哆啦A梦：伴我同行2国语

提到“竹蜻蜓”你会想到什么？是上手玩过的实体玩具，还是屏幕里见过的虚拟飞行器？

作为飞行器的竹蜻蜓带着哆啦A梦飞越了半个世纪，而作为传统玩具的竹蜻蜓，却已随着一代人甚至几代人的童年一起消失了。藤子·F·不二雄先生从自己的童年经历深处汲取灵感，将遥远而真实的梦延长到其它热爱幻想之人的童年里，使竹蜻蜓成为了无数人的童年象征，它代表了怀旧，也预示着冒险。

生长于信息爆炸的时代，成长对这一代人来说，是一个发现流逝之事比握住之物多得多的过程。传统家庭、旧日玩伴、初恋爱情、二维动画、简单童心，这些事物脆弱易逝，却也弥足珍贵。藤子·F·不二雄先生的成长环境与当今世代千差万别，他经营一生的哆啦A梦也从面向儿童的童趣作品转变成大人心中永恒童年的纪念品。《伴我同行》系列正是面对这种转变的回应，试图在代际交替的观众中寻找更大的公约数。标题中的“伴”，既是展望和新观众的相伴，也是回望与老观众的羁绊。它明显有别于根据大长篇漫画改编的传统哆啦A梦剧场版，剧场版经常从一个小冒险的失控开始不可思议的大冒险，落入异世界，发现大阴谋，拯救全地球，主题常常带着深沉的忧思。而《伴我同行》系列却是试图找回初心，回到第一次在电视机前见到竹蜻蜓的小小新鲜感，3D CG的画面又让所有观众的感官，都重新来到与哆啦A梦相识的新起点。这是一个真正的全年龄向作品，不只适配孩子的单纯，更唤回了成人的童心。

《伴我同行1》是一张哆啦A梦的精选集，竹蜻蜓、任意门、时光机、时光包袱、四次元口袋等经典道具通过3D CG的画面走马灯般纷至沓来，剧情加速浓缩了“伴”的内容，让新旧观众都在这个精选的主题公园中完整体会哆啦A梦陪伴大雄成长的美好瞬间。而《伴我同行2》则怀着更丰富的感情，它更像是我们人生的精选集。表面上是一次复杂时空穿越大冒险，内核却是一场爱的发声练习。

影片有两条主线，一条是成年大雄的逃婚，一条是童年大雄怀念奶奶。开场从成年大雄结婚前单身派对结束的落寞开始，成年大雄迷茫胆小幼稚，面对人生的下个阶段显得毫无信心。他下意识选择了做落跑新郎。然后是另一条主线是童年大雄思念去世的奶奶，穿越回去见奶奶时，奶奶告诉他自己的愿望是看到大雄的婚礼。童年大雄来到婚礼，新郎落跑，一个小孩子又无法替代新郎去致辞。于是两条主线合流了，童年大雄出发寻找成年大雄。

童年的自己寻找成年的自己，这是颇为有趣的事情。草东没有派对的《山海》开头的歌词：“我看着天真的我自己，出现在没有我的故事里，等待着我的回应，一个为何至此的原因。”这一次，成年大雄与童年大雄站在了一起踏上了寻找自己的旅行，目的地是他们共同的出生。他们在那个一切开始的时间点，发现大雄这个普普通通的名字背后饱含了父母的期许，但在沉重的期许背后，是父母最真实的愿望：希望他能成为一个快乐的平凡人。于是最后一切回到婚礼——成年大雄的婚礼致辞，这也是大雄在经历了这场爱的发声练习后得到的回答：只要有爱与被爱，人生永远都不算坏。

电影中不断有两个不同时空大雄的对比，这样的镜面下，小观众会畅想自己的美好结局，大观众也会不自觉地对比着现在和过去的种种变化，或许也会唏嘘不曾拥有哆啦A梦和时光机。那些平凡的故事里没有大冒险、异世界、大阴谋，但是电影带我们穿越时空回到每个的大同小异也独一无二的剧情，里面有亲情、爱情、友情，真诚且真实，这张人生精选集不曾拯救地球，却能让“每天过的都一样”的人们，再次回想起那个“偶尔会突发奇想”的自己。

