新鲜2022

有一种药的形式叫做“糖衣”，目的之一是用一种伪装成糖的手段掩盖其本身药物的气味与味道。

人的行为有时也伪装在优雅之下，为了生存和剥削。

《新鲜》这部影片用轻松的基调借喻，在当今的语境之下算是精妙。

渣手绘海报登场

食人这种行为抛开心理层面的原因和猎奇哗众不说，本身就具有影射的天然含义。

鲁迅先生在他的《狂人日记》里也有类似的描写：

——我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！

不知道是不是巧合，影片里也有从杂志的中缝中发现线索的情节。（肯定是巧合啦。

《新鲜》这部影片也将其吃人的实质掩饰在它的“仁义道德”之下，就是其优雅言行品味下逐利的无道德感。

故事设定不复杂，标准的惊悚片结构和走向。

一位姑娘很向往遇见意中人，于是在社交软件中约会。

有意思的是，这似乎也直接反映了当代人社交匮乏的现象。

意料之中，她事与愿违。

失望之时，在超市的一次购物中，她邂逅了风趣幽默的男子。男子极具魅力、感情真诚、品味契合、举止优雅，两人进展迅速，火速完成约会、约饭、上床，恋爱，并相约一起去旅行。

果不其然，旅行是假，男子找借口将女孩骗至家中，暗下迷药，将其囚禁。

男子的目的是——贩卖她的肉——这不是隐喻，就是卖她的肉。

男子囚禁多位女子，然后饲养她们，保证她们活的时间足够长，分批次地切割她们身上的肉去给一些有食人需求的客户提供服务，这就是他的职业。让她们活着的原因是保证肉的足够新鲜。

人肉像牛羊猪肉一样，每个部位都被标注标价，然后分割、抽真空、附干冰，打包出售。

结局不剧透。

这个影片的色调和音乐完全和同类恐怖的题材不搭调。

音乐基调轻松，放克舞曲，迪斯科为主，让人想要摇摆。

和汉尼拔吃人时播放那种交响乐带来的宗教感和仪式感完全不同。

色调也是，暖光的滤镜，温暖的颜色，食物秀色可餐。

甚至雾气弥漫的夜晚森林都不阴森。

影片用这种相悖的冲突，几乎希望我们忘掉这是个残酷的吃人故事。

这样的设计反衬出，也许我们就是这样被迷惑然后被吃掉的那一个，而不自知。

我们流连在声色犬马和美丽糖衣之中，一点点被蚕食。

男子的一句对白让我思考，大致意思如下。

他威胁女子说——我不会杀你，尽力让你活久一点。我会照顾你，美食美酒都给你。只要你听话，就不会发生不好的事。

反抗，现在死。如果顺从，就可以暂时活着，失去自由。

有时让人软弱的不是利刃，而是两害相权取其轻的人类内心的经济学小算盘。在多次权衡比较之中，人们很容易迷失最初的目标。

没有阴冷、严肃、惊悚的视觉冲击，轻松的基调是这部电影的精妙之主在于，在当今的语境之下，似乎没有什么东西不能拿来娱乐，这点恰恰印证了高压之下人们的一种逃避心理。人们不喜欢苦大仇深的东西了。

而这一点也反过来被逐利者识破，设计成——万物皆可娱乐化——最起码泛娱乐化的产品。

不是说不好，而是说，娱乐化的同时也请强调下，有些东西本身应该严肃——比如独立思考这件事——或者降低标准——思考这件事，需要严肃对待。

在人物的处理上，女主角不再是盲目的恐惧不安，而是也学会了一种伪装来保护自己，等待着反抗的机会。

这种处理无疑是有意戏剧化，让我不得不联想到一种切身的社会关系，我生活的环境带给我的不安全感，让我收起棱角，夹起尾巴。但内心向往自由的渴望告诉我等待时机。

从心理学上讲，罗杰斯认为，我们没有办法生活在完全没有外部干扰的环境中，但这不影响我们每一个人都有一种原始的力量让我们成为我们本该成为的样子，他称之为机体智慧。这个智慧有一个特征就是——审时度势。

