示录》（1979）
今村昌平
《禉山节考》（1983），《鳗鱼》（1997）
埃米尔．库斯图里察
《爸爸出差去了》（1985），《地下国度》（1995）
比尔．奥古斯特
《征服者佩尔》（1988），《情天未老》（1992）
达顿兄弟
《美丽罗塞塔》（1999），《孩子》（2005）
除了两次获得金棕榈最佳影片奖，达顿兄弟在1999年执导的《美丽罗塞塔》和2002年执导的《儿子》，还分别拿下戛纳影后和戛纳影帝的宝座，戛纳影展对达顿兄弟作品的喜爱程度可见一斑。年届六十的达顿兄弟，一个学哲学、一个学艺术，两个人都不是电影科班出身，从三十多岁成立自己的电影工作室开始，陆续拍摄了超过六十部纪录片，直到1996年才推出第一部剧情片。
由于具有深厚的纪录片经验，达顿兄弟的电影长片呈现了一种纪录片的特殊风格：低成本的小规模制作、手持单机长镜头的跟拍手法、真实的社会场景与现象、以及不带批判性的人文关怀议题。达顿兄弟的电影风格和理念与另外一对迅速蹿红的美国导演科恩兄弟之间，形成强烈的对比，科恩兄弟偏好借由夸张而极端的故事事件，来突显人类行为与命运的荒谬本质，作品调性充满嘲讽、揶揄。达顿兄弟的作品则只对社会困境进行观察、记录与呈现，借由细致与高超的拍摄手法，让观众“知道”有一种困境存在于社会，同时“体会”当事人在其中的感受与挣扎。如果以伊索寓言“北风与太阳”来比喻，科恩兄弟就是凄厉的北风，达顿兄弟则是和煦的太阳。
■无论从故事本身还是拍摄手法上来看，《孩子》都是一个简单的电影，着力于刻画和描绘一个二十岁青年布鲁诺在某段时间、某个事件上的生命轨迹。
布鲁诺是一个典型的街头小混混，平日混迹于比利时瓦隆区内的工业城镇Seraing，靠着偷窃和贩卖赃物维生。他的本性不算坏，但对责任与义务没有担当的意识。布鲁诺有个十八岁的女朋友，刚刚为他生下一个小男婴，新生儿的到来对布鲁诺所产生的影响便是整部影片的焦点。
电影开头是布鲁诺的女友抱着九天大的孩子回到公寓，却发现自己进不了门，因为布鲁诺在她生产住院的这段时间，将公寓租出去。女友拼命地给布鲁诺打电话，却始终联系不上他，最后只好抱着孩子到布鲁诺经常出没的街头找他。女友找到布鲁若后，镜头悄悄地从女友身上移到布鲁诺身上，然后一路跟着布鲁诺向前。
由于没有住的地方，布鲁诺带着女友和孩子去收容所，三人在那里暂时渡过一个晚上。隔天一早，布鲁诺独自离开去兜售赃物，然后买了一辆婴儿车、租了一台敞篷车，高高兴兴地回收容所接女友和孩子。布鲁诺首先带着女友去户政单位为孩子登记出生证明，在父母栏里留下各自的名字，然后便一同开车去兜风，由于心情非常愉快，布鲁诺用身上剩余的钱为女友买了一件与自己同款的新潮外套。不过，一路上，布鲁诺从来没有提过婚姻和家庭这两个词，事实上，从他花钱的方式可以看出来，他想都没想过这些问题。
布鲁诺对“父亲”这两字缺乏理解的状况，在他决定把儿子卖掉这件事上达到极致。当布鲁诺在卖一项赃物时，收赃的人听说他刚生了个儿子，便顺口提起是否卖儿子。在此之前，布鲁诺并没有这个想法，但既然有人提到，也就引他往这方面想。于是在女友办事情时，布鲁诺联系了中介，然后到指定的地方将孩子留下，换回一沓的钞票。布鲁诺原以为这只是一件没什么大不了的事情，毕竟孩子再生就有了，然而女友的反应却吓坏他。女友一听说孩子被卖掉，当场情绪激动晕了过去。
布鲁诺慌慌张张地将女友送到医院，然后联系中介，告诉对方女友反应强烈，肯定会报警，他必须将孩子换回来。由于女友不肯见布鲁诺，他请护士转告自己马上就带孩子回来，但是当布鲁诺带着孩子回到医院时，警察已经在那里等他，是女友报的警。布鲁诺扯谎说自己是因为和女友吵架，才赌气骗她卖掉了孩子，为此他还急急地跑去自己母亲家中，请求对方帮他圆谎。这此之间，看得出来，布鲁诺和家人的关系很差，他要见母亲还必须躲着其他家人。
由于身上没钱，布鲁诺只好把婴儿车拿去卖掉，但才踏出店门，中介便将钱抢走，还揍了他一顿。中介说布鲁诺害他们损失来回两次的中介费，要布鲁诺负责偿还。布鲁诺回到公寓请求女友原谅，但女友根本不理他，还气得要拿刀砍他。布鲁诺只好的深夜里躲在街头度过长夜，用纸箱纸板保暖。在走投无路的情况下，布鲁诺找上以前一起合作偷东西的中学生，两人骑着借来的机车联手抢劫路上妇人的手提包。没想到，妇人和她的丈夫开车一路追来，布鲁诺最后只好和那个中学生弃车躲进寒冷的河水里。
