暗黑第二季

霸凌自己儿子 霸凌克劳迪娅的漂亮女儿

米可妈也是哈哈哈哈哈哈哈哈

米可刚穿越来就被爸妈骂哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

凑字数

真的比北方北京的就是百折不回地位巴登巴登舅舅是本地的奔放觉得今年是考试抱佛脚电视机打开教学班不同v他vu别人扶不扶还要不要吃糖醋姑姑并不比保存刚吃过不久飞把你不必太传统vu你一个一步步巴以冲突

这一季出现了明显生硬的转折，导致必须用角色的恋爱脑拎不清自私才能推动剧情，这不是在阐述人性，这只是为了圆无法更好衔接的逻辑而打的补丁，导致这部以硬逻辑为看点的剧失去了一定的信服力

1. 回到开始来阻止父亲自杀的约拿为什么在发现自己被亚当骗了是来触发剧情的时候这么容易被克劳迪娅说服放弃呢，约拿根本没经历过没有自己的世界，为什么会相信克劳迪娅所说没有他的世界并不好的说法呢？而且声称经历过没有约拿周期的克劳迪娅为什么能回到有约拿的周期里，岂不是证明这个循环确实是可以改变的吗？

2. 中年约拿为什么要回到2019年呢？还毫无作为地在家拖延了几天的时间，直到最后一天的六小时前才想要强行带走玛莎，如果如他所说他回来是为了救玛莎，是为了防止少年约拿变成他的样子，那么明明少年约拿已经经历过玛莎的死亡，按照逻辑中年约拿也应该知道玛莎并不是被世界末日炸死的，而是被亚当枪杀的事实了，那么还要强行把她关在仓库就毫无逻辑了

3. 在整个周期里都没有出现瑞吉娜得癌症的直接起因，为什么克劳迪娅会觉得自己牺牲父亲继续的命运循环可以拯救女儿呢？克劳迪娅和少年约拿以及前期中年约拿其实也一直在保持整个周期的运行不变，甚至没有阻止几个孩子被杀，那么所说的和亚当做出不同的选择到底是什么呢？

4. 已经有洞穴隧道为什么还要制造时光机，为什么有时光机了还要用小孩子做实验，难道小孩的实验是最开始为了保证时光机成功而开始的循环吗？是否只有上帝粒子存在的黑洞才能去往任意一个时间点

5. 一切的开始为什么是米克尔的自杀，幼年米克尔的失踪的直接起因是红发艾瑞克的失踪，是因为艾瑞克藏匿的毒品和为了寻找艾瑞克开的家长会才导致米克尔跟大家进了山洞导致的失踪，而艾瑞克的失踪起因来自于诺亚的实验，这一切都和成年米克尔的自杀无关，所以自杀这件事本身在这个循环逻辑里也是没意义的吧

6. 在未来呆了33年的中年诺亚为什么能抛下妻子回到过去继续听令亚当，保证周期循环不变的他到底是为了什么？前期并没有透露过寻找夏洛特的强烈动机，而且他应该是最不希望循环结束的人，因为如果没有循环他就永远遇不上伊丽莎白，伊丽莎白和夏洛特都会消失，他在最后得到克劳迪娅的笔记后才知道夏洛特是他的女儿，为什么还会在第一季给她怀表呢？

希望在坑越来越多的情况下逻辑也能接洽，期待第三季

第二季的人物关系图已经更新了，TV GUIDE上的，方便辅助看剧😎。

//www.tvguide.com/news/dark-how-everything-connected-netflix/

If your brain is currently mush after trying to figure out how everyone and everything is related or connected in Netflix's compelling sci-fi drama Dark, you're not alone. The series, which revolves around four interconnected families in a small German town, requires the type of mental gymnastics that all the best time travel series require. But luckily for you, we're here to help you unravel the intricate web of the Kahnwalds, Nielsens, Tiedemanns, and Dopplers.

