1 ) 糟糕的剧本导演和演员
主角Denzel Washington的柔情是怎么被“可爱”的小姑娘激发出来的?突然就从就事论事的消沉工作转变到过命的挚爱,甚至为了报仇把有过失的女孩爸爸杀了。主角有能力把暗箱勾结的几方一个个虐杀,却在救出女孩之后把自己交换给敌方,顺势而死,这是什么逻辑?如果女孩激发了他生的愿望,这时候却又要死?
女孩的父母嘴里说着我爱你,行动上只顾自己进进出出。在得知赎金意外、女儿性命不保时,妈妈突然抢过话筒对绑票者说这个电话没录音我都按你们要求做,然后对旁边的工作人员一个个耳光过去——虽然可以解释为歇斯底里,但观感非常莫名其妙。当她知道丈夫也对女儿被杀负有责任,她竟然不歇斯底里了,而是冷静地对Denzel Washington说你杀了他吧,不然我杀。
在追踪案件的国际刑警和日报记者,应该是两条出彩的副线,但除了帮忙查到几个信息再没有其它贡献。是为了把光环都留给主角吗?但他们俩有一腿对故事的推进有什么帮助吗?
一路被Denzel Washington杀过去的人似乎都没什么能耐,也没牵扯出背后的大佬,即使那个黑暗势力兄弟会主席也死得草率粗糙。
众多的角色,无数的杂音。
两个很有名气的主角。Denzel Washington一脸呆板,从之前的消沉到后半段的激情报复,表情没什么区别。童星Datoka Fanning太早熟了,跟她在《I'm Sam》里一样乖巧、什么都懂,却不可爱。两个饰演父母的演员,表情动作没有一点父母的样子,女儿被绑架之后该有的“紧张”也极其做作。主角好友扮演者Christopher Walken,唯一让人自然入戏的角色,可惜他的存在只为了交代主角背景。
2 ) 你好,我是怪蜀黍最爱的小loli!
极品loli就是长着天使般纯洁面孔,但却有一颗成熟魅惑的心。
平塔是那么聪明、可爱、漂亮,只有她的笑容才能温暖久经沙场、已经迷失了生命方向的克雷塞大叔的心,当然也只有她可以让大叔再次爆发出顽强的生命力为她赴汤蹈火、完成一场死亡艺术,最终搭上自己的性命。
影片一开始克雷塞忧郁、困惑,导演不惜用大篇幅的笔墨来描绘他的内心世界,他自己也说“我连个死人也保护不了”,这样一个迷途的羔羊,像一头“忧郁的大熊”,是平塔天真的活泼带给他生命的欢乐,当然他也只有在为平塔复仇的过程中,完成对自己的救赎。
有几个小细节很有趣,首先,一开始克雷塞面对平塔滔滔不绝的问题的时候,说:“我不是你的朋友,只是来保护你的”,这时候小姑娘生气的下了车,但是她却不是赌气走远,而是从副驾驶坐到了后座,这举动既孩子气又成熟,她的眼神不是那种普通小女孩无邪的眼神,更有一种直指人心的逼视和妩媚,我想,这就是loli特有的眼神。大叔无以招架。
接着,平塔非常聪明,她很了解在她生活的城市里的绑架现状,可以说,在她的内心深处,是不安全的,她深深渴望被保护,而这种保护不是她有钱但孱弱的父亲能给的,也不是她漂亮但没脑的母亲能给的,只有克雷塞大叔能给,从一开始,平塔的直觉就告诉她,能保护她的人,只有克雷塞,你瞧,这个loli多么聪明。
