清空播放记录
播放地址
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) Diane & Bojack，是怎样的朋友？
第五季第二集
突然就想到Diane &Bojack的关系。
两个人是很好的朋友，但两个人是哪种朋友呢？
是那种我懂你，你也懂我的朋友。
是那种我在你面前全然表达真实感受不用伪装的朋友。
是可以展现脆弱的朋友。
因为真实就是破碎。
而这种懂得，是对生活无奈的懂得，是对丧的懂得。
是知道人间不值得，但还在挣扎的时候，相视一笑的“IGetIt”。
是外在体面，但一起喝酒就酩酊大醉，但醒来后还是尴尬的离场。
不然怎么办呢。
人间真实吗？
两个很丧的人，两个都很明白的人，但却活不明白，只能在各自的生活中奋力挣扎，期待出现一颗救命稻草，但终了或无所得。
他们好像是愿意“众人皆醉我独醒”的人，因为清醒，所以反而又用喝醉来伪装。
经常看到弹幕有人在刷，希望两个人在一起。
我说，两个人不能在一起，那么像的两个人，如果在一起，岂不是都要落到黑洞里，那里有深渊，并且即使低到尘埃也无法开出花来。
2 ) 我私心想要猫咪幸福
我个人的马男第五季。为什么要一直约会食草动物，吃肉多香！
第六季回来补充：
所有的事最后都会好的，如果没有变好，那么还没到最后。
因为这是你心之所往，只要有方向，就能无往不至。
老虎有老虎的好，老虎是你想成为的楷模，人生中少不了楷模的激励。但最后你并不是为了成为老虎，你也无法成为老虎，你只能成为你自己，并感谢老虎曾经教会了你一点儿什么，这才有了今天的你。
现在看来这个小画儿对我的个人生活也寓意极深。我也没有约会猫科动物，而是嫁给了小白兔。
3 ) 最难过的是没法说我爱你
看来前五集本来觉得这一季有点走低，还在想bojack怎么变得不愤世嫉俗了。第六集看得我泪流满面，这还是我熟悉的那个神剧！每次这部剧里有关原生家庭的描写都能引起我很大触动，可能我跟bojack一样，都是在原生家庭中被伤害过的小孩。
第六集整一集都是马男在母亲葬礼上的eulogy。马男的妈妈是个刻薄冷漠又神经质的人，对小bojack从来的都是打击嘲讽，所以长大后的他才这么愤世嫉俗，没有责任感，敏感又痛苦。Bojack人生中一个很大的课题就是想得到母亲的认可，就算在致悼词的时候他还在耿耿于怀母亲最后说的“I see you”是什么意思。从没被看见过的小孩终其一生都在等待着被看见。可惜的是母亲不会因为他的渴望而改变，最后等待他的还是失望。最痛苦的是母亲已经去世了，连这点等待的希望也终于破灭。冷酷的世界就这样告诉他，算了吧，你的父母不可能认可你赞许你，我想这可能是最悲哀最伤感的事之一了。
但是我最受触动的是Bojack回忆母亲跳舞的那一段话。Bojack的母亲会定期跟朋友们聚会，聚会的结尾她总会跳一段舞。这个时候平时总是酗酒暴躁的父亲也会停止抱怨，静静的看着妻子舞蹈，小Bojack也忘了对双亲的畏惧，感受着这一点“从溺水的生活中透气”的时光。舞蹈结束，生活恢复原来的样子，依然充斥着酒精和争吵，仿佛这一点心灵相通的瞬间从来没存在过。家人在一起就是互相伤害。
我想这是比“父母从来没看到过你”更痛苦的事。明明是因为爱在一起，明明心中仍有爱，但是我们却因为曾经受到过的贬斥和伤害把自己层层包裹起来，为了保护自己，同样用伤害回击给别人。家庭成了互相投射心灵最黑暗的负面情绪的场所，只有在忘了自我保护的时候，才散发出这一点点爱，就像砂砾中的金子一样，支撑着人继续忍受日复一日的痛苦。