***第三季全剧终剧情梳理：S3长文

***最新前两季剧情复盘见：S1&2复盘

本文首发于「英美剧漫游指南」。

我们接下来会在播客里聊本剧：在小宇宙、网易云、喜马拉雅或其它泛用型客户端搜索「英美剧漫游指南」。

Dark第二季已经播完一个月，出现了新人物，时间线变得更加复杂，同时提出了一些新谜团。本文首先在S1基础上完善人物关系（S1长评），然后梳理五个时间点的重要事件，接着对本季要点进行总结，最后提出新的待解谜团。

★温馨提示：本文有剧透！！！

时空旅人与圣克里斯多福

上季我们提出一个疑问，诺亚在1986年和2019年出现时模样没有改变，也就是说他频繁穿越于时空之间而未见衰老。本季提出一个新概念“时空旅人”，目前已知的有约拿、诺亚、克劳蒂亚、亚当等。

约拿穿越至父亲迈克尔自杀当日，和玛莎在湖边捡到一枚银制徽章，上面是一名成年人身背幼童的形象。这名成人是天主教圣人克里斯多福（St. Christopher），他背上的孩童是基督。

传说中克里斯多福原名Offerus，身材高大体格强壮，只愿侍奉世上最勇敢强大之人。他先后找到迦南王和撒旦，但认为这两人都缺乏勇气：前者畏惧恶魔，后者害怕十字架[1]。

他遇到一位隐居的修士，修士劝告克里斯多福侍奉基督。他同意了，但难以适应斋戒和祷告的隐修者生活，遂决定在河边背人渡过湍急河流，以此方式侍奉基督。

一天，一名孩童来到河边，请求克里斯多福背他渡河。行至河中，孩童突然变得越来越重，克里斯多福费尽力气才将他顺利送到对岸。克里斯多福问孩童为何如此之重，孩童答道，他就是世界的创造者和救世主基督，克里斯多福肩上扛着的是整个世界，说完他便消失了。经历此事后，克里斯多福成为虔诚的布道者周游各地，他名字的含义“基督背负者”（拉丁语: Christophorus；英文: Christbearer)即来源于此典故[2]。

克里斯多福身背基督渡河的形象被制成饰品，印制在货币上，装饰于教堂入口和桥梁之上，常伴以如下文字：

持有圣克里斯多福形象之人，当日不会倒下

圣克里斯多福因而成为旅行者的守护圣人，德国有许多旅馆、学校、幼儿园、教堂以他的名字命名，绘制有其形象的项链、徽章等物件亦深受游客欢迎。

剧中，玛莎将徽章串成项链，当下却不知道它所蕴含的深意。在不久的将来，约拿将成为时空旅人，穿梭于时间之轴，试图改变自己的命运。

第二季提供的线索显示，时空旅人分割为两个派别，分别以亚当和克劳蒂亚为首。少年约拿受克劳蒂亚所助与亚当（年老的自己）对抗，双方的斗争在多个时间线上展开。

Part One 跨越四代的四个家族

康瓦家（Kahnwald）

• 伊妮丝（Ines）：退休护士，1986年收养了穿越的米凯尔
• 迈克尔（Michael）=米凯尔（Mikkel），约拿父亲，2019.6.21自杀。
• 汉娜（Hannah）：约拿母亲，暗恋乌利希。
• 约拿（Jonas）=亚当（Adam），时空旅人，少年约拿和亚当对时空循环和命运持不同看法，彼此对立。

尼尔森家（Nielsen）

• 阿格尼斯（Agnes）,乌利希的奶奶，杀死了诺亚
• 诺亚（Noah），阿格尼丝的哥哥，相信并服从亚当，和伊丽莎白生下夏洛特
• 特隆德（Tronte），乌利希和麦茨的父亲，和克劳蒂亚有染
• 亚娜（Jana），特隆德老婆，乌利希和麦茨的母亲
• 乌利希（Ulrich），警察，穿越至1953年后一直被关在精神病院，直到1987年才见到儿子米凯尔
• 麦茨（Mads），乌利希的弟弟，1986年12岁时失踪，尸体出现在2019年的森林里
• 卡特琳娜（Katharina），学校校长，乌利希的老婆，试图寻找丈夫和儿子的下落
• 马格努斯（Magnus），乌利希大儿子
• 马莎（Martha），乌利希的女儿，与约拿相爱，被亚当杀死
• 米凯尔（Mikkel），乌利希的小儿子，穿越到1986年并长成迈克尔

