谎言真探

前段时间看了《猎狼者》，因为对类型片很感兴趣，一口气刷完后，看见夹片里的广告第二部《谎言真探》已经上线，趁着周末，又把这部追完了。

《谎言真探》被称之为首部女测谎师刑侦短剧，可以理解为是一种宣传的方向，但是，仅仅以此为期待的话，可能预期与结果不会太相符。

事实上，这部剧进行了更多元化的尝试，有悬疑的外壳，职业的设定，半纪实的风格，以及强烈的社会关注，甚至我还隐隐地感受到了一种潜伏的文学性，特别是看完全剧，再回顾里面的几个案件，会发现故事切入的角度高度一致，都是一些并不离奇的社会事件，但是对牵扯其中的人的展现非常的精准和到位，这里面不仅仅是受害者和施暴者，而是每一个人，即使是配角们，也可以通过不多的镜头，迅速接收到人物的社会信息。

所以，我看这部电视剧最大的特点，不是猎奇的案件，也不是缜密的寻凶，而是囚徒困境背后的人性挣扎，这点也暗暗扣上了测谎师的主题——人性的审判。

《谎言真探》选择了内在的驱动力，而测谎只是一种辅助手段，这点与十多年前风靡一时的美剧《LIE TO ME》截然不同。在这部电视剧里面真正推动情节发展的是社会的困境，而不是被神化的测谎行为，倒是把测谎师这一个真实存在的职业拉回到了他应该有的位置。

全剧涉及了五个案件，追凶的过程以重案组组长陈虎的刑侦工作和凌然的测谎工作交替呈现。因为我认识一个作者，他是重案组的刑警，聊过天儿，了解了一些刑事案件真实的侦办情况，从此对高能神探的事情不那么感冒，也不再会把罪犯想得多么精明，就像这部剧里，没有刻意制造冲突和反转，而是通过对涉案者身份的追溯，一点点拨开真相，因为来自真实事件改编，每个故事的内在逻辑都是自洽的，所以，也许没有猎奇，没有烧脑，但是都少不了唏嘘，是属于受害者的，也是属于犯罪者的。

「蛇只有在怀孕的时候，它才不会蜕皮」

在第一个案件里，强弱身份进行了互换，作为弱势一方的妻子周若君以极其残忍的方式杀害了二婚丈夫朱小东，一共19刀，可想而知，背后一定藏着巨大的秘密，让受害者摇身变成了施害者。

