黄海2010

太血腥暴力，可又有温暖细节，看韩国电影总会相信人性本善。
影片讲述了一个穷困潦倒的延吉人为了还债，替黑帮老大到韩国杀人，却发现被骗并且背后有更大的阴谋，在韩国不断逃生。主演河正宇演技挺棒，表情能把人物的内心刻画的很传神。本来我以为这是部重剧情的中成本悬疑片，没想到有那么多打斗镜头，竟然还有在首尔街头的飙车戏。有些地方感觉剧情没交代的很清楚。韩国拍犯罪片的成熟程度真是吓到我了，节奏把握很好，一环扣一环，手摇摄像虽然不新颖但是还是能给人紧张的感觉，最后血腥程度我还是不能接受= =

第一次知道这部片子是上个月去韩国出差的时候，韩国的电视台里每天都在放预告片，看到里面讲述的是一个朝鲜族人的故事，本来打算去电影院看这部影片，最后还是因为时间关系没有看成。

昨天通过网上还是把这部片子看了一遍。在首尔的戏里很多场景都很熟悉，比如聚集了很多朝鲜族的地方---家里峰，还有男主角逃跑时路过的首尔长途客运站（上个月我也在那里坐了车，呵呵）等等。

片子的题材太吸引我了，也许是因为我也是朝鲜族吧。
不过演员和导演还是都很给力的。

片子的很多画面都真实的反应了朝鲜族社会。

老婆举债出去打工，老公等待从韩国汇来的款，拿去还债。
好一点的也许1，,2年就能还清债务，操蛋一点的可能把这些拿去赌。

记得上学时，同学中有一半父母都去了韩国，留下来的只有老人和小孩。很多小孩因为缺乏管教都学坏了。

在韩国，朝鲜族黑帮也是真实存在的，听表哥说他的一个朋友就差点被延边的黑帮削掉鼻子。这些在影片里都有体现，影片里更加血淋淋。

我觉得朝鲜族骨子里有一股狠劲儿，而朝鲜族中极少一部分很坏的人是狠上加毒，当然，大多数还是很善良的，呵呵。

片子里有一段中文对白，骂男主角是高丽棒子。这真是我们朝鲜族的尴尬啊。听母亲说他们小的时候走在大街上都不敢说话，因为总会被汉族嘲笑为高丽棒子围追着。现在总算感觉好点儿了吧，因为韩国种种的自大举动，棒子的口号似乎又开始抬头，再次殃及了在中国的朝鲜族同胞们。嫌韩情绪一路高涨。而在国境的另一端韩国，同样也不待见中国的朝鲜族，最脏最累的事都是朝鲜族来做，从不把朝鲜族当做自己的同胞。朝鲜族就在这样的尴尬上徘徊着。

影片里揭露了很多朝鲜族社会不好的一面，也是要直面的一面。同时我觉得，往好的方面想的话，其实也不乏一些阳光的一面的。

比如说年青一代的朝鲜族受教育程度比父辈高了很多，看待问题更加理性，更加强烈的对理想有所追求。

而赚了钱的父辈们，也不一定回国后都游手好闲，很多都置了业，甚至培养子女出国留学什么的。可能唯一的缺憾就是一家人在一起的日子太少，总是聚不到一块。

对片子的评论快成了对朝鲜族情结的诉说了，不过影片的很多画面都深深的震撼了我，这部影片对于我们这些朝鲜族来说已经脱离了影片本身的意义。

暴烈之处火花迸现，温柔之时情意不减。这可以是很多人对韩国电影的整体印象，同时也适用在《黄海》身上。影片结局便是最好的说明，罗宏镇没有满足于虚无绝望的死光光，面对人物命运的必然休止，他还是留下了一连串的情感脉动——哪怕会被看做是一厢情愿。