多普勒家（Doppler）

• 贝恩德（Bernd），黑尔格的父亲，温登核电站的创始人
• 格蕾塔（Greta），黑尔格的母亲，对儿子非常严厉
• 黑尔格（Helge），彼得的父亲，1986年在核电厂工作，老爸是核电厂创始人；2019年患老年痴呆症，一直尝试穿越回去纠正发生的一切
• 彼得（Peter），黑尔格的儿子，夏洛特的丈夫，约拿的心理医生
• 夏洛特（Charlotte），警察，由祖父坦浩斯抚养长大，父亲是诺亚，她既是伊丽莎白的母亲又是她的女儿
• 弗朗西斯卡（Franziska），彼得和夏洛特的大女儿
• 伊丽莎白（Elisabeth），彼得和夏洛特的小女儿，不会说话，与诺亚生下夏洛特，同时又是夏洛特的女儿

蒂德曼家（Tiedemann）

• 伊根（Egon），克劳迪娅的父亲，警察，1987年查清乌利希的身份，被女儿误杀
• 多丽丝（Doris），克劳迪娅的母亲
• 克劳迪娅（Claudia），时空旅人，与少年约拿一同对抗亚当，被诺亚所杀
• 瑞吉娜（Regina），巴尔托斯的母亲，旅馆管理者，身患疾病
• 亚历山大（Aleksander），核电厂厂长，真名波利斯（Boris）
• 巴尔托斯（Bartosz），瑞吉娜的儿子，受命于诺亚将时光机器带入山洞

Part Two 基于时间线的剧情梳理

1921

少年诺亚在洞穴里挖隧道，他是亚当所统领的西蒙多会（Sic Mundus）的一员。

身处2053年的少年约拿通过触碰上帝粒子穿越至此，见到了未来的自己——亚当。亚当告诉约拿要回到事情发生的源头，并把他送到父亲自杀前一天2019年6月20日。

中年诺亚得知自己被亚当欺骗，他最终被妹妹阿格尼丝杀死，随后少年诺亚成为时空旅人，于剧末穿越至2020年，在地堡里见到了其他幸存者。

亚当穿越至世界末日当天，杀死玛莎，逼迫少年约拿成为如今的自己。

1954

伊根听小黑格尔提起白恶魔，直到1987年他才明白那就是女儿克劳蒂亚。

老年克劳蒂亚来到父亲伊根的办公室，眼含热泪向他道歉，因为在1987年她失手杀死了他。当晚克劳蒂亚被诺亚杀死，笔记本最后几页被抢走，诺亚以为自己赢了，克劳蒂亚却警告他并未真正明白游戏规则。

意外的插曲是，汉娜偷拿了约拿的时光机穿越至此，见到乌利希却没有出手相救。正如儿子所说，她不需要任何人。

1987

中年克劳蒂亚在办公室见到了老年版的自己，后者告诉了她时空旅行的真相，并指引她挖出时光机。处于震惊状态的克劳蒂亚用机器穿越至2020年，得知父亲快死的消息便立即从折返，却没想到正是她失手杀死了伊根。

老年伊根通过和乌利希交谈悟出真相，乌利希得知儿子米凯尔就在此地后逃出精神病院，不幸再次被抓。

发明家坦浩斯向中年克劳蒂亚介绍鞋带悖论：一个物体或一条信息从未来被送至过去，产生一个永无止境的循环，而物体不再有真正的起源。它存在，却从未被创造过。从何处开始？从何时开始？究竟有没有开始？中年克劳蒂亚时空旅人身份被“激活”。

少年约拿穿越至此，他告诉克劳蒂亚，诺亚和亚当想创造一个新的世界，而自己和她要拯救这个世界。最后，俩人一起穿越至2020.6.27世界末日当天。

2019

6.20 迈克尔自杀前一天

时空旅人约拿从1921年穿越至此，在湖边亲吻了玛莎。直到世界末日玛莎才顿悟吻她的是穿越者，而不是当时的约拿。

约拿被亚当送到此地的最初目的是阻止父亲自杀。他回家见到迈克尔，问他有没有写好那封信，哭着恳求他不要死，迈克尔对此一无所知。父亲告诉约拿，他还是米凯尔时正是被约拿带进山洞，穿过隧道去到1986年。约拿幡然醒悟，他被亚当派至此地不是为了阻止事情发生，而是启动循环。

约拿犹豫不定时，老年克劳蒂亚出现，告诉约拿没有他出生的世界并不美好，阻止注定要发生的事会影响很多其他人，必须有人做出牺牲。约拿哭着离开，迈克尔回到画室写下约拿给他看过的信，并在第二天上吊自杀。