先上结论：制作精良，但实际上完全强改原著精神，可谓是假哆啦a梦。真哆啦a梦为孩子们打开更大的世界更远的梦想，去探索去担当；假哆啦a梦拿原著设定搞意淫，很多桥段挺猥琐的。我对男性向爽文没意见，但男性向爽文充全年龄就是制作方不对了。

我们逐一分析一下。

1、两部《伴我同行》和原作漫画、以及其他一些哆啦A梦剧场版究竟有什么区别？

是把原作连载早期的章节给提炼了，但是串联得并不高明，总体上说是强改了《哆啦a梦》的精神。作为90后，我第一次看多啦a梦是七岁做胃镜怕痛，爷爷在儿童医院里面的小书摊里给我买了一本多啦a梦超长篇漫画，在即将做胃镜之前它给了我很多勇气。我一直觉得哆啦a梦好看就好看在那种孩童视角的、很淳朴很生活化的魔法想象，类似一个永远在喷可乐的可乐瓶子啊永远也舔不完的冰棒这样，都是以快乐为导向的生活视角。

超长篇更是把世界观扩大，讨论了很多环保和科技的问题，有很多对当代世界的反思，能去侏罗纪去太空去外星，这些故事曾经为很多很多读者种下了很多梦想的种子，相比之下能不能和静香结婚简直太次要了。去年才陪小朋友看了一个，演到小伙伴们手拉手为了拯救文明追求正义、甚至做好准备迎接死亡，我和小朋友都感动得不行，这种基础上人物才可爱啊。

（我很喜欢的《月球探险记》）

《伴我同行》这两部，看了才知道和那些没关系。主体是坐着时光机穿梭，大雄完全彻底从根本上不支棱了，主要矛盾就是大雄的恋爱烦恼、结婚疑云（单身派对婚礼还有其他等等情节，充分说明这个系列确实是面向成年观众的，完全可以使用这种批评方法），格局一下子小了。角色当然有缺点，这两部电影里大雄的缺点以前作品里或多或少也有，但也不能把所有缺点一口气占全吧。咱们梳理一下——

a小学就连续考0分考得理直气壮（日本城市小学生考0分这是天赋异禀啊，小学生会把自己代入他吗？） b遇到任何事情都只会大哭，喊哆啦a梦 c运动神经没有 d被欺负就被动挨打（讽刺的是胖虎和小夫还来救他，积极想办法，胖虎甚至说能欺负大雄的只有他，我寻思大雄和胖虎才是真的应该在一起啊）

（要靠胖虎小夫静香拯救的大雄同志，你废得有点过了）

e对身材丰满的胖妹极尽揶揄能事，觉得和她结婚就完蛋了，嘴脸简直恶臭，就是bodyshaming啊，太low了，各种丑化。《伴我同行1》中大雄手里拿着那个平板，平板交替呈现和静香结婚还有和胖妹结婚的画面，一切换到和胖妹结婚的照片大雄就愁眉苦脸，实在有点恶心……

（这段实在有点恶臭，太恶心了）

（这种情节太屌丝了吧，和胖妹在一起就是子孙十八代倒大霉，非要和静香在一起？静香和胖妹凭什么和你在一起？）

f想使用哆啦A梦的魔法道具——印随蛋让静香爱上自己（印随现象是说小鸟孵出来以后会把看到的第一个物体当成母亲，所以人从印随蛋里钻出来就会疯狂爱上对方），实在太low了，这一件事就足够拉黑他了，没劲，这种人就是没劲

（印随蛋，标准屌丝道具啊）

g结婚也能逃，第二部可以看出来他成年以后也是毫无主见缺乏胆量，为防剧透这里就不写了，反正看的时候觉得他可真是离谱啊…

2、这些不是原作中的情节吗？

哆啦a梦原著里是有些集数让人看着难受，不过原著作者有有成熟过程，还有历史阶段，同时漫长的连载过程中编不出来也可以理解……而且《哆啦A梦》的情节中后期变了很多，各种上天入地下海的剧场版都不这样了，很纯粹很勇敢（躺平佛系的人生也可以很纯粹很勇敢啊）。

