灰影人

这片子在我的心里值三星半，但我四舍五入给了它四颗星。怎么说呢，在当下各种过气大腕儿出演的让人都懒得看的垃圾动作片泛滥的时代，灰影人相比之下算是良心作品了。据说网飞下血本投资两亿美元出炉的……

整体来说确实老套，孩童梗连续用🙄埃文斯的变态PMC头目演的也有点儿尬。

不过有些桥段虽离谱扯淡，但确实挺震撼人的。比如布拉格光天化日之下大开杀戒，佣兵杀手公然对抗武装警察。看着用机枪扫射警车的场面我惊叹的笑了，不禁自语道:“卧槽！呵呵，这他么不儿GTA么？😂😂”挺好挺好，这种荒诞的大制作动作场面还真他么是头一模儿在电影中看到！有点儿那味儿了。

很多人纠结于剧情，导演编剧的目的都不在那儿，你操什么心啊。要的就是快节奏，简单夸张的故事。他就不是那种让你看完以后有什么可思考的动作电影……就这人最后还给你来个女探员的刻意反转呢，哈哈哈！你骂了半这儿烂那儿烂，看完全片感觉自己简直就是浪费时间浪费生命！那你也没看半截儿看不下去关了啊？然后再出第二部，你肯定还得接着看，再看完全片，再接着骂……😂😂😂你这儿图什么呢？自个儿跟自个儿较劲？也许目的就不在看🤦‍♂️

片中的战术动作还算过得去，不过为了营造传统枪战片的火爆场面，这些专业到一定程度的反派还是拿着突击步枪快慢机拨到全自动瞎鸡巴泼水～算了，庄维克里的杂兵也逃不出这种设定，就图个爽吧……联想一下在枪战电影里正反派用突击步枪互点确实降低视觉观感😅

近身格斗挺平的，甚至可以说时而做作。很多片段明显可以看出替身为了打斗带劲刻意增大动作幅度，说白了就是感觉演的能让人看出来有点儿假。所以并不是感觉那么舒服，不过绝对到不了不能看的份儿上哈！

其实真正从事这个行业的或者玩儿战术格斗的人群看这种片子的各种不合理设定或bug并不会在意什么，大多一笑而过。往往越是那种以为自己动作片看多了就入戏感觉自己是高级专业顾问的才会“哎呀这也太扯了吧，哎呀一点儿也不真实，哎我去这他妈根本不符合逻辑！”敏感的各种吐槽～我不针对谁，大家也不要自己对号入座😉

不过要说总体，我觉得可以一看。也许是自己上了年纪心里少了年轻时的亢奋，从观影态度上就不那么挑剔了，也许是因为如今这个好莱坞一样烂片横行的时代，难得出了一部不那么烂的片儿，感觉已经满足了。总之我看的不生气，甚至时不时很愉快，看着荒诞离谱的剧情或设定笑出声来😁咱退一万步说，从Marvel复联办了灭霸，DC扎导的正义联盟成了绝作以后，超英电影很少像以前一样部部精彩了吧？不过你不还是一一看完么？只是有了情怀，观影态度就不会那么激进了，只要别太操蛋就能看。主要是看完也不至于喷。

同样，等第二部出来了我肯定也还看，而且我估计按常态来讲第二部肯定口碑还不如第一部，槽点也会更多，但我还是抱着这种自娱自乐的心态去看，起码不会给自己找气生🙂再者说了，我也没感觉这片子是多不好的电影。

PS:这个瑞恩高斯林我觉得形似神似老牌硬汉“查克诺瑞斯”，可以做查叔接班人了👍🏻

PS2:看到有人说庄维克可以不用脑子看，只图爽。我想说两句，之前我也多少有这种感觉，直到我了解了庄维克故事背景后庞大的世界观和借希腊神话映射其全局的设定，我才知道这部系列电影有多么精彩，了解这些之前打死你也不信庄维克先生就是当代版的奎托斯，虽然他的原型灵感来自于另一个希腊神话中的半神。

