嘿，孩子！

在所有的主线的结局如雨后春笋般慢慢浮现在眼前的时候，我以为这会是一个很常规的情感剧。不曾想在最后的收尾的一集却发现长出来的不是春笋，而是一个炸雷。醍醐灌顶，乌雷炸天，令我语无伦次，久久不能平复我的惊讶。
        首先是尚北京的死。这点在那一瞬的确让人难以接受，因为这不是一般情感电视剧中皆大欢喜的结局，有些突兀。但是后来想了想，即便是不能接受，但是在故事发展上没有什么应不应该可言，没人规定一定要有一个完美的结局。如果实在不能接受，不妨看一下美剧《权利的游戏》。然而，但是！在我看来，巨大的槽点，是尚北京倒下后方家四口人淡定到极致的表现（方向的性格塑造以及她的表现还可以说是被吓傻和悲痛的）。生活中，影视剧中，我从没有见过见到自己的家人胸口插着一把刀，倒在地上的时候，竟是一个个贴吧里说的“中国式围观”，而没有一个人设法施救。有人说，因为是胸口心脏，所以没得救，不过想象一下自己的亲人即便是被插了心脏，我们第一反应难道不是救护车，救护车，救护车吗，难道是去想哎呀，没得救了吗。在那一刹那，我竟觉得是不是编剧导演在反映什么人性黑暗之类的东西，那一幕的氛围的确有些细思极恐。

       其次，尚北京为何要死，故事的每一个冲突都应该有一个必要性，它一定可以推动一些情节的发展。在这部剧里，似乎尚北京的死推动的情节是，贾元元带着孩子回去告诉了方家真相。这一点我有些不能理解，也可能只是我不能理解。在我看来，这个动机和这个行为并没有太大的关联。所以，尚北京的死既不承前，也不启后，就真的像是网上流传的那个说法，因为导演想让他死，所以，他就那么死了。
        接着，贾元元抱着孩子回了方家，告诉他们孩子是方乐的。而此时的方乐正在院子里大喊“尚北京你个王八蛋”一类的话，这时候我才看出他是伤心的，或者说，是不开心的。当他看到抱着孩子的贾元元时，说的话是“你赶紧抱着你的孩子离开”。额，这种反应，我也是没有想到的，即便这时候他不开心，可是在这个时候说这话到底是出于什么想法呢？


        于是，尚北京在半集左右的时间从开心的说“我要当爸了”的老小伙，变成了捧在手里的黑白相片。故事似乎一下再次恢复正常，家庭氛围一下就缓和了，除了方向有一丢丢的不开心之外，似乎尚北京这个人已经埋藏在了记忆的深处，很久远的事情了。这点上，大概是的确没什么感情吧。
        在方乐说了“抱着你的孩子离开”的话之后，下一幕便是方乐与贾元元已经冰释前嫌，恩爱依旧了。这个说不出什么问题，只是觉得仓促。只是放到最后，脑子里总是会不自觉的想到，所有的幸福生活都是尚北京的死带来的，我可怜的北京啊。
        总之，这部剧和以往类似的剧大体上没什么大的差别，却在最后让我目瞪口呆，不知道该是什么反应。我接受了尚北京的意外死亡，却接受不了他死前与死后这似乎并没有什么差别的对待，给人一种他没了，没了就没了的的感觉。所有的一切按部就班照常进行，而他就好像从一个算是主角的角色变成了一个无关紧要的配角一样。总结起来就是不断重复的三个字：怪怪的，怪怪的，怪怪的。