家暴，是剧里给出的最直接的信息，也是我们这个社会女性面临的最大的困境，人生的十字路口在这里伸向了无尽的黑暗。

成年人的忍耐超出想象，可是阅尽了世间的艰难，却还努力想要给骨肉一份美好的未来。

「人生就这样吧，因为有了孩子，没有脚也罢，一辈子在地上爬也罢，总是会想，为了孩子，人生就这样吧。」

随着更大的秘密浮出水面，朱小东由受害者变回了施害者，可以想象，那对也曾经想给予自己儿子美好未来的父母，成为了幕后的推手。

「她所有的要求，我全都满足，她反而开始拒绝我了，除了我的钱，她什么都不需要。」

情感纠葛，是刑事案件最经常出现的犯罪动因。

在第二个案件里，有明暗两条感情线，一个是富二代求而不得就毁掉对方的激情犯罪，另一个是为了守住爱情铤而走险的利益犯罪，无论是毁掉还是守护，最终都断送了各自的幸福。

「我做了不该做的事，但是相信我，我们马上就有房子了。」

在爱情与面包的选择上，时常难以两全。

「努力工作，改变命运，有朝一日要坐在办公室工作」

与感情纠葛同时进行的还有一个小保姆坠楼的案件，这不再是选择的问题，而是没得选的命运的问题。

宿命般的人生最是充满无力感，从出生的那一刻开始，不但要被原生家庭牵绊，还要背负起身份的重担。

「人活一张脸，走也要走的干净」

在这个故事里，最终留下的是生而为人的尊严。

「我从来没有见过那么干净的一张脸，就像是在黑暗中，看见了一束光」

文学的藏匿在第四个案件里被表现得淋漓尽致。

江雅丽身上仿佛能看到《被嫌弃的松子的一生》，只是她更加的纯真和纯粹，所以她的不幸越发打动人心。

「我感觉我已经过上好日子了」

不得不说，将她推向深渊的，除了那些刻意而为的恶和那些不经意的伤害，也有自己的纯真，在这个污浊的世界，又怎能不沾尘埃呢？

「一定得反抗，反抗那些欺负你的人，因为如果你不反抗，受伤的不只你自己，有可能是那些真正爱你的人。」

最后一个案件很明显是对社会底层人物的关注，在案件手法上，能看到《嫌疑人X的献身》的影子。

而刑警莫晓杰的介入，也让自己的童年伤痕露出水面。

「你大哥对你来说是很重要的人，那个瞎老头对那个孩子来说也是非常重要的人，那个小孩对我来说，也是重要的人。」

没有身份的人，也是有人牵挂的，而施暴者的行为恰恰来自于唯一的牵挂，并且在为恶的行为中，伤害了别人的牵挂。

可以看出，这五个案件的受害者大多数是弱势群体：女人、小孩、流浪者，而穿插其间的帮凶和推手们也只是普通的小人物，是一点点自私、一点点冷漠助燃了恶意。

没有人要对别人的人生负责，可是也不该有人随意的去践踏别人的人生。《谎言真探》测试的不是谎言，而是人心。

也许因为各种原因，这部剧的最终呈现还是有一些不足的地方，特别是受时长所限，主线人物（刑警队）的故事都浅尝辄止，但是，以不多的镜头表现出的样貌都是丰富多彩的。气场十足又成熟稳重的凌然、不拘小节又很直男的陈虎、脑袋比嘴快观察力很强的莫晓杰、外表大大咧咧很有行动力的耿宁、漂亮可爱心思细腻的秦心怡，甚至于那个好像只有两场戏的女法医也让我印象极为深刻，感觉是非常直肠子的性格，已经能够脑补出镜头之外的形象，总觉得生活中是个心大且会怼人的人。

总之，无论是主线人物，还是分线的涉案人员，这部剧最突出的还是在人的展现上，因为把人置于合理化的身份里，符合行事逻辑，所以没有工具人，而都是血肉丰满的人，没有绝对的善和绝对的恶，只有人性的复杂。

其实，从《猎狼者》到《谎言真探》都能看出明显的社会关注，期待能看到更多更好的国产类型片。

文〡璐璐日译

男女独立的社会，越来越多的成年男女喜欢奔波忙碌于自己的理想与事业，而不愿奔波忙碌于自己的家庭琐事中，于是照顾老人看护孩子的重任就都交给了保姆这样一个外来角色。

保姆越来越多地走入千家万户，也让本就复杂的家庭关系变得更加复杂多变，毕竟人心难测，人性易变，一个家庭中多一个人出现，不一定就多了一份温暖，很可能是多出一分危险！

电视剧《谎言真探》里就有一个根据真实案例改编的小保姆与雇主老教授的假面爱情故事。

▌老教授见色起意，小保姆为财就范，两人的假面爱情被啃老女不断出场搅局！

人性的贪婪是个永恒的话题，无数前人被贪婪侵蚀着毁掉了人生，而无数的后人又为贪婪而前仆后继，这种循环不会因时间的转动而停止，因为，人性使然！

年轻漂亮的小保姆受雇于有知识文化的老教授，家中没有女主人，只有老教授和不经常去看望父亲的女儿。孤老寡女长久相处一室，难免会发生点什么。无论谁主动产生了私心杂念，只要一方不愿意，相信故事也不会有下文，可该发生的总会发生。

老教授和小保姆好上了，还有了孩子，而这触怒了老教授的女儿。于是三方大战开启，老教授观战，啃老女疯狂，小保姆有主见地回老家生产。没想到产后归来以死要求和老教授结婚的小保姆，却在啃老女的刺激下，跳楼呼喊救命，可贪婪的啃老女没让父亲救小保姆，生生看着小保姆坠亡。小保姆死后老教授也没那么悲伤，只顾着和厌恶的女儿编瞎话自保。

这一画面满满的都是人性的贪婪，父亲没品没德没爱，女儿没品没德没亲情，小保姆没脸面没骨气没志气，他们有的只是私心和贪欲！

▌雇主关系很难升级成为爱情关系，不仅因为差距，还因为私心！

小保姆死后，老教授和小保姆的老父亲道出了他最贪婪的目的，就是他想要一个儿子。老教授和小保姆有无孩子前后的相处也有极大反差。这足以说明老教授为肉欲接近小保姆，为儿子哄骗小保姆，可一旦遇到阻力和困难，第一个跑的也是老教授。

他一面哄骗着小保姆，让她心甘情愿为其生子；另一面又搪塞着啃老的女儿。她恨极了自己那个骄横无耻的女儿，但也信不过这个年轻貌美的小保姆，他只信自己，和那个刚来人世不久的小娃娃。他的私心昭然若揭，他的心机和贪婪也最重。

小保姆笃定地要把孩子生下来，连医生都说她可不是吃素的。在毫不顾忌孩子能否幸福的基础上，执意要把孩子生下来的女人，都是自私的，也可以说是有私心的。

说她生孩子只是因为爱，因为舍不得，没有半点私心，那不真实，多半也没人会相信。如果她真的是因为舍不得小生命，就不会不远万里抛下孩子以死相逼要老教授和她结婚，更不会为了结婚当真舍掉了自己的命。

以命相逼强迫来的婚姻情感注定不会有什么好的结果，而她也一定是有私心的，不难理解为钱为生活！

小保姆和老教授从称呼上就有着天壤之别的差距，年龄差距，身份差距，文化差距，收入差距…不过，这些在现代来说，对于真正懂爱有爱的情侣来说都不是事。可对于各怀鬼胎，各有私心的老教授和小保姆来说却是致命的主导因素。

小保姆求上位，老教授求肉欲与孩子，各自都有私心，有贪欲，有提防。他们的主雇关系很难从根上，从本质上升级为有爱情的情感关系。

就像《小舍得》里老保姆强取豪夺来的婚姻爱情，南建龙对她有爱情吗？我觉得没有，他们俩有的只不过是各取所需罢了，哪有什么爱可言！

小保姆和老教授也同样如此，他们的主顾关系决定了他们各取所需的关系底色，而他们升级了的肉体关系也只不过是交换关系，也是各取所需，这里面根本没有爱，有的不过是赤裸裸的贪婪与私欲。