2020

6.21-6.27 世界末日前7天

此为正常时间线，有三个人已经穿越离开： 米凯尔-->1986年 乌利希-->1953年 约拿-->2053-->1921-->2019-->2020

玛莎一行人在洞穴中遇到巴尔托斯，从他手中抢走时光机，玛莎、马格努斯、弗朗西斯卡、伊丽莎白借此穿越至1987年，确认了时空穿越一事。

中年约拿回家，带母亲汉娜穿越至1987年见到米凯尔，也就是汉娜未来的丈夫迈克尔。世界末日当天，约拿带着时光机器找到马格努斯一群人，拯救大家逃离末日。

夏洛特在祖父坦浩斯的遗物里找到一张1921.1.8拍摄的相片，上面有诺亚的身影。随后她得知一个令人震惊的事实，即诺亚是她的生父。

少年诺亚在中年诺亚死后成为时空旅人来到此地，他交给约拿一封玛莎的信，劝说他不要杀死亚当，因为亚当和他都是救世主。

新来的警察发现了亚历山大的真实身份，他是34年前一宗杀人案的嫌犯，警方遂前往核电厂搜查。世界末日当天，工厂地下埋着的放射性废料被挖出，位于1921年的西蒙多会成员和2053年的伊丽莎白一同拉闸，上帝粒子产生。夏洛特看到处于2053年的女儿（母亲）伊丽莎白，俩人接触时核爆发生。

卡特琳娜在学校里翻出迈克尔小时候的照片，确认他就是儿子米凯尔。她来到洞穴，此时核爆发生，她跟随信号穿越至某个时空。

亚当当着约拿的面杀死了玛莎，意图用痛苦刺激约拿成为自己。随后另一个玛莎出现，手里拿着新款时光机。约拿问她来自哪个时空，玛莎答道：“问题不在于哪个时空，而是哪个世界。”

2053

S1末穿越至此的约拿在核电厂看到了上帝粒子（世界末日当天产生），其处于稳定状态时会形成可用于时空旅行的入口，约拿借此穿越至1921年。

中年伊丽莎白已成为武装首领，其他人大都死于6.27的世界末日。她拿出诺亚、女儿和自己的照片，原来她的女儿正是母亲夏洛特（惊讶脸）。

Part Three 关键剧情和要点解析

1. Sic Mundus Creatus Est 世界即是如此创造而成

这句拉丁语多次出现，Sic Mundus也是以亚当为首的组织的名字。原句出自赫密士的《翠绿石板》（Emerald Tablet），也就是剧中反复出现的石板，上面写到[3]：

这是确凿，无瑕的真理， 上方之物正如下方之物，反之亦然。 又因万物皆源于一物，故一物的思索可衍化为万物。 太阳是其父，月亮是其母，风儿将它置于腹中携带，大地是它的看护。 万物之父，世界的先知在此。 若是它降临于世，即拥有完整无敌的力量。 伴随着崇敬与智慧，你应愉快的从烈火中分离泥土，从粗鄙中分离精细。 它直冲云霄，然后再次落下，吸收天地之力。 然后你将会拥有世界的荣耀。 因此，所有的障碍都会远离你。 这是最强的力量，因为它将战胜所有精巧之物，穿透所有坚硬之物。 世界即是如此创造而成。 依此步骤（所得）是奇迹般的演化。而在这世上拥有三重智慧的分身的我也因此得名赫密斯。 我说，有关太阳的任务已经完成。”

2. 伊丽莎白和夏洛特

本季揭露的最具冲击力的关系当属夏洛特和伊丽莎白，先有鸡先有蛋的问题放到人身上就变得十分残酷。

大家是否还记得，S1中伊丽莎白在森林里迷路后遇到诺亚，后者给了她一块怀表让她转交给妈妈，夏洛特听说此事非常震惊。诺亚、夏洛特、伊丽莎白之间的复杂关系在第一季中就已埋下伏笔，诺亚当时就知晓了真相。

世界末日当天，从1921年穿越至此的少年诺亚在地堡见到了伊丽莎白，俩人长大后可能成为情侣生下了女儿夏洛特。随后夏洛特被人带走并由发明家坦浩斯抚养长大，诺亚一直在寻找，直到最后才发现她就在身边。2053年，身处废墟之中的伊丽莎白不知道女儿的下落，只能靠照片缓解思念。