再加上奇努李维斯在这个年龄为了庄维克日以继夜的训练，拍出如此真实优秀的战术动作也是值得尊敬的！

老套的中情局无法无天的一小撮特工，互相拆台，互相残杀，一大堆的bug。六号成为特工的对白，似曾相识；为了不杀孩子，最终杀了一大堆人，而且这个杀人的角度，看似惊艳，却怎么也经不起推敲；四号想把六号拖下水的心情可以理解，但是选择的时机却完全不对：自己六七个人，最终都落得如此下场，却指望六号一个人，能揭露真相？六号明知道自己的老师被胁迫，还去找老师之前推荐的办假照的人？作为普通人，我们都知道，一切完全避开跟老师相关的、熟悉的人。自己不信任任何人，找个藏u盘的地方也太好找了，怎么也不能把u盘这样的文件寄给被排挤的以前的上级。另外女CIA帮男主有点莫名其妙，源自于核心价值？还是怕被冤枉想自证清白？你是第一次看到他，还怕查不出，你跟他一点关系都没有？反派开着飞机好不容易追上的，她从办公室轻易就赶上了，这得坐火箭才能吧？至于有人说，花小钱，可以从亚洲一路看到欧洲，曼谷、香港、布拉格、维也纳，你网上看看各地的旅游节目，岂不是更对胃口？至于飞车，也扯淡啊，车子炸成这样，还能开出这么远？飞机就剩了个机头了，还没掉啊？更扯的是，反派明明是个穷凶极恶之徒，人质在手，居然愿意放了人质，放下枪，徒手更主角搏斗？正义感爆棚的两位老人，居然都是得癌症快要死的人，为了六号，主动献身，死得其所。我就不懂，他们难道之前一无所知？早干什么去了？两颗星是给小女孩，小女孩太可爱了！

老實說，起初看到預告片剪得普普通通，片名 Logo 設計還這麼醜（但正片裡的 Logo 順眼多了 XD），是真的有點擔心《灰影人》很可能只不過是 Netflix 的另一部《紅色通緝令》，也就是常被訂閱戶嘲笑的那種高成本、高流量明星、但低素質劇本的演算法娛樂片。但沒想到，正片的表現令我為之一亮，質感好到完全和預告片散發的粗糙陽春味不在同個檔次，這絕對得是死忠到不行的諜報迷才拍得出來的電影。

《灰影人》的故事並不特別，CIA 試圖掩蓋骯髒勾當、涉及更高權力階級的黑幕、身手頂尖的特工因為動了私情或產生了良知而轉向對抗僱用他的體制... 這些都是非常基本款的常見情節，且羅素兄弟也無意想要突破或翻新，他們想做的，是「換個邏輯」去詮釋，在寫實與戲劇性之間重新定義出新的平衡。這有點像是克里斯多夫諾蘭在《天能》做的事情，諾蘭藉《天能》拍出屬於自己味道的龐德電影，羅素兄弟也試圖調配出屬於他們風味的新世代諜報片。

《灰影人》精采之處不在於它提供什麼新的敘事創意或新的切入點，而在於它對諜報類型本身的「重新思考」。它盡可能捨棄掉好萊塢長年高度浪漫化的包裝，但又保留一點必要的溫情和誇飾，以利適時的娛樂觀眾；它盡可能使動作戲和爾虞我詐的角力是建立在俐落精準、展現間諜專業度的基礎上，但同時不失其戲劇化的美感；它盡可能瀝除商業大片的油膩感，並以看似熟悉、卻更加清爽的姿態呈現於我們眼前。

或許是因為羅素兄弟計劃將《灰影人》打造成電影宇宙的關係（改換克里斯伊凡當家的獨立前傳、繼續以萊恩葛斯林為主角的正宗續集，目前皆已證實正在分頭籌備中），考量到必須替角色預留日後在續集、前傳、乃至於外傳的「蛻變」空間，他們並無讓這些角色經歷幅度極大的成長，就連出身背景也僅是簡略提及。這種「簡化」也是我喜歡《灰影人》的原因，它不跟你廢話，不浪費多餘時間贅述可預測性極高的套路，它專注於刻劃間諜世界的生態，以一種不多作講解的沉浸式體驗，使觀眾隨角色的遭遇自然而然「滲入」劇中。

