霍华德庄园

周五晚在资料馆看了《霍华德庄园》，这是詹姆斯·伊沃里第三次改编福斯特的小说。改编的三部电影都很出色，为他赢得了荣誉。同时凭借本作艾玛·汤普森拿到了奥斯卡最佳女主角。《霍华德庄园》被称为“世界上最美的电影”，不过其实看完感觉稍微有点过誉…或者说感觉这种标语更像是噱头，毕竟哪有人敢自称“最”呢~？W
影片的确很美丽，但个人觉得长镜头狂魔乔·赖特对电影唯美的追求程度更甚，那些细碎柔美的光影，迷离闪耀的风景以及扣人心弦的音乐音效都更胜一筹，不过到底是小了太多的后辈。《霍华德庄园》作为前辈，片内浓郁的英伦风情（深度？）仍是难以超越的。
我曾以为本片的风格会如同简·奥斯汀的《傲慢与偏见》或《理智与情感》一般，由浪漫唯美的爱情故事展现出整个英国社会的风貌。有那些英国贵族们让我们喜闻乐见的花边新闻或是高贵典雅的日常琐事。可出乎我意料之外的是，《霍华德庄园》几乎是一部无起无伏、无悲无喜的影片…实际上故事是有炎凉欢悲的，但事情的发展却往往让人大跌眼镜，我几度猜错后面会发生什么或是根本没有料到会发生这种事，当真是不走寻常路。角色的塑造特别不落俗套，他们就像是活生生的人，依照着自己的性格思维行事，不受到任何观众的影响，我们无法给谁谁的身上贴上什么样的固有标签。或是说“啊，这不就是那什么什么故事的套路吗”。影片内的情感表达非常非常平稳，哪怕剧中角色情绪如何激烈都几乎影响不到观众…我觉得这是件挺厉害的事不是么？煽情其实很容易，观众非常容易被煽动，动人的音乐、画面、曲折凄美的故事都可以做到（而且我也并不反感煽情反而乐见其成~），但在这部电影里，一切本应被推上高潮的波澜都像是被石子激起的小浪花一样，“噗通”一声就化为宁镜了。我甚至连唏嘘都来不及一切就那么发生了，然后…就没有然后了。真是就像人生的不确定性一样，看似不可能，又如此合理，没有什么不可能，一切都有可能发生，而且你无法避免。挺有宿命论的感觉的。观众也不过就是他们人生的旁观者而已，并没有置喙的权利（始终可保持着“他者存在”的客观理智）还有一点更为奇怪的是，影片的音乐还是满具浪漫主义气息的，十分悦耳但却无法给人留下特别深刻印象（煽动性）。似乎强化了稳定情绪的作用…
巴斯特（萨缪尔·韦斯特饰演，年轻的时候又嫩又好看）的人生注定是悲剧的，他很好，不如说是太好了。起初巴斯特不过是个热爱星象与自然的青年，同时也喜欢文学与音乐。他会一个人漫步于阒无一人的密林中，穿过那些璀璨的低矮的蓝色花丛，追寻着星星的轨迹，在傍晚临近的那一刻看到夕阳罅隙中隐隐透露的灰色，最后迷失在暗夜中。多么天真浪漫的可爱的年轻人，可这些高尚的精神情操似乎并不适合他这般一文不名的生活在底层之人。拥有高尚的审美以及与之不符的低贱身份是件可悲并叫人惋惜的事。同时他身上蕴藏着的可贵品质也使他更加可爱。起初他的身上有着一股蓬勃的朝气，对于生活充满了美好的憧憬，却又因出身与境遇而显得羞涩矜持。“音乐与意义”讲座上海伦（海伦娜饰演，年轻的海伦娜哦！）误拿了他的伞，他慌忙地追出去，却一直没有追上。直到海伦回到家，他顶着瓢泼大雨无助地站在门外而不敢轻易去敲门。被发现后本来施格莱尔一家打算热情地招待他的却被他婉言谢绝了，那一刻其实我很惊诧，这个发展不对啊！一般落魄的男主角不是总是应该被富家女孩看上并演出一场罗曼史的吗！？直到巴斯特回到家，迫不及待地看起了书，他一改在外拘谨的态度，露出了亲切的笑容，而他居然有妻子啊！？？