闪回2020

SIFF没买这个失误。极有创意的猛片，高超剪辑和拍摄呈现的毒后幻觉堪比《遁入虚无》，但却插入了平行时空的叙事和自由意志的探讨。

主角试图追溯过去神秘女孩的契机是现实生活的无聊，而在逐渐回忆起丢失的往事后发现女孩是掌握穿梭平行时空，脱离单线人生的导师后他似乎彻悟得道了，与女孩自由切换体验人生场景而摆脱了时间束缚，然而结尾导演却安排他因留恋人间情而决意回归世俗成功人生则略显突兀，令人唏嘘。

此片与反毒无涉，毒只是主角产生幻觉，发掘身处平行时空这一事实的楔子，导演可能想表达的是常言道出世与入世的抉择，世俗生活的成功并不能带来情感的满足，出世的追求却因为情感的羁绊而中道折返，可见没有一种选择是完美的。导演最后回归了核心价值观大概是他认为即使出世得道，主角因童年仅有的母爱，业已形成的感情也是最难割舍的吧，穿梭在多线时空超越常人也未必是主角所求。

台词说到人其实是单线思维体入侵后的存在，单线思维体使得人的思想对周围信息的输入都是“误解”，而感知时间即是最大的“误解”，这致使了凡事皆有选择且无法避免的结果，人只有通过在某类物质的帮助下超越时间这一概念，便可摆脱单线思维而获得超脱，从此获得自由选择而在平行时空遨游。这理念很科幻也很启发，所谓人生只有一次，人的一生不就正是时间进程下自认为最优的一个个选择和结果构成，永远不会知道没选择的那扇门后和门后的门后有什么。

The system you are using to interpret reality is not one of your choosing. All a misinterpretation of the information around you. A misinterpretation imposed on you by an invasive life-form which is trying to control your consciousness.

The substance you ingested temporarily counteracts the influence of the invasive life-form that is trying to force you to perceive information in the same manner as itself: In a linear fashion.

To perceive choices as having inescapable outcomes. Outcomes it has dictated to you, thereby controlling all of your choices and, in effect, eliminating them. It achieves this goal by influencing you to perceive the most elaborate of all misinterpretations...Time.

“不记得”

“选择”

“时间”

“跟随/不跟随”

“Explore”

“prison”

“NOW！”

....

以上的几组关键词在电影中反复出现。

你将知道，这是一部不能天真的从悬疑或惊悚去归类的影片。

虚幻交织的故事线实际埋伏着四条维度逻辑，所以，如果“随意”，你会很容易走入导演的抽搐且精分式的布局陷阱里，并在 flashback 的“时态分裂中”，被各种符码抽的披头散发怀疑智商。

影片中反复出现的“第一视角”关键词，让我觉得这更像是部围绕“熟男版的妈妈再爱我一次”的抗毒化学伦理剧，乌烟瘴气的充斥着典型的笛卡尔哲学视角。

男主因为母亲疾病的变故，在迷离而苍白的生活中，陷入了“发生了什么？”的迷之懵圈，主线便从记忆中那个马赛克般诡异消失的女孩开始，高潮部分其实就是围绕青春嗑药后的集体断片，并再次集体进入迷宫式的记忆拼图游戏里，回忆重塑以方程式的形态，释放了“救赎”这个大主题，并导向截然不同的人生轨迹。

影片高潮章节突兀的表达有信息虚幻性与超物质的“时间”概念，本来以为会有什么声东击西的大魔王出现，结果硬掰了一地的胶卷，无非就是想表达——人要活的现实点！导演一开始似乎想轻轻的撩拨有关“混沌爱情的意义”，就像人类的第一场人性实践总是从初恋开始，深刻而高能的爱情往往正是未来时态的进行时。诺兰式的野心，可惜节奏的不严谨，在我看来正是影片的最大bug，此处省略五分钟的尴尬

笛卡尔曾对“人的本质”问题陷入困扰，人是什么？同时也怀疑自己的身体是否是存在的？显然，人的本质并非是单一的物质，人作为是一个实体，也是思考主义的本质，而这种思考主体的存在，不需要任何的空间，也不依赖于任何有形的实体，这就说明了，我的心灵，我的本质，是完全不同于我的身体的，你可以说是寄存在身体里快递，但却和身体有着非常紧密的联系，而这种貌似抽象的丰富性，正是源于人类以一种思维的无限延展性，在生活中周而复始参与解码完成自我总结的过程。