所以我们学会隐藏真正的自己，或者说——活成了我们不喜欢的样子——因为这个样子更容易生存。

如果抛开善恶道德的层面，从另一个角度来讲，贩卖人肉的男主也是在伪装之下才能获得自由。

这又从另一个侧面辩证了一种关系——规则对他的剥削与限制——一旦有机会他就会成为他想成为的样子——吃人，贩卖人肉。

当然，男主的行为是反人类的。

法律绝不允许他的行为正当化，他无法释放内心的欲望。

所以他清楚他需要在规则之下伪装。

影片塑造的男主心中没有善恶感，没有道德感，他没觉得他贩卖人肉是罪大恶极的。

他只知道做这件事他内心愉悦，他追求这种愉悦与平静。

所以女主利用他对自己的爱也算是合情合理并不突兀。

这是一部电影，没人会为虚构的角色洗白，电影是一种警醒。

但现实之中也会有类似之人，这点让我深深叹息。

影片没有给出答案，只给出了一种理想的结局而已。

如何或者说何时卸下伪装，成为自己，可能答案需要我们自己来思考吧。

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愈演愈烈的女权运动和黑人运动带来的改变的确很多，连恐怖片里也要有黑人和白人共同协作才能逃出生天，而男酒保（黑人）所代表的性吸引在大灾大难面前也必然让步于女性友谊的伟大。

无论是食&人还是虐杀在恐怖片里都不是什么新鲜题材，而有一样必须是新鲜的，那就是刚刚割下来的肉。在物流和科技愈发展愈快的今天，你可以在几个小时内吃到地球另一边的新鲜食材，快到让你来不及去思考，满脑子只有原始的占有。像是成为金钱的奴隶，在被金钱所驱使，你仅仅是体现金钱价值的工具人罢了。

影片前半个小时是一出极好的小清新故事，事实上整部影片的构图和光影都是极为精美的，那种美若油画的质感淡化了本应属于B级片的血腥爽感，恰到好处的配乐几乎是在让你去共鸣杀人食&人的变态快感。若不是知道男主真正在做的勾当，你可以把这种身体节奏和韵律带来的快乐搭配到任何喜好带来的脑高潮上。而后半段也丝毫没有拖沓感，甚至让你忍不住想叫一声“洗脑大法好”，兴许导演曾从各式各样的邪教组织中获得灵感，才会把食&人说成“奉献”这么清新脱俗。

你几乎能从这部电影里闻到一股子畸形的讨好女性的新潮味儿，先是拼命的展现男性最卑劣的一面，然后展现女人独立自主、似弱实强、互相救助的感人场景：最开始出场的男路人带着物化女性的视角和侮辱性的言语登场，而小巷子里路过的男人也如暗夜劫匪般给女性以压迫感，临阵脱逃的酒保败光路人缘，看起来像是绝种好男人的男主角更是食&人恶魔；双性恋女配作为人间清醒获得事业、身材、友谊、性生活N丰收，而女主则是看透约会套路、不愿意将就、不相信童话故事的现代女性。

可这真的是另外一出现代感成人版的暗黑童话吗？你所看见的残酷猎杀规则，是男性定下的；购买并食用年轻女孩肉体的，是世界上最富有的人中1%的1%男性；负责拐骗、绑架、烹饪、运输的都是男性。电影里的强者教育永远是给男性的，而女性唯一可以获得胜利的机会就是欺骗男性信任她们，不仅如此，还要在女主自救和男主共食后再偷偷呕吐，仿佛如果不这样道德绑架女主，使之成为一个完美的受害人，便不是正常社会里应该有的女人认知。

无论影片想要展现的是什么，它始终没有改变对世界认知的本质：这是一个由男性制定游戏规则的世界，而如果女人要憎恨的话，最好先清醒过来对付和男性为虎作伥的女性。于是同样作为受害者的医生妻子斯德哥尔摩情节泛滥试图杀死女主，而女主和女配在合力将其击杀后大喊“都是因为有你这种贱人我们才活的这么艰难”结束电影。

《新鲜》作为恐怖片，视觉上的恐怖可谓少之又少，半帧快到看不清的屁股被扔到手术台上就已经算是血腥场景了。它真正恐怖的地方在于压迫感和臣服感：女主最开始被男主盯上的时候，是在超市的蔬果区，她不知道此时的她在一群有钱有势的男性面前就如超市的瓜果价值和地位相同；男主的妻子助纣为虐后去洗澡，观众才知道少了一条腿的她其实也是受害者，而下一个场景却是男主结实健美的双腿在开阔的健步道的跑步健身，阴暗的残疾和晨光的肌肉形成的美感对比是一种冲击，而这种冲击是给观众的，让观者接受世界的不平等和弱肉强食定律的肯定，犹如男主洗脑女主“接受和认清事实”一样。