难以置信！这个设定好奇怪啊！更奇怪的是明眼的观众都能看出来他和她妻子有多么不般配，而他也并未多么喜欢她…当然在后面我们就会知道，善良且有责任感的巴斯特简直是个无可救药的老好人。他拯救了身为妓女的妻子并决定对她负责，可他就这样舍弃了自己的幸福。另外还有一点就是他的自尊，他不愿攀附施格莱尔家或是被施舍度日，甚至因为过于敏感地感受到了施格莱尔姐妹对他工作的品头论足而不屑。但生活的压力逐渐压垮了他的锋芒的肩，本来稳定的工作却因为被误导而失业、迫于家庭的生计而逐渐丧失了生气，背开始佝偻，人也变得畏首畏尾。他的运气从头至尾都实在是太糟糕了…“幸运”的是，海伦始终敬慕着这位年轻人，并一直决心帮助他。然而海伦身上拥有着的是一种愚侠精神，她理想主义、忿忿不平却又不晓得真正的解决之法，有把事情越变越糟的能力…我想至此，绝望的巴斯特终于爱上她了，他是一个对感情非常认真的男人…但海伦最终的想法我却很难感知到，她究竟是否爱着巴斯特呢…？还是只是出于自私的一时兴起。（毕竟她很快便从与威尔科斯特家的小儿子保罗之间一时的意乱情迷中恢复理智）巴斯特在终末也迎来了他的悲惨结局，罹患重病的他在虚弱之际赶来见海伦一面，可是我们甚至连他想说些什么都不知道就这样委屈地死去了，而且海伦亦未多么痛心。也许一切都不过巴斯特的一厢情愿罢了…影片也确未在此煽情，一切都发生得那么不幸、不公却又正常与顺畅。
然后要说的是女主角玛格丽特，海伦的姐姐，艾玛•汤普森饰演。她真是太适合这类开朗豁达、进退得体、爽利大方的角色了，所有与她接触的人没有不喜欢她的。因为拥有能感触他人情感的同理心，正是因此威尔科斯特夫人才在临终前打算将此生挚爱的霍华德庄园交予玛格丽特，因为她需要一个懂得自己对庄园付出心血之人帮助自己照顾那里。但本应属于她的庄园却在她不知情的状况下被威尔科斯特一家占据了。命运最爱开玩笑，威尔科斯特先生爱上了这位七窍玲珑心的端庄圆融的“超龄”女子，并将她娶为妻子。此后玛格丽特便斡旋于自家、巴斯特家与威尔科斯特家族之间，虽然她希望自己能够无私地奉献、帮助巴斯特一家，却在调停中变得里外不是人，身陷妹妹与丈夫的两难选择中。在丈夫面前她活得如此卑微，威尔科斯特先生却不愿意让未婚怀孕的海伦哪怕借住在庄园一晚，此刻她应该是对面前的男人彻底死了心，巴斯特的妻子曾经正是他的情人，他得到了玛格丽特的宽恕却不愿承认海伦只是犯了和他同样的错误，何其自私傲慢的男人啊。但在他为了那愚蠢的长子误杀巴斯特后可能面临的刑罚而痛哭流涕时玛格丽特仍然选择了拯救这个濒临破碎的家庭，只不过“要回”了本该属于她的庄园，如果因果轮回般。玛格丽特的好心得到了好报与海伦和她的孩子生活在一起，威尔科斯特一家也没有走到最终的末路，唯独人微言轻的可怜的巴斯特与世长辞。不禁想起他于梦境中徜徉在一片碧翠蓊郁的林间的那份理想的美好。
不过片内造型师有点坑爹啊…发型显得汤普森年纪太大了…在几年后的《理智与情感》中都感觉年轻很多。但那时候年轻男性那些弯弯曲曲精心别致的烫发真好看…看着巴斯特的发型真羡慕啊。我一直都觉得海伦娜不算什么美女，但对她却越来越有好感，谁叫她就是身上有着一股独特的毒液荆棘般的魅力呢。
再强调一下配乐吧，很厉害的一点就是没有喧宾夺主，经常有音乐旋律美到让我觉得超越了电影本身（但这样的OST真是很好听啊）。但本片的配乐却显得恰如其分，颇有踏雪无痕的感觉。