所以，奉劝有这种主雇关系的人们都清醒点，千万别动这些歪脑筋。你在想占别人便宜的时候，别人同样在想着怎么算计你，别让自己的私心贪欲毁了本该充满色彩的人生。

▌人的蛮横无耻都是养出来的，老教授的女儿是这样，就算他再有儿子也一样！

李玫瑾说：“早年的娇生惯养和放纵，会导致孩子学习不努力，进而工作吃力，结婚后养家困难，离婚后一无所有，这种人生路径会越走越窄。等到孩子成年尤其是中年后，再想把他改过来比登天还难。”

老教授的女儿无疑就是这么一个被娇生惯养和放纵长大的人，如今的她蛮横无理，尖酸刻薄，任意妄为，没有任何教养和情感可言，这都是拜老教授所赐。

小保姆失手跳楼呼救时，这个女儿不但不施救，还阻拦父亲去施救，结果导致小保姆坠楼身亡。难以想象一个致人命于不顾的女人是如何被教养长大的。能教养出这样一个冷血无情骄横无耻的女儿，这位老教授也算是能人了。

他知道自己的女儿已经废了，所以他不再对她抱有任何希望，而是早早就某算着要一个自己的儿子。或许他以为儿子就会如他想象般懂事听话，和女儿绝对不同。

他没有反思过，自己的女儿为什么会变成今天这样，自己在这个过程中起到了怎样的作用。如果自己再有一个儿子自己能养育好他吗？

根本没有想过这些问题的他，想的只是满足自己的私欲和贪婪，根本没有顾及孩子会不会身心健康长大，能不能拥有收获幸福生活的能力。

这样不知反思只顾满足自己私欲和贪婪的父亲，永远也不会养育出有情有义让他自己满意的子女，就算他再有儿子也一样。正如警察所说：“你们父女俩就是败类。”

老教授对自己的女儿尚且如此，又怎会对一个和自己相差十万八千里的小保姆动真情。

所以，别期待主雇关系里有真的爱情，无论年轻还是年长的保姆都该清醒，世上没有免费的午餐，更没有免费的无缘无故的爱情，别被物质和一时的温情迷了眼，毁了自己，毁了家庭，毁了大好的人生！

“蛇只有在怀孕的时候才不会蜕皮，因为有了孩子，它想着这辈子就这样了吧，就算没有脚也没关系。”当《谎言真探》第二集中，杀死丈夫的周若君说出这句遮遮掩掩的台词时，相信许多观众已经泪崩。

《谎言真探》是一部体量很小的刑侦剧，总共16集，只有几个故事（基本时每2集一个故事），但每个故事都如电影般的精致。

它该算是本格派呢，还是社会派？

《谎言真探》的故事源于生活，其中最催人泪下的部分，恰好与城市生活中的种种无奈契合；可它的叙事诡计又非常新颖，凭借微表情、测谎仪等“高科技元素”，经常推翻已有结论，构成了随立随扫、层层递进的结构，给观众以强烈的悬疑感。

也许，将《谎言真探》归入哪派并不重要，重要的是，它不炫悬念，不卖关子，不装深沉，也不刻意烧脑……与此同时，它融汇了幽默、生活流、高科技、揭示人性等因素，故能左右逢源，颇有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之风。

怎样把悬疑写得“恰到好处”

刑侦剧的风险，在于故弄玄虚。

刑侦剧必然要“烧脑”，但常入两种偏颇中，即“为烧脑而烧脑”，或“低水平烧脑”。刑侦剧在类型剧中占据重要地位，但基本情节只有三种，即密室杀人、失踪之人、失踪之物，想出新，只能在这三种之上变形、叠加，或引入爱情剧、家庭剧等其他类型故事，以冲淡其单调感。

《谎言真探》将生活化与高科技感巧妙地结合起来，找到了叙事的“地气”

除了戏剧结构天然简单，刑侦剧的人设也比较简单，一般是七种，即：刑侦、罪犯、助手、警察、嫌疑人、知情人、公主或父亲。这七种人物之间的关系也很简单，互相对立的是英雄与罪犯、嫌疑人与刑侦，其余是互补关系。

种种简单，所以刑侦剧一上来，都是好坏分明、任务清楚、结果确定。一般故事流程是：叙述背景—发生罪案—侦查推理—真相大白。

在这些“约定俗成”的限制下，刑侦剧易入千人一面、彼此重复的窠臼。想拍出不一样的作品，只好在诡计上多做文章，使其成为一个“设谜—破谜—再设谜—再破谜”的游戏，可谜越深，与现实生活的脱节就越明显——在生活中，本没有多少谜，绝大多数人类行为不合逻辑，这是生活趣味所在，偏偏这个趣味是刑侦剧的“死穴”。任何一部刑侦剧都不会给“偶然”留下空间，在刑侦剧的世界中，只有必然。