但簡化不代表它薄弱，這是我相當佩服羅素兄弟的地方，他們能在有限的篇幅裡迅速做出有效的舖陳，讓你很快透過大大小小的互動 get 到這些角色彼此間的交情多深厚，或是很快就能體會到這些角色的魅力和特質在哪，即便是只出現一兩場戲、明顯是劇情工具的小奸角都十分奪目，因為羅素兄弟很願意挖出充滿潛力的人物細節讓演員有東西可以發揮。當然，這批硬底子卡司（包含年僅 13 歲、但美貌和演技均十足超齡的茱莉亞巴特斯）的實力也提升了劇本的精緻度，《灰影人》是一部全然專注於當下危機的電影，無意將旁枝末節緩緩道來，所以更需要仰賴那些能在短時間內幫你抓住時機傳遞訊息的演員。

《灰影人》的畫面調性確實還殘留著《美國隊長 2：酷寒戰士》的氣味，但《灰影人》同時也是改良版的「升級」。擺脫漫威較為統一、缺少層次和變化性的制式濾鏡之後，羅素兄弟便開始熱情摸索其它視覺風格，他們在《迷途之心》使用不同色調和畫面比例去區分主角不同的人生階段，在《灰影人》則持續尋找比一般動作片更寬廣的色域。《灰影人》絕對比他們執導的任何一部漫威電影都要具所謂的 Cinemanic，暗部的處理尤其漂亮，開場的派對追擊和片尾的迷宮決戰，若是用 IMAX 銀幕感受，效果肯定更為驚人。

本片唯一讓我失望的只有亨利傑克曼的配樂，想當初他為《美國隊長 2：酷寒戰士》譜出的曲子多麼衝擊、多麼帶勁、還夾雜了一點實驗性，但《灰影人》的配樂卻感覺像是拿《駭客任務》和龐德電影加減拼湊出來的廉價複製品，根本配不上本片如此精良的製作水準。雖然這樣形容很奇怪，但我認為《灰影人》稱得上是諜報片領域的《樂來越愛你》，我其實不怎麼喜歡《樂來越愛你》，但我覺得《灰影人》的歴史定位和它相似，兩片均是針對特定類型進行適度刷新、但不忘留住既有精髓的傑作。

大场面相当多，从头打到尾，剧情用几段话告诉你咋回事 谁是谁，就完事了，接下来看经费燃烧就行了。

中间只用了八分钟交代了和侄女的关系还有起搏器定位，叔侄重逢的时候也没有磨磨唧唧唠家常。这多好，不拖沓不墨迹。除了美队话多点基本都不爱说话，也没必要废话，打就完了

这才是动作爽片该有的样子，瑕不掩瑜，期待续集 这2亿刀真花刀刃上了，鬼影特攻还花了1.5亿刀呢

先上结论，个人评分7分

大场景、动作戏10/10剧情5/10。

IMDB和豆瓣的评分都说明了一件事，高司令还是不如基努·李维斯帅。《灰影人》的故事剧情相当于《疾速追杀》+《暴风营救》，主角为了一时意气之争而踏入一滩浑水，顺便为了救人开展了一番突袭。

要说后二者剧情就多好吧，也不是，毕竟纯动作电影剧情只是彩头。只要主人公够帅，耍得够帅，就绝对能引爆口碑。高司令虽然面相挺好，但远不如基努李维斯的痞气英气，也不如连姆尼森阴郁硬汉，所以电影一开始从品相上就差一着。

但完全是选角的问题吗？非也。高司令的动作戏可以算是全世界顶尖水平，演技也是数一数二。曾经出演《银翼杀手2049》和《爱乐之城》的瑞恩·高斯林在演技上可以说完虐和他对戏“桃总”克里斯·埃文斯。

本片最大的优点和最大的缺点只有一个，可谓是成也罗素败也罗素。

罗素兄弟这次的指导很明显向《疾速追杀》系列学习，大量的战术动作，精彩的博弈对抗，真实的枪战逻辑，甚至在一场电车戏上与后者不谋而合。不同于现在大部分一线动作片各个都是超人，装备科幻道具，也不同于亚洲动作片执着于拳拳到肉，《灰影人》想要塑造一个类似丹尼尔·克雷格的007式的、约翰·维克式的全新战术动作角色。