骨受之于父，血受之于母。观看《黄海》前，不禁想起崔洋一《血与骨》的开头。在“我”（作者）的旁白声中，在濑户内海的轮船上，年轻时的父亲和一帮朝鲜族同胞看到了大阪，陆上那端烟囱林立，他们为眼前景象欢呼雀跃，却难以想象日后命运。《血与骨》讲的是去日本谋生的朝鲜族，家族故事，出场人物不少，历史感厚重，有力量更有劲道。《黄海》则讲述了中国朝鲜族受雇杀人，偷渡韩国寻妻。影片略去了历史的裙带关系，细节繁多但线索分明。火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见，这些拍得干净利索，已成罗宏镇的个人特征和商业特色。两部电影一日一韩，但人物形象都入木三分，骨子里的残暴过目难忘。大篇幅的暴力与性，毫不掩饰的生存欲望，它们都暴露了边缘群体的困境和民族性格的独特。这不是夸张附会不是道听途说，它就是命，一个民族的命。

如果《血与骨》对应一部自传体小说，那《黄海》对应一则社会新闻；如果家族史的《血与骨》是一件钝器，那专注个体的《黄海》就是一件利器。电影有如一把锋利刀刃，挑着中国与朝鲜半岛的交接处，就着筋骨交错的地带，轻轻地划出了伤口，然后开剥分剖。《黄海》的故事跟《追击者》案件一样，有真实可考，再经过艺术加工，借助成熟电影工业锤炼打造，得以呈现。大概觉得积累的拍摄素材又多又好，罗宏镇这样的完美主义者放下了片长顾虑，不舍得动剪。电影长达150多分钟，对一部文艺片来说都算是长的了。

按照导演的本意，《黄海》与《追击者》是紧密相连的，影片可以叫《谋杀者》或《杀人者》。参仿黄色新闻学说，取类似片名更可以骗得不少观众入场围观。事实上，《黄海》这名字意境上高出了一层。首先黄海是地理名词，由于陆路隔着朝鲜，偷渡者只能走水上，黄海是必经之地。这片海不是一衣带水，反倒可能把他们就此埋葬。其次，海大多是蓝色，黄海又指代了主人公久南的非法身份，他担惊受怕，困兽犹斗。最后，可能罗宏镇不希望观众把印象留在《追击者》，他更不想往回看，虽败犹荣。

从剧作编排角度上看，《黄海》与《追击者》都是找人和凶杀，具体过程却有很大不同，比如血光出现的时机。几乎等了一个小时，《黄海》才制造出视觉上的冲击。楼梯上血浆流淌，杀人场面不加掩饰。而几分钟前，久南和司机还在楼下干熬，浑然不知状况——这一段简直是紧紧揪住了观众的心。在《追击者》时，罗宏镇早早让凶手亮相，没多久就开展他的犯罪手法，冰冷无情，冲击早早到来。很显然，观看《黄海》是需要耐心的，它不像《追击者》的暴风骤雨，一阵猛烈。

电影对延吉的铺垫描绘也激起反响，在如此主流的韩国商业片里，很少能见着中国的风土人情。更何况除了几个配角的瑕疵，《黄海》里的延吉是如此真实。对一个无法出产帮派片的国度，当观众看到似曾相识的街景，听到熟悉的语言，面对一个潦倒的出租车司机，他们必然要激动起来。要知道《黄海》不仅诞生了“汽车大师”，更有麻将大师和方言大师，河正宇和金允锡各展所长。

《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。祸起女人，为的也是女人。女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。这点设置上，《黄海》与《追击者》极其相似，但久南的个人情感更多，或者说无论有多禽兽，比起其他人物，他都更像一个人。大主题上，《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面，直刺生活在东北的朝鲜族群。

至于骨的一面，就是刀斧对决、厮杀火拼，飞车特技、连环追击。像绵老大的真人不露相、拿粗大的狗股骨当武器、船舱内的以一敌众，这些段落都制造出强烈反差，效果震撼。《追击者》里，罗宏镇曾安排了朴赞郁的锤子对决金基德的高尔夫球棒，配合上手持摄影与长镜头，观赏性极佳。只要够胆，任何东西都可以成为人间凶器。与其说罗宏镇对暴力场面有异乎寻常的疯狂执迷，不如说他注重表现力和画面感，为了一个结果，不惜想法设法去粉饰美化，好比短片时代的《完美的红绸鱼料理》和《汗》。