由于河水过于冰冷，中学生冻僵了，还差点因此溺水。布鲁诺千辛万苦地将中学生拉出河水后，将他背到一边的小工棚里安置，并在保证不会带着钱独自逃跑后，回头去找藏在附近、抢来的钱。结果警察随即赶到，布鲁诺只能躲在一旁看着他们把中学生带走。因为机车爆胎，布鲁若一路推着车走。他先是回到女友的公寓，女友根本不肯开门或回应他的呼喊声，接着他便继续推车去警察局。在那里，他见到了中学生，当着检察官和中学生的面，他将机车钥匙递给中学生，然后掏出身上的钱放在桌上，承认自己才是犯罪的主谋。
在影片最后，布鲁诺的女友到监狱看他，两人在探访室的桌旁坐下，布鲁诺始终不发一言，他低着头，双肩开始抽搐，然后痛哭失声。
■《孩子》一片采用最朴素的手法，呈现一个真实的社会问题，让一个剧情片有了记录片的效果和影响。在整部影片中，只有一个视角一个时序，镜头始终跟着布鲁诺这个人物，静静地观察着他的一举一动。然而有别于一般的纪录片，这部以许多中距离长镜头衔接起来的影片当中，完全没有纪录片特有的断裂感与画面跳动，每个镜头和片段显然都是精心设计过的，然而在行云流水的运镜过程中却又丝毫不显斧凿的痕迹。
影片中最重要的两幕戏便是布鲁诺卖孩子和赎孩子的场景，在这两幕戏中，买孩子的人始终没有出现在镜头中，也没有和布鲁诺打过照面。布鲁诺只是按照手机通话中的指示，将孩子或钱放在指定的地方，然后躲到另一个房间等待买孩子的人带走孩子或拿走钱。在这当中，除了布鲁诺一人和一台手机，没有对白、配乐、动作或对手，导演却用细微的光影变化来挑动观众的情绪：
孩子被留放的房间极其阴暗，布鲁诺自己所在的房间半明半暗，而通往两个房间的空间却非常敞亮。在卖孩子时，布鲁诺穿过明亮的过道将孩子留在了阴暗当中，然后自己站在半明半暗的门扇后头，神情不自在地侧耳聆听门外的声响动静。在赎孩子时，布鲁诺站在半明半暗的拉门后，同样是神情不自在地侧耳聆听外头汽车离去的声音，然后穿过灿烂的阳光，到阴暗的房中将孩子抱出来走进阳光。
在此之间，只是透过明暗的强烈对比，观众本身的情绪和对布鲁诺的观感便不断起伏。在卖孩子时，观众看到孩子被留在黑暗中，很自然地会产生极不愉快和不忍心的感受，随后便与布鲁诺一同紧张地等待，当再次回到黑暗的房间、看到孩子已经不见时，对布鲁诺的厌恶和愤怒感受油然而生。而在赎孩子时，布鲁诺在拉门后聆听汽车驶离的声音这一刻，观众很自然地同感紧张，直到布鲁诺将孩子从黑暗中抱出来，这才有了放松的心情，对布鲁诺的观感也从愤怒转趋原谅和体谅。
就是这两个紧连的事件、这两幕简单的安排，区隔了整部电影的前半与后半，在前半中，大家看到的是布鲁诺的幼稚与不负责，对他是厌烦与不耐；而在后半中，大家看到的却是一个无知的男孩如何因为自己的无知而饱受折磨，对他则产生理解与同情。也就是这些细微难察的设计，使这部影片兼具纪录片的真实朴素，以及剧情片的动人张力。相较于习惯使用夸张表情与剪辑跳接来调动情绪的美国片，以及习惯使用婉转配乐与象征事物的来伸张意念的欧洲片，达顿兄弟的手法确实是与众不同。
■《孩子》之所以夺下金棕榈奖，一方面是因为达顿兄弟的特殊叙事手法，一方面是因为达顿兄弟特有的社会关怀情结。从进入电影业开始，达顿兄弟便致力于呈现低阶层人所面对的困境。《孩子》中的背景城镇Seraing曾经是比利时的工业重镇，然而从60年代开始，工厂纷纷倒闭，引发大量的失业与社会问题，当地还存在严重的空气污染问题。
《孩子》中的主角布鲁诺就是Seraing当地四处可见的青年人，贫困的家境让他们很早就失学，只能在街头讨生活。这些本性不坏的孩子，除了没办法找到合适的工作外，也没有太多机会学习做人与做事的道理。他们只能在摸滚打爬的过程中、从一次又一次的错误中学习，监狱经常是他们必经的人生驿站，至于是否能彻底醒悟回归正途，则端赖各人的运气。