由杨亚洲执导，蒋雯丽、李小冉、郭晓东、刘天佐、齐溪、韩青等领衔主演的都市家庭情感剧《嘿，孩子》正在浙江卫视热播，由于剧作涉及到当下家庭生活中最敏感的问题，因而在播出的同时其中所传递出来的不同生育观念也引起观众的激烈思想碰撞。在这其中，由蒋雯丽所饰演的大姐方韵尤其引人注目，她不顾一切的求子态度让中、青两代观众陷入分裂之中，也着实反应出当下不同年龄段的观众各不相同的生育观念。
作为三姐弟中的老大，方韵可以说和父亲保持高度一致的生育观念，为了摆脱失独的痛苦，她费劲心思只为重新生育一个孩子。剧中的方韵几乎把一切都抛弃掉只为能有个孩子，她甚至希望能够借卵生子来完成自己无法完成的任务。对于方韵的这种求子若渴的态度，中年观众特别是为生育所困惑的那一代人多数表示理解，也相当认同这种观念；但是对于年轻观众来说，这种近乎歇斯底里的求子态度很难让人认同，也无法理解她的生育观念，方韵的求子态度掀起了两代观众的口水大战。
毫无疑问当下我们仍然处在社会转型时期，在过去的三四十年中国人经历了一次次的思想冲击。然而，只有涉及到具体而实在的社会问题时我们才发现这些实实在在的思想变革，以及它们在不同代人之间的意义。围绕方韵的艰难求子历程，中、青两代人之间的争议恰恰折射出两种不同的生育观念，进而延伸至不同的生存观念。
对于中国的传统思想而言，个体存在的最大根基即是家庭，在儒家文化中，家族血缘成为最重要的文化因素，所谓“不孝有三，无后为大”，生育是一个人对家族应尽的义务，同时个体的全部价值也是在家族血缘链条上占据一个显著的位置。在这样的思想文化氛围下，生孩子是一种天然的责任，也是个体确认自己生命价值的主要标准，就如当下许多农村老人宁可忍受儿媳妇的各种挑刺也要拼命带孩子一样，因为代代延续是他们思想深处的魂，《嘿，孩子》中方大同（白志迪饰演）宁可卖房子也要支持儿子生孙子是同样的道理，在他看来断子绝孙是不可忍受的事情。
作为40岁左右的70后们，方韵的思想虽然没有像老父亲那样迫切，但却仍然把生育看成是完满人生的重要组成模块，因而当得知自己卵巢衰竭之后，她的整个世界都崩溃了。现实中的同龄人也几乎都能理解方韵的心境，对于这一代人来说最大的尴尬就是，他们虽然也赶上了最近三十年的社会大变革，但他们思想的形成期却仍然是传统占上风的时代，再加上他们与上一辈人的密切关系，因而他们很难摆脱传统的影响。
对当下更年轻的观众来说，这种观众是难以理解的，因为他们思想成熟的90甚至00年代正是新思想兴盛的时期，传统的血缘观念在新的文化冲击下开始瓦解，在大的都市中，丁克、不婚等人群的出现已经获得社会的认同或者宽容，因而他们很难理解把自己的生存价值建立在下一代上面的做法，因为这既是对自己的不公平，也是对下一代人的不公平。
《嘿，孩子》中方韵和妹妹方向（齐溪饰演）之间的年龄差距正好是一代人的差距，也是现实世界里中、青两代人的代表。与方韵不顾一切地求子不同，方向却立下丁克的念头，这种观念上的差异正显示出不同的价值准则：在方韵的眼里，生命的完满需要通过血缘延续这种方式进行；而方向代表的年轻一代则认为生命自身就可以树立起价值坐标，无须通过下一代来补充自己的人生价值。


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作者：铁任，自媒体人，如需原创文章转载请一定注明出处，个人微信：renleyuan1841

文/黄鑫亮

 从《浪漫的事》一个母亲独自应付三个女儿的各种婚姻状态，到《家有九凤》平遥古城里初妈妈含辛茹苦把九个女儿拉扯大之后她们又相爱相杀，再到《嘿，老头！》里纨绔的儿子怎么与老年痴呆症的父亲解开心结，以及这次的《嘿，孩子》，一个大家长的督促下，三个儿女生孩子过程里的酸甜苦辣。他总是倾听着小人物的呼吸，他总是把着老百姓的脉搏，他用导筒给引车卖浆者代言，他就是杨亚洲导演。有的导演的起步总是带着浑身泥土清香，随着成名之后越来越凌空蹈虚，而从杨亚洲近些年所导的电视剧来看，他离小人物越来越近，他越来越沉到了市井间。

    目前热播的《嘿，孩子》充分展现了杨亚洲的导演艺术和哲学。镜头专注于小人物，有三条路径，第一条就是拍小人物犄角旮旯里的柴米油盐，这些观众们亲身经历，没有高于现实难以吸引观众；第二条就是拍小人物的大作为，那就会拍成英雄事迹或是小人物逆袭的陈规，观众们早已看厌；第三条是杨亚洲导演探索出来且遵循深入的，挖掘小人物与大英雄之间的人性共性，小人物也能是自己和家庭的大英雄。

    在笔者看来，要使作品达到这样的艺术效果，举《嘿，孩子》为例，杨亚洲导演的第一条法则是置换，像生育这样的人生经历，足以填平无名之辈和名人之间的差距，像方韵想借卵生子、方向想救丈夫与前妻的女儿而怀孕，这些小人物的行为顿时就会成为社会新闻的头条。第二条法则是密集，杨亚洲导演聚焦于一个家庭里的n个子女，《家有九凤》里甚至都能清晰拍出九个女儿的群像，更别说这次《嘿，孩子》里的方家三个儿女，以一个家庭为轮廓，素描每一个成员的线条，再给他们的家庭上色，儿女之间彼此对比，无论谁大富大贵，都改变不了出自一个家庭，最后用幸福将这张画塑封。第三条法则是纵深，关注小人物的思考和经历，倘若只是浅尝辄止，那么杨亚洲导演就成了“老娘舅”，他要做的不是去调解和梳理家长里短，而是要用荧幕语言去呈现、打动甚至被观众铭记，这就让每一个小人物不是单薄的，他们也有他们的“城府”。比如方韵是一个失独母亲，怎么从想与丈夫再要一个孩子，进展到建立儿童之家救助特殊儿童。方家老三夫妇老少配，年龄差下的他们怎么求同存异。这些小人物的纵深，不是吃瓜群众看热闹能看明白的，杨亚洲导演剖析出了一个家庭的内在肌理，小人物也有专属于他们的生活智慧和处事逻辑，这才是会让电视机前的观众看着看着会心一笑。