伊丽莎白、夏洛特、诺亚的循环与米凯尔、迈克尔的循环相似，伊丽莎白的悲剧程度不亚于陷入怪圈并成为关键节点的男孩米凯尔。

3. 迈克尔自杀之谜

第一季中留下一个疑问，是谁带米凯尔进入了山洞？当晚少年约拿恍惚中看到父亲的身影，有剧迷猜测是他。本季解释了这个疑问，带米凯尔进入山洞的不是别人，正是约拿自己。这也就是为什么迈克尔看到儿子早晨出门带上黄色防水服，吓得手中咖啡杯落地的原因，他在那一刻明白未来已经为他写好，他必须去死。

迈克尔是全剧最悲情的人物，仍是幼童就被迫离开家人，抵达异邦时空无法理解周遭的一切，痛苦无人可说。等到成家立业，生活回归平静，才突然发现儿子是推动他苦痛命运的幕后推手。

4. Pleasure to Kill

剧中反复出现Kreator乐队的歌曲《Pleasure to Kill》歌词：

“My only aim is to take many lives / The more the better I feel.” 我唯一的目的就是夺走无数生命，越多越会让我感到愉悦满足。

这句歌词首次出现在S1E3，当时乌利希还是高中生。伊根为了调查米凯尔的身世找到乌利希，他踏进卧室房门那一刻响起的就是这句歌词。

乌利希穿越至1953年被伊根抓住时提到这句歌词，显然伊根不可能知道33年后发行的歌，乌利希被当作疯子关进精神病院。

1987年，老年伊根在家播放这首歌，他开始喃喃自语念起歌词：

伊根来到精神病院，向已经被关了34年的乌利希展示这张唱片，质问他为何会知道1986年才发行的歌。乌利希说出了自己的名字，以及那句震撼人心的“我来自未来”。

《Pleasure to Kill》出自Kreator乐队1986年发行的同名专辑。Kreator是德国知名的金属乐队，与Destruction, Sodom并称德国激流金属（Thrash Metal）三巨头。乐队一共发行有14张录音室专辑，《Pleasure to Kill》是第二张。这张专辑在激流金属发展史上占有重要地位，影响了后期大批极端金属分支，例如美国死亡金属乐队Cannibal Corpse曾表示Kreator早期专辑对乐队有极其重要的影响。时至今日，《Pleasure to Kill》仍被视作最具影响力的激流金属专辑之一。

《Pleasure to Kill》歌词讲的是僵尸从棺材里爬出来大开杀戒的故事。

5. 亚历山大支线和主线的关系

亚历山大（原名波利斯）冒名顶替他人来到温登小镇，娶了雷吉娜，核电厂关闭时他是最后一任厂长。第二季中新来的警察收到匿名举报信，让他去温登寻找亚历山大失踪案的真相，警方最终锁定了波利斯。

这条支线看似与主线无关——亚历山大犯下的谋杀案不在温登，也没有牵涉任何其他主要角色，但实际上这条支线非常重要。因为正是警方紧咬住波利斯的身份，才有了后面搜查核电厂、挖开埋在地下的放射物质一幕，最终导致上帝粒子产生，打开时空之门的同时毁灭了世界。

Part Four 未解之谜

第二季在回答上一季遗留下的疑问的同时，抛出了更多谜团。

1. 亚当所说的漏洞是什么？

亚当派约拿回到2019年促成迈克尔自杀以及杀死玛莎的行为，都展示了他完成这个周期的决心。他花费了很久才找到的漏洞是什么？如何才能打破循环，建立起他所期望的新世界？

2. 新的玛莎是谁？

亚当从1921年穿越至世界末日，一枪打死了玛莎。就在约拿痛哭流涕之时，新的玛莎出现，手中还有微缩版时光机。她所说的“问题不在于哪个时空，而是哪个世界”是否暗示着她来自某个平行世界？她来此地的目的是什么？目前剧情主要是时空穿梭（纵向），如果再加上平行时空（横向），最后一季剧终季恐怕不够用。

3. 卡塔琳娜穿越去了哪里？

疲于寻找丈夫和儿子的卡塔琳娜忽视了另外两个孩子马格努斯和玛莎，当约拿、汉娜、夏洛特等人说出真相时她极其不愿相信。按照丈夫留下的笔记“跟着信号走”，她终于在洞穴中接近真相，只是当时她还不知道女儿玛莎已经被杀死，世界彻底毁灭。山洞里的信号将把她带到哪个时空？她将如何面对已经苍老的丈夫和与他同龄的儿子？