达顿兄弟拍摄《孩子》这部影片的企图非常明显，希望透过真实的手法呈现一个真实的社会问题，唤起大家都这些人了解与关注。事实上，在达顿兄弟在1999年凭借《美丽罗塞塔》获得戛纳金棕榈奖后，比利时政府才惊觉社会上还存在青少年工作权不平等的问题，进而订定新的法案，称为<罗塞塔计划>，规定青少年工作基本保障权和工资。因此，2005年的戛纳影展将最佳影片奖颁给《孩子》，而将最佳导演奖颁给《隐藏摄影机》的麦克-哈内克，背后的道理在情理当中。
国际电影影展在评审影片的艺术价值时，是否应该考虑影片的社会影响和政治影响？这是一个见仁见智的问题。在2010年时，伊朗导演贾法-帕纳西因为拍摄的作品涉及抨击当局的内容而被捕入狱，后来更被判刑6六年。于是今年柏林影展将最佳影片、最佳男女演员奖一股脑都颁给了伊朗作品《分离》。这种带有强烈政治联想的颁奖结果，每个人自有不同的想法。但对于在2010年的戛纳影展上，法国女星朱丽叶-毕诺许上台领取最佳女演员奖时，亮出写有贾法-帕纳西名字的牌子的做法，让我对这位法国伟大的女明星只有绝对的激赏。
4 ) 这是青春在漂浮
痴迷于影片中的狂热至极。男主人公布鲁诺是一个迷人又可爱的痞子，骨子里深深的街痞气质实在令人着迷。她的女朋友索尼娅青春、活力，成为了母亲后阳光而又温和，就像一株散发淡淡香味的百合，你知它的普通却不得不沉醉。在索尼娅生下了他们的孩子吉米之后，竟发现布鲁诺把自己的房子租给了陌生人，怒火之中竟没有无家可归的绝望，而是果断踏上寻找布鲁诺的行程。就是这样干净而果断，没有丝毫压抑没有抱怨，就那样直白而默默地顺从自己的内心深处：我需要我的爱人。倘若没有青春的支撑与供血，应是发疯般的大骂而毫无气质形象可言了吧。
爱他们似深似浅的相爱，如水般平淡却又时而畅流奔腾。索尼娅在找到布鲁诺的之后，让人原本以为的哭闹并没有，而是厮打与拥抱，爱与爱的交缠。你与我不见，我便追到你见为止，我紧紧抓透你的骨骼，你离开不了。义无反顾的爱情无幽怨无哀叹的爱情也只有在这个年龄才会发生，蓬勃的青春跳动便是溢满的纯情的爱。相见，相爱，相怜。布鲁诺最后的钱也要给索尼娅买一件和他一样的夹克，便想，多么可爱的一对人儿。最后的钱也要置备一辆婴儿车，租用一辆跑车，带着亲爱的女子和可爱的儿子于蓝天下驰骋，多么耀眼，让人牙痒痒的羡慕，你便感慨这就是青春啊，一杯烈酒一首诗——且将新火试新茶，诗酒趁年华。
可是你原以为的甜蜜与惹火的爱并没有持续多久。我们都懂的，爱情离不开物质生活更不能没有物质，即使我们是这么不愿意承认，即使我们始终相信什么都没有了我们还在一起。可是贫穷是一切罪恶的根源啊，流淌着的黑暗之源便有可能是那光然无一物的枝干。青春在奔腾可是未至成熟，看着那可爱的孩子竟也会有坏念头。布鲁诺在与索尼娅等待教堂洗礼之时卖掉了自己的小小的孩子吉米，他有希望又似无力的说“：索尼娅，我们还可以再生一个的，我们还可以有很多孩子的。”那一刻，没有崩溃没有决绝的叹息，我只是感慨青春这个毒药啊，迷幻至极。我没有绝望是因为我知道还有希望。
你放下的是责任，放不下的是希望。你总有一天会成熟。影片愈是到了最后就愈是挥洒着感动。布鲁诺在同伙的少年被抓之时选择了自首，他说是我干的放过那个孩子。他狂敲着房门他疯狂地喊着索尼娅我知道错了。他一定要换回自己的孩子他哄着吉米轻轻入睡。他总有一天会成熟，他在这一天成熟。感动。
影片的最后，布鲁诺与索尼娅抱头痛哭。我像个孩子般的笑了，青春的痕迹的过重，但不痛。
5 ) 关于《孩子》的短评和继续延伸出来的一些其他看法
趁着洗澡的功夫接着梳理一下本片剧情，也揣摩了一部分人物的动机，想到的有点多，但要写得深刻我也没这么多能力，现在单纯就是短评也放不下，就这么写长评吧！当然难免有纰漏了，如果有些什么写得不好的地方欢迎友好指正啦~