然后,在二人相处的过程中,甚至可以看到成年后的平塔会多么优秀且富于魅力,在克雷塞帮她训练游泳的过程中,完全没有富家小姐的娇惯,一次次跳入水中,努力成为“训练有素”的一个小运动员,得到第一名以后的平塔,和克雷塞的朋友们在一起的时候,她的微笑多像一个成年女子,爽朗的、有亲和力的,这哪里是一个小孩可以做到的,接下来,当她拿出一个送给克雷塞的礼物时,我彻底被这个loli征服了,打开这个小熊盒子,里面是一条项链,似乎她早知道克雷塞是迷失自我的人,似乎她冥冥之中就要扮演一位引导他走上救赎和回家之路的天使。特别注意的是,她还说了一句话,这是我用自己的钱买的。一个富家小千金,面对着你,用真诚的眼神还微笑说,你瞧,这虽然不贵,但是这是我自己的钱。多么体贴,多么温存,多么善解人意。 为了这样的loli,大叔把命搭上也值了。
这种感情是很值得玩味的,对比《这个杀手不太冷》,玛蒂尔达是在丧失了家人、尤其是父亲以后,才对leon产生了依恋的感情,而平塔的父母尚在,而且家庭幸福,她为什么会从一开始就如此依赖克雷塞呢,当然你可以解释为,她的父母整日忙于生意和社交,忽略了陪伴平塔的重要性,平塔生活在深宅中缺少玩伴很孤独——这也许就是为什么她喜欢去学校的原因。但是这两个角色感情的进展还是太过于迅速,他们之间的很多谈话都更像是恋人。
“你笑了,克雷塞,你刚才笑了。”
“没有,是你笑了,我才没有。”
“我爱你,克雷塞,我知道你也爱我,对吗。”
“是的,我爱你。”
当然,我知道爱是宽广而且有多重意义的,不仅仅指爱情。但不管怎么样,都是一种爱,是loli对大叔的敬仰与依赖,是大叔对loli的保护与包容。可以说,这仍然是一种介乎于父爱和男女之爱之间的复杂感情。
如果不是平塔年龄的特殊范围,影片里早就要增加二人“特殊的”感情戏片段了。
说了半天,我最想说的就是,loli凶猛啊,loli能炸平一切罪恶,loli可以让人生,让人死。千万别碰怪蜀黍最爱的loli,否则死无葬身之地。
3 ) 吐槽《怒火救援》
防杠声明:以下仅代表个人观点,不喜勿喷。
为了更好的证明自己的观点,本文将引用罗伯特•麦基的《故事》一书中的部分观点。
在我正式开始之前请先看这样一组数据:
电影《怒火救援》,
豆瓣评分:8.1
猫眼评分:8.0
烂番茄新鲜度:38%;爆米花指数(普通观众喜爱程度):89%
IMDb评分:7.7
Metascore专业评分:47
通过这些数据不难看出,《怒火救援》是一部观众与专业影评人“审美割裂”的电影。如果放空自己,不抱任何期待地、“不带脑子”地观看这部电影,它是能看的;但是如果将其认真对待,并将本片与“同行”们横向对比,就会发现本片的问题真的很多。本着“先扬后抑,欲抑先扬”的基本原则,让我们从优点说起。
本片最(wei)大(yi)的优点,就是用前四十多分钟把男主和小女孩之间的情感刻画得比较细腻。不难看出,在为小女孩当保镖的一段时间里,男主从一个冷面无情之人,转变成了一位精神意义上的父亲——人物弧光完整且令人信服。
然后,就……没有然后了。除了这点以外,本片的表现完全可以用“灾难”二字形容。别人家《毒枭》的拉丁美洲是“魔幻现实主义”,这片子里的拉丁美洲是“现实魔幻主义”,因为这片子的表现实在是太魔幻了。以下我将从剧情、人物、剪辑三个方面来具体吐槽《怒火救援》。
1.非常墨迹且充满陈词滥调的剧情
