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1 ) 《毁灭之路》--杀手文艺悲歌（导演评论音轨笔记）
以下内容摘自导演萨姆-门德斯对电影的评论音轨：
1.电影的前5分钟拍了很多的版本，原来希望用汤姆汉克斯打开冲锋枪盒子的镜头；
2.通过片头，展现了孩子独立意面，有自己的观察能力；
3.头25分钟内，本片就构建了由远距离观察的镜头风格；
4.剧情的深入方面，观众是跟随小男孩的视角，只有他慢慢进入父亲的世界，观众也才得以了解；
5.片中每次的死亡都和谁有关，从片头的冰块水滴，到雨水，浴室，乃至海浪；
6.画面传递的信息大于对白，这与我拍《美国丽人》风格正好相反；
7.本片更多的是在拍摄人物观察其他人物；
8.整部戏中，我都追求一种梦幻的感觉，因而故意让录音师去除雨滴、轮胎等声音；
9.全片的光线基本都是暗的，所以在逃亡的路上一开始我故意让他们进入白天，给观众喘口气；
10.小男孩随父亲进入芝加哥时，窗户上反射的摩天大楼是特效；
11.芝加哥公共图书馆的镜头参考真实的照片，大量穷人挤在里面看报纸；
12.我让斯坦利（Nitty扮演者）一天抽了80根烟；
13.在田野里父子对峙的爆发戏不用摄像机固定拍摄而改用手动摄像，展现一种非静态效果；
14.原版漫画里纽曼扮演者是在3000多人的棒球场里众目睽睽之下被杀害的，我们做了改动，但仍然保留了众人的围观。
2 ) 就这一句话
深夜看到片尾，没能控制住，大颗大颗的泪水掉在键盘上……
3 ) 一种本能的父爱
这是部好片子，老套却不庸俗，感人却不滥情，很多善恶的东西被模糊掉了，留给我们的是更为真挚的一种感情，或者说，是一种本能的父爱。更重要的是，通过独特的拍摄手法和精悍的后期制作，使整部电影充满了闪光点，呈现出不同一般的视听效果和体验，这就是此片最大的优点
4 ) 向死而生
其实剧情没有什么出奇，不及同类的一些片子的情节曲折波澜壮阔，也不会看了手心出汗或者掉眼泪。大概是看得同路数的片子多了，自己也能接接台词了。人生的精彩在于未知，电影同样。
不过演员的演技还是重头戏，值得一提。配乐也帮忙表现了人物内心。多处清冷的下雨场景和无垠的田地让人在绝望与希望中徘徊，痛苦之后还是要活下去。
进攻是最好的自我保护。一无所有者无畏。其实这个片子的主角是儿子。如果没有他，父亲的复仇之路大概是另一番景象。而孩子的性格就注定了他不同寻常的一生，因为他有一个不同寻常的父亲。片中无处可逃后父子俩反倒轻松而自然地走到了一起。开始相互保护相互支撑。教儿子学车那段是浓重之中少有的轻。让人微笑。他们能够活下去因为在意识清醒的片刻依然可以拥抱彼此。同样，paul newman那个角色深知儿子的种种罪孽和无可救药的本性，却依旧义无反顾地保护着他。这是导演想要表达的每一个父亲都是儿子心目中的英雄。
比较出彩的其实是Jude Law的那个角色。就懒得说了。
其实tom hanks除了老到可以做为一个儿子的父亲外，mike这个角色其实有更好的人选。
tom hanks更适合那些软中有硬的角色，比如the green mile之类的。或是直抵人心柔软部分的角色，比如forrest gump。如果不是他参演了这部片子，我大概不会买，更不会看。不过他弹钢琴的手实在业余。
5 ) 故事梗概
故事发生在1931年的美国，"禁酒令"仍然存在，帮派大佬约翰靠此发家。
而故事的主人公并不是年迈的教父"约翰"，而是他的养子兼头号帮手麦克，以及他的大儿子小麦克。
麦克在外是杀人不眨眼的黑帮分子，但在家他是好丈夫和好父亲。小麦克也不知道父亲是干什么的。
一场追悼晚会上，死者哥哥芬恩对约翰有所不满，但被麦克和约翰的儿子康纳推出门去。
于是在一个雨夜，麦克和康纳前去寻找芬恩。
而在这个夜晚小麦克决定偷偷藏在车中，查看父亲的职业。
麦克和康纳来到仓库会见芬恩，未曾聊几句，康纳却突然开枪将芬恩杀掉。