你可以看到罗素兄弟对打造这个角色的努力，刻意突出主角总是喜欢嚼口香糖，面对任何状况都坚持保持喜怒不幸于色，总是有着充足的准备和计划以脱困，想借主角之口打造新的Meme“没有人会丢上膛的枪”。可惜整部电影都像高司令的不冷不热表情，感觉什么都做得不错，但又什么都不太出彩——高不成低不就。

在角色方面，主角的人物背景铺垫过于稀少，难以令人共情。为了塑造游刃有余的特工形象而不安排高司令任何表露情感的戏码，可谓是暴殄天物。而几个配角也很脸谱化，大量的打戏挤压了角色的正常塑造，很难想象在《007：无暇赴死》里仅靠十几分钟的短暂出场就大放异彩的安娜·德·阿玛斯，竟然无法在《灰影人》里构筑一个完整的角色。就好像是游戏一般，某人到某地向某人获取了某线索，接下了某任务。动机是否强烈，行动是否符合角色特征，这些必要的部分都被略去，只剩一点点蛛丝马迹。（拜托虽然真的很少，但是有的）

剧情节奏上则缺少轻重缓急，戏剧转折。用中后段的一场戏举例，剧情演到了主角二人战斗吃瘪，回忆往事的部分，主角的失利不但没有对接下来的行动造成困难，而且关键的回忆戏码只是回顾往事，连一分一毫的内心戏都没有呈现，生怕多拍了浪费摄影机内存。如果说优秀的动作电影是不断地跌宕起伏，高潮与低谷交替，刺激观众的极乐点。那《灰影人》正是因为没有低谷而无法高潮，就像缺乏必要的前戏一般——干涩。

可以说这部电影就像现在的第四阶段的迪士尼漫威，极致的爆米花，极致的缺乏内涵。

批评了那么多，为什么我还给《灰影人》如此高的评分？那是因为爆米花炒的实在太好了。其实写实派的动作片一直都很难拍，像杰森伯恩、李小龙、网飞夜魔侠这些片子可以说是极其少数的。而战术动作片就更少了，纵使是《极速追杀》系列也是更加突出戏剧性的部分，以帅气优先。虽然本片在部分剧情上过分意气用事，使得部分戏码不那么“战术”。然而大部分动作戏都是极有逻辑，对抗性十足。主角并非依靠100%命中率枪法或者敌人致命空枪一路过关斩将，而是在不同的情境和不同的装备下，评估当下情形后选择最优战术对敌人各个击破。

每一场打戏都可谓经典，任意拿出一场来都可是教科书级别。

诚然，本片并不如《碟中谍》酷炫、也不如《疾速追杀》帅气，处在一处尴尬境地。不过对于动作迷来说依旧值得一看。

电影大片成为夏日定品，始于史蒂文·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯这对好哥俩。1975年的《大白鲨》和两年后的《星球大战》带来了全新的文化现象：夺人眼球和令人兴奋的娱乐属性，极强的商业吸金力，以及成为社会话题、甚至成为主流文化一部分的强大潜能。

夏季大片的动作属性源于其快节奏的固有需求。紧张刺激的动作戏打破了依靠对白和镜头语言推动故事的静态感，而随着特技表演和特效技术的进步，动作电影这一“超类型”也在70年代之后得到了长足的发展。单从主题来看，过去近50年来的好莱坞动作片就经历了从警匪兵人到间谍科幻，再与超级英雄等其他支柱类型片融合的演变。

而夏季专属的传统动作大片，也依然在试探和碰撞中不断寻找新的可能。

【概览： 大厂也不好，Netflix来养老】

迪士尼和漫威的MCU，对好莱坞工业体系的主要贡献之一就在于第二阶段开始的人才挖掘。来自《发展受阻》和《废柴联盟》的罗素兄弟奋战在MCU的时代，也无疑是他们创造力最为旺盛的时代。喜剧发迹的二人拍摄了MCU最具严肃性的《美国队长2》，将第一阶段“Nerd's Wet Dream”，重塑成为能够真正吸引更广泛群体的庞大电影系列。