影片定名为“怒火救援”(英文名:Man on Fire)却没有体现出救援的紧张激烈着实是本片最大的败笔——它狠狠打脸了观众对这部电影的期待。许多观众想看紧张刺激的动作戏码,但影片前四十分钟全是“儿女情长”,严重拖慢了影片的节奏。真正到了后面的寻仇戏码也没有一场真真正正、利利索索的动作戏,许多抱着看“动作爽片”心态的观众的情绪没有得到很好的释放。同样是剧情俗到没边的《疾速追杀》,其动作戏分量大管饱、异常精彩,这使它成为近十年最受欢迎的动作系列电影之一。与真正的动作片一比,《怒火救援》的鸡肋之处尽显。
本片的剧情也属实套路到极点——男主生活落魄,遇到了小女孩之后实现救赎,之后小女孩被绑走之后男主就踏上了复仇之路,最后发现小女孩没死(大槽点,后面说)就顺便把她救出来。就这么一个简单到平庸的故事愣是硬生生拍了两个半小时,究其原因还是前面的情感铺垫太多太满。如果小女孩被绑是这部影片的激励事件,它应该出现在影片的前半小时,且准确地出现在情节铺垫恰到好处的地方。而编剧却将激励事件放在影片四十分钟之后,前边的铺垫往好了说是细腻,往坏了说是冗长。
本片的剧作还有一个很大的缺陷——废戏特别多。在一场戏开始之前,编剧应该考虑此时“押上台面的价值”是什么,在这场戏的结尾这个价值没有发生转变,那么就应该思考这场戏存在的意义(即“废戏”)。如果连续几场戏的意义相同,那么就应该把这几场戏压缩到一场戏中。《怒火救援》在这一点上无疑是失败的。影片前段“与小女孩培养感情”的桥段中许多场戏高度同质(后半段“复仇”的桥段亦是如此),比较高明的处理方法是用蒙太奇手法进行交叉剪辑,以此避免同质化的内容引起审美疲劳。而本片却采用最笨的一种方法——一场戏接一场戏地拍出来,虽然更加细腻,但是废话太多,严重拖慢了节奏。
2.糟糕的人物
《怒火救援》仅仅成功塑造了两个人物——男主和小女孩,其余全员工具人(其实如果再严苛一点,小女孩也是工具人)。你感受不到影片中的这些人物是有血有肉的人,你只能看到这些人物的出现和动作有极强的工具属性:要么是给主角提供帮助;要么就是主角复仇路上的小喽啰,给主角提供情报,供主角练手。他们没有个性,只是服务剧情。
不得不承认的是,现今很多好莱坞电影的配角都是工具人,观众也能给予一定的宽容,所以这一点不能算是致命硬伤,充其量算是瑕疵,但是有一个缺点不能忽视——正反力量并不对等。
在一个合格的剧作中,主人公的力量要和阻碍主人公追寻欲望目标的力量旗鼓相当,偏袒任何一方都会使影片失去魅力,毕竟主人公太强大会使影片显得毫无悬念,也基本没有人会想看主人公必输无疑的故事。拿大家耳熟能详的电影《战狼2》来举例:主人公冷锋非常强大,而作为反派的欧洲雇佣兵也绝非等闲之辈,虽然我们知道正义终将战胜邪恶,但是势均力敌的斗争才会精彩。反观《怒火救援》,编剧在创作剧本的时候明显过分偏袒主人公,影片前段主角身中三枪还能活命(有一枪还是打在心脏位置)就是在向观众暗示这部戏的主角无敌,这一点在影片中后段的寻仇戏码中格外彰显。一共四五场复仇戏的套路高度一致:主角找到线人→线人嘴硬不说→主角严刑拷打→线人透露情报。在观看的时候,我们感受不到主角有任何层面上的危险。前期反派还被塑造得“煞有其事”,一副手眼通天的样子,到后期被主角单枪匹马轻易瓦解。反派也都是弱智,先不说“主角一上刑什么都招了”这个降智行为,关键是你们明知道小女孩没有利用价值(嘴皮子上说“还能利用”,我反正没看出来还能怎么利用)还留着干嘛?等主角来救吗?往小了说这些是“正反力量不对等”,往大了考虑可以让影片的底层逻辑出现问题——如果绑架犯都这么弱鸡,如何弄得满城风雨、人人自危?