如同一些经典电影，如同喜欢孤注一掷的赌徒，《黄海》安排不知深浅的久南卷入到风暴当中。罗宏镇为此做了大量铺垫，从麻将桌、出租车到妻子行踪。这个末路男人确实有罪但又貌似无辜，可恨又可怜。在他对面的两个男人，一个霸气外露，好似强风；一个错漏百出，很是失败。这两个人物都较为脸谱化，缺少讨论的必要。三个男人搅合一起，许多人想到了《狗咬狗》。狗是开头的旁白，又是全片的无情隐喻。其实韩国电影与狗的故事渊源，只需看下金基德的《收件人不明》，它几乎把身份的不明、肉体的损害和生存的痛苦全给讲了出来。与之相比，《黄海》换了核，套上一个外包装，砸钱的同时还保住了良心。《黄海》的切入方式和结局安排，恐怕难以让韩国观众满意。然而就着《黄海》的中国朝鲜族来看，它也是朝鲜族的悲哀，殖民、分裂、被包夹，生存本能和欲望出口只能被无限放大。

与《追击者》一样，《黄海》也安排了事先预告的死亡。久南在偷渡船上看到了无情的抛尸，那一幕揭示了朝鲜族偷渡者身如蚁命，同时也预示了久南的命运。最后，久南终因失血过多，在船上渐渐昏迷而去。日思夜想的“妻子”，化成了骨灰。知名的或者不知名的死者，他们流干了血，化作了灰，一同被黄海深深埋葬。【国际先驱导报】

你发现你嘴里呼的是冷气，你看到了朝汉双语广告牌，你看到路边都是一家家串店，练歌厅，烧烤店，你看到就连咖啡馆都在卖啤酒。你听着满大街的韩国流行乐，感觉这里不像中国也不像韩国，当你在路边听到陌生的语言，听到那淳朴而彪悍的朝鲜语方言回荡在小巷中——如果你来到一个这样光怪陆离的小城镇，那么，欢迎你来到延吉。

延吉是朝鲜族自治州延边的首府，可以说，延吉就是延边，延边就是延吉。延边位于中国的边缘，也在主流社会的边缘。
延边人爱抽的烟是红色的长白山，味道很烈；爱喝的是冰川啤酒，也是烈酒；爱吃的是大块的烤肉串和狗肉，辣椒蘸酱吃，都重口味。延边方言的语调也是很浓烈的。


韩国电影讲延边朝鲜族的有一些，都是廉价的浪漫喜剧，不值一提，所谓延边角色们严重缺乏考证，还毫无责任感地把延边设定成北朝鲜的档次。这种影视作品里的假延边人误导了很多韩国观众。

黄海是第一个认真把社会犯罪问题和朝鲜族群体相结合的电影，以写实类型片的形式冷冰冰地阐述，这如同扮演’老绵‘的金允锡那原汁原味的延边口音一样（这个我作为延边人保证），充满诚意，惊心动魄。
我就模仿片子的分段式结构来写这篇评论吧。


1. 朝鲜族家庭的悲剧


韩国人对延边朝鲜族有鄙夷也有同情，在片中也有直接的描述，被害人金承玄教授看到踩点的久男就给他一些钱叫他去洗浴中心睡觉去，跟司机说，是朝鲜族。意思是该可怜他。延边的收入水平很低，一个普通人上班只能拿一两千块钱，而延边的娱乐花样很多，这些钱哪够花。而到韩国打工，虽然辛苦一点也可以月赚一两百万韩币，也就是六千到一万多。加上到韩国比较方便，朝鲜族韩国务工就成为了一个普遍现象，随之而来的韩国的社会问题和延边的社会问题都一大堆。

在韩国，朝鲜族打工群多数都是非法居留，完全裸露在犯罪之外。有时候是受害者，比如片中被海鲜铺老板杀死的朝鲜族女人，有时候他们扮演加害者，包括欺诈暴力杀人。中国有农民工拖欠工资现象，在韩国的受害者就是非法居留的朝鲜族。就算人家不给工钱也没地方伸冤，这时候就只能采取非法手段了。反观延边，那些留下的家人也经常都会跟潜在的犯罪行为挂钩。