演员虽然眼熟，但是不得不说剧本太烂了。看看原著的评价：“《霍华德庄园》是福斯特最重要的长篇小说，通过姐妹俩——玛格丽特和海伦——的婚姻生活，描写不同民族文化的冲突、吸收和重组的现象，从而揭示了英国二十世纪初现代国家的形成以及国民性格重塑的痛苦过程。殖民地和工、业化对英国社会的影响，在书中均有准确的反映和折射，小说因此具备了令人信服的现代因素。”《霍华德庄园》原著我没有读过，但是福斯特的东西我不是没看过，他有着一种很明显的挣扎，对于英国广泛开发殖民地，他有种民族主义的骄傲，然而对于这样做带来的后果，他却持怀疑态度。其实我觉得，他的作品基调和格林厄姆·格林的有点相似，都弥漫着一股犹豫、怀疑、感伤。而且小说的逻辑性应该不弱。

遗憾的是，这部片子除了集结了一群大牌之外，简直看不出一点逻辑性。片子一上来就是海伦和查尔斯弟弟的感情线，可是根本没交代清楚就草草掐断了。她姨妈的造访也莫名其妙的就没了。镜头一转，就变成海伦拿错别人的伞跑出来，这明显是一条感情线，问题是感情线没有丝毫铺陈就又断篇了，百斯特先生和海伦小姐又开始各过各的生活，叙事熟练的导演应该利用回忆也好想象也罢，甚至百斯特先生能拿出来海伦她们家的名片看看也罢，统统没有，只有百斯特先生自己和情人抬头看星星看月亮低头看账簿看星图。自此我认为我的打开方式也许不对，CP站错队，认不清脸星人看了一小时楞没看出来这是个啥故事。

电影这个时候又突然一转，海伦的姐姐玛格丽特突然变成中心人物，她前脚还在说不想和威尔克斯一家做邻居，后脚突然就去看望威尔克斯太太，俩人还成了好朋友。这时候一条主线又浮出来，威尔克斯太太死前留纸条把霍华德庄园留给了玛格丽特，却被威尔克斯一家偷偷撕毁。本来这条线应该好好交代吧，又莫名其妙的掐断了。没几场戏下来，两个完全不来电的演员——玛格丽特和威尔克斯先生非要被生拉硬拽到一起做夫妻！你没看到他俩眼中的不情愿么导演大人！！！

就在这时，百斯特先生突然又出现了，因为威尔克斯先生提供的错误情报，他辞职去了另一家银行，却丢了工作。拜托，百斯特先生中间去干嘛了导演？？？他不愿意写信你就不能让海伦或者玛格丽特念叨他两句吗？？人物能完全断篇也真是绝了。唉，由此海伦和姐夫的矛盾浮上水面，姐姐夹在两边不是人，海伦要全力帮助百斯特，一来二去帮上了床。我很欣慰啊，对CP的判断虽然比较艰难，但是好歹我没白看这么多电影电视剧。

这时的海伦也表示不能再忍姐姐姐夫，只身去了德国。很长一段时间杳无音信，拜托，这段时间杳无音信，玛格丽特的婚姻生活应该成为重点吧？却完全着笔不够，照理说这家人矛盾很大，威尔克斯先生的儿子儿媳，女儿女婿全觉得玛格丽特是冲着庄园来的，同时当年把纸条扔火里的事情又让她们鬼鬼祟祟，这些背景应该在这里有极其强的矛盾冲突，但是完全没出现。没看原著，不知道原著这里有没有描写，算了，这个就还行吧。

海伦回国，就是躲着不见姐姐弟弟，玛格丽特急了，听从自己丈夫的意见，用计在霍华德庄园见到了自己怀孕的妹妹。这个时候，百斯特先生出现了，你没看错，一直隐身的百斯特先生又出现了！！！杯具就杯具在，他刚说了一句海伦，威尔克斯先生的儿子查尔斯却嗷的一声冲出来，给了他一拳不说，从墙上拔出来玛格丽特她们家的剑砰砰的在百斯特先生身上敲起来！！你确定我不是在看SM片嘛？？这不是查尔斯对百斯特有前尘旧情因爱生恨吗？？可是为毛导演你之前从来没说他俩认识啊？？！！百斯特就被这么的虐死了，查尔斯也被判杀人罪入狱。影片结尾，姐姐妹妹一家亲的住在霍华德，威尔克斯先生的儿媳女儿女婿都和霍华德庄园一点关系也没有了。