    当然，杨亚洲聚焦都市人群生育的话题，更多是想以生育为点，以点带面，折射出这个庞大人群的真实生活。方家的这三对夫妻，他们的身份就几乎能覆盖都市里的各个人群，方韵和丈夫是医生，方韵后来又改行当酒吧老板；方乐是健身教练，方乐老婆是电台主播；方向是乐队经纪人，方向老公是电台编辑，这一家人的职业有交集有串联，摆出一个杨亚洲导演的电视剧的时间轴，你也能清晰地看出不同节点里，都恰好踩准了时代的节拍，从此可以看出杨亚洲导演敏锐的新闻嗅觉，或许我们很少说，其实电视剧也是有时效性。

    如此专注于百姓生活剧的导演少了，如此能拍出牵动万千观众内心的平民剧的导演更少了。杨亚洲导演被观众誉为“平民导演”，他的视线一直是在平视甚至仰视小人物，这也是他的作品真实而深刻的根本所在吧。

 

 
从早期大银幕的现实主义情感喜剧，到后来荧屏的情感伦理家庭，杨亚洲的影视作品一次又一次揭开中国平民的生存处境，也由此折射出二十年来，社会面貌对家庭关系以及情感观念的影响，从《家有九凤》《八兄弟》的大家庭锅碗瓢盆进行曲，到《嘿，老头！》关注老年人的“失陪”问题，一次又一次冲击着观众的心灵，而近期在浙江卫视播出的《嘿，孩子》围绕北京三姐弟的生子大战，对正在困扰都市家庭的生育难题进行了深度探讨。
 
生儿育女，传宗接代，这是中国人的传统观念，是数千年来坚定不移的生存信条。但近几十年来，随着物质与文化的突变式发展，很多年轻人的观念在转变，生孩子不见得有多光荣，幸福总是伴随着压力，不要孩子也未必就低人一等，丁克族普遍存在，而《嘿，孩子》正视这一问题，展现了两代人的不同观念。
 
剧中几个家庭层次分明，方大爷在老伴去世后一个人生活在小院里，三个孩子都很孝顺，各自的家庭也很和谐，但他却怎么也过不去没有孙子这个心病，旁敲侧击的让儿女赶快生育下一代，让他变得有点魔魔怔怔。而他的孩子们，却家家都有各自难念的经。蒋雯丽饰演的大女儿方韵曾经有过一个孩子，后来孩子车祸离世，想要再生一个，无奈岁月不饶人，郭晓东饰演的丈夫秦栓柱也感到无能为力；刘天佐饰演的老二方乐在家里处于弱势地位，李小冉饰演的妻子贾元元事业正在上升期，不适合要孩子，岳父母也给他下绊子，一心想拆散这对小夫妻；齐溪饰演的三女儿方向过着隐婚生活，享受青春浪漫在二人世界中，根本就不想生孩子。
 
从剧集一开始就在一派欢腾中布下暗流涌动，方家的家庭饭局，方大爷一如既往把话题引入到生儿育女的话题上，方韵和丈夫痛苦难抑，方乐一时冲动暴露了妻子孩子怀孕的事实，把自己推上了骑虎难下的境地，方向则只关心老爸的遗嘱。
 
杨亚洲的叙事特色就是细腻、真挚，笑中带泪，在《嘿，孩子》中，导演再度把这一风格发挥得淋漓尽致，方韵夫妇为借卵生子而发生分歧，引发的一系列冲突，轻松诙谐的情景与掏心挖肺的情感喷发交替进行，蒋雯丽与郭晓东这一对夫妇CP再现戏骨能量，给观众带来强烈的情感冲击。而方乐和贾元元这一对儿，可能观众原以为是标准情感喜剧设置，男的善良、有趣、乐观，女的漂亮、努力、正直，可是随着剧情的推进，他们也渐渐亮出自己的难言之隐、情感之惑。
 
生育难恶化生存处境，高龄产妇影射现实集体焦虑，无性婚姻、隐婚、丁克、婚姻冷暴力等等元素的出现，使《嘿，孩子》成为近几年来最具现实意义的情感剧，无论你是初入职场的年轻人，还是正面临当婚当嫁年纪的适龄者，还是即将迎来新的挑战的为人父母者，都不难在剧中找到自己对应的心态与处境，对号入座以后，相信会更有一番真情实境的感触。