一个比较典型的朝鲜族式悲剧就是这样：家里四处凑钱送老婆去韩国打工（女人比较容易找工作），老公在家里等老婆寄钱回家，有出息的如片中的‘久男’，还有正事干，而没出息的则只会打麻将喝酒度日，还会养个小三之类的，干巴巴等着老婆每月寄钱。后来老婆跟韩国人有一腿，跑了，老公就断了财路，最后走投无路只能偷渡去韩国，消失在茫茫的非法打工群中。而孩子呢，没有爸妈照顾，一开始会拿着大数目的零花钱成帮结派，习惯大手大脚的消费，没人强迫去上学，最后就沦落为小混混。最糟的末路就是打架吸毒杀人。


所以，影片的背景功课是做的很足了，切入点也非常典型，一开始就是打麻将的场景。前面也说了，这里工资水平低，于是大家就会把目标转移到赌钱上，久男就是把还债的希望寄托在麻将上，可惜赢不了钱，我倒是从没听说过哪个爱打麻将的赢过钱。
这之后，本片最大的败笔出现了，两个讨债的混混是韩国演员，说中文很不利索，弄的作品质量出现瑕疵，跟地道的延边方言反差很大，罗导演这个工作没做到位。倒是打麻将那位骂句高丽棒子口音很地道。


⒉ 狗咬狗

朝鲜语中常用骂人话，要说除了万国共同骂之外只能选一个，那就应该是＂狗崽子＂（개새끼）。狗很可怜，莫名其妙被认为是最下贱的动物，朝鲜语境中狗这个词就跟fucking一样，经常作为强调作用出现，比如曹你吗前面加上狗才是最高级，跟中文的狗日的不一样，很刺耳。

本片一开场，就是久男的旁白。旁白是由他讲小时候街坊里的一条得狂犬病的疯狗开始。在这段片中唯一的旁白的尾声，他说，疯狗病又开始蔓延于世了。

片中，朝鲜族黑帮是野生的野狗，而韩国黑帮则是家养的猎犬。
（更正一下：金允錫在接受採訪時把老綿描述成野狼，這個比喻確實更確切多。）

老绵找久男当杀手，杀害的目标是前柔道选手金承玄教授，他同时也是黑帮干部。

在这里，可能有些人没看明白，我来整理一下剧情。看明白的观众可以忽略此节，没看过的观众也请忽略，有严重剧透。

有两个人要杀金教授。一个是金教授的合伙人，（下面记为老大）原因是因为金教授跟老大情人有一腿，他叫自己的左右手贿赂教授的司机，司机就找了两个笨杀手行刺。

致於老大的小三跟金教授有一腿，有些觀眾朋友可能不理解。
其實有兩個細節說明了小三和金教授的關係。一個很隱晦，小三穿的衣服跟金教授老婆開頭穿的衣服一模一樣，說明教授給她們買了同樣的衣服。 還有一個是比較明顯的，金泰元老闆臨死時不停呢喃：那小子睡了我的女人⋯⋯在我的家⋯⋯睡了我的女人⋯⋯。

這個細節也點名了金泰元老闆要殺金教授的動機：情殺。在此之前他下令買通司機殺教授的動機一直是不明的。


还有一个要杀教授的，就是银行的员工，原因也是因为女人，他跟教授的老婆有一腿，再加上他在银行上班，处理遗产很轻松，杀教授就可以人财两得。所以在常去的酒家打听，碰巧朝鲜族服务员听到，这服务员想起自己老婆的闺密的情人干这个，联系他把活接下，这个人就是老绵，老绵就找个走投无路的傻逼利用并弃之，倒霉的久男就这样偷渡黄海,开始他的亡命天涯之路。