3.窜稀一般的剪辑
首先,影片的对话戏有多处越轴,而且毫无意义。这是剪辑中最低级的错误,我甚至都怀疑片方不给剪辑师打钱招致剪辑师的疯狂报复。
其次,本片在激烈场景的处理上滥用手持镜头和快速剪辑(该快不快,该慢不慢,剪辑师扣钱!!!),导致部分观众生理不适。(包括我,是的,连《绿区》和《谍影重重2》的手持摄影都没有让我生理不适,这部电影,它做到了!!!)其行为逻辑不难理解:《怒火救援》上映于2004年4月,当时《谍影重重》的手持摄影惊艳了所有人,在好莱坞引发了一场跟风热潮,《怒火救援》也加入到这只队伍当中。但遗憾的是,本片的剪辑师根本就没有《谍影重重》剪辑的功力,最终呈现出了“画虎不成反类犬”的效果。没有水银泻地一般的丝滑流畅,只有不断晃动闪回的画面,以及想yue的观众。
我在豆瓣真的一般不打一星,但是《怒火救援》的成片质量让我真的不吐不快。就这样,收工。
4 ) 有了你,我不再是迷途的羔羊。
拥有经典台词的电影不少,一部电影全是经典台词却凤毛麟角,《怒火救援》就是这样的佳片。
“宽恕是上帝的事情,我的工作是安排他们见面”。“男人专注某件事时,他就是艺术家,而克雷塞的艺术就是死亡”。“不可为恶所胜,而要以善胜恶”。“子弹永远说真话”。哪怕已过去十四年,再来看这些男人与上帝的对话,带给我们的震撼和感动仍无以言表。
爱与救赎的人性光芒照亮了利欲熏心的阴暗社会,拯救的力量有多伟大,复仇的怒火就有多浓烈。丹泽尔·华盛顿和达科塔·范宁的完美演出成就了媲美《这个杀手不太冷》的经典老少组合!超越年龄、身世、亲情的爱如此动人,只因我们都是迷途的羔羊,重拾希望的贵人就在路上。
当悠扬的《Una Palabra》响起,献给墨西哥城这座非凡之地,更献给那个上帝派来的天使,让我不再迷茫。
5 ) 老爷子拍片没有水准
看完这片忍不住吐槽,我是来吐槽导演--托尼-斯科特,近期连着看了该老爷子的三部片子,多米诺Domino (2005) ;时空线索 (2006) ;怒火救援 (2004) 。连这三年的作品,看前两部忍着不吐槽,毕竟他还有一部《国家公敌》垫底,毕竟他是大导演雷德利-斯科特的弟弟,现在看完这部是忍不住了。一个结论,这老爷子拍片没有水准,多米诺Domino 基本没故事,剪辑那个炫呀,可以,突出主人公的牛逼。时空线索 (2006) 有故事,还是很有看头的故事,剪辑朴实不炫,但这故事讲的顾头不顾腚,过度解读也是还有很大漏洞。到了怒火救援 (2004) ,这剪辑依然炫,不过他有故事,这剪辑严重影响了故事的讲述,依我看绑架和复仇都被剪成儿戏了。估计国家公敌他哥哥帮了他不少忙,才能拍的那么标准。
6 ) 《怒火救援》——不可为恶所胜,而要以善胜恶
“不可为恶所胜,而要以善胜恶。”
——《罗马书》12章21节
在1987年错过这部电影的拍摄后(不知道制片人哪根筋出问题了,怎么会认为刚拍完“壮志凌云” 的托尼•斯科特名气太小),托尼显然对此耿耿于怀,2004年拉着丹佐尔•华盛顿翻拍了这部在当年的法国、意大利合拍电影。
在“第一滴血”风靡的八十年代,类似的复仇电影层出不穷,“怒火救援”算是跟风之作,并不成功。过了17年,大家又赋予了此类复仇电影新的内涵,即救赎,就像94年的“这个杀手不太冷”。不过“怒火救援”着重描写了克雷斯这个复杂的人物,包括他血腥的过去和他沉浸在酒精中的挣扎。小女孩皮塔成为他的第二次机会,重新做一个正常人的机会。
耶和华的宝座在天上,他的慧眼查看世人
克雷斯是特种部队的退役的军人,受命保护一个富翁的女儿皮塔。在那个叫做墨西哥的城市,平均每60分钟就发生一起绑架案,其中70%的受害者都无法幸存。这是个听起来有些耸人听闻的数字,但是事实上在那里,你根本不需要成名或者很有钱就会被绑架。镜头从影片一开始就不停地晃动,模糊不定,仿佛一个恶梦,却永远无法醒来。
克雷斯的回忆和逃避充斥着电影的前半段,惊醒的黑夜,故作冷漠的外表,让人感到一种不安与挣扎。他逃避着那些漂浮着着血腥、恶臭的日子,用酒精来麻痹自己,用圣经来安抚自己不安的灵魂。《圣经》诗篇第十一章说:耶和华在他的圣殿里,耶和华的宝座在天上,他的慧眼查看世人。于是,克雷斯恐惧着,像一头困在铁笼里找不到出路的野兽,舔舐着伤口,等待着被救赎。他不明白自己以前做得是否正确,能否能被原谅。