在这个故事越讲越复杂的时代，《谎言真探》的妙处在于“恰到好处”的悬疑。

那么，什么是“恰到好处”呢？这就要从源头去找答案，我们会发现，刑侦文学的诞生与城市化进程同步。随着人们从乡村的熟人社会，进入城市的陌生人社会，个体与环境间的联系被切断了，人们产生了强烈的失控感。刑侦小说则告诉读者，把握住逻辑，就依然能掌控世界。此外，城市原本就是“理性为王”，现代城市让每个人都对理性有了更高的期望。

所以，“恰到好处”的悬疑就是要忠实于城市生活的时间，写出“白领味”“城市味”。刑侦剧应该是城市的镜子，反映城市人的生活，而不是沉浸在小众逻辑套路中，自娱自乐。

剧中邢佳栋的表演有血有肉、自然流畅，演绎出一个有正义感、有个性的形象

写出城市感，是刑侦剧的责任

沿着这个思路，我们就会发现：《谎言真探》与现代城市文化高度契合。

一方面，它呈现了城市生活高度不确定、人与人沟通渐少、社会分层等问题。从目前看到的几集《谎言真探》中，几位受害者都是边缘人，因无法融入一个具体的社会群体中，所以无法保护自己，全靠单打独斗，更容易在时代的潮起潮落受伤害。

正如美国牧师钱宁所说：“在大多数大城市中，可以说有两个国家，他们相互之间很少了解，也很少来往，就像生活在不同的土地上一样……这种人与人之间的疏远，是大城市悲哀的特征之一。”

正如前文提到的周若君，她未成年的女儿被变态后夫蹂躏，且拍了不雅视频。周若君想报复，但投鼠忌器，担心视频被公开，毁了女儿的一生。她不得不变成谋杀者，精心做了一个局，可在高科技侦破手段下，这些局很快被揭破。

该不该说出实情？世上真有正义吗？为什么要惩罚周若君？如果有别的选择，周若君又何至于此……弱者反抗的失败，构成了这两集最大的悬疑点，而它又是快速发展社会中内生的问题，只能通过博弈获取答案，可弱者又有多少博弈空间呢？

另一方面，《谎言真探》呈现出人性的复杂。在一些案例中，犯罪者本身就是受害者，还有一些案例中，犯罪者源于自身的错误，比如富家公子看上女孩，反复追求不得，却突然发现对方是援交女。

富家公子较少经历挫折教育，比较任性，一遇挫折，三观彻底崩塌——最终，他开车撞死女孩，却让他公司的员工去顶缸，员工是外地进城的打工者，心理原本就脆弱，在结婚买房的压力下，他铤而走险，结果毁了自己的生活。

王薇只出场两集，但给观众留下深刻印象，体现出好故事的力量，以及对城市生活的深入理解

《谎言真探》的故事都不是架空的，而是在生活中真实存在。写出城市感是刑侦剧的基本功，因为那是观众们熟悉的生活，他们会不自觉地将自己的人生体验嫁接在这些角色上，有了主动入戏的可能。

引入新诡计，但不依赖它

虽然《谎言真探》带有社会派的内容，但它也没有“为社会派而社会派”，而是努力与生活保持距离，以免被它吞噬，这也体现出创作者的专业度——拍一个刑侦包装的社会剧很容易，可从结果看，这种尝试往往两边不讨好：

社会剧的观众会质疑：想拍社会剧就直接拍好了，为什么要套上刑侦剧的外衣呢？

刑侦剧的观众也会质疑：为什么要加那么多杂七杂八的内容？把整个诡计都搞乱了。

《谎言真探》采取了一个聪明的手段——高科技。用大家不太熟悉的微表情、测谎仪实现陌生化，而越陌生，诡计的空间就越大，越容易带节奏。

从专业研究看，2012年之前，关于微表情的专业研究论文寥寥无几，随着AI技术发展，微表情开始受重视，因为较容易数据化，为AI替代人工、提高审讯效率创造了可能。不过，从具体实验看，只有21.95%的受试者有微表情反应，而能做出全部微表情的受试者仅2%。

那么，微表情是否就意味着撒谎，怎样的谎言才能引发微表情？目前专业研究者也还没达成共识。《谎言真探》将这一前沿科技引入进来，确实让人耳目一新。在具体使用中，《谎言真探》的表现也很突出，比如在审讯教授女儿时，虽然最后认定对方在说谎，但在审讯过程中，女儿一直没有崩溃。这符合微表情研究目前的水准——如果被审讯者自信心强，已熟练背下标准答案，则很难判断他是否在说谎。

这场戏的魅力在故事在审讯室外，通过审讯室内的测谎、微表情观察、讯问，追寻的其实是审讯室外，惨案背后的悲剧，内外共振，堪称是刑侦剧难得的经典桥段

至于测谎仪，自1921年被发明后，很快便在刑侦剧中出现，傻瓜都知道，它无法作为证据，只有极端外行才觉得这个很新颖。《谎言真探》中将测谎仪与微表情结合，形成了高科技感。

微表情、测谎仪的引入，在场景带来挑战——无非是几台电脑、几段测试波浪线，拍出来既单调又不好看，但可以用它们为由头，推动证据链的发展，这就要靠台词来补戏，《谎言真探》则大开大合，每段审讯时间都很短，只呈现关键交锋。