久男的路越走越险，因为警察无能所以事情闹大，老大误认久男就是司机雇的，怕事情败露就追查灭口，逼供一大堆朝鲜族，查到了老绵头上。他想把老绵干掉的话就算久男被抓也查不到自己头上，就忙派人到延边杀老绵，可惜老绵比较无敌，灭口不成反倒让老绵发现了这个幕后黑手。

老绵心想，这是个赚钱的好机会，于是找了一帮朝鲜族劳工跟老大谈判。

之后大家都看到老绵这条野狼追杀久男这条野狗，久男发现自己是被老绵耍了，要他拿回拇指也是个安抚自己的圈套而已，逃脱后久男就为反查幕后找上教授老婆，把没用的拇指还给家属，发誓杀了幕后黑手。

教授老婆应该马上跟银行员说了这事，银行员就又雇了两个朝鲜族杀久男。这两个没杀过人，绑架久男后稀里糊涂反被干死。

久男在他们车上发现名片，正是银行员的。而老大在追查老綿下落的过程中，发现有个朝鲜族服务员喝醉酒到处炫耀说自己杀了教授，抓过来一逼供，也查到了银行员的头上。这时候正好老绵杀进来，随后在韩国温室里长大的黑狗就跟老绵同归于尽了。最后久男也明白了教授老婆跟银行职员的关系，放弃了复仇。
至于原因，我想是因为教授老婆让他想起自己老婆吧。久男抱着骨灰盒身负重伤命丧黄海，一群狗的狂欢就结束了。




结尾是久男老婆走下火车，在异常沉静、空无一人的延吉火车站静静走向出站口。

这段结尾可以说是开放性的，久男抱回去的骨灰是不是老婆呢？老婆是不是真的回家了呢？当然纠结这个没意思，因为开放性结尾有它的目的。

有两种可能性。
A. 久男的临死幻觉
这几乎跟Inception的现实说一样是正说了。久男揍了海鲜铺老板以后，老板找上久男老婆大闹，久男老婆要回延边，老板恼羞成怒杀了她。这个说法的立足点是毕竟久男梦老婆不是一两次，而且最后场景跟他之前送老婆上火车的记忆完全相符，火车站空洞梦幻的场景跟本片极度写实的风格也有极大反差，是回忆的风格。他抱着老婆的骨灰盒在回家路上死去，期望着老婆能回到家。

B.结尾是现实
这样则有另一层含义，久男抱着陌生朝鲜族女人的骨灰盒死去，同时应景了朝鲜族女性在韩国的类似被害事件很多的事实。以至于所有故事都像是自己的，就误认为是老婆，而老婆则在那天摆脱了海鲜铺老板，踏上归乡路。这个说法的立足点是，付钱雇的打工仔指认尸体时很马虎，不确定是不是老婆却直接火化。其实久男打电话给警察局咨询时还讽刺了一把韩国的凶恶罪犯的人权保障制度，死活不肯公布凶手信息，于是久男无法确认凶手是不是那个海鲜铺老板，也无法断定是自己老婆了。韩国保护凶手保护的比受害人更严密，于是出现过一大堆问题。

至于我是倾向于A了，因为比较明显。


关于结尾的观点我再引用一下一个精彩回复，本人完全同意。

<2011-02-18 07:43:32 ginthes
　　开放式结局的意义就在于开放，一定要说到底是A还是B那倒是不必的。
　　或者说要理解导演这么安排的目的：他可以在主角尸体被推下海时结束，但他没有这么做；他也可以拍一个现实丰满的车站场景来告诉大家老婆确实是回来了，但他也没有这么做。为什么？
　　整部片子基调上都是现实、冰冷、残酷的，主角被推下海时这种冰冷和残酷达到最高潮，他和老婆（？）永远也没法回家，只能沉没于茫茫的黄海。但是在冰冷的表面下还是有着温情的追求的：女人、小孩、家庭，这些为数不多的温情散见于片子里。所以最后才安排这样一个结尾，让观众从之前冰冷无边的黄海里又找回一点儿希望和温暖。但是导演又不想过于HAPPY END而显得矫情削弱全片的现实主义味道，于是把它安排成开放式的，现实中老婆到底回来没有并不重要，重要的是这是一种态度的表达，为此还在前面的篇幅了安排了好些伏笔，由此更可见导演的用心良苦。>