《伴我同行》靠名字把我唬住了，我以为像River Phoenix《stand by me》那样是小伙伴们有点惆怅的情谊和成长呢。引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言，

“好几个故事在原著跨度是很大的，他偏偏取大雄废柴的部分，并且放大废柴串到一起。比如原著里有大雄通过未来电视，误以为静香和出木杉在一起，然后发奋改变自己的情节。原著里《我出生的那一天》，大雄看到自己出生的时候爸妈对自己的诸多期望，回到现在就努力学习到半夜，这些剧情都被删掉了。”

这只能理解为为了吸引成年观众故意为之，从头到尾都是那种……很纯的屌丝感。屌丝和佛系、躺平等等完全不一样，屌丝是说“女人都爱有钱人”“不就是嫌我没钱”，整天幻想女神倒贴——这样他就可以在比他强的雄性面前洋洋得意了——同时对他觉得长得不好看的女性极尽嘴贱揶揄之能事。《伴我同行》这两部，还真就是有种说不出来的奇怪，which是原作、其他剧场版里并没有的。

3、所以《伴我同行》系列的策划逻辑是什么呢？

哆啦a梦和速激其实是同一种电影啊。光头是全世界就他最强都给他面子，大雄是全世界就他最弱，但所有人都包容他，哆啦a梦上赶着给他收拾烂摊子，还能娶静香。尤其第二部《伴我同行》里，大雄可是我的同龄社畜啊又不是小学生，居然能更幼稚了，令人发指……你活到二三十岁还这样也没关系，送给你、送给你、送给你……这和躺平佛系可是完全不一样哦，躺平佛系是要自己解决自己的问题自己面对自己的欲望不给别人添麻烦的，你爽文向这是什么？放弃一切，只剩下发梦了？

也因此，《速度与激情》和《哆啦A梦伴我同行》，作为大投资大制作，最大的难题就是，看到主角让人如坐针毡。 这是给男人造的幻觉啊！假如我带女儿去看，我只想说：

a这里面演的不对，《伴我同行》里面大雄这样的男的万万不能找啊！！！ b这种结婚都能逃跑的男的是不能给你幸福的！！！ c女生不能因为“觉得一个人好可怜”就和他谈恋爱啊，要寻找有品质的真爱才行！！！不自救的人是不能去爱的！！！ d女生也要扩大社交圈子，这样就不至于成年以后还是只认识那几个人了……

（坦白说我想在上面画个红叉）

4、那么大雄作为废柴应该想哪个方向成长呢？

完全可以做现在最流行的“躺平界”爱豆。 电影好看，就是好看在不是乱造梦，其中有很多引人共鸣的东西，这才是审美体验的核心之一。

（躺平的艺术）

躺平是需要很多勇气的，要承受他人白眼，要接受物质上不完满，被喷了也只能笑笑，要忍受孤独。人生就是个有得有失的过程啊。野比大雄这个人设最适合的成长方向是积极和自己的各种欲望搏斗，最后接纳了自己就是这样的，勇敢躺平。大雄本可在这个大家都想躺平的时代再做爱豆，让制作组搞成纯屌丝了，毁了……

这样写哆啦A梦系列，只是因为爱这个ip。 与自我充分达成和解的幸福生活来之不易，所以才需要珍惜。 就这样轻易给了毫无担当的大雄，未免太过儿戏。

—————针对一些争议的补充—

补充一下我对长篇漫画的理解吧。很多国民度高的漫画连载周期十好几年乃至好几十年，中间编不出来啊、编辑压力啊、读者票选啊、时代变迁啊还有作者成长等等，能像荒木飞吕彦和井上雄彦乃至老贼那样对作品坚持控制力、不烂尾的人是很少的。《伴我同行》这里面确实大量是原著里有的（我原文里也写了），不过哆啦A梦系列有今天的地位不是因为它讲“屌丝啥都有”，而是对科技、文明等等的反思还有陪伴童年的哆啦A梦。