引入新诡计，却不过分依赖它，保证了全剧的节奏。

在多元时代，如何建立道德高度

《谎言真探》不是完全的本格派，也不是完全的社会派，由此产生一个问题：如何赋予角色道德高度。

影视创作与人类的道德敏感息息相关，好作品必须在道德上有合法性——如果正面角色杀人，必然要用相当篇幅表现反角“该杀”“不杀不足以平民愤”，这就会浪费颇多笔墨，且有较强的人为斧凿痕迹。

《谎言真探》突破了传统的“非黑即白”的二元叙事，剧中大多数罪犯本是普通人，在生活的拨弄下，加上个人修为不足，办下错事。比如帮周若君杀夫的老同学，本是出于同情，而这份同情源自创业失败、生活一落千丈，他因而少了轻狂，多了悲悯。可周若君的丈夫死后，不雅视频也丢失了，老同学不惜冒着巨大风险，几次回到杀人现场，试图找到那些视频，而买下这套房子的普通人却贪图专业照相机（可摄像）的“外财”，刻意隐匿真相……

太多“平庸的恶”，给彼此带来寒冷，这寒冷又会激起新一轮人性恶，冤冤相报，永无止期。于是，《谎言真探》找到了自己道德立脚点——悲悯。

这悲悯有两层含义：

一方面，坚信人间正义，“抬头三尺有神明，不畏人知畏己知”，在周若君案中，女主角凌然（余男饰）在当事人已放弃的前提下，继续探求真相，她在法庭上，对周若君的老同学说：“刑满了，就娶她（指周若君）吧。”标出了人性的温度。

另一方面，不是站在道德制高点上，也不是一切以有用为准则，女主角凌然始终站在弱者的一边，不论是无奈自杀的小保姆，还是替富家公子顶缸的打工仔，乃至不得不杀夫的周若君，从而在多元、复杂的犯罪者中，找到了道德立场：法律应站在鸡蛋一边，不能站在墙的一边。

城市生活最美好之处，在于它是人性的舞台，但每个舞者都有伤痕、都有疲惫，唯有更大的宽容与适应，才能与之匹配，换言之，在今天，除了善善恶恶，悲悯可能是更重要的营养，《谎言真探》将它呈现出来，是迈出了有里程碑意味的一步。

火车，指冒着火的车子，用来载生前做过恶事的亡灵前往地狱。

这段话出自日本社会派推理作家宫部美雪女士的作品《火车》，之所以选择用这句话作为开篇，是因为《谎言真探》的片头也出现了一辆冒着火的汽车。

片头出现的“火车”或许饱含着对宫部美雪老师的致敬，另一方面，也可视为对全片主题基调的暗示，宫部美雪笔下的“火车”的出处取自《观无量寿经》：“人以恶应坠恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎”，意味着“万劫不复”，同时也代表着人们总是为了追逐或是达到某个目的一路向前驶去，最终却发现自己已经无法停下，只能走向穷途末路。

《谎言真探》虽然名义上是部刑侦剧，但看完前几集给我的直观感受是——它更多的让我看到了案件背后隐匿的人情和复杂的人性，而并非过分强调探案本身和传统的正义。在《谎言真探》中，罪犯并不都是穷凶极恶的恶人，而更多是一个个被七情六欲所裹挟的普通人，警察也并非以往常见的单调的光明伟岸形象，更加的质朴、接地气。

这种重情感、重动机的悬疑手法和对于社会底层人群的关怀，很容易让人想到东野圭吾和吉田修一的作品，最典型的是《恶意》，一个关于犯罪的动机的怀疑，甚至可以将这个案件推翻重办，而在《红手指》、《祈祷落幕时》、《怒》等作品中，也不乏对于隐藏于罪案背后的人情的探讨。

“善恶并存才是真实的人性”，为了凸显这一主题，本片彻底摆脱了“非黑即白”的角色设定，让观众不止停留于对案件侦破过程的关注，而是更多的去关注罪犯是因为什么而走到了这一步，是原生家庭的错误教育？是社会的不公？是身边人的误导？这案件背后的动机成因，在我看来才是本片中最大的“悬疑”。

本片的第一个故事就非常有代表性，滨城市的一家民宅里，一个男性身中19刀死亡，此时所有的人证、物证都将事件指向了死者对妻子周若君的长期家暴所引起的冲动杀人，但随着主角凌然和陈虎等人调查的深入，却发现案件背后其实另有蹊跷——这起罪案显然并不是冲动作案，而且团伙作案的可能性非常大，而周若君却一嘴咬定，人就是她杀的。

这时，剧情就将视角从“到底是谁犯的罪”转移到了“她到底为什么杀人”上，因为犯罪动机往往是案情中所缺少的最后一块拼图，只有动机完美契合了犯罪行为，案子才能算是完结，否则就永远留有冤假错案的可能。于是我们便跟随坚持要查出真相的凌然一起探访死者的学校，发现死者曾因为某些不良行为被开除；同时我们还看到周若君与犯罪现场的一个小偷关系非同寻常；我们也看到死者的出轨对象其实是周若君所安排的，但她为什么做此安排？仿佛还差一个解释……