又想作为B级片消费虐杀女性的快感、还要从展现新时代女性自强不息精神中体现政治正确、又不能让女人太清醒从而站到食物链的顶端，就不能学学《人皮客栈2》，让屠杀者也尝尝被屠杀的新鲜劲儿吗？

衣服上的字母是灵气疗法的意思、加之太极图和反复出现的羊头恶魔，这应该是隐喻着这个食人组织的宗教寓意吧。

变态男的妻子，有以下特征：

1、知道变态男的工作，为其打掩护，且与食人组织有联系；

2、没有脚，且明显有故事；

别墅中被害人们的线索：

1、有一本杂志上有前被害人的留言，谈到获得变态男的好感有助于逃脱；

2、变态男处理被害人的方式，通常是从切除某个部位开始的。

——————

结合以上线索，我们可以大胆推测出来：变态男的妻子原本是被害人中的一员，被关押期间，领悟了通过博得变态男好感，可以有机会逃脱，于是假装顺从，想趁机逃脱。没想到入戏太深，实实在在与变态男纠葛在了一起，还结婚生子，甚至参与了组织的生意。

突如其来的美好，往往有违自然发展规律，所以潜在着很多不确定的危险性。

当把这种情况拍成电影的话，虽然看起来俗套，但是如果运用巧妙的构思，也会呈现出不俗的效果，于2022年上映的《新鲜》就是这样一部影片。

影片《新鲜》由黛西·埃德加·琼斯和塞巴斯蒂安·斯坦主演，两位演员虽然算不上是大牌，但是在各自的事业发展上都还不错，黛西在2020年的电视剧集《普通人》中有出色表现，而塞巴斯蒂安在《美国队长》中同样表现不俗。

影片中黛西出演的女主诺亚是单身，为了寻找自己的如意郎君，她通过别人介绍和网络相亲app的方式找寻，却一直不能称心如意，直到她在超级市场遇到史蒂夫。

塞巴斯蒂安出演的男主史蒂夫外型帅气，又不失礼貌和幽默感，这让诺亚彻底动了芳心，在一时激情的促使下，她的防线崩溃，并决定要与史蒂夫去旅行。

殊不知这次旅行会是一场噩梦，表面上是医生的史蒂夫，实则是一个披着羊皮的狼，属于是典型的渣男，他与一些富豪保持着不可告人的勾当:专吃年轻女性的肉！

即便是作为女主的诺亚也未曾幸免，被史蒂夫割去了屁股，在求生欲望的趋势下，诺亚痛定思痛，通过伪装自己，骗取了史蒂夫的信任，最终在闺蜜莫莉的帮助下，成功将史蒂夫及他的妻子干掉。

作为一部惊悚片，其实整部影片的格调并未充满不安，反倒是很多地方散发出文艺的气息，只是在影片的近结尾处血腥开始登场，不过给人的感觉也是惩恶扬善的快感。

如果把之前在电影中非常出名的食人魔汉尼拔与男主史蒂夫相比较的话，史蒂夫绝对算得上是优质变态偶像，透过这个角色来分析的话，与很多影史上著名的变态角色还是区别很大的，算是优雅的变态。

不过影片也有明显的不合理之处，女主诺亚在被挟持之后，心理和思想上的转变固然是剧情反转的需要，但是严重缺乏中间的过渡，显得女主的转变缺乏说服力。

应该说导演有着非常浪漫的情调，所以他会让影片的前面一大部分在优雅的氛围中进行，即便是吃人肉的镜头也拍出了美感，但是为了商业考虑，在后面的段落开始向反转爽片积极靠拢，终究邪不压正，可谓是大快人心。

影片由迪士尼旗下探照灯影业制作发行，同时由旗下hulu流媒体平台播映，应该市场还是不错的，因为毕竟是小成本，如果非要提出意见的话，其实影片的本身完全可以更精致一些。【END】