而在钱多到花不完的Netflix眼里，与罗素兄弟的合作却丝毫没有这方面的意思。与剧集方面的质量和统治力不同，Netflix自制电影，尤其是动作电影，从内到外都洋溢着ADHD注意缺陷多动障碍的“青春”味道。

这自然与其用户画像脱离不了干系。活在手机屏幕和互联网陌生人关注里的Z世代，成全了Netflix（截至2022年初）不断攀升的订阅数字，也被Netflix的大数据和算法（自以为是地）拿捏。喜剧和动作类型的短平快和相对更高的回报比，看上去是吸引这一届受到信息碎片化洗礼的观众的最佳选项。

然而，Netflix的“网大”们只能说资质平平和未得要领。《鬼影特攻》《惊天营救》《红色通缉令》把跟风纹在脸上，几乎产自同一条烂俗的流水线。这样的产出对一家科技公司来说似乎不可思议，但从统计学的角度来看，这又是历史的必然——当票房市场被特效大片统治时，失去主流观众兴趣的传统动作片往往只能走向碟片发行和点播平台。套用雷同的剧本模板，也是能够缩短制作周期的惯常做法。

所以就有了过气喜剧演员们组团去Netflix领养老金的奇景，左手单口专场右手硬挠痒痒的电影和情景喜剧。紧随其后的，就是安东尼·福奎阿，迈克尔·贝，和本次主角罗素兄弟。

《灰影人》是Netflix试图提升自家动作片气质的最新尝试。自2019年的《复仇者联盟4：终局之战》，这是罗素兄弟第二次担任导演工作，更启用了年轻化的全明星阵容，唯一的老人就是二十多年没有表演突破的比利·鲍伯·松顿。然而，《灰影人》之无精打采和缺乏活力，几乎就是对90年代通俗动作电影的简单翻拍。

对上世纪动作电影套路的“直接挪用”，就是《灰影人》的成败萧何：如果有录像厅能活到2022年的话，《灰影人》自然会是午夜场的热门之一；但时至今日，那个混沌初开的时代也只有情怀值得回味了。

我们与《魅影危机》的距离，都已经比《魅影危机》和《新希望》的距离还要长了。

【制作：谍影重重wannabe】

《灰影人》的原著作者马克·格雷尼与知名军事小说作家汤姆·克兰西有着多年交情，而两人的影视改编作品也大多有着阅后既忘的命运。究其原因，便是由于主角缺乏个性的兵人定位往往不敌动辄惊天的阴谋论更抓人。

出于这一原因，克里斯托弗·麦奎里因为《侠探杰克》的相对成功而在这一项目上运作过一段时间。而在《美国队长2》上映后，罗素兄弟也就早早接手了开发工作。显然，《美国队长2》在阴谋论和角色塑造上的成就或许会让《灰影人》成为第二个《谍影重重》系列——后面还有好几本续集小说等着呢。

但骨感的始终是现实。搁置太久的时差显然影响了罗素兄弟和编剧组合，克里斯托弗·马库斯和斯蒂芬·麦克菲利的判断力。《灰影人》的改编稀碎如一团散沙，大量的动作戏看似很有节奏却缺乏递进，同时还挤压了背景和格局，去掉了任何有关地缘政治，资本主义批判和灰色（！）道德地带的讨论，只留下了关键角色的人物关系。

当这些军事小说的核心内容被自主规制之后，也就拿走了电影能够跻身一流动作惊悚电影的可能——按理说，《美国队长2》和本片（及同类谍战动作电影）无论形式还是内容上都几乎如出一辙，这里做出的模糊化处理简直匪夷所思。

“极简主义”的故事定位，让《灰影人》只能将重心放在了技术上。无人机摄影，环球爆破，以及看上去很痛的动作戏，几乎是在偷师同样导过《废柴联盟》的林诣彬。

然而在这样一部电影里，形式上的炫技往往起到的是反作用。大量缺乏特色的快速剪辑和shaky cam，对暴力的渲染多是无意义，甚至卡通化的：如布拉格的高潮段落，各方势力不分阵营/理由的混战，充斥着漫无目的的枪战和爆炸，忽略了动作戏也应该有其叙事目标。这一切都让观众对情节的关注力愈加分散。