如果按照《伴我同行》的改编思路，套到其他作品上，就类似：1、认为《名侦探柯南》是一部纯粹的柯学作品，专门把牛顿气活，主角上天入地无所不能——而忽视了作品本身积累下庞大读者群的本源：连载过程中许多精彩的推理剧集和早期的人物设定。2、认为《龙珠》走红是因为专门把宇宙搞得灰飞烟灭，各方互相PK数值…

《伴我同行》已经叫了stand by me，甚至预告片里也曾经用过这首感人的曲子（stand by me音乐后面有很多故事，一听就想哭啊）。这个思路下写剧本是很容易的，类型很成熟——原作里有很多大雄体贴小伙伴、成年大雄考上公务员等情节，但制作方就是不选。明明可以做的思路，我随便想几种，都可以从原作里找到对应故事：

a大雄嘲笑胖妹，后来成长以后不这么想了，也为她漫画家的才华感到厉害 b大雄用印随蛋（类似迷情剂）想用作弊的方法让静香爱上自己，被静香讨厌了，后来大雄发奋努力，虽然在其他方面失败了，但他发奋努力对静香好，原著中有不少单元剧是讲大雄很暖，对其他人很温柔哦 c成年大雄勇敢开公司，经营不善还被税务部门刁难，这不比成年大雄被小孩欺负得泣不成声合理多了……

如此种种，不一而足，都很好想，也能保留奶奶的片段。

童年回忆童年回忆，谁想看见童年的小伙伴成为彻底的five还挺得意的啊？？？？？明明是哆啦A梦的日常故事让我们明白了为什么要节制欲望、不要依赖、重视友情，做个平凡但勇敢的人啊！

我不太爱看动画电影，也不喜欢重温儿时挚爱的经典。被千万次修改、包装的童话故事完美得像宴会上点缀着樱桃的蛋糕，光看一眼就能想象出它酸甜的味道。作为二十一世纪的电影观众，我们看过太多公式化的真善美，也容易对大多情节单调的动画电影感到乏味。

当我看了《哆啦A梦：伴我同行2》，这些根深蒂固的偏见烟消云散。在去年庆祝了诞生50周年的哆啦A梦，带着他的竹蜻蜓、任意门，回到了我眼前。

我们容易执着于儿时接纳并喜爱的形象。正因如此，各种改编、续写、重新选角都容易引起粉丝的哀嚎甚至抗议。幸好，变为3D形态重返银幕的哆啦A梦和记忆中一样：哆啦A梦还是圆滚滚的好脾气，大雄依旧干啥啥不行，撒娇第一名，动不动哭鼻子，闹出问题再拜托哆啦A梦帮忙解决…… 3D形象让我们看到了很多曾经没有注意过的细节，比如哆啦A梦并不用手指抓取物件，而是用手像吸盘一样吸住物体，着实可爱。在熟悉的童年配方之余，加上了时间旅行元素，且处理得灵巧、缜密，相信软科幻爱好者看到电影前半段埋下的时间旅行小伏笔都能会心一笑。

《哆啦A梦：伴我同行2》不是一部传统的真善美动画电影。从“伴我同行”这个副标题就能看出，它不仅仅拍给小朋友，更是拍给曾经是小朋友、现在已经长大成人的我们。随着我们长大，尝到了人生的苦、体会过了痛以后，《哆啦A梦：伴我同行2》的主题似乎也陪着我们一起成长，避开了常见于动画电影的平铺直叙的甜。电影里，无论儿时大雄还是成年大雄，在社会标尺下，怎么看都没那么成功。他藏着一抽屉的零分考卷，缺乏运动天分，被妈妈忘记生日，不喜欢自己的名字，恐惧责任，不相信自己有维系幸福家庭的能力…… 作为观众，我们也经历过这些小小的苦痛。在童年，大雄是我们无忧无虑的玩伴，而现在，他和我们一样背上了种种责任，努力顺应社会期待。哆啦A梦系列的主题伴随我们的认知一同成长，“伴我同行”的陪伴也由此而来。