总之，久男的动机是找回老婆，同时把老婆出国所欠的债还上，老大动机也是因为女人才想杀教授，银行员也是因为女人和钱。老绵则是完全为了钱。

女人和钱，最纯粹的雄性荷尔蒙刺激动机，让狗崽子们疯狂撕咬。

片中，狗是一个隐喻，一个贯穿影片整体的主题，而导演也刻意安排了很多细节。开头久男的旁白讲的就是狗，久男跟老绵会面就是在脏乱的狗市，而老绵在教唆杀人时跟久男说：“难道你一辈子都要当一条狗，任人宰割啊？”
还有一段很有意思，在老绵登陆韩国后，导演安排了一场他跟手下们在昏暗颓废的出租屋一起啃东北酱骨头的情节，这堆啃剩下的骨头在后面继承了史上最强凶器——板凳，满足了在生活中随手可得，废物利用，环保等多个优点，敲死了好几个韩国帮。

而他们聚集起来啃骨头的场景，是不是让人联想起一堆野狗聚在荒地啃着骨头呢？



⒊ 细节考究

朝鲜族民风彪悍，甚至是看你不顺眼也会跟你打起来。开头很简单，就一句话：’瞅啥瞅？' 之后小则动拳头大则打电话叫人集体动刀子动斧头都有，归根究底，都是因为酒精和冲动。当然这是几年前的现象，现在怎么样我倒是不清楚，好像文明多了，在外吃饭没遇到过打架的，可能都去韩国打架呢吧。笑。这种原始意义上的雄性冲动很多人甚至引以为傲，而这种冲动尚武的特性直接体现在延边方言上，延边方言不像首尔方言（也就是标准韩语）一般恬静，而是抑扬顿挫很强烈，有一股匪气，夹杂的脏话也多，华丽或文绉绉的修辞是从来不会出现在口语中，大都是很直接了当充满血气的，所以韩国人听到延边人讲方言都以为是要干架。

我再强调一下，片中的中文虽然蹩脚，不过延边方言做到了极致，尤其是金允锡扮演的老绵，无论举止还是语气都是教科书级别的朝鲜族形象。我爸甚至以为金允锡是延边朝鲜族，真是以假乱真啊。


可惜，韩国本土观众听不懂片中的很多方言，就连普通话字幕支持都没有，至于外国观众则应该根本分辨不出方言，只看字幕，我不知道国内字幕水平做的怎样，不求做到方言点对点翻译，只求不要误导翻译就好。

所以，罗导演在细节上做到这么地道，金允锡那么敬业地下足功夫学方言，除了延边人之外应该没有人可以感同身受，可他们还是一板一眼地做到了这份吃力不讨好的细节，这种匠人精神非常令人赞叹。这好比一个纯北京导演和北京演员拍了一个纯味川话戏一般令人惊奇。

至于河正宇则可能因为台词不多，在台词方面没像金允锡一般用功，但是他的演技依然是非常精湛，演技的最高境界不是使人赞叹他演技多好，而是让人以为是本色表演，这点两位演员都做到了，河正宇饰演的久男用复杂的眼神变化说话，让人看得揪心万分，至于金云锡饰演的老绵则没得说了。


金雲錫說他把角色理解為一個古樸的高句麗人，胸懷大陸的寬闊氣質，性情豪爽，不拘小節。人不犯我，我不犯人。（片中老綿雖然殘暴，但確實堅持了這個原則）如果說久男是據有可代入性、代表弱勢群體的角色；那麼老綿則完全不一樣，是一個風格化、客體化的角色，同時這個角色也是朝鮮族的另一面，是韓國人不熟悉的一個陌生的朝鮮族，但也是一個真實朝鮮族的抽象面。

這個我們可以從老綿對韓國幫派居高臨下的態度中窺見：老綿大搖大擺地飛進韓國，釜山的韓國黑幫是他的小弟們，而韓國幫老大在跟老綿談判時完全喪失主動權；與之相反，久男則是吃盡苦頭偷渡韓國，作為韓國人的釜山黑幫頭、餐廳服務員和金承玄教授等人對於他的態度也是居高臨下的。這個雙面的象徵意義很明顯。