海报很有冲击力。抱着猎奇的心态点开这部片的，看完直呼高级。印象深刻的几幕分别是：血腥的画面搭配轻松愉快的音乐；Girls help girls. 闺蜜对女主安危的关切和追查，以及女主在紧急关头也不忘回头救下别的受害女生；男主老婆的脚没了，他自己却四肢健全在阳光下奔跑和秀肌肉；男主老婆身为助纣为虐，当然不排除她也是这门生意中的一个伙伴，但不管如何，bitches like them are the real problem. 想起了几年前孕妇帮老公诱拐年轻女性的新闻。现实生活中为了取悦和满足男性去搞雌竞或伤害其他女性利益的女性都不是我们要团结的对象；本来还觉得黑人小哥挺有义气的，察觉到有危险先撤了可以理解，但好歹帮忙报个警呀。

另外就是，现实生活中的恶人基本不会像片中男主那样一下意乱情迷觉得其中的一些猎物很特别从而特殊对待，对他们来说，绑来的女生不过是一堆可以卖到暗网换钱的肉，所以真遇到了可以反杀的机会真是微乎其微。

总结而言，这是一部富有教育意义的电影，它再次提醒了我们：世上坏人多，男人多靠不住，姐妹们要带眼识人！

冬兵塞巴斯蒂安、《正常人》女主黛西埃德加，惊悚食人题材，搭配惹眼的海报，前阵子的一部电影《新鲜》着实掀起一阵讨论热潮，究竟表现如何，热度过后我们来好好聊聊。

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诺阿是一个喜欢通过交友软件认识新朋友的女孩，某天，她在超市里邂逅了名叫史蒂夫的男子，在几次交锋后，两人互换联系方式，迅速开始了约会，双双陷入爱情。尽管好友茉莉并不信任这个凭空出现的好男人，但诺阿坚信自己已经遇到真爱。

很快，史蒂夫邀请诺阿去旅行，并且将她带到了自己的一幢远离人烟的别墅，这里没有信号，也没有其他办法与外界联系，诺阿喝下一杯酒后，迅速昏迷。

再醒来时，自己已失去自由，曾耳鬓厮磨的恋人成了傲慢的主宰，起初以为是囚禁play，而真正等待着诺阿的命运，居然是成为他人餐桌上的食物，更可怕的是，像她这样的女孩，似乎不止一个。

影片前20分钟的氛围像极了一个浪漫爱情故事，对于单身女孩找对象的艰难和疲惫描摹地很细腻，所以当女主角以为遇到真爱时的喜悦也很令人感同身受，更在之后受到非人待遇时将观众情绪高高提起。

观众的情感跟着影片一波三折，从观影体验的流畅度上来说确实是成功的。

女性剥削+变态食人魔是很容易出彩的主题，毕竟目前社会上依然存在贩卖女性、奴役女性成为子宫机器等耸人听闻的新闻，很多有毒男性依然在利用权势剥削女性，且毫无底线。

《新鲜》不过是在这样的母题上选择了一个深化方向，更为夸张和黑暗，即食人肉。

打破道德禁忌和人性枷锁，将单身女性的困境制造得更加极端，这也是它能引起共鸣的一个重要原因，所以对于结尾来讲，虽然爽快却不免轻巧了。

各路影评人对于本片，倒是称赞有加，“疯狂又迷人”令人“毛骨悚然”，故事发展走向“让人难以置信”！影片在烂番茄上获得86%的媒体好评度，两位主演的表演也得到了一致赞誉。

塞巴斯蒂安凭借出色的外形，出演冬兵家喻户晓之外，这些年也一直在尝试接演突破性角色，有时他是女性身边的护花使者，有时则是黑暗阴冷的反面角色。

本片他出演的外科医生Steve更是内心变态冷血，外表正常光鲜，又极会掩饰，在影片的前后演绎判若两人，也充分展示出演技。

黛西·埃德加在片中出演的诺阿虽然外表柔弱，前期是柔弱的受害者，但在影片后半段展示出了惊人的勇气和智慧，多次示好示弱，也继续尝试跟男主进行精神层面的交流，与坏人周旋，确实赢得了一些不同的对待，最终仍是免不了一场血战。诺阿让我们看到普通女性只能靠自己的反抗，展示出女性本身的潜在力量，才有机会把握自身命运。

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