在我看来，《哆啦A梦：伴我同行2》在结构上与神话学家Joseph Campbell提出的“英雄旅程”相符。在让观众重新认识大雄时，镜头对准了成年人的遗憾、逃避、无能为力…… 正是这些不完满将大雄推上了冒险旅程，让他坐上时光机，回到过去，并且与儿时的自己和哆啦A梦两位“向导”重逢，在他们的引导、鞭策下，经受试炼，弥补缺憾，且终于拾得直面生活中大大小小的不完满、直面爱与责任的勇气，重返现实。

这个故事我们见过千百回：它是但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、蚁垤的《罗摩耶纳》，也是《魔戒》、《星球大战》、《哈利波特》…… 但这个经典架构我怎么也看不腻，甚至从中汲取过不少能量，在悲伤失意时鼓舞自己。只要还有奋进的意愿，总有机会赢得救赎。

在看电影前，我们也来复习一下哆啦A梦系列的历史与设定吧！挑了几条我觉得有意思的信息和你分享：

1）在电影里看到哆啦A梦圆球形的手像吸盘一样抓举物体。但其实哆啦A梦是有手指的，只是因为有吸盘功能，因此不常使用。

2）哆啦A梦是猫型机器人，因此可以和猫交流，也常和野比家附近的猫聚会。因为没有耳朵，所以有时候被当成狸猫，但他本人厌恶这个说法。

3）哆啦A梦于2112年诞生于日本东京的松芝工厂。根据方仓阳二在《哆啦A梦百科》中的设定，他原本的职业是“特定意志薄弱儿童监视指导员”。虽说几个版本之间存在差异，但大意是，哆啦A梦被大雄的后代野比世修派遣（或者：因为看到世修家境不好，因此选择回到过去帮助他的祖先大雄积累家业）返回20、21世纪，帮助大雄。

4）哆啦A梦系列的作者藤子不二雄起初并不是一个人，而是藤本弘和安孫子素雄两人组成的漫画组合。他们于1951年建立合作关系，且在1954至1987年间使用藤子不二雄的名字发表作品。但随着两人的创作方向产生分歧，他们逐渐开始使用不同的名字区分各自的作品：安孫子素雄署名为藤子不二雄，而藤本弘则署名为藤子・F・不二雄。

5）在早期，大陆通常称哆啦A梦为叮当猫、机器猫、小叮当等。朝日电视台遵循藤子・F・不二雄的遗愿，“希望亚洲地区统一改为日本音译”，在汉语区推崇哆啦A梦这一译名。

好啦，吃下了这五条知识点的记忆面包，不妨在这周末从成年人的社会责任中放个假，让心底的小孩和大雄、静香、哆啦A梦这些童年伙伴在电影院重聚吧。

这边老婆刚刚宣布要结婚，二次元里面的女生又要嫁人，心碎接着心碎的！

对80后，听惯了动画片的中文配音，看日版原音有种看默剧的感觉。整个剧情感觉很老套，但也还是能轻易让人流下或伤感或欣慰或喜悦的眼泪，虽然不觉得有啥怀旧的。

胖虎说虽然我们可以揍大雄，但也只能是我们才可以，洗白了胖虎和强夫，但不是很满意，这两个就是小时候的噩梦，轻飘飘的兄弟情反转，接受不了。

大雄父母对养的儿子差强人意，但也能坦然接受，并没有觉得给孩子起个寓意顶天立地男子汉的名字就要孩子出类拔萃出人头地，大熊也没有因为辜负了父母的期望而沦丧。这也就是soso，没什么特别能拿出来说的，不过正好国内鸡娃剧当道，内卷二字泛滥，拿来透透不一样的声音也好吧

奶奶，因为哆啦A梦有时光机，可以回到过去，了却奶奶未了之心愿，这个我们做不到，对懵懂幼小时候的我们，也是强人所难，恕难从命！所以，一方面该片拒绝内卷，一方面又在强迫内卷。不知道怎么说，子欲养而亲不待，有些事情非我所愿，实属力所不逮也。只能尽量在对方有生之年，在自己能力范围内尽自己的努力吧！然后，也要相信对方也有自己的人生，有你的参与是锦上添花，没有也是她在努力过好自己的生活的！