就算没看过原著，福斯特想要表现东西还是能隐约感觉的到：1、命运的走向，汲汲营营的人得不到的东西，命运给你的千转百回都能到你手里。玛格丽特最终还是得到了霍华德庄园，尽管她还是对前情一无所知。2、庄园的意义，家的意义。到底家，在威尔克斯眼中和玛格丽特一家眼中分别是什么，是不是因为这点的不同让两家有了不同的结局。3、当时的时代背景，贫富心态，殖民主义。这些是福斯特作为一个名留青史的作家应该写到的东西。海伦初恋情人的离开是去非洲，百斯特和威尔克斯对于贫富的概念。可惜这些全部没有深挖，草草带过。

几个角色，完全对剧情推进没有丝毫意义：玛格丽特和海伦的弟弟；海伦的情人，也就是查尔斯的弟弟；查尔斯的老婆；威尔克斯先生的女儿以及女婿。好吧查尔斯的老婆和威尔克斯先生的女儿勉勉强强还算在最后为当年的遗嘱事件出了份力，其他人物完全可以为了笔墨的集中删掉。要知道，这样散点分布逻辑全无，还不如删掉人物保证整体的和谐。演员再大牌有什么用，剧本差任他们是孙悟空也撑不起一部片子。

导演詹姆斯艾弗里、制片伊斯麦莫岑特及编剧鲁思鲍尔嘉娃拉三人的铁三角合作关系已长达三十年。他们最擅长著名文学作品的改编，例如E.M.佛斯特的小说《窗外有蓝天》，以及亨利詹姆斯的艰深巨著《欧洲人》及《波士顿人》。嘉娃拉本身即是手敬重的作家，但她的文学改编剧本却使她声名远播。她绝对当之无愧，本片就是她最精致的艺术成果。要改编文学作品的难度在于电影常会显得矫揉造作，就如一滩死水。她的剧本可是既精又简，忠于原著，风趣又感人。

Estranged and romanticized Rural England, Victorian capitalists whose purse were enriched by colonial expansion, intelligence if not money nourished (petit) Bourgeois: who would inherit England? Through shooting the sympathetic and picturesque scenes with stern realism of unsettling shadow, both ironic and heartbreaking, the answer is unfolded by the shifting, mythic ownership of Howard End.
One of the best of this genre.

她知书达理、心胸宽广，她进退得体、处世圆融，她端庄大方、温柔善良，她传承贵族世家的气度与高雅，拥有知识份子的眼界与良心，她是二十世纪女性的典范，她就是《霍华德庄园》里的女主角玛格丽特-施。

《霍华德庄园》是一部1992年的英国电影，也是导演詹姆士-伊沃里继《窗外有蓝天》和《莫里斯的情人》之后，第三次将E.M.福斯特的文学小说搬上大荧幕。作家E.M.福斯特一生中共完成六部小说，其中出版于1910年的《霍华德山庄》被称为福斯特最出色的作品，而据此改编的电影也被称为英国二十世纪最完美的文学电影之一。

《霍华德庄园》的背景时代是二十世纪初的英国，具有浓重的维多利亚色彩，透过三个家庭之间的故事，呈现出那个时代存在于富有资本家、中产知识份子、以及下层穷人之间的冲突与矛盾。然而《霍华德庄园》并不像狄更斯的作品那样色调暗淡、冲突激烈，而是借由女性的温和秉性、透过玛格丽特这位女主角的宽容大度，暗暗调和当中的不一致。

■就像许多维多利亚时代的写实作品那样，《霍华德庄园》里头每个人物都代表着一个社会阶层的典型，而人物之间的关系则呈现出各个社会阶层之间普遍存在的立场与态度。在影片当中，故事的核心是代表中产知识份子的施家，而施家三个孩子各自又代表不同的知识份子类型，其中大姐玛格丽特是承袭贵族气质的大家闺秀，二姐海伦是充满正义感、勇于追求自我的理想主义者，老三则是沉溺于知识学习的文弱书生。

