紫禁惊雷国语

看了之前的一个帖子，福全对曼筠的爱（很多回帖的人都比看好，觉的不是真爱，我很认真的回复，写了很久，现在自己开楼，希望大家能看见，肯定有人是和我一样的理解的）

我觉得是真爱！他们在塞外相遇就互生情感，注意是互生，(喷富全是变态自私失控一相情愿的人注意了)后来曼筠被选为秀女入宫，两人分隔天涯。回忆之中两人临别之际,依依不舍，富全
全意挽留，这时曼筠也深爱富全但是皇命难为，为了大局也为了富全和自己，他无情的拒绝了富全，扔了富全给他的信物。富全心灰意冷，之后在紫禁城又看见曼筠，富全喜出望外（你重逢
看见深爱之人，不管她是否人妻，你不高兴？）富全渐渐不能自我，当看到曼筠留着当年信物时，他明白了。曼筠同他一样心中牵系，只是世事弄人，别无选择。自此富全变本加厉，某朝撺
位。（试问皇帝的女人，还能么如何，大家仔细看没有，起初在紫禁城相遇，福全以为曼筠已经忘记了前尘往事，但是福全还是一直保护着曼筠，即使曼筠忘情了，福全还是保护着她，为他
做了很多事，保护她在后宫争斗中的安全等等。）后来得知曼筠也难为福全，过去的种种都是演示，两个相爱的人彼此保护着，彼此思念着。所以福全决定推翻皇帝，（有的人回帖说福全自
私，贪恋权位，不是真的爱曼筠，真的爱可以私奔等等。请这样说的朋友注意了，前面我提到过，曼筠刚被选为秀女的时候，福全肯定会带他私奔，但是曼筠为了保护自己和爱人，选择了放
弃感情和顺从圣旨。多年后两人都有家室，到明真相后，福全对曼筠常年的思念，又变成了爱，因为并非落花有意流水无情。同时，普天之下莫非王土，带着皇帝的女人如何私奔。最后福全
疯狂的走向唯一的出路）曼筠对福全有深深的思念，但是善良的个性摧毁了这样一个善良的角色。她自始至终没有出卖福全。以为她爱福全。善良的他不奢求和福全天长地久，但起码不想他
死（福全早就把野心和计划告诉了曼筠，但是曼筠从未向他人提及，直到最后以自己的死来停止福全疯狂的复仇。）剧中的最后一幕，26集的剧中，不是聂多宝后半生的生活，也不是乾隆皇
帝日后的丰功伟绩。是变成植物人的曼筠看着天空的雄鹰（塞外的生活），变成疯子，精神奔溃的福全，躺在草原上对2福晋说，曼筠朕还要在休息一会（即便成疯，曼筠皇位却不曾忘记）
。虽然她们过往的镜头不多，但是他们的感情肯定是，贯穿主线的基调。自古帝王妻妾成群，福全在曼筠进宫过为了兵权和2福晋在一起，（他这样说过，他从来没喜欢过2福晋，说他有那么
好的亲子却想别人老婆的人你们错了，他喜欢的只有一个人，但是他们没能在一起）。时光流淌，即便现在社会有有几个人，能不顾地位，权势，时间，家庭等等一切的顾虑去一意孤行的爱
呢！最后，曼筠的善良，福全的野心。这是他们感情的佐证，曼筠不善良，不在意福全，早就去揭发福全了。福全没有野心，专心为人臣子，就算看到曼筠也只能无奈放弃，形同陌路。这样
的爱，又有几个人能体会呢？
剧集留给我们最大的思量不是错综复杂的皇朝阴谋，因为历史正文人人皆知。
尽管没有自由，没有地位，没有爱人。甚至流放，瘫痪，疯癫，迷失。最后他们还是拥有回忆，和两个人深深的思量。谁敢说不是真爱？？？？

