故事其实一般般吧 考虑到导演那么年轻,其实也算不上差 还可以啊。看的时候我眼睛简直一秒都没离开过小紬,尤其是她的侧脸,美如画。穿校服的她刚登场看起来就像一个大小姐 小公主,但是越看越能感觉到她那种脆弱感,好像下一秒就会流出眼泪,下一秒就会碎掉 同样给我这种感觉的还有蕾雅赛杜。我实在不知道用什么其他文字去形容她了 总之就是太美太美了 把我这个钢铁直女都要掰弯了。
纯净、轻微的蓝色调,微微地向紫色调偏移,缓慢的轻音乐,躲在不被淋湿的电话亭。
䌷
躲在白色窗帘涂上口红
最后的截图
影评:
暗黑系?致郁系?无所谓了。
对于 Miruyi来说,Tsumugi的存在好像是一个救赎自己的人,被欺凌者扔掉同自己一样的蚕虫。站在Miruyi角度看Tsumugi,她是羡慕的,她更想踏入有着她不了解的一面,也更想变成Tsumugi。
对于Tsumugi来说,Miruyi是她自身的一部分。没有自身价值,弱小,畏畏缩缩,不自由。即便有那么一瞬间,以为Miruyi不信任她了,但还是用援交得来的钱和她逃离压得人透不过来气的地方去往冲绳。即便外表光鲜亮丽,招男生女生喜欢,然而内部却像虫子一样没有痛苦,就算有了痛苦也没有意义。影片在餐厅里那段戏简单地展现了她和父亲之间的关系,不自然地动作,她藏住冲绳的杂志,眼神里充满着伤意。冲绳之旅注定是一场到达不了的目的地。
那么,Miruyi呢。她看见紬轻而易举地用刀划破手腕。她胆小懦弱,直到紬的出现。再到发现紬的秘密。在等待电车抽出大腿上的丝之后,她开始远离紬。她开始备考,和同学一起吃饭,学会网上约网友。她已经不再是以前的她了。她走出了困境,紬不再那么重要。紬死了。终于,她也可以用小刀划伤手腕,成为第二个Tsumugi。
电影镜头不错,很喜欢,整体来说这个故事就是个交友不慎的悲剧。所谓吃水不忘挖井人,无论䌷是什么样的人,小原都没有理由去那样对待她,毕竟她是唯一一个拯救她的人。然而当小原得到班里其他人的认可之后完全忘了自己之前是怎么被欺负的,从那个时候开始我就觉得小原这个人有问题,电影里说她爸妈整日吵架也可能她就是缺乏教养吧。总之这个人设好不讨喜我并没有感受到她对䌷多真挚的友谊,如果她对䌷再关心一点点,哪怕一起去冲绳丢下了她之后,再多一点点的关心,结局就不会是这样。
总结“小原就是那种随波逐流大街上一抓一大把的女生。”
↑(我觉得)
电影从女中学生的日常开始,一切看似真实可信。然而随着剧情推进,少女伤口中抽出的丝线、梦境,以及两度出现的卡夫卡小说《变形记》,都让情节同小说一样从现实中溢出。
和《变形记》里的格里高尔成为甲虫隐约对应,影片中女主角紬的命运也像极了蚕。
故事始于另一位女主角美瑠依。美瑠依课后被欺凌,想要通过割腕来宣泄心中苦闷,却软弱到不敢真的下手。蚕第一次出现,像是从她手腕的血管长出来。
美瑠依收养蚕,命名为紬。同样名为紬的转校生不期而至。美瑠依远远注视着大受欢迎的紬,私下却窥见她自残,又梦到她告诉自己如何调用身体感官。之后,两人奇妙的成为“只有两亿四千万分之一几率”才能成为的朋友。一起逃课,拍下对方的样子,并秘密约定冲绳之旅。