4.5，第五部达内兄弟。这个人物的成长脉络有些让我联想到前段时间看的《人生大事》（主要是想起当时和长评区里面某位朋友对三哥将小文送回亲妈那段情节的辩论）。本片完全可以作为正面教材，告诉我们高明的铺垫和处理相关的细节为何，毫无疑问的是两者的情节铺垫，起承转合之处理简直是天壤之别，说白了就是本作更“让故事里面的人物贴合情节，做符合他们这个年龄和阶层会做的事”，男主本身就是靠着不务正业和小偷小摸过活，缺乏家庭的正确教育和关怀，即便有个女朋友，但他们俩也都只是涉世未深的孩子，一个有点傻乎乎的觉得他当爸了会对更小的孩子负责，但另一个终究不知道责任是什么，或许是因为迷茫，或许是想逃避，他内心都觉得偷钱是轻而易举的事，不重视养育的一切现实，你跟他讲去打工他还当笑话看待，接着不务正业然后继续大花洒，真没钱了倒好，连卖小孩这种常人理解不了的事情都干，但他觉得这些都是合乎情理的，因为他只要钱，以为有了钱就能过上很长一段好日子，接着再要一个孩子，我敢说他女友要是原谅他然后再生孩子下来他肯定还会干这种勾当，人之本性使然，只会一直恶性循环。全程都是基于现实逐渐预设的一个困境，并非是将其揉碎然后告诉观众只看表面如何感动，从而更让人信服男主所作所为的合理性（当然这种做法对不对就是另当别论了）。
往后的一系列认错、表明决心悔改的情节又是继续深度刻画男主的“孩子”属性了，男主并非坏到极点的人，他真的爱他的女友，他也真决心是和女友一起过日子，只不过生活的窘迫和经历了社会毒打后的他意味着他要负起相应责任，也是男主成长故事的关键转折，使得他不得不接着做这些不务正业的勾当，他并不懂得孰轻孰重，他只知道自己要生存下去，直到抢劫时小弟被抓走，或许他也为着小弟对大哥的信任（之前偷窃时也没缺了小弟的好处，这也是他本质不算坏透的地方），因此在逃跑过后又选择的自首，我会真切觉得他终于成了一个有担当的人。而这一切，前面都有所铺垫会让我觉得他的动机会有成长转变唤醒良知的余地的，格外真实。
6 ) 风中凌乱的头发
达内兄弟的《孩子》，又一部揭示底层人物的作品，对于它又怎能不说点什么呢？达内对底层人物的关注一直在持续，在这部影片达到了一个新的高度。
这部影片单论情节并不足以征服观众，也不足以夺得金棕榈奖，那它为什么会得这个奖呢？我认为是影片中透露出的人的情感击中了评委，也击中了能细心感受的我们，影片用一种记录片似的手法去全程拍摄，完全可以把它当成纪录片去看，影片里蕴藏着人物强烈的情感风暴与环境特写，如果不细心去体验导演的这些用心，对这些情感与环境特写就会略过，会觉得片子并没有什么特别，很一般。但当另一部份有心的观众看过之后，内心所受的冲击却非常震撼！
影片以布鲁诺的女友索尼娅抱着孩子出现在画面上开场，一开始就讲了两人面临的生活难题，索尼娅在电话亭打电话，风吹起她的头发，给影片确立了一个凄伤的基调，她抱着孩子等着过往的车辆准备穿过马路，实际等(面对)的是社会环境(车辆来代指)给她也是给男友布鲁诺施加的压力，她朝布鲁诺栖身的河边的破工房走去时，风吹动着旁边的小树枝，也吹动着她的头发，画面一直在提醒着观众这些社会压力的象征物(风)是和女主角如影随形的，再看看男主角的居住环境如此糟糕，观众的心也为之一凉，房子下面是河流，这个河流和风、车辆一样象征着冰冷的社会压力紧紧地压迫着男女主角。
索尼娅抱着孩子坐着一个孩子开的摩托车去找布鲁诺，风又一次吹起她凌乱的头发，片中丝丝忧伤的调子开始在慢慢积蓄，影片开场不久就在三个地方出现了风，达内兄弟用这种自然环境来烘托人物的处境，不动声色但已触动了部份观众的心，并不明讲环境的严酷但已用象征物“讲”得明明白白，索尼娅在车流中找到了正在向车主人乞讨的布鲁诺，车辆又一次出现，和风一样，再次提醒观众这些社会压力的象征物，它们跟主角的关系是压迫式的。布鲁诺对两人的孩子很不在乎，他的注意力全都集中于如何在这个严酷的社会环境中生存上面，他从事的是主使小孩子去偷窃财物来变卖的不正当职业，还有沿街的即兴乞讨。由此可见他的生存之道是不稳定而飘浮的。
从河边栖息地索尼娅向布鲁诺踢石子，两人同吸一支烟的这些嬉闹场景中能看出两人的关系是亲密的，两人的嬉闹只是对痛苦生活的暂时忘却与情绪的舒缓，虽然是在笑，但内心是苦涩的，也说明两人都还是爱玩耍幼稚的孩子，从布鲁诺与女友对话的短暂沉默可以看出来他对两人的孩子是不接受的。两人租车带着孩子去玩耍，在车子里伴随着片中唯一出现的音乐声里打闹，下车后又追逐嬉闹，两人一手拿着饼，一手抱着对方在耳鬓厮磨的亲昵镜头长达数分钟，前面两人在河边短暂的亲昵酝酿到这时是一种爆发，达内想表达的是底层人物的酸楚，一手拿着饼代指要生存，而亲昵表示的是人还有对感情的需要，但对底层人物而言，生存是首要的，两人的亲昵并未达到深层次，是不顺畅而尬尴的，因为社会没有给他们一个安宁舒适的亲昵环境，与其说是两人在亲昵，不如说是男女主角(也是导演)在无声地控诉社会，两人的嬉笑打闹与追逐都不过是种情绪转移，一种笑中带泪的人间戏剧，这个镜头是向社会投出的“长枪”:观众不禁要问为什么他俩得不到一个好的生存环境呢？我认为这一幕正是这部影片震撼与冲击人心的最重要之处！也正是这一幕深深地撼动了评委们的心灵后才授予了它金棕榈奖的原因所在！