皮塔是那个地狱里的天使,悄悄落在他的肩头。他们说,如果你是一个天使,就可以无端地,为整个人间流泪。“黑暗中的舞者”里面的塞尔玛是天使,最终却无法拯救自己;“萨玛利亚城的女孩”中,那两个女孩都是天使,不畏惧世俗的肮脏与丑恶,即使沦落到最阴暗的沟壑也能散发出圣洁的光芒;“这个杀手不太冷”中的玛蒂尔达是天使,那盆象征希望的植物就像是她头顶的光环,照亮一个杀手冷酷的心。而皮塔也是这样的天使,但凡天使都有着一眼看穿谁需要救赎的本能。她们永远知道天堂的大门开在哪个方向,永远知道你的心隐藏在哪个幽暗的角落。然后,挖出你的伤痛,轻轻抚平。
克雷斯是皮塔的熊熊,是她最珍爱的熊熊。缺乏关爱的孩子,总会在布偶的身上找到慰藉,那个不会说话不会动的玩具不会抛弃他们,不会嘲笑他们,永远会安静的陪伴在他们身边。克雷斯是个坚强如铁的男人,却有着孩子般柔软的心灵。这跟他后来的杀戮不会有任何矛盾,那次杀戮是困兽死亡之前的嘶吼,不为自己,而是为了他的天使。死亡是上帝的艺术,上帝也有愤怒的时候,也曾毁灭世界,更不要说渺小的人类。
让我永不忘记
电影中最温暖的瞬间,定格于皮塔随手摘下路边的一朵小花送给克雷斯。那一刻,她的爱吹到他的心里,我都能听到花开的声音。她送给他的护身符就像是上帝的杖,指引着迷途的羔羊找到回家的路。
“怒火救援”的有些东西与“这个杀手不太冷”很像。一样的,都是在无情的城市寻找希望。一样的,有一个天使与一个迷途的男人。一样的,注定分离的结局。但是,我更偏爱克雷斯。“这个杀手不太冷”像一个童话,“怒火救援”更像是一曲人生的悲歌;“这个杀手不太冷”注重刻画的是两人之间的感情,而“怒火救援”注重刻画了人们的迷茫与不安。
当然,克雷斯也同样帮助了皮塔如何坚强与赢得成功。从头至尾,都有一种奇怪的伤感包裹着克雷斯,就像受伤的动物还要用最后一口气保护它的孩子一样。他就像个失去一切的孩子,拼命的要抓住仅有的一丝光亮。他用愤怒伪装自己,不受伤害;用杀戳保护皮塔,不受伤害。
当得知皮塔被撕票的时候。一个念头闪过我的大脑,“当你被救赎,说明你坠入了另一个地狱。”因为你见过天堂的光亮,地狱的黑暗将把你推入更深的深渊。泰戈尔写过:“假如我今生无缘与你相遇,就让我永远觉得难以相逢——让我永不忘记,让我在梦时醒时都经受这种悲痛的打击。”有些东西,如果不能拥有,人们宁愿一辈子都没有见过。所以,谁都可以想象,当时克雷斯的绝望。他想毁灭世界。
影片阵容
虽然导演托尼•斯科特近几年状态不佳,连续有“时空线索”(Deja Vu)和“多米诺”(Domino)这样失败的作品,不过“怒火救援”延续了他在“全民公敌”里的优异表现,节奏抓人,不滥用爆炸制造场面,而是用紧张的情节。编剧布莱恩•海格兰德也没有辜负“洛城机密”和“神秘河”带给他的赞誉,一幅有事怪导演的样子。
丹佐尔•华盛顿在“训练日”之后再次扮演了一个亦正亦邪的人,克雷斯这个角色对他几乎是没有挑战的。他的表演让人身临其境,害怕却又想接近。这是一场让人享受的完美演出。
皮塔的扮演者达寇塔•范宁是好莱坞最受瞩目的童星,在“我是山姆”(I am Sam)中就表现了惊人的天赋。不过,好莱坞给孩子的角色还是有限,皮塔这个孩子就有些像范宁在“麻辣宝贝”(Uptown Girl)里面的角色,家庭富裕却缺乏亲情。怪不得这个孩子近两年拼命想转型,急于出演“猎犬”这样讲述恋童癖的影片。不过,我倒是觉得一切顺其自然,她才12岁,别干太多超越年龄的事情,借鉴下娜塔莉•波曼的经历,去学校好好学些东西。
影片中还有永远的金牌配角克里斯托夫•邓肯,那张脸真是放在哪里都招人爱,上次我还在某歌手的音乐录影带中看到他老人家大方贡献舞姿的画面。拉丁歌手马克•安东尼的出现倒让我有些吃惊,不过想想他最近和夫人珍妮弗•洛佩茨合拍电影,就能看出他对电影觊觎已久了。
转载请注明作者:九尾黑猫
http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/399154/ 7 ) 关于爱
扑面而来的墨西哥风情,湿漉、自在、直接、热烈、混乱、暴力……
而在这个故事里,我看到了“爱”!