黄海镜头下的延边也很有意思，非常真实，将光怪陆离的感觉表现的非常好，有些五毛看了可能会说棒子辱华，丑化朝鲜族，你怎么不拍高楼大厦之类的，这些我们都可以一笑而过，不值得反驳。大多数镜头包括狗市也都是在沈阳等非延边地区拍的，跟现实有些不同的是朝鲜族比较爱干净，在家里不会穿鞋走，当然片中的久男老婆不在，活得那么脏乱差是应该的。





再讲一下技术问题。
黄海的镜头色调是灰暗而绝望的，正如影片中主角们的心境；而布景也建的非常写实，细节方面做足了功夫，美工做的叹为观止，全篇运用大量晃动的镜头，老绵带手下追击久男的那场戏到追车戏这段，好像还夹杂了很多DV等粗糙的碎镜头，动感十足。

声效和音乐方面也有很多亮点，砍手指、用刀刺、用斧头砍下时充满现实感和质感的声效就不多说了，开头和结尾的音乐就很棒，凄然而直击心灵。久男被警察追的背景音乐非常鼓动人心。

最让人印象深刻的是两场老绵大开杀戒时的BGM，一场是韩国帮围剿朝鲜族帮时，随着厮杀场景的升华，渐渐开始响起血淋淋、绝望、泥泞、让人透不上气的音乐。这个音乐在后面老绵跟韩国老大在公交站互相厮杀时也出现，很震撼。


罗导演这个片光拍摄就拍了一年多，之前还自己到延边实地考察采访搜集素材，这也花了一年。一般商业片也顶多三个月拍摄期间，也就是说他拍完时人家都组四五次剧组了，长期拍摄导致剧组换人很频，罗导演是个完美主义者，因为前作追击者太成功，所以压力很大，而且他还脾气暴躁，据说拍摄过程中因为不如意，把副导演打的住院了，好像在工作人员中口碑很差。而正因为这种倔脾气和完美主义倾向，才能拍出如此诚意的类型片。但韩国电影基层工作人员的待遇差一直是个话题，剧组维持三个月还是一年，拿到的报酬都差不多，包括前一阵子一个非知名女编剧饿死事件，也都是韩国电影界的陋习导致，而据小道消息说最为恶劣的代表性导演就是罗导演，说他是一将功成万骨枯。至于这个问题属于电影外围，还是仁者见仁智者见智吧。我想说的是他协同两个招牌演员，拍的很认真。

羅導演處女作<追擊者>足夠驚艷，<黃海>則在氣場上更上一層樓，有大作風範，黃海之後，羅宏鎮足以可以登上韓國頂級導演俱樂部，不少影迷（包括本人）認為，他已經有底氣跟奉俊昊和朴贊鬱齊名了。


⒋ 结尾


在社会角度上来说，朝鲜族的悲哀在于，他们就像是片中久男的处境一般，中国人骂他们是高丽棒子，韩国人又不把他们当同类。他们是永远的异邦人。往往努力寻找归宿，却时常都有人提醒：你不属于这里。
很多朝鲜族都生活在社会边缘，这种形象作为犯罪片的主角是再适合不过了，而难能可贵的是，黄海异常冰冷的视角，尽力客观化了容易引起争议的话题，在惨烈的血腥暴力中，一路风格到底，没有恶俗的温情或刻意感动之类的桥段，只有一路肃杀和逃亡追击的苍凉。没有同情，没有鄙夷，没有排斥，没有道德强迫症或说教。导演的视线从头到尾都是平视的，然而冷静的观点背后我们依然可以看出他对弱势朝鲜族打工群体的爱意，就在我们看到被追到山里委屈呜咽的久男时，我们会唏嘘他的悲凉；就在影片的结尾，在那梦幻沉静的延吉火车站，久男老婆下车走过时，像是在无声无息的说：回家了。就算，只是一个美梦也好。