索尼娅对生活还稍有信心，准备给孩子去市政府登记，而布鲁诺却不上心，故事在两条线上同时发展，一个是他俩为孩子登记，一个是布鲁诺很多次的响起的手机铃声和与它关联的黑暗勾当，提醒观众布鲁诺生存之道的艰辛，为他买掉孩子交待出了原因，原因就是他的生存都朝不保夕，怎么负担得起这个孩子？影片不停地再现车辆驶过男主角推着婴儿车面前的画面，如前所述，隐喻生存环境在压迫着男主角，手机铃声在片中多次响起，表述男主角在生活中挣扎，在努力地活，而生活还在给他出难题，在买掉孩子后带来的中介人对他弱肉强食的逼迫下，布鲁诺带着小孩去飞车抢劫还钱，在小孩被抓住后，布鲁诺推着小孩的摩托，就象推着那个空婴儿车那样，那时他才明白了责任感去主动投案，救出小孩，也打动了女友，两人才重归于好，布鲁诺这个孩子也真正长大了，两人抱着哭泣的结尾画面有向布列松的《扒手》结尾致敬的含义。
7 ) 自制 l'enfant 分场
Sonia找Bruno，发现房子租给了别人。
2 日 公共电话亭
Sonia打给Bruno朋友，留言。
3 日 路边
Sonia横穿马路。
4 日 河边
Sonia到两人居住的棚屋去找Bruno。
5 日 公共电话亭
Sonia再次打给Bruno朋友，得到关于他的消息。
6 日 路上
Sonia坐上阿拉伯小孩开的摩的，去找Bruno。
7 日 餐厅门口
找到Bruno，他正在策划一起偷窃。Bruno对Baby漠不关心。
8 日 河边
两人商议住到收容所。在河边嬉戏。
Sonia介绍孩子的情况，决定第二天去注册。
9 日（暗） 棚屋内
Bruno和两小孩分赃。
10 日 河边
他们发现老人的遗书，扔进河里。
【时间跳跃】
11 夜 收容所门前
两人乞求管理员开门。
12 夜 收容所
两人分居不同房间
13 夜 收容所房间
Bruno接到电话，出门。
14 夜 酒吧
Bruno卖出DV以及帽子。
15 夜（雨） 酒吧门口
Bruno听到卖孩子可以赚大钱的消息。
【时间跳跃】
16 日 首饰店
Bruno卖掉项链，戒指等赃物。
【时间跳跃】
17 日 婴儿用品店门口
Bruno把新买的婴儿车放进新买的车里。
【时间跳跃】
18 日 车内
两人听着音乐，打闹。
19 日 停车场
两人拥抱打闹，吃Subway。
【时间跳跃，第二天】
20 日 家门口
Bruno的同伙来分钱。Bruno给不出。保姆来到。
21 日 家中
保姆照顾孩子。Bruno管自己泡咖啡。
22 日 服装店门口
Bruno不赞成请保姆，用仅剩的钱为Sonia买了情侣装。
23 日 市政府
两人为孩子注册。
24 日 马路
两人推着婴儿车走在路上。
25 日 收容所门口
两人排队登记。Bruno带孩子散步。
26 日 路边
向路人乞讨。
27 日 杂货铺门口
买烟，接到电话。Bruno动了邪念。
28 日 公共电话亭
打电话，商谈卖婴交易。
29 日 小路
Bruno等候消息，用鞋沾泥巴，飞踢墙壁。
接到卖家电话。
30 日 公交车站
有人帮Bruno抬婴儿车上车。
31 日 公交车
Bruno站着，望向远方。
32 日 住宅楼一层
Bruno骗Sonia说在公园带孩子玩。
按电梯不灵。
33 日 楼梯
Bruno抱着孩子上楼。
34 日 公寓门口
Bruno推门入内。
35 日（暗） 公寓内
房子里空空如也。Bruno脱下外衣，将孩子放上去。
随后躲到隔壁房间。
等着，听着，直到他人把孩子抱走。
随后Bruno出来，取走钱，出门。
36 日 楼梯
Bruno蹦跳着下楼。
37 日 公交车站