对于爱情，个人觉得我们大家要更慎重的，现在离婚率高居不下，感觉很多时候我们都没有明白为什么要结婚，结婚是为了干嘛，然后就结婚了。可以多看看大雄的脆弱与退却，多思考一下，我们想从对方哪里获得什么？我们是要成全对方，给对方幸福，让大家亲人获得幸福，从而来实现自身的幸福！

这就是我对本片的看法，很老套的情结，但还是让我落泪了，仅此而已，晚安！

我已经接近十年没有认真地看过《哆啦A梦》了，它陪着我长大，我却在自认为成熟的时候抛下了他。昨天夜里看《哆啦A梦：伴我同行2》，有点恍惚，小时候看了只会笑得前仰后合的动画片，这一次却却让我泪流满面。

它不止是一部奇思妙想的动画电影，也不止是大雄静香的爱情故事，而是一部令人看着有些许难过又感慨的，关于亲情、友情、梦想与陪伴的电影。我长大了，大雄和我一起长大了，但是属于童年、家人、朋友的美好，却一直不会变。从开头没多久，我就知道，这部电影，是让我最想拥有哆啦A梦的一次。

故事的开头，长大后的大雄告别了胖虎、小夫和初木杉，坐在未来的自动化驾驶车里，本高高兴兴的脸平静又沉默下来，低声念着开头还没有出现的那个身影：哆啦A梦。难道哆啦A梦此时不在他身边？明天就是大雄的婚礼了，哆啦A梦去哪里了？

场景切换到了那个令人怀念的年代，还是熟悉的房间、熟悉的街道、熟悉的两个模样。大雄在藏自己0分试卷的时候发现了一个放在角落的小盒子，从里面找出一个打着补丁的小熊，它开启了电影的第一个故事线，也是贯穿着整部电影的一条线。

1. 奶奶：

找到奶奶做给自己的小熊后，大雄开始怀念起了那个温柔善良，永远疼爱自己的奶奶。求哆啦A梦陪自己用时光机回到了过去，想要再见一见离开自己已久的奶奶。

大雄跟在奶奶的身后，怕吓着老人，不敢打扰她，想再见她一次就已经很满足了。

不得不说3D CG效果真的能渲染得大雄的表情更加逼真、更加有感染力，奶奶的和蔼可亲样子也更让人心生敬爱。看到大雄见到奶奶的兴奋的手舞足蹈，荧幕前的我不由得露出了欣慰的表情！大雄看到幼年的因为奶奶没有买到他想要的鞭炮而大发雷霆，那一刻大雄应该是既后悔又痛心，转而暴揍了小大雄。

有一幕让我特别感动：不需要开口解释难以理解的时光穿越，奶奶一眼就能认出大雄是谁 “谁会怀疑大雄说的话呢”。奶奶一直是大雄心里最柔软的一部分，可能也是作者心里最柔软的一部分吧。爱你的人，原来真的无需多言便可以理解他人难以理解的事啊。

以前从来没有想要穿越过去未来，一天天的就这么平静的过去了；但看着大雄能够穿越时光回到过去、见到早就离开的奶奶，却心生羡慕，这也成了我时隔十多年第一次渴望拥有哆啦A梦的瞬间。我也想回到小时候，见到还能健健康康和我说话、牵着我的手出门买菜的外婆，我也想回到小时候，暴揍那个因为被催写暑假作业而和外婆吵架的自己，好想也能完成自己外婆的心愿。也好想拥有哆啦A梦，完成我渴望实现却又无法实现的愿望。

这一幕，也应该让很多人产生了共鸣吧。

泪奔 太 温 馨 了

大雄长大了，不再一味索取，而是学会实现自己爱的人的心愿了。他实现了奶奶想要看他上学的愿望后，“有个更加贪心的愿望”，想要看到大雄结婚的样子——于是本片正式进入了第二个剧情。