很久不看电视剧，无意中在迅雷上扫了两眼，架不住JOICE的大力推荐，断断续续的开始追剧，对于一个长期不看电视剧的人来说，难得追剧，格外执着，一般的电视剧，只要坚持看完开头的三四集，总能捏着鼻子继续看下去，当然像《新还珠格格》那样百年难遇的奇葩除外。除了好奇剧情的发展，迷恋剧中的人物，追剧可以谋杀无聊的时间，每天忙完正事，定时守候在屏幕前，两点一线的生活仿佛有了目标，让人觉得亢奋，平淡无奇的工作也多了几许期盼，让人觉得增添了不少力量。
    香港是一个移民城市，在英国长达百多年的殖民统治下，无可避免的受到西方文化的入侵和影响，形成了具有西方特色的殖民文化。对于中国历史，港人有意无意间抱着一种戏谑的态度，一方面，他们尊重中国的历史，保持历史的基本走向不变，另一方面，又展开天马行空的想象，对推动历史结局的过程进行大胆推测。TVB的电视剧节奏紧凑，情节千变万化，模式基本雷同，宫廷和悬疑，原本就是他们的拿手好戏，外加一点情感纠葛，人物之间的勾心斗角，糅合在一起就构成了这部《紫禁惊雷》。

    故事发生在清朝初期，顺治帝不爱江山爱美人，董鄂妃去世后，伤心欲绝，决定出家为僧，留下遗诏，传位二子福全。孝庄看出福全生性凶残，并非明君，擅改遗诏，传位玄烨（康熙），为了掩饰这个秘密，孝庄逼死了唯一了解内情的御前侍卫祈道亭，同时想法设法打压福全，长大成人的福全无意间得知真相，悲愤交加，联手祈道亭的后人聂多宝密谋夺回原本属于自己的江山。作为封建时期最后一个王朝，因为距离现代最近，留下可供考据的历史资料也相对更加完整，那些历史剧，穿越剧，还有各种脑残狗血的宫廷剧，都喜欢拿清朝做背景，不仅观众看起来有亲切感，也有利于剧组借鉴模仿。

    不管正史还是野史对于康熙的评价都不是一般的高，“千古一帝”的美誉绝非浪得虚名，纵观康熙一生主要功绩：擒鳌拜、削三番、攻台湾、平定准格尔和蒙古，做皇帝做到这个份上，也算是登峰造极。然而这样一个近乎完美的政治家在剧中却借由反派人物福全之口被批为：“沽名钓誉、好大喜功、虚情假意”。言辞有些过激，也不是完全没有道理。“擒鳌拜、削三番”可以说智勇双全，英明神武，其实是为了更好的巩固自己的政权，“攻台湾、平定准格尔和蒙古”可以说是完成国家统一，促进民族团结，未必不是野心和欲望的扩张，雄性生物攻击性的本能。政治从来是只看结果，不问过程，只重利益，不计得失，中国历朝的封建统治基本都是以儒家思想为主流思想的，可笑的是，儒家所提倡的仁义道德，天下大同的和谐社会是靠非暴力不合作的战争手段来实现的。烈火享油，鲜花着锦的太平盛世的背后是伏尸百万，流血千里。

    有意思的是剧中对康熙的即位问题作了彻底颠覆，历史上的康熙一帆风顺的即位，除了即位之初受权臣制约，之后的政治生涯基本没什么阻碍。但是在本剧中康熙不仅即位名不正言不顺，即位后更遭到逼宫，皇权岌岌可危，由此可见，要“上位”没那么简单，当老大也不容易，出来混总会碰到麻烦，关键时刻除了运气，平时积攒人品很重要。演绎康熙最成功的应该是陈道明，陈国邦在剧中的表现有明显模仿的痕迹，只可惜不仅神不似，连形也相距甚远。这个皇帝一直皱眉，苦大仇深的样子；时不时抬起又粗又短的胳膊做指点江山状；还喜欢翘二郎腿，不仅在御花园和臣子谈话的时候翘，就连在朝堂上也喜欢翘，整一个黑社会的小混混。

    作为剧中的第一大反派，马国民把剧中其他主角和配角的戏份抢的一干二净，我和JOICE发自内心的感叹，这个男人太帅了，不是指外表，当然也不是内心，而是腔调和整体给人的一种感觉。腔调之于男人就像风韵之与女人，是比容貌更重要的东西。三四分姿色有腔调或者风韵的男女胜过六七分姿色无腔调或风韵的男女。腔调和风韵源自天然，难以言表，就好像光影之于灯具，香味之于花朵。有兴趣的人不妨可以借鉴一下聊斋中的一个短篇小说《恒娘》。