无论是正方的克里塞,反方的Voice,还是为人唾弃的拉莫斯,在影片中都有一个共性,他们都爱自己的“家人”----被自己当作自己家人的人。绑匪为养家而绑架,弟弟的痛号也让他揪心并为之复仇;“You’re her Dad today.”平塔是克里塞的家人;拉莫斯手段恶劣,背后也是有为了家人的正面动机。难道这些些的罪恶都是因为爱,难道爱错了吗?有的人为了爱家人去伤害别人的家人,有的人爱家人会惠及别人的家人,不是爱错了,是人们心中的爱有分别。他说消除分别心是不可能的,也许是吧,有人就有分别心。原本我以为,这里所谓分别心,是对家人和非家人的分别,但细想想,是爱的分别。其实有分别心也不是错,只要这分别是向善的。
克里塞是个可怜的人,他因自己的过往而生活在不安与恐惧中,痛苦挣扎;克里塞又是一个幸运的人,他有一个那么好的朋友。无论男人女人,临终前你想见到的会是谁?如果你有机会“死”过一次再醒来,一定要去找他(她),一定是你生命中最重要的那个人。而雷真的是一个善解人意的朋友
----“我能对付你的心血来潮。”轻轻一句消除了朋友的尴尬。
----克里塞问他做保镖的具体要求,雷说雇主要请一个值得信任的人,“于是你就想到了我?”“是的,克里塞,你完全可以试试。”……“你只要花一半的力气都可以干得很好!”。
----而当午夜雷被克里塞的电话从梦中吵醒,他却说“哦,没什么,我在看电视。”他一个一个细节都让朋友的歉意降到最小,是个让人非常舒服的朋友。
男人之间最看重的就是理解、信任和支持吧?
而克里塞最幸运的是遇到了平塔,她是克里塞的天使。初次见面时她就看出他的Sad,然后关于鸟,关于克里塞熊,关于笑,关于朋友,关于铅笔,关于历史课和女朋友……她写道“我爱你,克里塞,希望你也爱我。”这不是索取,也不是付出,是希望用爱来唤醒克里塞心底的爱,他是有爱的,不然不会挣扎。只有爱才能救赎他那就要失去的灵魂。有人说他们是父女之爱,有人说他们是男女之爱,有人说他们是兄妹之爱。都不是。虽然她的确是个早熟的女孩子,虽然她赌气下车,只是换到后门的行为很嗲,虽然他向她借铅笔时她就很高兴,他还她铅笔时她竖起另一支铅笔充满默契的甜蜜,虽然她递给他都德圣徒的项链时那眼神俨然就是一个懂他的女子,但我还是觉得他们之间就是纯纯的爱,与男女无关,与大小无关,与黑白无关,与谁谁无关。
多么渴望有这样一份感情,就是爱着,没有其它,“我爱你”,“嗯,我也爱你”,不用猜,不用比,不用量,不用想,就这么一直爱着。
有人说,为什么最后让他死去,我以为“子弹从来不说谎”是真的,子弹只是等了他几天,只是留给他一个被救赎的机会。因为他的痛苦与挣扎说明他还没有坠落到底。而最终,他毕竟是有债要还的,为血腥的双手。如果一枪毙命,只是送走了一个罪恶的灵魂,而结尾死去的克里塞为平塔带去过快乐,救赎了灵魂,可以坦然。虽添了不舍,但可释怀。
有人说,最后让平塔活着是败笔,呵,我想,她是天使呀,当然活着。只是我不知道她望着他被架走的身影,那颗早熟的心里是否能理解所有的选择,是否能接受自己已经失去了他。很多时候,我们面对不能拥有,宁愿没有相遇过。所以啊,已经相遇的真的要好好珍惜。
其实善良的人,会慢慢遗忘所谓失去,只记得拥有过的美好。
时间会冲淡一切吗?