2. 大雄和静香

童年大雄为了满足奶奶的心愿来到了未来婚礼的那一天，可是成年大雄作为新郎却在婚礼这一天缺席。看到长大后美丽优雅的静香作为新娘在苦苦等待，童年大雄又是生气又是心疼，于是大雄和哆啦A梦决定代替成年大雄去结婚。

这一段算是稍微缓和了一下上一幕感人又有些悲伤的氛围，整体还是很轻松搞笑的。儿时的大雄用了变大斗篷代替成年大雄与静香举办婚礼，典礼的时候不知所措，提到kiss甚至害羞的晕了过去（可是第一幕中就说了嘛，大雄从很小的时候就已经在和静香玩婚后生活过家家了喂！）等到司仪让大雄现场致辞时，童年大雄更是不知所措、准备逃离寻找成年大雄回来——还好胖虎此时出来用美妙歌声（划掉）救场！让大雄顺利逃离现场，得以寻找成年大雄！

童年大雄逃离后，和哆啦A梦成功在自己的年代找到了同样逃离婚礼、坐在夕阳下发呆的成年大雄。原来他和很多观众一样，“还是不知道为什么静香会选择大雄”——害怕自己给不了静香幸福而逃离。

为了守护自己、也就是成年大雄的幸福未来，童年大雄在哆啦A梦的鼓励下，决定帮成年大雄找回自信。

3. 大雄和大雄

下一幕中，两个大雄交换了身体和灵魂。在短短的十来分钟里，我被硬生生戳中了三次泪点，哭的稀里哗啦！小学生身体的成年大雄挨着拳头也要保护静香，成年身体的小学生大雄奄奄一息的时候也在拼命支撑着“我要守护我和静香的未来”；胖虎用自己的拳头，而小夫用自己最珍惜的小飞机帮助大雄打败恶霸初中生，并且告诉他们“能欺负大雄的人，只有我们！”（真的泪奔！）虽然小时候很讨厌胖虎和小夫，但这一幕真的证明了他们是相爱相杀的好兄弟啊！！我的兄弟，只有我能欺负！！！高燃一幕！！！！！

胖虎、小夫和静香是在危急关头能保大雄的人，而哆啦A梦是无论什么时候都会与大雄同欢喜共患难、支撑着他度过一切的人。

童年大雄和成年大雄，都为了不丢掉和哆啦A梦的回忆，在奄奄一息之际，却还是用着坚定的信念、逆天改命的把灵魂保留并互换了回来！大荧幕上闪过一幕幕哆啦A梦和大雄的回忆剪影，两个人一起欢笑，一起抱头痛哭，一起度过了无数奇思妙想又令人百感交集的时光。仿佛在告诉大雄、也提醒着我们，这个蓝胖子陪这个黄衣服的小男孩度过了无数个充满欢笑和泪水的日子，又怎么能丢掉这些回忆呢？还好大雄坚持了下来，是哆啦A梦给了他这样的信念啊。

而这次我想拥有哆啦A梦，不是因为他的任意门和时光机，而是因为我渴望身边有一个能陪伴我度过无数岁月、并永远能在重要关头作为我精神支柱的人，让我有勇气和信心走过每一个坎坷。

4. 婚礼

成年大雄挺身而出保护了静香、也感受到了和胖虎小夫友谊的坚定力量后，找回了自信，终于决定好好面对婚礼。

两个大雄不约而同地决定回到他们出生的那一天，去重新见证自己的人生开始。他们见到了父母抱着刚出生的自己那一幕，妈妈拿出了贯穿全片的奶奶做的小熊，这时候还是新的！原来是大雄出生前，就已经陪伴在他身边了；“不想叫大雄”这句话已经在动画片和电影里出现了很多很多次了。大雄总觉得这个名字傻傻的，不帅气。然而，却听见爸爸兴高采烈的说，“取这个名字是想让他健康地长大呀”！

婚礼上，大雄关于“合格的家人”的真挚发言，简直让人在感动之余，也感叹一声“大雄真的长大了”。我们陪伴着大雄和哆啦A梦的成长，终于看到大雄不再是曾经那个懦弱、无助的小男孩了——而是一个懂得感激、懂得面对、并且想要努力守护妻子、营造更美好的未来的那个男人了。而哆啦A梦，此时也在远远的陪在他身边，看着他泪流满面。