有人帮Bruno抬婴儿车下车。
Bruno挂断了Sonia的电话。
38 日 河边公路旁。
Bruno打着电话，看见Sonia。两人约在河边见。
39 日 河边
Bruno告诉Sonia他把孩子卖了，轻松地说他们还可以再生。
Sonia昏倒，Bruno抱着她向公路走。
40 日 河边公路旁
Bruno抱着Sonia拦车。
41 日 医院
Bruno打电话给中间人，想要回孩子。
42 日 诊室
Sonia处于昏迷状态。
Bruno向中间人说明情况，让护士告诉Sonia别担心。
43 日 公交车
Bruno拉着扶手，神色焦急。
44 日 车库外
Bruno来到交易地点，拉开卷闸门，进入车库。
45 日（暗） 车库内
高处传来一个声音，Bruno把钱和手机递上去。
静候车离开。
46 日 车库外
他进入隔壁车库，抱出孩子。
一个陌生人抓住他，让他明天来这里补偿损失。
47 日 公交车
Bruno抱着孩子坐着。面露喜色。
48 日 医院
Bruno抱着孩子想进诊室被挡住。
49 日 候诊室
Bruno抱着孩子等待。
警察出现，带走Bruno。
50 日 警车上
Bruno扯谎，把罪责推到Sonia身上。
51 日 医院外
Bruno 匆忙跑进医院。
52 日 医院
Bruno要求见Sonia，被拒绝。
【时间跳跃】
53 夜 Bruno母亲家门口
Bruno敲门，一个陌生男人来开门。
Bruno说了孩子的事情，请求妈妈给他作伪证。
54 日 河边
Bruno修理婴儿车
55 日 桥上
Bruno推着空婴儿车走。
56 日 医院门口
Sonia出院，Bruno跟上去。Sonia不理不睬
57 日 公交车
Bruno问Sonia借手机。
Sonia依旧对Bruno不理不睬。
58 日 家门口
Bruno强行跟进家。
59 日 家中
Bruno躺在床上，Sonia清洗奶瓶，放孩子上床。
Bruno再次借手机，Sonia不说话，进厨房煮汤。
两人扭打，Sonia让Bruno滚。
60 日 路边
Bruno推着空空的婴儿车。
61 日 商店
Bruno试图卖婴儿车，因报价太低而作罢。
62 日 路边
Bruno休息片刻，又推着婴儿车上路。
63 日 另一家商店
Bruno以低价卖掉了婴儿车和婴儿外套。
【时间跳跃】
64 夜 酒吧
Bruno点了啤酒和面包。被46场出现的陌生男子抓走。
65 夜 某住宅楼门口
陌生男子和一个中年男子拿走了Bruno的所有钱。
并要求他为他们抢劫。
66 夜 家门口
Bruno敲门，道歉。没人应答。
67 夜 家楼下
Bruno靠墙坐下，缩着身子。
看见Sonia回来，抱住她的腿哀求。
68 夜 家门口
Bruno表白，Sonia关上门。
Bruno说他饿了，想借钱。
69 夜 河边马路
Bruno横穿马路，来到河边。
70 夜 河边棚屋
Bruno裹着纸板睡觉。
【时间跳跃】
71 日 学校门口
Bruno靠墙啃面包，来找偷窃小伙伴Steve。
两人约好下午河边见。
72 日 破旧建筑前
Bruno啃着面包走过。
73 日 桥上
Bruno走过。
74 日 河边
Bruno拿着一根铁棍在玩水。
Steve出现。Bruno换衣服。
75 日 路边
两人等待猎物出现，因为Steve放屁而调笑。
76 日 路上
两人开摩托车，抢包，逃逸。
77 日 路上
两人被一辆汽车追踪，不断绕路。
仍然未能摆脱。Steve把包里的钱拿了出来，把包扔了。
78 日 河边角落
摩托车被铁线缠住，两人跑向河边。
79 日 河边钢材堆
Bruno把钱藏好。
80 日 河中
两人下水，躲在铁梯下，冻得发抖。
等人走远后，两人挣扎上岸。Steve冻伤，哭泣。
81 日 河边
Bruno背着他走进废弃小屋。
81 日 废弃小屋
Bruno帮Steve搓脚。
他突然离开，去拿钱和摩托车。
82 日 河边钢材堆
Bruno拿走赃款。
83 日 河边角落
Bruno解开缠绕摩托车的铁线。
望见Steve被警察带走。
81 日 路边
Bruno推着漏气的摩托车前行。
82 日 家楼下
Bruno推车到家中楼下。