爱,会留下……
我爱你,希望你也爱我
8 ) 动作片的动作不见了。。。
冲着动作来的,结果给塞了满满的爱与正义,这片子感觉是个半成品,也就是半个飓风营救的样子,缺失的部分就是动作和反派部分!!一个专业级死亡艺术家,所有的表现却是一个街边随处可见的拿枪的混子。。。没有动作不说,而且完全比正常人都不如,为什么说比正常人都不如呢,这是反派的智商缺失隐藏的,如果反派稍微走点心,这家伙可能都不知道死了几次了,也许是因为经费不足吧,不过我觉得导演压根就没准备拍动作戏,不然不会选个这样的主角。。。
小范宁的眼睛像宝石一样美. 丹泽尔华盛顿貌似演过很多这种开头牛逼哄哄, 后来窝窝囊囊死在水沟里的角色了, 还有个共同特点就是穿过很显肥的格子衬衫...
整片压抑的氛围,把本该活泼可爱的小女孩,都被拍的憔悴不已。大叔为小萝莉复仇的故事,那一刻,达科塔·范宁就如同丹泽尔·华盛顿需要永远保护的小天使。
真想有个女儿。
让人想起 这个杀手不太冷 的电影
小女孩没被撕票简直是不可思议
DenzelWashington版《保镖》。tony scott 已经完全沉醉于他的视觉技巧的炫耀中,冗长的的影片实在无让人叫好,不知道为什么到最后还是没有交代DenzelWashington的伤痛前史,没有一个完整的人物,强拧的性格设置实在是很难受
米基洛克挂的太容易了吧...
太拖沓,不够痛快。而且前面对他们俩之间的感情描写太刻意了。但是最后救出fanning时又忍不住有点感动wor。
老子爱死这萝莉了~
恩,镜头很cool,快速剪切,变换,很少有这样镜头的电影看前半段看得不闷,主要还是小女孩的功劳,难怪会使以对生活丧失信心的丹泽尔·华盛顿扮演的前防暴部队的军人也有了人生的意义。还记得小女孩问华盛顿妃子的含义的那段,说“历史书上说中国皇帝有1000个妃子”笑~~后半段华盛顿够狠。。。不过杀人那些警察都包庇倒是有点过了,虽然联邦调查局的人知道他是帮助他们,不过这也太那个啥了吧
剧本其实挺俗烂的,就是一个梗接着一个梗,最后靠剧情反转搞一下噱头。影片之所以还算成功归功于以下三点:前半段范宁的萌;后半段华盛顿的狠;以及科斯特全片的高效率,这种高效使得信息量超大却不会给观众增加负担,剪辑快得好像跟着音乐的节拍在跳舞。
★★★☆ 为范宁小姐开车。。。有斯科特家自己的制片公司参与的,拍的确实要好一点
除了有幾處劇情與音樂 .. 稍嫌太過以外,整體非常棒!應當思考的是,新的運動影像是否一定會「混雜」著回憶影像,是種可分辨的混雜,且不作為行動-影像的「隨在」。
情感铺垫的挺好的。好几次看得我鼻头酸酸的。
难得的好片子~!从头至尾,一气呵成,张弛有度,声情并茂,耐人寻味。
温情与暴力的完美混搭。
看过危情时速并发现丹泽尔演过时空线索后就挺想补齐他更多片,以为这部也是爽片不料是内涵片,给力的方向不同但效果更令人难忘。许多地方想起杀手里昂但应该更虐。题目的救援二字已经透露了小萝莉没有死吧……最后的主角便当真是令人难过。原本预计跳水枪声子弹狗和鸟都能成为伏笔却终究不是那类型的片
Creasy's Art Is Death
Lovely Pita...
托尼·斯科特在这部片子里用了大量貌似凌厉实则拖沓的剪辑方式和影像风格,这种十几年前的动作片模式看着真是令人无语。