4. 谁带走了夏洛特？

诺亚说他找了很久女儿的下落，没想到她就在眼前。是谁把她从未来带到过去？一个猜测是克劳蒂亚，她和坦浩斯的关系很好，由她把夏洛特托付给坦浩斯的可能性比较大。这么做的目的是什么？是否也是为了完成这个周期循环？

5. 预言书是谁写的？最后几页内容是什么？

克劳蒂亚对诺亚要杀死自己一事并不吃惊，她嘲笑诺亚至今不明白事物运行的规律。诺亚读完最后几页纸既震惊又愤怒，责怪亚当欺骗和利用了自己。这本预言书的作者是谁？到底是什么内容使得亚当愤怒难当？

结语 温登小镇的噩梦还在继续，第二季开播时间2019.6.21正好是迈克尔之死打开周期循环的日子，下一季开播日期会不会安排在2020.6.27世界毁灭之日呢？

References [1] //en.wikipedia.org/wiki/Saint_Christopher [2] http://www.newadvent.org/cathen/03728a.htm [3] //en.wikipedia.org/wiki/Emerald_Tablet [4] 文中图片翻译来自FIX昆仑德语字幕组

绝望尝试这句话，可以给剧中的角色，

也可以给剧外的编剧，导演，演员，以及无辜损失了很多脑细胞的粉丝们。

我真的很喜欢这部剧的格调，虽然到了第二季后期已经有点疲倦了。

我也有兴趣再看一次对于这个题材的绝望尝试。

甚至有时候期待这个编剧能真的给出一个不同的答案。

但应该真的是想多了吧。

到此为止我暂时只能给三星。如果第三季真的拿出了骇人听闻的剧情结局，我马上就来改五星。（改成五十星也不为过）

何谓骇人听闻呢，那就是“宿命被改变”+“合理”两者都满足情况下的剧情。

看似简单，但其实这根本就是“绝望尝试”。

◇时光穿梭

时光穿梭是科幻题材的潘多拉魔盒。在科学理论到了某个水平之后，比较严肃的科幻作品极少涉足。

统共可以分为三个类型。

1.平行世界。

这是最符合科学理论与常识的类型。时光穿梭之后就会分裂一个世界，没有祖父悖论。这个类型的作品有很多，最耳熟能详的有《龙珠》，各种美漫等。

但是因为这个设定下过去其实是无法改变的（改变的只是另一个世界罢了），因此本身没有什么围绕时光穿梭这个事情的实际意义，也就是说没什么戏。这种设定甚至谈不上真正的时光穿梭。

2.宿命论

这种理论下一切都被写好了，你穿越回过去本身也是过去的一份子，不可能改变什么，一切都会和已经发生的一致。

这个设定基本符合科学理论与常识，规避了祖父悖论。根据科幻小说改编的电影《前目的地》可谓代表。这里面唯一比较难以用常识理解的就在于会出现“鸡生蛋蛋生鸡”“我生下了我自己”这类没有起点的情况。

这个设定的最大问题在于一切都不能改变，比较让人无力，除了最开始的几个作品是创意外，后续的同类题材就意义不大了。

3.化成光消失了

这是最适合商业化表达的设定。

但也是最轻浮，最不严谨的设定。

在这个设定里你快要砍死你爹（或者快要吸引了你妈）的时候你会有点要消失的样子。

咳咳，是某个时间节点被改变了之后，过去的比较悲惨的一切都会变成光消失了，时间被重写了。

这是广大群众比较好理解，比较喜闻乐见的形式，当然也是悖论重重哲学陷阱极多的，必须不去深究才行。

从经典的《回到未来》，《蝴蝶效应》，到最近的《你的名字》《想见你》，这类题材数量不少。

这里面的哲学陷阱最直观的一个就是:过去改变了，那些经历了这个过去的人是不是就算是被杀死了?你穿越时间改变了悲剧，也就杀死了那个经历着悲剧成长到现在的你自己，和你的所有同伴。

