山村老尸

  一直听说《山村老尸》却一直没有机会看，今天一睹，却发现此部电影竟与其他恐怖有着些许不同。


  同样的阴冷音乐营造氛围，同样的恐怖场景骇人眼目，同样的压抑情节冲撞心灵。然而，最最不一样的就是这部影片无论是多么的恐怖还是多么的不恐怖，其最终的目的却不是单纯的让观众获得感官的刺激，或者在心理上产生压抑。影片中传达着这样一种信息：人的恐怖来源于内心，而爱是战胜恐惧的法宝。


  东方文化背景下的恐怖片都莫不是背叛——复仇的模式，《山村老尸》亦然。黄山村老师卜万田杀害自己的妻子另寻新欢，引发了其妻楚人美的怨气近百年不灭，并将该村人口屠杀三分之二，甚至黄山村人的后代也不放过，不能不说这实实在在是一只恶鬼。不仅如此，此鬼还引诱他人喝沾有其怨气的水，目的在于扩散怨气杀害更多的人。所幸的是，影片并没有止于一个乐意杀人的鬼的故事，而是在鬼杀人的基础上给了一个理由：寻找真爱。


  杀人而不是为了杀人，这是此片鹤立鸡群之处；然则若是仅仅给了杀人一个冠冕堂皇理由，便又落入俗套：在寻找真爱的基础上，这部影片又将鬼这一形象塑造至另一重境界。


  很少有恐怖片将“鬼”这一存在述说的如此清晰。影片借毛老师的口明确指出：鬼是靠幻象杀人的。这一点很重要。何为“鬼”？怨气所致的恶毒隐于其内，恐惧所致的幻象表于其外。这个世上没有人能够坦坦荡荡的过一辈子，那么隐藏于心中的歉疚与怀念就为怨气的入侵创造了空间。这是人的自身思想使然。而“鬼”，就是侵入人体的怨气作用于人的情绪产生出的令人恐怖的形象。如此说来，鬼不存在于外界，因为人心之外存在的是自身的歉疚、怀念的对象，即所谓怨气；而内心中的歉疚与怀念则是产生鬼的根本原因。刨去鬼的表象，鬼的怨气更像是一个闹钟，它惊醒着活在这个世上的人过去的记忆——为了逝去的人的缅怀，让过去人或事时不时的走近身旁，并将当年的爱恨遗憾深深的刻在大脑的沟回中。


  影片的结尾是楚人美被毛老师的爱深深打动，终于放弃了纠缠。看似结局是楚人美的目的达到了，因为她终于找到了世上还有真爱的范例，实则还不如说是毛老师真爱的胜利，或者说对于毛老师，楚人美的怨气并不能作用于一个拥有真爱的人。更重要的是，作为影片中真爱载体的毛老师在面对眼前所发生的令人恐惧的一切时去勇敢的面对，是他最终能承受自身情绪营造出的恐怖形象的必要条件。


  因此，这部电影绝对不是简简单单的用各种电影手法去达到吓人的目的。影片所表现的，潜藏于人类心灵深处的，不敢面对却又时时存在的种种，以及影片之外所传达的直面它们的勇气，使这部电影能够长存。

    如果我是在看电影前先看到海报的话，我会考虑要不要看这部电影。海报上的楚人美比电影中的恐怖多了。不过这电影也算是香港恐怖片的经典，虽然鬼妆容让人有点不敢恭维，但在那时算是很不错的了。