    历史上的福全寂寂无名，不过是爱新觉罗皇族一个面目模糊的背影，在《紫》剧中却大放异彩，得到了一次尽情的演绎。《紫》剧中的福全是个反角，所谓的“坏男人”，却得到了广大女影迷的热爱。虽说“男人不坏，女人不爱”，其实女人对“坏男人”赋予很多标准，首先坏男人要有原则，男人可以坏，但是不能没有品，至少要有基本的道德底线。好像《这个杀人不太冷》里的那个冷面杀手，不杀女人，不杀小孩。其次坏男人必须有野心，有魄力。中国几千年的封建统治强调君权至上，奴化人性。用儒家仁义道德的标准来约束大众，长久以来中国的百姓都是高压统治下没有声音，没有思想的木偶。但是坏男人不同，他不拘一格，剑走偏锋，毫不掩饰自己的企图，目标明确。其实谁没有野心，谁没有欲望，只是在生活的重压下，很多人都学会了妥协，但是坏男人却敢于争取，敢于实践，不一定成功，可是坏男人身上的那种冒险精神却折射出每个人内心深处最真实的想法，让人着迷。

    还有最关键的一点，坏男人必须很痴情，他的深情一般不宣诸于口，深埋于心，而且只为一人，至死不渝。此外，坏男人一般都很聪明，傻蛋就是想使坏，也坏的有限。笨是男人最大的缺陷，就好象丑是女人最大的悲哀，聪明人总能很轻易的让人感到愉悦，蠢材即使心地善良也让人暴跳如雷。最后坏男人必须是悲剧收场，引爆泪点，唤起大众的同情。坏男人万事俱备，唯独欠一点运道。像这样一个伟岸如山、深沉似海，又痴情若斯的坏男人揉合了女人的恋父情结和英雄崇拜，悲剧结局又唤起了每个女人的母性情结，在他身上体现了人性中善良和邪恶的完美纠结，再加上这个男人还有点帅，有点腔调，怎么能不让电视机前那么多的花痴女观众迷恋的一塌糊涂，

    马浚伟曾是我很喜欢的一个演员，金庸的小说最爱《鹿鼎记》，所有的《鹿鼎记》版本中，大爱陈小春那个版本的，马浚伟演绎的康熙完美的契合了我心目中英明睿智的少年君主。可惜马浚伟在本剧中的表现却乏善可陈，并不完全是演员的问题，主要是剧本的设置，作为本剧的第一大主角，聂多宝的形象近乎完美，智勇双全，能文能武，义薄云天，重情重义，他完美的都不像一个真的人，让人产生距离感。但凡一个人或者一样东西好的不像真的，那就一定不是真的。在剧中，聂多宝是顺治和董鄂妃所出，是历史上那个早夭的荣亲王，因为孝庄不喜欢董鄂妃，派人秘密处死刚出生的婴儿，御前侍卫祈道亭一念之仁，偷偷将婴儿抱回家抚养。聂多宝在关键时刻倒戈，粉碎了福全篡位的阴谋。事后功成身退，不要求功名赏赐，同时请康熙不要在史料上留下记载，挥一挥衣袖，飘然远去。完美的还原了清史的记载。

    香港的很多电视剧喜欢劝说世人放下，一念天堂，一念地狱，放下一切，才能得到解脱，从某种程度上说，香港人很悲观，妄图借助虚妄的佛教思想来求得解脱。而人生，有许多东西是放不下的。

真的是太久没有看到古装剧了。在之前看《紫禁惊雷》的宣传片时，曾对这部剧充满了期待。
我从不拒绝戏说，但前提是要说得好看，并且逻辑不乱。如果故事说得乱七八糟兼自说难圆，那么必然很难不让人引用正史来批驳编剧的想当然。
《洪武三十二》是一例，《紫禁惊雷》是今年的第二例。
卡司不算弱，女角稍显不足一些。但这其实无妨，《铁血保镖》中姚子羚担纲主演，戏份角色都可有可无，一样无碍那个故事的跌宕起伏。
好的角色，不是要面面俱到，而是要性格鲜明。好的故事，不是要刻意曲折，而是要水到渠成。
《紫禁惊雷》的编剧，显然没明白这一点。