——首评无脑

我觉得，这个电影其实是对西方哲学思想的描述和探讨。

男主学生时期曾经堕落，嗑药而产生精神幻觉，在一个集体吸毒的晚上，他的几个同学应该都死了（片子的女老师提到过，这个毒品导致几个学生死了），只有男主没有死。而男主因为母亲患病而心生沮丧，重新吸食毒品，从而引起一系列强烈幻觉，回想起学生时期的种种经历，也搞得家庭支离破碎。男主在不断幻觉当中，儿时母亲的教导在潜意识里引导着他自我救赎，也是西方哲学返向内在世界的一种描述和探讨，中途用一种玄幻的拍摄手法表现。幻觉当中，美好生活的前提是如果没有吸毒，然而那也只能是一种想象和幻觉。最后母亲开口叫了男主的名字，男主终于成功完成了自我救赎，不再追随学生时期那个女同学的步伐，不再吸毒。因此在梦中也就有了美好生活的场面，也回想起了儿时母亲呼唤自己回头，滚下楼梯很痛的场景。最终，母亲去世了，男主重回母亲的怀抱，正如儿时那样，走母亲教导的正确的道理。

你是否曾觉得人生浑浑噩噩，怀疑自己一路奋斗做出的所有选择都是错的？

你是否曾经偷偷希望世界上存在后悔药，好回到过去，弥补人生的某个缺憾？

我们每个人的人生，都是由无数的“选择”组成的，也正是这些“选择”塑造了我们的现在。

由“鬼才”导演克里斯托弗·麦克布莱德自编自导，《移动迷宫》迪伦·奥布莱恩、《它在身后》麦卡·梦露主演的悬疑奇作《记忆迷魂》现已独播上线。

《记忆迷魂》围绕信息分析员弗雷德的许多“选择”而展开： 在一次错误选择后，弗雷德意外发现潜藏在记忆深处，来自“过去”的可怕秘密……

颠覆还是炫技？

《记忆迷魂》推倒“思维之墙”

《记忆迷魂》原名《弗雷德里克·菲茨尔的教育》，它讲述了信息分析员弗雷德通过找回好友辛迪完成自我成长的心理惊悚故事。

从影片开始的那一秒，Pilotpriest为本片打造的电音复古配乐便将故事引至疏离、怀旧的基调中，让整部电影弥漫着浓厚的90年代色彩。

信息分析员弗雷德事业有成，刚刚找到新工作，他的单亲母亲因记忆损失进入垂死状态，而交往多年的女友也到了“更进一步”的阶段。

尽管不必为生计发愁，弗雷德却不知道人生的意义在哪里，每天按部就班地工作、社交、睡觉。

对人生的不确定感让弗雷德陷入焦躁。

一天，冲动的弗雷德故意违反交通规则拐进小巷，遇到了举止怪异的流浪汉。

受惊吓的弗雷德昏了过去，在短暂的记忆闪回里，失踪多年的高中好友辛迪向他发出警告。

辛迪的出现唤醒了弗雷德的疑虑：为什么这么多年，他都没有想起这位老同学？

一番调查后，弗雷德发现许多疑点：辛迪的照片被无故涂黑，辛迪根本没有毕业，似乎有人在暗中监视他……

跟随席卷校园的迷幻药“墨丘利”这条线索，弗雷德发现自己的“记忆”出了许多问题，当闪回频繁发生，一个被封印多年的秘密即将破土而出……

尽管被定义为“悬疑电影”，《记忆迷魂》的“格局”却称得上是思维的全面“改写”，其震撼程度绝不亚于《无限地带23》（《黑客帝国》系列的灵感之源）这样的经典作品。

电影从高维度俯视日常生活，光看台词文本就已足够让观众“怀疑人生”：

“你用来解释现实的系统并不是你自己选择的，数字、语言、颜色、形状，都是你对周围信息的曲解，一个试图控制你意识的侵入性生命体强加于你的错误解释。你摄入的物质暂时抵消了了侵入性生命体的影响，它试图迫使你以与信息本身相同的线性方式来感知信息”。