在周若君的测谎过程中，她对凌然说了这样一句话：“善意的谎言有时可以拯救一个人的一生”，还套用了《火车》中关于“蛇只有在怀孕时才不会蜕皮”这样一个寓言。这两句话可以看做是本案的题眼，她就像是怀孕的母蛇一样，甘愿为了孩子成为罪人，用一年的时间布局、杀人、对警方撒谎，只是希望孩子能过上正常的人生。难免的，她如此这般的行为一定会被人质疑——为什么不早点寻求法律帮助？为什么要选择如此极端又偏执的手段？甚至有人认为这是片中一大不合情理的Bug。

但这真的是Bug吗？我想说不是的，这世界上并非所有事都合情合理，在复杂扭曲的人性面前，有些事情就是莫名其妙又理所应当的发生了。创作出这样一个“问题人物”，正是因为编剧希望我们去思考——当遭遇同样的问题时，家庭暴力也好、儿童受侵害也好，我们应当采取什么样的行动？本片用一个自带矛盾的因果悖论，将这个问题摆上了台面。爱孩子、想保护孩子有错么？没有错。但因为对孩子的爱去杀人又是错误的。从最根本上来讲，她会产生这种动机的原因终究是因为这个病态的社会：校方的隐瞒和逃避、群众的偏见和有色眼镜，无处言说的正义，这些外界因素都是让她不敢诉诸法律渠道的诱因，这些才是这部剧希望我们看到并正视的。当然不止这些，后面的剧情还会涉及到贫富差距、骗保等直击社会症结的话题，如此贴近现实、着眼于社会痛点的刑侦故事并不多见，而这却又正是社会派推理文学理应肩负的使命。

既有东野圭吾的人文情感，又有宫部美雪的社会性探讨，对于一个推理小说迷来说，《谎言真探》实在太对胃口。况且我本来就很喜欢深入某小众领域、特殊职业的题材设定，比如讲述幕后校对工作者的《校对女孩》，以及同是犯罪题材的《心理神探》、《脑神探》《火线》、《非正常死亡》等等，这些剧集不单单可以让你享受剧情，还可以带你领略到平时没有机会接触到的职业状态。

作为国内第一部女测谎师为题材的刑侦剧，《谎言真探》又为我们开辟了一个全新的世界。首先要知道，测谎师这一职业是真实存在的，而且在人才非常稀缺，在各警队都是非常尖子的人才。国内的测谎师普遍也是以女性为主，这一点被本片原封不动移植到了剧中，于是才有了余男所饰演的女测谎师凌然。测谎师职业和本片所要表达的主题也非常扣合，因为有想要保护的人，所以犯罪，因为想隐藏自己的犯罪动机，所以说谎，而当这些谎言遇到了冷静、理智、心思缜密的测谎师，就像碰到克星，注定会露出马脚。

“人体的排汗、心跳、呼吸、脉搏是植物神经系统，这些都是不受人体大脑主观意识支配的，你可以说谎，但你骗不了自己的身体。只要你经历过，有记忆，一旦说谎，植物神经系统会引起身体的变化。” 来自青岛的测谎师曾经这样讲述测谎的原理。该剧为了展现出测谎师真实的办案过程，给予观众足够震撼的视听体验，想必没少做前置工作。“从现在开始，你只需要回答是或不是”，测谎的过程虽然没有任何大的肢体动作，却依然能营造出紧张、刺激、咄咄逼人的氛围，测谎师快节奏又暗藏玄机的提问以及猎人一般敏锐的目光，与之相对的罪犯在肢体、眼神上细微的变化，就像一场没有硝烟的战争和对峙，虽不动如山，却雷霆万钧。

《谎言真探》前六集讲述了两个比较完整的故事，并没有把每个故事压缩在一集中，这样循序渐进、慢慢拼凑还原真相的节奏是我所喜欢的。这两个故事中所呈现的社会触感和情感共振，也为这部剧开了个好头。而吸引我继续看下去的还有另一个因素，那便是凌然找寻关于父亲殉职真相的主线，想必背后一定也是另有一番隐情吧。

“我没杀她。”

“你没杀她？这跟你杀的有什么区别？你们父女俩就是败类。”

滨城大学家属院，一名保姆坠楼身亡。

雇主王宗旺是滨城大学的教授，爱好画画，人送外号左冷禅，当他发现这件事后赶忙跑到警局报警。

刑警队的陈虎受领导委托前去了解事情经过。

保姆苗秀丽坠楼案件是最近热播的《谎言真探》中第三个案子，虽然跟网红被杀事件有所联系，却也可以看成是独立的事件。

这个案子将父母与子女的一些错误关系，赤裸裸的摆到了台前。

陈虎来到王宗旺家里时，王宗旺父女俩已经在家里等着了。

据王宗旺所说，自从老伴去世，女儿成家后搬走，平时自己都是一个人住。保姆苗秀丽是在打扫卫生间时，由于擦玻璃意外坠楼的。

随后陈虎例行公事的问了一下王宗旺其他一些问题，都没有发现什么可疑的地方。

“这地上有个套。”

“什么套？”