或许这就是当今好莱坞对暴力给出的所谓答案：以奢侈的预算和自诩的道德感去试图正当化其在全球范围的横行霸道。《谢里》和《灰影人》的乏味，反映了罗素兄弟无论是视觉风格还是艺术水准，离成为真正的一流导演还有不小差距——同样花了2亿美元预算，环球旅游抢U盘的《天幕危机》，不知道甩出《灰影人》几条街去了。

【表现：卡司导演之锅？】

《灰影人》带来了一种很奇妙的体验：演员不可谓不卖力，但这和角色定位仿佛并没有什么关系。这不得不让人怀疑卡司导演在选角的时候到底有没有读过剧本。

瑞恩·高斯林是他这一代最优秀的演员之一，有着与高颜值相称的广泛适应性。《灰影人》是他在达米恩·查泽雷《登月第一人》之后时隔四年的首次演出，但他的个人特色并没能在本片中转换成角色魅力。这自然与他的表演无关——同类的角色在早在十年前的《亡命驾驶》就出现过了——而与他的外形更有关系。过于漂亮的外形让他更适合做单一男主角，如《恋恋笔记本》《充气娃娃之恋》，或者搭档那些没那么阳刚的共演男星，如史蒂夫·卡瑞尔和杰瑞德·莱托。当共演男星的男性气概更强时，就会落入一个尴尬的处境。

这种美男效应“Pretty Boy Effect”如果不能另辟蹊径加以中和（《耐撕侦探》），就会令他显得过于寡淡。而他在《亡命驾驶》《银翼杀手2049》的低能量塑造模式，与《灰影人》的隐匿杀手无异于按下了角色的自毁按钮。他将才能花在了隐藏气质上，而本就缺乏特色的汤姆·克兰西式主角需要的反而是一个有着极强个人标签的演员去平衡，比如汤姆·克鲁斯，布拉德·皮特，或者克里斯·埃文斯。

从漫威功成身退的克里斯·埃文斯正处在职业生涯最美好的阶段：身后已经有了全球成功的代表性角色，面前也有无限的可能——但他的胡子显然比不上亨利·卡维尔。洛伊德·汉森卡通化的人设就如同《皇家赌场》中的麦斯·米科尔森，应该落在一个能够真正呼唤内心变态一面的演员身上——如声名狼藉的艾米·汉莫——而不是从头到尾迸射出伟光正光芒的MCU大队长。这一决策之欠妥，堪比马修·福克斯在后《迷失》时期接下的《亚历克斯·克洛斯》，至少在克里斯·埃文斯不用玩命地减脂。

配角方面则更不值得说道，比利·鲍伯·松顿依然梦游，安娜·德·阿玛斯依旧被《无暇赴死》式地浪费。而Netflix关系户，杰西卡·亨维克和雷吉-让·佩吉对各自的角色来说都太过年轻，而被迫地显得装腔作势了；两人都未能为电影找到正确的基调，二人之间承担的文戏工作于此也并无帮助。

归根结底，还是。马克·格雷尼的小说太过游戏化和大男子主义——或称汤姆·克兰西综合征。影视化面临的重要难题之一，就是缺乏文本形态时能为读者提供的代入感。缺乏叙事动力，没能人性化主角，都只是亡羊补牢之策。

【总结：Revise, Readjust, Refund.】

《灰影人》显而易见地刺激且平庸。制作上的精良，通常无法弥补内容的空洞——而《灰影人》的这个洞可是大得很。

《复联》和MCU电影的成功显然给罗素兄弟带来了巨大的压力，原创电影和风险较小的小说改编本来是很好的调整机会，但无论是观众还是制片方的期望都大过了头。就动作爽片领域来说，不仅罗素兄弟，就连整个好莱坞都在依靠（失败的）成功经验；对观众而言，还不如《RRR》来的更为直接和恶趣味。

【彩蛋：一镜弃 One-Shot-Quit】