前段时间天涯上有个帖子，列举出来几个不可随便“手贱”去百度的词语，其一就是《山村老尸》中的楚人美的粤剧。
那个凄厉的诡异的腔调在当时确实让我听得毛骨悚然。楚人美那没有血色的脸庞也让我记忆犹新。片子里不少神秘和惊悚恐怖元素的使用相当到位，山村老尸应该是一部经典的教材。
这些恐怖的元素和我看的其他的以恶心镜头充斥内容的影片（比如食人鱼）不同。欧美有很多所谓的惊悚恐怖片，在我看来不是很感冒，可能是文化隔阂的问题吧，血淋淋的东西不一定是恐怖，真正的恐怖来源于自身的感受而不是视觉的刺激，在于营造一种氛围………
关于恐惧的根源来自哪里，是人类自身对事物的不了解、不确定，还是什么别的？我不清楚。我只听说过一种说法，说是想象力丰富的人更容易有恐惧的情绪。很多人看电影时，是有代入感的，想象力丰富的人代入感就强，在看惊悚镜头时情绪波动更大吧。
看这部片子时是高中，听别人说这个片子是禁片，这等于增加了片子的神秘和灵异色彩，我最终还是没有勇气把片子完整看完，跳过一些镜头，看到“真爱无敌”的结局后，我才回归到正常的状态。
片子其实是落了惊悚片子的窠臼的，怨妇死后阴魂不散，这个话题和很多大学女鬼传说一样。
几年后在交大菩提上竟然发现了这个资源，还是三部合集，《山村老尸》往日的那种神秘感不复存在了。
尽管如此，我觉得这部片子还是很不错的，比后两部要好很多。楚人美的粤剧，就是很大的亮点。

一切鬼语皆人语，一切景语皆情语。

    晚生之不才，至今才一览香港鬼片之经典大作《山村老尸》，此次影评日志，距离大二时期发的园园捉鬼已经三年有余了，如今在看当时的评论，难免有些片面和肤浅。如今恰逢周末，闲来无事，终于看了一部史上成为童年阴影三部曲之《山村老尸》不觉拍手称赞。对于这部老片，观后才知所有对于这部影片的赞誉都是实至名归的，其不愧为里程碑式的作品！

    荒村幽幽，老谭森森，山楚人美，寻魑问罪。在当时没有电脑特技的条件下拍出如此瘆人的片子，可见其影片本身对于恐怖氛围的渲染内功之强。然而这些都不是我所想的，专业的电影人自会有所评判，比如电影中楚人美的出场，那种飘忽不定阴魂不散的聚在我们身边，仿佛你看完电影上厕所的时候马桶里真的会有一双手或者一团头发一样；再比如小明回到荒村时看到的村民的鬼魂肩搭着肩，跟着挑着灯笼的楚人美一样出现在村口的场景，配上凄惨的唱曲，回荡在耳边，颤抖在心底。这些场景我们每个人似乎都在梦中见过，不是么？或许会发生在看完日志后的一梦中，你会发现一群人搭着肩呼喊着你去玩耍，在深山里玩捉迷藏。

    言归正传，我之所以对其评价如此之高，远非其影片中现在看起来有些过时的氛围渲染，因为自从午夜凶铃、咒怨等日系恐怖片一出，所有的心理恐怖都变的顺理成章，日系恐怖难逢敌手（欧美靠血腥、中国考脑残为卖点的片子毫无营养价值可言，只能用来下饭）。但是心理恐怖，正如前一阵儿风靡一时的心理恐怖微小说一样，不在视觉、听觉下太多笔墨，只靠人心思索，便愈发觉得寒气逼人，这才是真正的恐怖之大成。

    正所谓魔由心生，如果一种事物他人看起来特别恐怖，但是在你的思维中没有这种恐怖的意象思维定势的话，根本毫不可怕。譬如群狼之于狼群中长大的狼孩，人骨之于骨科医师以及黑夜之于盲人。所以人之所以觉得恐怖，在于其对于恐怖本身在脑海中投入的意向的共鸣，没有共鸣，无谈恐怖。因此，世上本无鬼，鬼生在人心。