哦对了……

看到这里，让我回答一下热评第一吧。“我还是不懂为什么静香会喜欢这种废柴”

静香的爸爸曾经说过，“大雄是可以体会到别人痛苦的人。”他虽然自卑、但有找回自信的勇气；虽然懦弱，但也会拼尽全力守护心爱的人；虽然不算机灵，但却踏踏实实得感恩和回报。更何况，他真心的对待并珍惜身边的每一个人——无论是静香、家人、兄弟，还是哆啦A梦。他真诚又可爱，被静香喜欢，是他的幸运，也是他应得的happy ending。

最后，童年的大雄还是完成了奶奶的心愿，让奶奶在任意门的另一端看到了婚礼的一切。奶奶一定早就知道了，大雄一直都是这么一个温柔善良的人呀！奶奶在流泪的时候，座位旁边的小姑娘已经开始哭了，我发现我也开始哭了。谢谢你呀，哆啦A梦和小大雄，完成了奶奶的心愿，也完成了我们等了多少年的完美婚礼。

《伴我同行2》看完的时候，真的是我最希望拥有哆啦A梦的时刻。我希望他能带着我回到过去，去守护想要守护的瞬间；更是希望有个人可以一直像哆啦A梦一样陪在我身边，分享我的喜怒哀乐、包容我的软弱无助、让我有信念在每一场风雨中勇往直前，最后，教我成长为一个像大雄这样内心宝贵的人。

最后，谢谢哆啦A梦陪着我一起追寻、实现我的梦想。也许我们每一个人都是没有哆啦A梦的大雄，但我们也要努力地生活，努力守护自己爱的人呀。

你永远可以相信哆啦A梦。

这种信任不是那些可以用气势磅礴的形容词界定的东西，比如华丽、恢弘、雄伟、广阔……这些词跟它不沾边。你不必向它去寻这些。虽然很多电影用特效和大场面能砸出这一类的排场，但谁会揣着对这些的期待去看哆啦A梦呢？

而你仍可信它，就像相信童年时的老屋。

像小时候喘着气，急步跑过的小巷。夕阳的残辉追着你，落在你短促的脚后跟上。钥匙挂在脖子上左右摇晃，书包里的皱角课本在背上轻撞。有人骑着慢悠悠的自行车掠过你身旁，杂乱的电线上飞起几声短促的鸣叫，远远的汽车喇叭声轻响。

一口气跑到尽头，是老旧的家门。

几缕将熟未熟的饭菜香，从门边的窄缝挤出来迎接你。

进屋厨房有再熟悉不过的身影在忙碌，手在方寸的案板间上下交错，背对着你说：

“回来啦？洗手，吃饭”

你瞬间安心，像全身没长骨头一般，瘫在了沙发上，并收获一句轻骂：

“坐没坐相！”

你或许疑惑，这是在讲什么。

嗯。这就是哆啦A梦。

细算起来，它并不像当下流行的爽文故事，最明显的就是它不肯向读者展开一条金光大道。明明是科幻故事，在某些地方又现实得让人气闷。野比永远都那样糊涂又胆小，即使拿到了世界唯一的金手指，即使是主角，也踏不上功成名就的人生顶峰。连“比普通人优秀一点”都办不到。

但又讨厌不起来他，因为他偶尔会勇敢，偶尔会善良，偶尔会挺身而出，像个小小的英雄一样——仿佛平时的懦弱只是在积攒这些闪光，只等着在需要的时候将它们瞬间释放。

所以你无法对他厌恶。因为他像不那么优秀，不那么上进，会怀疑自己是否能让父母自豪的每一个人。

这部充斥着各种奇怪可爱的道具的作品，讲的就是这样一个人，迷茫着前进，进两步退一步，进三步退两步，这个能急得让旁人跳脚的混蛋家伙，还是能收获幸福的故事。

他能做到。你也可以。我们都可以。

这样一点小小的憧憬是心底的不破结界，足以抵挡世间源源不绝棍棒刀枪。

就深信吧。