除了同名之外,紬同蚕的另一个颇为超现实的相似之处在于能够生出丝线。课堂上,带大家认识蚕的老师曾带着些许遗憾说,人类养蚕,却只是为了得到蚕生命以外的东西,丝线。因此,虽然号称爱虫子,但为得到漂亮有用的茧,他仍需要让蚕生活在相互隔离、狭窄逼仄的空间,并否认它们的疼痛。
而在紬那里,丝线总是和疼痛、伤口联系在一起。她所受的虐待及所做的援助交际,也一再在美瑠依的梦中和蚕的意象交缠:女孩被制成只留外部躯壳的人偶,她们的身体同蚕茧一样,杀死内里的灵魂,才能漂漂亮亮的出卖。
正是靠着出卖身体换来的金钱,紬带着美瑠依开始了私自出逃,去冲绳的计划。在站台睡着怎么也醒不过来的紬,像是化蛹结茧,具象的丝线又一次自伤口中抽出。丝线尽断后,她最终被学校老师和家长带走。美瑠依也回到学校,在课堂上继续读《变形记》,毕业后去东京。再次听到紬的消息,已经是死讯。养育她的人同样毁灭她,如同课堂上的蚕蛹被养蚕者以沸水杀死。
可是即使那次真的出逃成功,又能怎么样呢?羽化后的蚕蛾无法飞行,没有进食的能力,“只能活两天。” 因此,紬虽然打翻沸水,最后仍然捏碎了茧中生命,她早已经明白这是迟早的结局。
p.s. 最早看到海报和预告片的可爱女演员就很想看,看完觉得女演员的确可爱…不过比喻什么的有点太硬了好像。能体会导演想表现的女性主义视角(假如不是我一厢情愿的话…),作为日本年轻的女性独立导演也是不容易的一点吧(才24诶我天)。但总的说来就...也可能因为我已经老到很难被中二情节戳动了...
_(:з」∠)_
这部少女青春成长的影片涵盖了校园欺凌、清新与黑暗并存的风格,在两个少女之间的关系与故事作了错位的加法,Miruyi被同学欺凌,Tsumugi帮助Miruyi重拾生活的信心,转校生Tsumugi与Miruyi相识相伴,原以为这是个温暖圆满的故事,直到影片最后一幕,结局却急转直下,迎来更加黑暗与无助的结尾——Miruyi前往东京上大学的车站,得知Tsumugi长期处于父亲sex虐待,自杀结束自己的一生,而Miruyi也选择在地铁上割腕结束自己的人生。如果Miruyi在考场的时候接通那个Tsumugi打来的电话,或许Tsumugi就不会是自杀的结果,最终影片结局的走向也会大不相同,如此剧情设计出人意料,留给观众的思考则更为丰富 。
影片中有太多惊喜的剧情设置,这里想谈一点自己特别感兴趣的一点剧情设计——Miruyi放学后被同学殴打,翻空书包,找到她唯一的“朋友”一只蚕,被欺凌她的同学远远的扔向了森林深处,自己也被欺凌者用校裙把头紧紧捆在里面,如同一个被困在蛹里的飞蛾,随后Tsumugi便奇迹般出现在Miruyi前面,解救了Miruyi,Tsumugi与被扔掉的蚕是用的是同一个名字,随后便作为转校生的身份走进了Miruyi的世界,产生了一种奇幻般的视觉感受,仿佛Tsumugi就是那只被扔掉的蚕幻化成了人形,专门来做Miruyi的朋友,为Miruyi克服生活上的缺陷,找回真正属于自己的人生价值,这一情节设置为后面剧情与主题阐释作了完美的铺垫,二人互为表里,而且隐喻性极其鲜明,这也是一个人生互相拯救的主题内涵,惊艳极了!!!
很难想象到这部电影是由年仅25岁的枝优花导演,相比枝优花导演也是一个有着许多故事的人呢,可以把众多话题性的事件以及多种影片类型结合的堪称完美!!!