“套套。”

陈虎进入王宗旺的书房查看，顺势就坐到了书房里的小床上。跟陈虎一起过来的年轻警员莫晓杰眼尖看到了床底下本不应该出现的东西。

王宗旺的女儿连忙解释说，前几天她们家漏水，她跟老公一起来住过，就是在这个床上。

“年纪大了，没这个需求了。”

陈虎听到王宗旺的这个说法，不置可否。

回到局里，陈虎跟领导推测：这个小保姆可能遭到王宗旺的性侵，这才发生了意外。

可是马上就被尸检报告打了脸——胸腹部二十一处多发性骨折，导致呼吸功能衰竭死亡，全身未见暴力损伤，无被性侵痕迹，系坠楼身亡。

不久，苗秀丽的尸体就被父亲认领走了，

事情到这里，貌似就是一个普普通通的坠楼事件，可随后陈虎在办理另一个案件时发现了疑点。

前面声称自己“年纪大了，没这个需求”的王宗旺，居然主动找小姐。

以此为线索，陈虎再次找到了王宗旺，并三言两语就找到了他的逻辑漏洞——家里隔音效果好，却可以听到苗秀丽坠楼前的惨叫声。

虽然有疑点，却并不能当成证据，陈虎只好暂时作罢。

之后通过跟踪王宗旺的行踪，陈虎得知苗秀丽有一个孩子。

通过去医院调取记录，陈虎得知苗秀丽的孩子就是王宗旺的。为了这件事，苗秀丽跟王宗旺的女儿王广闹得很不愉快。

经过跟苗秀丽的父亲苗卫民确认，苗秀丽的孩子就寄养在老家。通过亲子鉴定也确定了孩子跟王宗旺的关系。

由于王宗旺和王广满嘴胡话，刑侦队只好把这俩人带来进行测谎。

父女俩早就已经串好了口供，但是再好的准备也没有事实更细腻，只要在一些细节上深入询问，总会露出马脚。

面对这种情况，王广述说了事情经过：苗秀丽找到王宗旺谈结婚的事，可是王宗旺怕邻里说闲话不同意，于是苗秀丽以死相逼，意外之下才导致了这次事故。

这件事情，王广认为都是父亲行为不检点导致的。

“满脸僵硬，避重就轻，你还是没说实话。”

面对这个陈述，测谎人员立刻识破了王广的小心机，于是转头审问王宗旺。

“我女儿说出这些话，我一点都不奇怪。在她眼里我就是房产证，就是存折。”

据王宗旺的口供，苗秀丽跟王宗旺好了以后，一直遭到女儿的反对。在女儿言语相激之下，苗秀丽从窗口跳了下去。原本是有机会能救的，可是女儿一直拦着自己，最终导致苗秀丽坠楼身亡。

“我有罪，但是我没杀她。”

陈虎看到还在为自己找借口的王宗旺，最终把“败类”二字扔到了王宗旺的脸上。

保姆苗秀丽的死，归根结底是王广的贪心不足导致的。

在她的概念里，父亲只有我一个孩子，那么父亲的一切都是我的。所以她到父亲家里后，四处翻找房产证与存折，甚至叫嚣着“你还要不要我给你养老？”

现在父亲突然跟苗秀丽有了孩子，还是渴求已久的儿子，那么自己能从父亲那里拿到的东西就必然会减少。

王广的“强盗逻辑”是一个特别值得思考的问题。

“父母的就是我的”，这不仅仅是王广有这种错觉，在现实中也有太多这种家庭问题。

作为一个已经成家的成年人，儿子都十岁了，还在想着从父亲那里得到什么，这是一个很典型的巨婴心态。

父母和孩子自始至终都是平等的，谁都不欠谁。

父母的钱和房产都是他们自己靠着努力赚来的。即使他们不想给自己的孩子，孩子可以有怨言，但是从逻辑上不能去指责父母。因为父母本来就不欠孩子什么，自己的东西当然有处置的权利。

王广结婚后，仍然没有把自己从孩子的心态转变过来，还是把问父母要东西当成理所当然，这其实是相当可笑的一件事。

如果王宗旺真的把房产证、存折给了王广后，她会感恩吗？

从剧中她长期不来探望，来了就是要房产证，天天拿着养老要挟的种种行为来看，恐怕给了就是有去无回。

任何人为自己做任何事，都要有感恩之心，因为他们原本可以不这么做。

想要钱？自己赚去。

想要房子？自己买去。

点个“关注”，鼓励鼓励。(｡・`ω´･)

《谎言真探》让我有点感动，不只是因为制作多么精良、演员表演多么精湛，而是里面的每一个案件都脱胎于那些令我们所震惊的真实社会事件，关注社会底层生活，每一个涉案当事人的所作所为都能够让我们对现实有所反思，这一点尤其重要。

从已播的几集来看，涉及的社会范畴非常广，家暴、儿童性侵、富二代、网红、婚房、进城务工、忘年恋、传销、网贷、快递行业……每一个都是街知巷闻的社会热点话题。创作者本可以借此大打情感牌，却非常清醒，没有过分煽动观众情绪，而是将这些社会问题渗入错综复杂的案情发展中，把观众的注意力牢牢地控制在“谎言”和“真探”两个关键词上，而“真探”的“真”，说的就是反映真实社会问题。