    这边是这部电影成为经典的核心——就是吴震宇的那句话：鬼是不会杀人的，它只能凭借幻觉让人自己杀死自己。这正应了那句老话：不做亏心事，不怕鬼敲门。

    确实，中国人观点看来，鬼乃怨气所生。如今网络上也开始流行人死后产生的电磁波形成了鬼魂，某些人以此来证明超自然现象的科学性，意图使人相信鬼魂的存在。不管其存不存在，种种假说表明。即使存在鬼，其也是无形的，即不属于液固气三态，那么属于哪一态呢？呵呵。所以鬼既然无形，也就不能杀人，只能靠人的知觉自己杀死自己。这才有了鬼上身、鬼压床、鬼打墙等等诸多传说，但是不管哪种传言，鬼只能控制人的意识，不能直接杀死人。所以劝大家千万不要害怕鬼，只要你心中无鬼，行事顶天立地，魑魅魍魉又有何惧哉？

   人心仁慈，怀恋儿时长辈，或许能够听到故去的长辈在耳边言语加衣多食；人心多忧，或许能够看到冤魂诉苦；人心多思，或许能在梦中和仙人对话，契阔谈宴；人心多苦，或许能在心中和众生诉怨。

   然若人心狡诈，或许思索计较于勾心斗角之间，眼见骇人之景；人心歹毒，时常夜不能寐，见冤魂前来索命复仇；人心贪婪，不免梦遇巨蟒吞象；人心嫉妒，终生徘徊在幽怨之间。

   故一切景语皆情语，一切鬼语皆人语。

   子不语怪力乱神，子曰何为仁，答：爱人。

   这也是为什么楚人美在片子最后自己回到了坟墓之中，不再出来害人。是因为吴镇宇所饰演的毛老师用一片真心支制服了他，用一个紧紧的拥抱救赎了自己，也救赎了楚人美。

   苏东坡曾经说过：你看到的是一坨屎，我看到的是一束花，同样一种事物，你看到什么，你心里就拥有什么，人所能拥有的，无关风月，唯有内心。

   如果小时候的某问朋友看过这部片子，你怕楚人美吗？（完）

   如今好男儿皆关心政治，唯我不务正业，只看鬼神邪说，不免惭愧，呵呵。大家都努力学习工作吧，生活依然美好~祝大家圣诞快乐~

   贾生半夜虚前席，不问苍生问鬼神。

  那是两三块钱的盗版碟片盛行的年代，当时的我很喜欢看恐怖片，记忆深刻有一次我和几个弟弟下雨天一起看午夜凶铃，一点都不觉得恐怖，只是觉得很无聊。然后我们打算再去买几个恐怖片看看。只能怪当时的碟片宣传害死人啊，我到现在依然记得山村老尸上面写着超级恐怖吓死千万人的电影，然后我想着就是它了。不作死就不会死啊。。
  和从小玩到大的弟弟一起看了它，大白天的吓得我们不敢关影碟机，看完第一天晚上我真是恐怖到了极点，脑子一片混乱，感觉自己要被自己吓死了。只好去找父母他们一起睡。时隔很久我都没敢拿那个碟片。
  现在的恐怖电影基本上都看过了，但是能给我造成如此大心理阴影的只有这一部了。看到好多人写那个推着人进厕所的蓝色鬼影，恐怖之极。现在想想还很后怕，呵呵。这部电影真的能算是香港恐怖电影的巅峰之作，至少在我看来。不论是从化妆，气氛还有音乐以及演员的演技，都是非常厉害。
  前几天看了那个金像奖获奖的僵尸，特效很惊艳，但是看完我久久无法从其中那种浓浓的悲伤怀旧气氛中脱离出来，无关其他，只论青春年少。
  小时候看过的大部分电影都是香港的，动作片，恐怖片，武侠枪战奇幻诡异，交织成一个光怪陆离的另类世界。现在已经慢慢长大，那些时光已经一去不复返，怎么做也不会回来，所以只能缅怀，就像是这部电影给我的感觉，不能割舍无法忘怀，依然惊艳。。
  许多听过我介绍去看这部电影的人很多都说一般般啊，但是他们肯定也有他们自己童年时候的阴影，我们可能觉得不恐怖，一个老鼠或者任何东西可以。
  说的很乱，但是我只希望时光不会抹去那些记忆，不知道怀旧到底是好还是坏，可能过去的东西还是很大一部分值得再利用吧。