例外在于蝴蝶效应的男主角，他可以记住每一段记忆，不算被杀死。但除了他之外的其他角色还是不断的被抹杀掉了。

◇综上所述

时光穿梭的三大类型都是不完美的。

结局无论靠哪一个，都不能让观众满意。

虽然最后出现了别的世界的人，但是前两季的设定无疑不是传统平行设定。按平行世界设定，每次穿越去的都是另一个世界，米克和约拿的关系就很难解释，更别提伊莎贝拉互为母女了。

暗黑目前来说肯定是归于宿命论的。到目前为止也全部都是宿命论。如果最终还是这样，就不得不说这三季的时间喂了狗。一季甚至一个电影就够说清楚的事情非要扯了三季，评分3星不能再多。

化成光就更别说了，如果最后过去改变了，变成一个不错的未来，过往的这些人完成任务消失了……整个格调可谓一泻千里。

三条路都是不通的。

编剧要么给一个目前还没有的第四条路，基本自圆其说就足够封神。

要么就扯复杂点搞一个平行世界与本世界穿梭两种模式兼容之类的乱七八糟的玩意，也算能凑个四星佳作。

关于《暗黑》涉及的哲学问题，翻了一圈只看到提到尼采的永恒轮回和关于时间的理论，有个超明显的叔本华居然没人提！

叔本华关于生命意志的论述其实以剧情叙事的形式贯穿了整个剧，第二季第七集甚至直接挑明了借Adam之口以台词的形式告诉观众。

叔本华认为，作为世界本原的生命意志是痛苦的本原。由生命意志产生的欲求是一个痛苦的过程。欲求的产生是因为不足和匮乏，因为对现状的不满足，并且这种不满足是无止境的。每一次欲求的满足、结束都必然一个新的欲求的起点，导致欲求的循环不止。欲求的无限，使痛苦也无穷无尽。即使欲求的实现带来了满足，它也是暂时的。纵然欲求得到了完全的满足，它所带来的又是孤寂、空虚和死寂，它也同样是一个充满痛苦的过程。同时，意志现象愈完善，痛苦也愈显著。好比植物没有痛感，低等动物痛感微弱一样。因此作为高等动物的人，痛苦的程度也越深。天才更加痛苦。“于是任何人生彻底都是在欲求和达到欲求之间消逝的”。因此，人生就像一个摆钟，在欲求之间、痛苦和无聊之间不停地来回摆动。从这个意义上说，人生是痛苦的，悲观的。但在现实的人类社会生活中弥漫的，又都是对生命意志的肯定，对欲求的不断渴望和追逐。当人们抱着这种理想和目的，去努力实现以后，他们发现得到的是更大的痛苦。它体现了一种更为强烈的生命意志。同时欲求的发展是一个不断上升的过程，因此生命意志所带来的痛苦也必然随之不断加深。欲壑难填，使人痛苦、无聊无限。

这种悲观的欲望驱动个体选择而不是自由意志下的论点在时间这条明线下成为一条暗线贯穿全剧。就像高点赞量的短评所diss的Jonas是恋爱脑一样，剧中所有人物的行动都是被这种感性欲望所驱动的从而触发了时空环上下一个节点事件。从而这个1953-1986-2019温登的时间循环成为了尼采口中的永恒轮回。

尼采最开始接触的哲学就是叔本华的《作为意志和表象的世界》，在对生命意志的看法上，尼采同意叔本华所说的人被欲望所驱使的论述，但他非常不认同叔本华认为禁欲才是从生命意志解脱的方式。

尼采认为，从这种无穷无尽的生命欲望解脱出来，孱弱的人类是做不到的，需要“超人”。

尼采所指的“超人”形象大致可以概括为：超人是超越自身、超越弱者的人，他能充分表现自己、主宰平庸之辈；超人是真理与道德的准绳，是规范与价值的创造者；超人是自由的、自私的、自足的；超人是面对人类最大的痛苦和最大的希望；超人是在不利的环境中成长起来的，憎恨、嫉妒、顽固、怀疑、严酷、贪婪和暴力只能使超人更坚强。因此我们可以得出结论：尼采所说的超人不是那种卑微琐碎软弱无力的人，超人是充实丰富伟大而完全的人。不过，尼采并没有把超人看作是绝对的 ，他所说的超人和与超人相对的“末人”， “乃是一个相对的概念”，超人既能自我超越，又能超越别人。

个人感觉这部剧里还有很多哲学讨论是我还没看出来的（毕竟不是哲专，希望能有哲学大佬指教一下。