暂时先说到这里。
一个孤独的女孩遇见另一个孤独的女孩,迷惘的青春让她们没能完成旅行的约定,以一个女孩自杀给另一个女孩带来永久的疼痛为结束。虽然胡题材上已经司空见惯,也有些过于苦大仇深,但这本来是个有空间的故事,无奈导演的水平实在太差了。 对比日本电影的一些同题材,类似表达的作品。《少女邂逅》所表现出的矫情,与《关于莉莉周的一切》不同。后者的导演是全片算表达的审美上过于矫情,在一些表现手法上过于矫情。而这部电影可以说是导演全方面的审美低下,所带来的娇柔做作。 故事的发展都是理所当然的,女孩被欺负想自杀,变好看就有了朋友,有了朋友就不再有人欺负。导演自己理所当然的觉得青春就是这样,然而这样的青春不可能存在。生活是多面的,电影往往是从中截取两三个面,达到情感上的共鸣,而放大一个面这样单薄的电影只会给少数过于沉浸在痛苦中的人共情。这个共情的群体本身就处于对生活没有更全面的认识,处于需要帮助,需要理解生活,需要走出来的阶段。从这个角度,《少女邂逅》这样的电影等同于把他们推到更深处。 整部电影实在拿不出什么,细节吧看着就空无一物,镜头刻意的不行,全都不值一提,还硬要通过演员的嘴去硬造诗意。这几个演员也是无辜,硬生生的被调教出扭捏的表演,还要在那些空泛的台词里抒情。在电影这样的艺术里,诗意是隐匿的,是情绪的留白,是藏在影像背后的人的情感,而不是演员扭捏的说着些空乏的话。 我最不喜欢的一点,就是这个导演特别擅长用角色所朗读的文字来暗示画面的信息,这不是掩耳盗铃吗?你用的文字这么直白,任谁都一瞬间就明白你想暗示什么,还是用台词这样的方式强调出来的,这样直白还是暗示吗?这样的电影,不看也毫无损失。
遇到一个带着自己向阳的朋友,让自己一直以来的生命有了光,这本是一件好事,可终究我们还是太过于好奇了,总认为那样的朋友一直以来都是阳光的,其实每个人都有那种阴暗面的过去或现在,你只要接受你看到的一面就好了,那也是朋友想让你看到的,为什么你要去看朋友不想让你看到的那一面呢~~尾原美留依车站都到了,你为什么要退缩,不去也好,为什么留下富田也不告诉一声。还有那个一直欺负你的同学总是带来坏消息,她永远见不得你的好。
这个滤镜快把我看瞎了。
就去抱她啊
(感慨霓虹少女们真是…太可爱了…)作为青春片,虽然它也梦幻,它也疼痛,但有细腻生动的心思,关于人生点到即止而更自然。模糊处理,是蚕也不是蚕,出走成功也失败。两位女主角真的都被拍得非常好看非常少女。两人互拍的二分画幅太美了。#HKIFF#
我知道蚕吐丝的结果,我以为那是天生。我见过蚕蜕皮的样子,我以为那是宿命。直到有一天,我遇到了和我一样“以为”的人,于是,我们将自己化作蚕,我们作茧,我们飞蛾,我们将孤独的一面翻转,将胸膛向世界敞开,我们知道自己错了,原来蜕变是种温暖的自由。
导演的首部长篇电影,所以剧情上有很多不足。日式小清新,穿插导演奇幻的脑洞,永远的校园欺凌话题还有女校里女生之间游离在友谊与爱情之间的暧昧关系。世理奈虽然是模特出身,但是演技比想象中好很多,脸蛋也越看越顺眼。
去年上影看的,睡着了两次。。醒着的时候觉得挺好看的。。。
蚕吐丝成茧,茧保护了蛹,有些幼虫成为蝶,有些则成为蛾。蛾的生命很短,几乎没有痛感。从狭窄的空间到广阔的世界,痛苦是必需的,感受不到痛苦的人活得再久也只是虚度,等待成熟如等待电车一般需要时间,那段时间看似没有意义却不可缺少,因为那是通往目的地的必要条件。要做过早夭折的蛾,还是持续飞翔的蝶,每个人都有自己的选择,别人无可指摘,但是无论如何,要做“坚强,自由,闪闪发光,凛然大方,特别的一个人”,而不是“弱小,畏畏缩缩,不自由,卑鄙的人”。