原本生活宁静的施家，因为偶然认识了富有的魏郭士家族和贫穷的伦纳夫妇而陷入阶层的矛盾之中。魏郭士家族是一个新兴的富有资本家，拥有许多的房产与事业，但除了魏郭士夫人外，其他成员都生性自私与狂妄。魏郭士夫人是个守旧但具有贵族情怀的女性，就是这种特质让她对偶然认识的玛格丽特-施产生一见如故的感觉。两人在短暂的交往后，魏郭士妇人便病倒，而她的临终遗书竟然是将自己名下的霍华德庄园赠送给玛格丽特。只是这封遗书被魏郭士的家人拦截并销毁，因此玛格丽特始终不知道这件事情。

伦纳夫妇的家境非常贫困，其中伦纳先生拥有丰富的学识和浪漫的理想，但因为没有背景，只能在大公司里头担任一介小职员，至于伦纳太太则因为父母早逝，不得不在社会底层里求生存。伦纳夫人的年纪比伦纳先生大许多且经历复杂，伦纳先生之所以娶她，主要是出于同情、基于承诺。伦纳夫人是一个没有受过教育、见识浅薄、性格多疑的穷苦女人，而伦纳先生虽然贫穷，但却是个有理想、讲信用、有骨气的人。在一场音乐介绍会上，伦纳先生偶然认识施家二女儿海伦，从此便与施家往来密切。施家的玛格丽特和海伦都很欣赏伦纳先生的才学与人品，暗自希望能够帮助伦纳先生找到更好的发展出路。

三个家庭的交集发生在魏郭士夫人过世之后。由于魏郭士夫人意图将霍华德庄园遗赠给玛格丽特，这点引起魏郭士先生对玛格丽特的好奇，因此主动邀请她与家人一同用餐。在几次来往之后，魏郭士先生便被玛格丽特的人品给吸引住，进而提出结婚的请求。当时玛格丽特已经年纪不小，加上对魏郭士先生的印象不坏，很快就同意嫁给他。然而施家其他二人都很讨厌魏郭士先生，尤其是二女儿海伦。海伦之前便因为和魏郭士家的小儿子之间有感情纠葛而留下嫌隙，后来又因为魏郭士先生提供的错误信息，害得伦纳先生丢了工作、陷入更加贫困的境地，因此极度厌恶魏郭士一家，不过对于姐姐的决定，她和弟弟也只能表示尊重。
由于玛格丽特和魏郭士先生之间的婚约、以及伦纳先生的生活困境，三个家庭被牵扯在一起。魏郭士先生是典型本位自私的资本家，认为伦纳先生应该为自己的失败生活负责，他曾经说过：“对，我们应该帮助穷人，但我们不能在穷人身上滥用感情，那会没完没了。”伦纳先生则是典型自尊心强的穷人，极其不愿意让人知道自己的困境，不愿意开口求人，也不愿意接受别人的施舍赠予。

施家三人也各自抱持不同的态度与立场。海伦认为伦纳夫妇的悲惨景况完全是魏郭士先生造成的，他应该负起责任、为伦纳先生找工作，她不仅对魏郭士先生不假辞色、倾其所有地帮助伦纳先生，还不管不顾地、气冲冲地拉着伦纳夫妇去找魏郭士先生算账。玛格丽特私心里认为魏郭士先生确实对伦纳先生有所亏欠，但她希望以温和而委婉的方式请魏郭士先生帮忙，这样才能俱全所有人的颜面。至于施家的小儿子则如同一个封闭的学者，完全躲在自己的世界里，不愿卷入两边的纷争。

■故事的结局里有必然的悲剧、也有意外的和解。在玛格丽特的软言软语之下，魏郭士先生本来已经答应要帮伦纳先生找工作，但却意外发现伦纳太太是他多年前的情妇，结果不但工作的事情没着落，连带地差点毁掉他和玛格丽特之间的婚约。最终在玛格丽特委曲求全、宽大谅解下，两人才顺利结婚。只是在婚后，妹妹海伦便离家去德国，仅仅透过明信片和简短的电报与家人保持疏远的联系。所有人都以为海伦是因为生玛格丽特和魏郭士先生的气而离开，其实是因为怀孕。海伦因为同情和欣赏伦纳先生，在激情下与他发生关系并怀有身孕，这才远避他乡。

海伦原本想独自在国外生下孩子，但因为姨婆病重而赶回英国，让怀孕的事情东窗事发。魏郭士先生尽管自己也曾与人偷情，但对海伦的“败德”行为却极其刻薄，连让她在霍华德庄园住一个晚上都不同意，还让自己的大儿子出面维护家族名誉。结果魏郭士先生的大儿子在霍华德庄园遇到赶来此地的伦纳先生，在恶意的殴打之下，原本就患有心脏病的伦纳先生不幸丧命，而魏郭士先生的大儿子也遭到杀人罪的起诉。