《记忆迷魂》有着美国科幻大师菲利普·K·迪克的强烈印记，导演麦克布莱德也承认，他深受大卫·林奇电影的影响。

《记忆迷魂》用大量闪光、卡顿剪辑、重影效果模拟了记忆的不可信和药品的致幻性，是一次“令人难忘的、身临其境的”精神奥德赛。

自《共谋者》起，“自由意志”的真伪就是麦克布莱德作品里固定的主题。

在《记忆迷魂》中，他再次将“自由意志”搬上台面：抛开姓名和标签，我们究竟是谁？我们周遭的世界究竟是什么？我们脑中的信息究竟是我们的想法，还是世界潜移默化强加在我们身上的想法？

“谜语人”导演麦克布莱德并未对电影进行任何的“官方解释”。

平庸还是神作，颠覆还是炫技，电影所讨论的“主旨”究竟是什么，都需要观众独立判断，自行定义。

唯一确定的是，这部电影“一刷”绝对不够，需要“多刷”才能彻底“解密”。

科幻迷导演孤注一掷

“涤纶”演技大爆发

《共谋者》以来便“剑走偏锋”的麦克布莱德在《记忆迷魂》中依然瞄准小众影迷，保留个人调性，不迎合大众口味。

《记忆迷魂》的剧本动笔于十多年之前，历经多次改动，是科幻迷麦克布莱德最早创作，也是最为钟爱的故事之一。

《记忆迷魂》的拍摄过程也可以说是导演的“一时冲动”：

在《共谋者》小获成功后，麦克布莱德转向好莱坞进行电影开发。在被大厂“逼疯”许多次之后，麦克布莱德厌倦了好莱坞无休无止的开发地狱，得到了些许喘息的时间，这时他发现，他想拍一部自己真正想拍的高概念电影。

麦克布莱德找到了制片人，他向制片人表示这个项目受众不会很广，没准还会招来观众的恶评，但他相信这部电影一定能找到“懂它”的影迷，没想到制片人竟然同意投资此片，还找来了《移动迷宫》的男主“涤纶”迪伦·奥布莱恩。

因《少狼》《移动迷宫》等青春作品成名的迪伦·奥布莱恩为美国人气男星，在《记忆迷魂》里，“涤纶”极好演绎了弗雷德横跨20年的两种状态，有几场戏的爆发演技令人记忆深刻，称得上是其演艺生涯中相当有辨识度的作品之一。

被剪辑“耽误”的《记忆迷魂》尽管没有从影评人那里挣回口碑，但确实如导演所言，在小众影迷和北美部分媒体中评价不错，其出色的音效剪辑还提名加拿大导演工会相应奖项。

《记忆迷魂》的故事和星云奖科幻小说《你一生的故事》有异曲同工之妙，甚至比电影版本的《降临》更贴近小说阐述的“费尔马最少时间律”。

这是一部需要掌握些许量子领域知识，且“后劲十足”的电影。

如果你是悬疑、惊悚作品的爱好者，又对科幻怀有强烈的兴趣，相信位于交叉点，抛弃因果律的《记忆迷魂》将会是你片单中相当特别的一部。

《记忆迷魂》

欢喜首映 全网独播

剧情讲男主正在过着普通但得体的生活，然后突然就开始脑抽，画面不断闪现一乞丐一美女几个大汉。

然后他就去找答案，想搞清楚他为啥脑抽。

找啊找，还找了几个学生时的小伙伴辅助回忆。

终于想起那美女是同学，喜欢嗑药，当初差点和她好了。

然后后面剧情就乱七八糟了，一会改变了过去，和那美女好上了，一会又回忆起病床的老妈，又回来过之前的正常生活了。

整部电影总结起来就是：说了个屁。

剧情烂就算了，节奏还极其拖沓。太多的沉默看风景，你一边给房间打扫卫生也不影响你的观影。很多画面根本毫无意义，纯粹拖时间。

这部烂的创意点在哪呢？在于他故意营造一种“这部不是烂片”的氛围，然后结果非常干脆的给他烂了。

就冲这，加一星。

1星的嗑药体验片， 平均几分钟就一个幻觉，看这片相当于嗑了几十斤摇头丸的水平。 混乱之极，支离破碎。结局告诉大家，嗑药产生的幻觉影响你一辈子，几十年后记忆里印象最深的还是当初嗑药产生的幻觉。清醒时找寻嗑药时的幻觉记忆，然后嗑药时又产生新的幻觉，周而复始伴随一生。从这点上来说，这片可以当成是反毒品片，有一定的教育意义。