2018SIFF。「青春残酷物语」的永恒主题,镜头感太像岩井俊二。我们应该「抱团取暖」却最终因为对于未知的恐惧产生憎恨,只留下「背叛」和「抛弃」,以及无尽的悔恨。「蚕」的意象代表着任人宰割的受害者形象;永远到不了的「冲绳」则是少女们梦想中的「完美世界」。死亡、骑单车与奔跑的少女即为永恒。
很差,但依然有打动人的地方。导演25岁,她拍摄的东西完全基于自己未经反思的经验,这种经验很难彻底虚假和真空。中间等比切割画幅的部分非常好,带有粉紫色调的第三视角(电影本身)与在画面中的少女用手机后置摄像头拍摄的同伴并置。被编辑过的滤镜青春与日常性的第一视角并置,很当代的视觉语言。1.絮语、完全向内的独白在少女青春片中的角色。这种絮语的破碎其实是一种青春期的失语,向外连接的不可能。2.青春片越来越匮乏的外部信息,援际、霸凌……为什么普通的少女没有被描写过。抖落这些元素以后,如果无法去撰写青春,那才是问题所在。3.冲绳,作为一个逃离场所具有特殊意义吗?(莉莉周)“做两个小时车就能实现的梦想和要跨越大海飞翔的梦想能比吗”。4.拍短一点没人怪你们。
我不管,我要给瞌睡的眼神和分屏的烂漫镜头5颗星
“感受不到痛苦的生物,就算活得再久也只是虚度。” 美到让人感到窒息的色调,真实且残酷无情的青春回忆,白色的虫茧包裹着苍白无力的身躯,锋利的小刀划破皮肤抽出无尽的长丝,坠入超现实主义的梦境之中,渴望逃离现实的束缚去体会放纵时的快感,独自踏上驶向远方的列车,却忘记了改变自己命运的她早已离去,只余记忆中不断闪现的泛黄照片,记录了那些动人心弦的微笑时刻,不再畏惧疼痛时的恐惧,让鲜血流出残破的肉身,留下一具空有其表的躯壳在浑浑噩噩中逐渐消逝。
#siff 导演和两位女主都好害羞!
彻头彻尾的少女片。从内容主题到视听语言再到导演演员,忠实记录了一个平凡少女的成长。她有过疼痛的欺凌,有过暧昧的友情,有过冲动的一次出行,也有过略显平庸的一次约会。最后她还是回归于生活,看似什么没变,其实在她割破手腕的时候,又有些什么发生了变化。少女们,不要只做个蚕蛹。
她拯救了你,你却抛弃了她,蚕其实并不想牺牲奉献自己的全部。虽然出现卡夫卡文章,但还是浅薄了一点?
本以为很沉闷的调子,观影后感觉超出预期,两个同频相遇,刷出共鸣的花火?邂逅是个美丽的偶遇还是期盼的拯救?我获得了自由,却不懂你的心结,飞得越高越令你感到绝望,结局是心碎的声音。——我们只是外表很像,但毕竟不是同类,活法不一样的。
我真的老了,看不动这种中二又苍白的少女电影了,这都2018年了还在影院看这种稚嫩版岩井俊二既视感的影片,个人感觉还不如回去看世界杯……看在有映后见面会的份上,打个三星吧,主创们等到十点多出场也是挺不容易的,导演说她就是想拍狭小的世界所以用手机拍摄了,那看来她的效果达到了
美少女监督和两位异色美少女刻画的残酷物语,想起过去发生在自己身上相似的事,看完一时哽咽。学校是狭小的盒子,将我们封闭起来,大人说要和大家一样获得普通的幸福,于是我们作茧自缚,或是被开水烫伤而感觉不到丝毫疼痛,或是直到变成了飞蛾,却发觉无法飞翔和生存。
感觉很好的题材没有拍好。跟青之炎差了十部花与爱丽丝,但是看到导演才二十四岁,瞬间原谅了她。世理奈真的是宇宙第一可爱,本人软软糯糯演起纤细脆弱神经质少女超级自然,我肯定会和你私奔的!见面会回应我的挥手和手指比心,我整个人都融化了,单方面确认女朋友关系!
与其说是邂逅,不如说是拯救。当有人抱着你说“我会找到你存在的价值”时,那一刻那个人肯定就成了神一样的存在吧。从青春的痛苦延伸到女性的身份,再塞入许多意象与暗喻,虽然很显野心,但也同时变成了一份分量过多的晚餐。