当魏郭士先生坚决不同意让海伦暂住霍华德庄园时，玛格丽特便与他发生激烈的争执，质问既然自己能原谅他和伦纳太太的过去，为什么他不能接纳海伦，更何况只是在霍华德庄园住一个晚上。而当伦纳先生发生意外之后，玛格丽特更决定要离开魏郭士先生，只是当魏郭士先生精神涣散、茫然失措地提及自己儿子将面临的审判时，玛格丽特决定再次原谅他。

隔年，魏郭士先生当着自己所有孩子的面，宣布了自己的遗产划分，霍华德庄园留给玛格丽特，其余钱财由另外三个孩子平分，而玛格丽特决定身后将会把庄园留给海伦的孩子。魏郭士夫人生前说过，虽然玛格丽特没有去过霍华德庄园，但一定会很喜欢这个地方。玛格丽特真的很喜欢霍华德庄园，除了这个地方之外，她放弃分享魏郭士先生的其他财产。就在宣布完财产分配后，玛格丽特听到魏郭士先生的媳妇与女儿之间的对话，提到魏郭士夫人将霍华德庄园赠予玛格丽特的事情。后来，魏郭士先生承认确有此事，但他认为前妻当时神志不清，因此没按照她的意思处理。玛格丽特听完没多说什么，继续挽着魏郭士先生的手向前走。

■《霍华德庄园》的故事虽然温和简约，但却透过三个家庭之间的纷争纠葛，真实地呈现出那个时代英国社会里头存在的阶级矛盾，更透过玛格丽特的宽容和海伦的正义，为矛盾的社会困境寻找一条出路。

在经历工业革命之后，英国社会进入繁荣昌盛，但也累积大量的社会问题。资本家的迅速崛起、贫富差距的扩大，使得富人与穷人之间产生残酷的剥削与仇恨，为社会留下难以弥合的伤痕。然而，随着经济的提升，中产知识份子也日益增多，他们拥有丰富的知识、宽广的见识，只要辅以包容的态度、圆融的手法，便能成为沟通阶级两端的桥梁，成为稳定社会的中间力量。

就像在影片当中，魏郭士家族的富有与自私以及伦纳夫妇的贫穷与无助，最终导致必然的相互伤害，一方陷入生活的绝境、一方则跨越法律的界限，如果没有人出面协调，这样的仇恨与伤害只会持续累积并扩大。幸好有玛格丽特和海伦这两位姐妹，虽然两人秉持的立场与态度迥异，但彼此之间的感情和认同，却让仇恨与伤害终止在这一代。其实，无论在哪个时代、哪个国度，知识份子所拥有的知识、见识、正义感和包容心，都是社会进步和稳定的力量，当然也包括当代的中国。

■《霍华德庄园》由艾玛-汤普森饰演玛格丽特，由安东尼-霍普金斯饰演魏郭士先生，由海伦娜-宝林-卡特饰演海伦，演员实力坚强，而艾玛-汤普森更因此获得奥斯卡最佳女演员奖。这部电影的台版译名在意义上与影片内容没有太多关联，但却堪称我最喜欢的片名---此情可问天。

作为英国庄园类影片，影片的布景、服饰等是非常的美观及考究的，而作为主题的爱情，虽然很容易与简奥斯汀的作品相比较，但又不与其几乎纯女性视角相同，且很多部分是比较值得玩味的。首先，影片中的男性，大都为财而爱，比如Henry为了不让Howards庄园意外落入Margaret之手而与其结婚，Leonard为了想进入上流圈而与Helen暧昧，而女性则是纯粹是以爱为灵魂，Margaret不介意Henry曾经有情人而与其结婚，Helen则更是为了Leonard离家出走并产下其子，最后却是反男权的女性胜利式结局，则在当时有着不同一般的社会意义，而整部影片中涉及到的情感细节，社会的阶层化隔阂都是有较深的叙述层次及反思，另外更功不可没的则是Emma Thompson、Anthony Hopkins、Helena Bonham Carter等都是有比较上乘的演出，为影片增亮不少。