作为一部以微表情和测谎仪辅助办案的刑侦剧，测谎机在整个剧里的戏份比任何一位主演都要重，但导演并没有把它设定为破解案情的关键（不然也太便宜行事了吧！），而是再三地强调它仅仅是作为一种辅助手段，从而为我们的女主凌然（余男饰）以及主角团提供了一个完美发挥的舞台（非常的Lie to Me的feel）。

主角团里每个人的性格都非常分明，分工也极其明确，绝对不会撞型，冷静干练理智的凌然、大大咧咧的吃货陈虎（邢佳栋饰）、得力助手秦心怡（王薇饰）、话慢脑子快的莫晓杰（高玉玺饰）、横冲直撞的耿宁（袁福福饰），每一个人对案件都有着自己独到的作用。

另外，女主凌然与男主陈虎一个冷静一个热血，超有化学反应。

另外一个值得给主创团队送鸡腿的是，剧中和主角相关的感情戏几乎可以算是没有，全部焦点都在一个个应接不暇的案件本身，看得让人大呼过瘾。如果硬要算的话，陈虎的家庭戏是其中不多的主线之外的感情线之一，但时间不多，而且谁不想看邢佳栋穿成小猪佩琪那样穿街过巷呢？

开局的第一二集就直戳敏感话题，编剧采用层层剥茧的方式让一个看似“证据确凿”的犯罪不断出现新疑点，看似是家暴惨案却又带着婚外情事变的隐情，从激情杀人到蓄意谋杀，最后却是一个关于保护儿童安全的社会问题。

有时候，善意的谎言，可以拯救一个人的一生。

“蛇只有在怀孕的时候，它才不会蜕皮”，突显了母爱的伟大，但是，母爱再伟大，当她遇到困局的时候如果没有他人、社会的帮助，有时候单凭自己是很难走出来的。

周若君的委屈求全在某种程度上也暗示这方面的社会机制的不成熟和不完善，张一唯的相助更是凸显了这种走路无门的无奈和绝望。

但是，《谎言真探》并没有通过虚构的故事来渲染情感，更是通过理性的呼吁和宣传来达到强化效果的目的，尤其是第二集结尾的相关社会援助知识，更是非常实用，不仅澄清了一些在遇到同样情况下父母无意识犯下的错误，还非常清晰无误地提供了直接有用的建议。

剧组请来了中国性学会青少年性健康教育专业委员会秘书长、儿童性教育专栏专家白璐，讲解当儿童受到侵犯之后、在专业力量介入之前，家长应该做到的三点：

1）不要在孩子未完全准备好披露的时候下，过分地询问细节，这样会进一步压垮受害者的心理防线；

2）不要给孩子施加多余的压力，比如说，这件事情千万不能够让任何人知道，一旦被别人知道你一辈子就毁了。这就让本来对这件事没有过多的负面评判的受害者，在家长的不断强化之下产生或增强他对这件事曝光之后的负面担忧；

3）家长不要把自己（对孩子未来）的焦虑转移到孩子身上，因为这样会特别容易对孩子采取一个指责的态度：你为什么没有好好保护自己，为什么没有早点跟他们说，这样的情绪性表达会对孩子造成新一层的伤害。

这不仅在情感上与观众取得共鸣，还在理性现实中提供精准合理的意见和解决办法，一石二鸟，不可谓不用心。

当你以为每两集一个案件的时候，第3-6集又打破了观众的定性思维，一反前面单线推进的模式，网红被撞+保姆堕楼两个案件交叉进行，密集进行，看似独立的两个案件随着剧情推进慢慢地有了交集，大呼过瘾。

其中最让人印象深刻的是网红被撞案中两位涉事人对待爱情的态度，富二代朱世豪自小养尊处优，自以为了解女人，以为世间没有东西是钱买不到的，却偏偏买不了爱情，发现自己被别人玩弄于股掌之中恼羞成怒；打工仔赵宏四兢兢业业工作，与女友两情相悦，本以为皆大欢喜，却无奈在婚房要求面前毫无招架之力，除了爱情，他一无所有，最终铤而走险，付出了生命的代价。

保姆坠楼案算是目前案件中个人情感刻画最多也是最为出彩的一个，苗秀丽父亲失去女儿的痛苦在老先生的精彩演绎中得到了淋漓尽致的表现，这种无奈和痛苦又隐隐透露着城市与农村贫富两极化的社会痛楚。

芒果台这次在短剧上有了一个新的尝试，而且从目前来说，效果还不错。

和爱艺奇迷雾剧情的迷你剧不一样，《谎言真探》不采用传统剧情片的45分钟时长，而是大刀阔斧地将每一集时长控制在30分钟之内。

30分钟短剧一般都是情景喜剧独霸天下，但这次用在悬疑刑侦剧上反而收效奇佳，不仅大大地拯救了整个剧的节奏，还适时且密集地留下爆点吸引观众继续观看，单集耗时短，半小时轻轻松松就过去了，每一集最后的剧情新进展也让观众更有动力追看下一集。

赶紧去看吧~~~