83 日 家门口
Bruno敲门呼叫Sonia，不应。
84 日 市场
Bruno推着摩托车穿行。
85 日 桥上
Bruno费力地推着摩托车。
86 日 警察局门口
Bruno停下摩托车，走进警局。
87 日 警察局前台
Bruno询问Steve下落，要求见他。
88 日 电梯
工作人员带Bruno上楼，两人无言。
89 日 警局走廊
两人一前一后走着。
90 日 办公室
Bruno把摩托车钥匙交给Steve，而后自首。
91 日 监狱探访室
Bruno穿着囚服，Sonia来看他。
Sonia给Bruno买了一杯咖啡。
Bruno喝了一口咖啡，哭了起来。
两人抱住对方的头，痛哭着。
8 ) 成长的代价
故事情节很简单，但却很吸引人，节奏偏慢但是并不拖沓，当你由于投入而产生的一系列的费解，愤怒，担心，紧张的心情在最后一刻释然的时候，片尾字幕也正好徐徐上升，而我的身体却在新东安影院7号厅的最后一排的8号座越陷越深。
片中的主人公布鲁诺是个非常讲信用的贼，整日靠卖偷来的东西过活，我不能说喜欢这样的贼，但是，他的灵魂有闪光的地方，对于他的偷盗同伴，彼此忠诚，义气得很。但是他不是一个成年人，至少在心理上不是，更不是一个父亲，因为他完全没有做好当父亲的准备：第一次接触自己的亲生骨肉时，眼神里一种迷茫与畏惧在晃动，也正是由于此，他才会把孩子当做兜里的DV一样变卖掉，并大言不惭的对索妮亚说“我们可以再生一个”。
索妮亚活得更简单，居无定所的她只希望能和布鲁诺厮守一生，孩子是他们爱的见证与未来的希望，所以当她得知孩子被卖掉之时，她义无反顾的晕倒了下去。布鲁诺为了索妮亚不得不赎回孩子，当他怀抱孩子到医院去找索妮亚的时候，迎接他的是警察同志－－索妮亚无法忍受，不能原谅的告了布鲁诺。请出了自己的母亲帮助撒谎的布鲁诺刚刚摆脱了警察又被人口贩卖集团的打手找上了门，因为他把孩子赎了回去，导致这个中介损失了近5K欧元。被一顿臭揍之后，布鲁诺叫上伙伴，骑着伙伴哥哥的摩托，做起了飞车党，结果第一笔买卖就宣告失败，在警察的抓捕之下，由于躲在冰冷的河水里，小伙伴险些被冻死，之后又被警察抓走。此时此刻，侥幸逃脱的布鲁诺怀揣大把cash和一兜子钢蹦儿，无家可归：索妮亚虽然得到了孩子，却无法再原谅孩子那个混帐父亲；昔日偷盗战友也被抓走；凶得可以杀人的儿童贩卖集团的打手每天催钱，不给钱就要命。。。。。无奈的布鲁诺推着摩托去找索妮亚，我猜他已经决定要去自首了，来见爱人最后一面。。未果。。。。。
自首的场面的对白很简单：布鲁诺把抢来的钞票钢蹦堆在检察官面前，把摩托车钥匙还给正在收讯问的小伙伴
布鲁诺：是我干的，和他无关
检察官：你是头目？
布鲁诺：是的
导演还算仁慈，影片并没有在此时结束，最后一个镜头留给了观众一个温馨的场面：索妮亚到监狱探望布鲁诺，两人对坐，抱头痛哭。
一方面。我真心希望现在的中学生们能够来看看这部电影：当自己一步步把自己推向深渊之后，监狱的大门却像天堂之门一样闪烁着拯救与解脱的灵光。太黑色幽默了。。。。。
另一方面，虽说犯错是年轻人的专利，但我绝不不相信人生下来就带有原罪，多少青少年在成长的过程中付出了惨痛的代价，一生中的美好年华消耗殆尽。他们需要帮助。当一个个的青少年为成长的代价悔恨不已的时候，我们是不是应该想一想，难道错的只是他们自己么？
这不是某一个人的错，是社会的错么？是国家体制的错么？我们的社会到底需要的是什么？罪恶产生的根源是什么？
社会科学从来都是治标的，而只有人文科学才是治本的，我想，现今地球上的任何一个国家任何一个社会都在面临着同样的问题
现在看这种跟拍手法有点街货了，但代入感还是很强。没有太多情感流露，因主角的内心并不复杂。 当孩子也要抚养孩子，逃避便成为了第一本能——不要指望他认错，因为孩子的世界没有善恶。
孩子指男主。
一个简单的故事却用一个半小时讲述得如此丰富,从头到尾镜头就没有远去过.我觉得金棕榈最近几年的评奖以温情风格为主似乎就是从它开始的。
一切从简，两点之间直线最短；打动人心靠细节，不靠煽情；拍出生活本来的样子，越接近真实越有力量。
原谅他吧，他并没做错什么，他只是不知道对与错是什么。