显然芬恩知道康纳的一些见不得人的事情。
无奈，麦克只好开抢杀掉芬恩的手下。
而这一切全都被趴在门外的小麦克看见，在他惊慌未定的时候，被麦克和康纳发现。
二人追出门外，发现是小麦克，麦克向康纳保证不会泄露，康纳暂时收住杀心。
次日，康纳遣麦克去一地下酒吧收保护费，麦克前往却发现被康纳设计，险些死去。
麦克顿时明白，康纳仍旧想杀人灭口。他奔回家中，妻子和小儿子已经中弹身亡。
小麦克因滞留学校回家较晚而躲过一劫，眼睁睁见康纳杀人离去。
康纳在父亲的庇护下躲起来，麦克只好带着儿子前去芝加哥，踏上复仇之路。
麦克前去芝加哥寻求帮派大佬帮助，但约翰从中作梗，麦克无法获得援助。
想要复仇杀掉约翰，他唯一的选择就是靠自己，还有小麦克。
于是他教小麦克开车，二人决定抢劫芝加哥黑帮的银行存款，逼迫其放弃保护康纳。
与此同时约翰已经找到了一名更加残酷冷血的杀手，追杀麦克。
杀手身材瘦削，长发而秃顶，是一名专门为死人拍照的摄影记者。
他甚至为了拍照将未死之人的杀掉。
一场螳螂捕蝉黄雀在后的追逐开始了。
麦克父子银行抢劫非常顺利，但影响依旧不够，于是麦克前去寻找黑帮的会计，拿到账单。
这时杀手也追杀到此，一场激烈的枪战，杀手脸部中弹，麦克手臂受伤，父子协力逃出困境。
在一户农家经过一番调整之后，麦克重回小镇，将康纳的背叛高速约翰，希望约翰能放弃康纳。
无论如何，康纳毕竟是约翰的儿子，他无法将康纳交到麦克手上。
在一个雨夜，街道外，约翰在手下的陪同下正要开车离去。
麦克一人一枪将随从杀掉，最后还是痛苦地杀掉了养父约翰。
失去了父亲的庇护，麦克顺利杀掉康纳。
复仇到此结束，麦克和小麦克在海边买下房子决定开始新的生活。
然而，那个固执冷血的杀手又来了，麦克中弹。
所幸，在小麦克的帮助下，麦克临死前还是干掉了杀手。
小麦克在经历了这一系列人生波浪后，选择回到农家，归隐于江湖。
6 ) 父子
电影的主线是父子情，不单单是指汤姆•汉克斯父子，保罗•纽曼和丹尼尔•克雷格父子也是一条隐含的线索。对于汤姆•汉克斯父子来说这是一出悲剧，最后只剩下儿子一人。可事实上，导演所要表达不止这些。
全片最为复杂和高难度的角色应该是保罗•纽曼的角色，一边是亲儿子，一边是情同父子的萨利文。他该如何选择呢？尽管他调侃过“儿子就是天生给老子来找麻烦的”。可面对这种两难的处境，他也是骑虎难下。或者说最终连他自己都无法（或者是不愿意）做出决定，只能听凭上天的安排。所以他才会在面对萨利文的枪口时，说了句：我很庆幸是你！——他无法接受自己的孩子用枪口对准自己，他甚至都不敢果断的回头看看到底是谁。其实对于他来说，无论来的是那个儿子，他都是悲哀的。
与老迈的保罗•纽曼一样，汤姆•汉克斯饰演的萨利文，最不愿意见到也是自己的儿子走上自己的老路，甚至儿子为了救父亲而端起枪他也不愿意看到。
在亲情面前，这些该下地狱的人依然只是凡人。人性在极端向恶的时候，也有向善的本质。
四大大演技派男星（保罗•纽曼、汤姆•汉克斯、丹尼尔•克雷格、裘德•洛——变态杀手角色相当出彩）的飙戏，纯爷们的电影，怎能不精彩！
杀手的文艺悲歌。影片在剧情和人物塑造上略显单薄，但视听语言极其出众，体现在摄影、美工和音乐上的风格让人感到主题外的震撼。ConradLHall大师的谢幕之作，他和萨姆门德斯继《美国丽人》后再次合作，打造了独具一格赏心悦目的光影世界。
酷，利落，除了编剧，从门德斯到裘德洛到小麦克的所有其他人都能拿极高的分数。纽曼对窗整理仪容、裘德洛拍照等处的光学原理有匠心。可惜故事本身漏洞太多，前后照应也欠缺，比如汉克斯找会计那幕放过裘德洛、纽曼后半部分戏份的骤减。几幕本可成为经典的镜头（如杀光保镖独留义父）都差了点劲，可惜。
资料馆2013.3.29.7pm 1.雨中的升格、帽檐上的水滴、远处喷射的火焰光点、周围色彩各异的窗户。2.玻璃上映出大海小孩与狗、父亲倒地露出背后的摄像师杀手，堪比《公民凯恩》的三重景别。| 全片光线都比较暗，阴郁且抒情的氛围贯彻全片，使得结尾段落的阳光灿烂变得危机四伏。农场结尾也说的过去。