先说故事情节。
这十足是个大杂烩，里面所有的情节不仅不新鲜，而且是早就用滥的桥段。最后揭晓的所谓的真相更是让人啼笑皆非，关于这一段，我连搬正史出来批驳的兴趣都没有。
非常乏味，整出剧都是如此。既不扣人心弦，也无标新立异。桥段老套，人物平板，莫名其妙。
全剧贯穿的所谓的阴谋，都错漏百出。所谓的悬念，一点都没有意外。这样的剧本看上去比较像是新人练手，特别想把一个故事说好，但是力所难及，只好从其他故事里乾坤大挪移，东拼西凑的结果就是任意一个情节都禁不起推敲。
再来说人物。
福全的偏执，类似于《大时代》里的丁蟹，但丁蟹的固执是性格使然，而福全的则是丧心病狂。他与皇贵妃的一段私情，丝毫未见特别，而且到了最后让人连仅有的同情都被消磨光了。
马国明演奸角，还是经验太浅。只要伤心，眼神表情就显得特别无辜。明处暗处的狠毒奸诈丝毫不见，有些拿捏不当。
聂多宝的所谓曲折身世，除了用剧名“惊雷”二字来形容之外，还真是找不到合适的字眼。祈家所谓的血海深仇，用他们口口声声所秉持的忠义之理来看，根本就说不通。自杀也好，哑声也罢，都是忠于顺治的选择，既然如此，耿耿于怀又是为哪桩？最想不明白的是，难道不是只有死人才能保守秘密吗？不要告诉我祈万昌不识字……
孝庄最莫名，莫名的爱、莫名的恨，莫名的猜忌和莫名的纵容。这哪是识见过人的大玉儿？这分明就是一个小肚鸡肠又自私自利的老太婆。
康熙不见雄才伟略，基本上就是个摆设。卓紫凝活着就够糊涂的了，死更加死得糊涂。纯粹是编剧不知道这段有违伦常的恋情应该如何收场，于是随意草菅了人命。
从头到尾，谁不是一笔烂账？

最令人发指的，莫过于用上了旁白。
不知是编剧信心不足，还是担心观众看不懂，每一段旁白都加得化蛇添足。于是一段本来就淡而无味的故事，被说得更加淡而无味。
这故事，还能剩下些什么？

全剧唯一的亮点，大约只剩下那首动听的马头琴曲了。

    这片子刚出来的时候，偶下了第一集来看。那晚我是一贯地有点不专心。电视剧嘛，很多时候都是边做其他事情边看的拉。其他电视剧我都觉得这样挺好的，但是这部剧的剪辑比较混乱，时间顺序颠三倒四的，还有旁白。。。当时我就弃了。

    过了差不多两个星期，因为好奇，又重新下了2－7集来看。结果就被雷到了！

昨晚记得最雷的一句是，裕亲王对多宝说：“没错，我就是当今皇上的二阿哥！” 二阿哥。。。。。你是康熙的儿子啊？！

另外各种选角悲剧：象恶毒婆婆的孝庄；恶俗无比的剑舞前皇后；美貌但同样恶俗的惠妃；楚楚可怜毫无气场身边经常下人都没一个的皇贵妃；怎么看都别扭的康熙；和古装片明显气场不合的五福晋。。。

总而言之，上面说到的这群人里面也有貌美如花的，但就是缺了贵气，一个个和他们演的角色搭不上边啊！

最后夸两句：马明演的不错；多宝这个角色我不怎么喜欢，但是马浚伟交足功课了；桂伦台词什么的还是弱了点，但是气质搭救；剧里面帅哥不少～～

一向很喜欢香港改的戏名，因为很具特色，很有意思，像以前有一部《幕后大老爷》，讲的是官员幕僚的故事，这个名字就改得很好，真正在那些官员背后策划的“大老爷”不就是那些幕僚吗？还有今年的《点解阿Sir系Sir》也是很有意思的戏名。至于这次的新剧《紫禁惊雷》也是，这个名字改得不错，一声“惊雷”震动紫禁城，从而引发宫廷的“血色之变”。