没有用来交代人物心理的冗余对话，只有一个又一个行动。
一部写实简约风格的DV作品，却展现出了一流的导演技巧。4星半。
“當孩子也要撫養孩子，逃避便成為了第一本能——不要指望他認錯，因為孩子的世界沒有善惡。”影片隸屬於青春片的基本邏輯，結尾突如其來的抱頭痛哭，不應被理解為悔改、人性的覺醒或和解，它更意味著男女主角以痛楚的方式，進入成人世界社會化規訓之彀中。︳母親似乎天然是母親，父親則需要經過錘煉和考試才能成為父親。︳把達內電影理解為“社會問題劇”是過於簡單的：通過社會問題和邊緣人物的窗口，這些影片講述的實是社會空間和社會化生產中“人”和“人性”的故事。︳“這哪像法國發生的事兒啊，像廣州發生的，還是賈樟柯拍的。”︳2022年5月28日15:50於百麗宮獵德4號廳，達內兄弟電影回顧展廣州站場次乙。
这哪像法国发生的事儿啊，像广州发生的，还是贾樟柯拍的
結束的真突然，他們就那麼抱著頭，沒有希望地哭著，一切就結束了，仿佛這就是故事的盡頭，雖然這個故事還有著說道的可能，但所有的發展，都指向著一樣的結局，生活依舊是冷漠而且絕望的，那個初生的嬰兒，他也許正在緩慢步進父輩命運的迴圈，無助地走向另一個冰冷的圈套，是的，生活是一場殘酷的屠戮。
第一次听说这个片子好，是有人在贬低《三峡好人》。昨晚看了《孩子》，说实话，真没有俺们家小贾的片子强。影像虽然有风格，但真的没什么大不了的，哪有小贾的片子那么有感觉。故事虽然很强，但也在现实主义的风格中，水平只能说不差。当然，片子确实是不错，绝对不是烂片，只是获金棕榈有点过分吧。
2005戛纳金棕榈奖。一个意外得子的街头小混混的成长与救赎故事。片名中的“孩子”及其成长不仅指初生的婴孩，也不仅指称着并未成熟、责任与道德意识混沌的男主角，还适用于女主（由懵懂乐天到愤懑而决绝地独自抚养孩子）及那位14岁的飞车党少年（被诱惑首次作案即差点儿丢命）。相比此前作品，达内兄弟在本片中的手持运镜比较稳重克制，构图上也不再以小景别贴身跟拍为主，而是使用了不少中远景的近乎固定的镜头。唯一的配乐来自于两人在敞篷车内播放的《蓝色多瑙河》。影片亦曾多次陷入沦为流俗情节剧的危局，好在达内兄弟的剧作在关键时刻总是坚守着朴素现实主义的立场。PS：溺水困境令人想及[罗塞塔]。（8.5/10）
还是那些小细节逗乐了我，追逐打闹，踩臭水沟里然后往墙上踢连环脚印。几次爆发也很不错，可是，以孩子般的成年人去讲“孩子”，看下来的感觉，实在还不如《单车少年》啊
其实他没有那么坏，但生活就是比最后的咖啡更苦。剧情的快速推动甚至没有给角色任何犹豫的余地。男主各种眼熟，原来演了《隐藏的恋情》还有《单车男孩》里面的老爸。看了三部达内兄弟发现演员都是同一群。。。
孩子~ 2022.5.22 大银幕重看还是那个感觉，他们就是孩子。
布列松真正的精神传人在这儿呢。如果说布列松的《扒手》是指尖的艺术，达内兄弟的《孩子》就是行动的艺术；但达内兄弟不需要一个可以救赎凡人的圣母，因为一切转变都在他所经历的事情本身中孕育，以你最不期然、同时又是最合理的方式降临。观看这个行为也并不意味着同步的理解，但却孕育着观者自身改变的无限可能。
难见生命力如此旺盛的手持，与男主的玩世不恭恰好形成双向强化张弛，同时对孩子的多重含义做出比喻指涉，即存在母与子，“父”与“子”两方角力拉扯，争先演算出与走、生与死的生活奥义，最终在父与母的协约下逐渐归向平和——最后一刻的相拥而泣是两人灵魂共振，是成长的莅临，是闪闪发光的达内时刻。
没有责任感就不要成长
主角指挥偷东西倒是很理性，有计划有想法，怎么对自己女友的处理就显得如此冲动呢？估计还是穷怕了的缘故。所以人在面对诱惑的时候，最容易失去的还是理智，更何况远谈不上成熟的年轻人。
达内兄弟电影获奖多也是个好制片，都能打到四星却很难给五星，千篇一律的欧洲卖惨模式还省了配乐的钱，详细的大量物价数字。手持教科书运动中的多面性人物，没有废话的两次惊恐交易的镜头叙事，前后头碰头欢喜与悲伤的呼应，经典的装扮形象。女主说男主是个骗子，但同是孩子的父亲撒的慌都是为了弥补犯的错。资料馆胶片。2021.10百老汇回顾展。