黑帮复仇父子杀手
雖然是一部黑社會電影，但對父子間的感情卻描寫深動感人。不論是想保護做錯事殺錯人的朗尼，還是不希望大兒子走上不歸路的麥克，顯現出即使身在黑社會，即使殺人不眨眼，對自己的兒子卻有著無數的牽掛與期望。尤其是片末麥克為兒子開槍的那段，令人感動。
【A】门德斯真的是个非常精明的导演，尤其体现在他拍片的类型手法上。处女作《美国丽人》尚且可以配合奇情的剧本，但在《毁灭之路》中基本全靠复杂精巧而不嚣张的炫技。各种设计更加刻意，所以也需要更加庄重的仪式感来让观众相信。门德斯的目的极其纯粹——好看，技巧的堆叠绝不乏味，光影魔术带来感官愉悦，绝对实诚的show off。康拉德·霍尔的摄影更是无与伦比，自然光、剪影以及镜像反射，每一个镜头都能带来视觉欢愉，哪怕是狄金斯都不一定能做得更好。
不适合我看的电影，配乐真是…可能男生会更喜欢吧。杀手和父亲怎么平衡，几乎所有的电影都会回归父亲的身份。
重看，相互重叠又错位的父子关系是核心，场面戏极为杀人，康拉德·霍尔对雨雪、玻璃和镜子的光影运用出神入化；不过到最后还是显得缺乏些许惊喜。
大雨滂沱下的西装革履，观前观后一样的感官。摄影师Conrad L. Hall生命的最后一部电影，稳重派摄影登顶学院技术部门。汉克斯完全不适合演这种苦大仇深的角色，死亡边缘摄影师裘德洛的艺术创作绝对是可以全面展开的视角。
“我很庆幸是你”演技是没得挑的。
父子关系，英国=对称构图，用光，雨中大戰的攝影值得反復研究。Conrad L. Hall最后一部电影。带子雄狼
镜头节奏无懈可击，弱在汉克斯，气质不对，或者说父亲一面很成功，杀手一面很失败。
有点文艺的黑帮片（配乐方面）。这电影给人感觉有点怪的原因应该是剧本，这故事实在太不对劲了，该给力的地方不给力。要命的是，我觉得汤姆汉克斯没有黑帮腔调，他还是适合演慈父（或者基佬，如果瘦）。。当然整个影片还是可以的，保罗纽曼多帅也不用我多说了
本剧最为精彩的角色是裘德洛，此前此后再没见他演过这么有存在感的角色，不耍帅，走心。汤姆汉克斯一直这么稳，他也极度符合父亲一词在我心中的定义，宽厚的肩膀，有力的承担。最后一幕美得让人心碎。
9.0/10 分。2018.08.22，重看，福克斯版蓝光。年轻时看过，剧情忘记了，还以为是老大下令杀男主的。今天重看，才发现众星云集呀，老大是保罗·纽曼，蠢儿子是007丹尼尔·克雷格，裘德·洛是摄影爱好者。007还是有演技的，把个猪队友坑爹货演得很好。会计是《傲骨贤妻》里的杀妻狂魔，超搞笑。年轻时看黑帮片总以为是狂吼猛杀才好看，好像港片里老大的那种癫狂。本片就拍得极其克制，所有人除了那个蠢儿子，智商都在线上。剧情、剪辑、摄影、灯光、音乐，全都可圈可点，看似波澜不惊，实则风起云涌。韵味十足，值得细心品味，佳作！
温情又热血
打仗亲兄弟，上阵父子兵…那雪地里的单车，是我不再的童年！镜头缓缓向前，教堂里父亲，海边的儿子，摄影真心好，大爱导演的表达…加上安静却又充满灵气的配乐，天衣无缝！
本片有希臘悲劇般色彩的黑社會背景，幽暗的攝影以及充滿質感的美術設計，被譽為《教父》之後另一種類型的黑幫片。較為特別是編導有意迴歸傳統黑幫片的處理，以代表美國精神的好好先生湯姆漢克斯來飾演黑幫殺手，無疑是一種六十年代反文化的變奏，令人懷念《獨行殺手》的阿蘭德龍以及《雌雄大盜》的沃倫比蒂，但湯姆漢克斯卻無阿蘭德龍那般有存在主義的疏離與焦慮（儘管兩者都是一樣沉默寡言），而是偏向美國人的沉默堅強，因此本片也無舊式黑幫片對經濟結構的憤怒，主流社會的叛逆以及資本主義的焦慮，而是脫離不了家庭價值的執迷。儘管本片達不到《教父》那種史詩般的格局，但對這種身不由己，以暴制暴的矛盾感無疑也反映了當時美國社會的現狀。
还行吧，总觉得有点东西过头了
“我看见父亲唯一的恐惧，就是儿子步上他的后尘”~~