故事背景是康熙二十四年至二十五年间的一场宫廷斗争，讲述的是康熙的二哥福全，因为不服当年帝位被孝庄假命传给康熙，所以一直蓄心积累，谋求夺位。

玩宫廷斗争的剧向来是港剧所长，不必去追究什么“历史”，因为港剧在资源等各方面的限制下，所以一直不喜欢按照正史去拍，我个人也认为那样拍就太没趣了。拍古代题材，还是要加入编剧对于历史的一些见解，以及对于一些历史也没有真相的事件进行个人解读，这样拍出来的东西才是最有趣的。

演员方面，马浚伟、马国明是本剧的主角，“双马”组合很少出现，马浚伟所扮演的是一个怀有当年顺治皇帝密信的“祈家后裔”，也是后来福全夺位是否成功的关键人物。马浚伟演了许多“清装”戏，扮相很好，而这次的角色也很有当年《铁血保镖》里面尚四当家的影子，所以对于马浚伟来说，毫无难度可言。

至于马国明，今年可谓是他“井喷”的一年，而且还是以“终极BOSS”类角色为主。从年初的《女拳》游三水，到《真相》里面的江洛汶，再到现在《紫禁惊雷》的二阿哥福全，还有年底那部讲飞虎队的里面饰演大贼，马国明似乎今年大有争夺“奸王”宝座的倾向。当然，马国明是好戏之人，作多方面尝试是应该的。而且今年还有一部《回到三国》是当穿越人的，所以今年看好他有奖拿。

说回马国明这个角色，这个“谋反”的王爷并非像其他奸角那样招人讨厌，相反大家会随着剧情的深入，看到一个“奸角”是怎样炼成的，就像“游三水”那样，不也是慢慢地被环境所逼成的吗？而且上次“游三水”一角，让马国明大受欢迎，说明做“奸角”是可以很出彩的，关键在于角色的描写是否够丰满。而一旦丰满的角色遇上好戏之人后，那么经典的角色就这样诞生了。

我最期待还是陈国邦这次演的康熙，他是TVB的好戏之人，他看上去很适合演“睿智”的角色，所以如果《回到三国》是他演诸葛亮的话，绝对比现在的林峰更适合。

女主角方面，本剧的女主角在名气上比较弱，但唐诗咏在经历多部剧的磨练之后，已经积蓄一定的人气，也可以担起重任了。因为刚刚在《真相》里面也看到唐诗咏和马国明有恋爱的戏份，因此我突发奇想，那就是在《真相》里面二人相恋，然后到了这里就成为“夫妻”了，呵呵～～她演的是一位铁帽子王的格格，嫁给福全为妻，是一个全身心支持丈夫的女子。

还有李诗韵，她跟马国明也是老搭档了，而且也是日渐成熟，去年虽然在飞跃进步奖方面输给了唐诗咏，但是她的进步还是可以看得出来的。

至于演孝庄太后的程可为，这位老戏骨承担着颇为吃重的角色，她演的不是那位“慈祥”的孝庄，而是为了保护满清江山，不惜一切的孝庄，所以当看到她如何逼迫祈家的时候，连我妈妈都说她真是坏啊。但其实站在历史角度上看，没有任何一个“奸人”是绝对坏的，只是在残酷的政治斗争面前，不懂得耍手段的话，必败无疑。

这部剧既有男人戏的“兄弟情义”，也有女人戏的“后宫争斗”，可谓将各种元素都调配在一起了，喜欢看哪类元素的人都可以来看一看该剧。


我给《紫禁惊雷》打分：☆☆☆★

虽然有很多评论说这部片子拍的不怎么样，但要是完整的看完这部片子，情节很紧凑，这部片子看剧情还不如看各TVB演员的表演，表情，动作以及心理表现的相当真实。 感叹一声演技真棒。嘻嘻