每个被原生家庭伤害过的小孩可能都问过自己，“我爱我的父母吗？”。可能我们对父母的感情并没有那么纯粹，是一种复杂的多也深沉的多的情感。我的爸爸跟Bojack的爸爸有些地方有点像。他曾经离开了很稳定的事业单位的工作去做一个更自由的创作者。不过我从来没看过他的作品，他似乎也不是很在意家人的评价。我还能记得我小的时候拿他的书玩，他很不耐烦的呵斥我的样子。写错了一个字被他骂“完蛋”的样子。他也喜欢旅游，很早就走过国内的很多地方，但是他并不喜欢跟别人一起走，只喜欢自己出去玩。我有时候觉得家人的存在对他也许是种拖累，他本来可以当个更自由更快乐的人。也许是生活和家庭都不如意，他也有酒精方面的问题。有一次喝多了朝我扔一个很重的挂饰，差点砸到我。现在每次想到这个场景我都抑制不住的痛苦愤怒。但是我又永远记得我小时候刚上学的时候不会削铅笔，他就每次都削好十只给我带着，他的手指头很粗，削铅笔的时候却特别灵活，削好的铅笔头又长又细。我也还记得他带我到书店买凡尔纳全集，一边买一边得意的说：这套书很好看，你一定喜欢看。我写的东西，画的东西就算很糟糕他看到了都会很惊喜的夸我几句。我小的时候对他有很多怨言，总觉得他无视我的想法（就像很多中式家庭的家长一样）。长大之后稍微理解了他，他也有他自己糟糕复杂的原生家庭，虽然他从来不跟我说（可能觉得我的意见不重要，我毕竟永远是个“小孩”）。没人教过他怎么处理情绪，怎么表达爱，所以他只好像绝大多数代代相传的中国家庭传统那样，用挑剔，控制，打压表达爱。
虽然在一定程度上理解了他，但是我依然没法表达我自己的爱。想要表达的时候，总会想起我灰暗焦虑的童年，像一只战战兢兢的小兽，不知道什么时候就会被骂，只好蜷缩自己缩小存在感。又有时候跟父母展示自己，想要像Bojack一样被看到，但是得到的打击远远多过肯定。时时刻刻处在畏惧和恐惧之下。每当我想跟父母和解，对他们说些好话的时候，这个受伤的小兽就会提醒我它的存在，让我觉得和解就是对不起那个曾经承受过这么多痛苦的自己。所以我也继承了这个家庭里代际间的创伤，学会了说伤人的话，把爱包裹在层层的自我保护之下，用一种扭曲的方式表达出来。
但是也有爱闪耀的时刻，就像Bojack妈妈跳舞的时候那样。春天花开的时候，我们家总要一起去公园赏花，走在耀眼阳光下，缤纷花丛间，我爸妈仿佛也忘了相互之间的陈年旧恨，就像一对恩爱多年的夫妇那样，互相拍照，聊天，调笑，欣赏美景。我给他们照相，三个人一起大笑。这是我记忆里为数不多的鲜明的记忆。在那一刻在我们之间，没有伤害和痛苦，只有纯粹的爱意在流动。每次想起这样的瞬间我都觉得温暖，就算游玩之后回家他们之间还是会因为做饭之类的事大吵一架，搞得好几天不跟对方说话。也许爱的力量太强大了，抵得过许多次伤害，就因为这样闪耀的瞬间，让我可以继续在接下来灰暗的日子里默默忍受，直到现在。
我想这也许就是人生的意义之一，感受爱，给出爱。但这也是最难的课题之一。也许只有最勇敢的人才能宽恕，宽恕曾经伤害自己的人，无视可能会受到的更大的伤害，无惧的表达出最真实的感觉，对我们在意的人说出“我爱你”。所幸的是我父母还身体健康，我还有机会继续修习这门课直到毕业。希望有一天我能对我的父母说：我能看到你，我爱你。到那时候我内心受伤的小兽应该就已经不会继续悲伤了吧。
4 ) 焦虑的斑马波波——那些豪饮的中年男人
焦虑的斑马波波是第七集戴安的心理医生英迪拉为了和她老婆讨论患者八卦时波杰克的化名。
马男波杰克——如果你已经看完了整部剧集——在这一部剧中不再像以前那么浑浑噩噩了，但在结局依然搞砸了一切。简单地总结起来就是：波杰克以主角出演了一部后来大热的侦探剧，这部剧的剧情就如马男前几季的剧情，吉娜（戴安）试图接近警探菲尔伯特（波杰克）并找出有关他老婆死因的真相（波杰克生活的真相）接着到了第二季，吉娜发现菲尔伯特原来是人格分裂症患者，他才是杀死他妻子以及许多朋友的凶手（戴安包括剧里的其他角色知道了马男所做的所有坏事）。而这一剧情反转对于菲尔伯特的效果就像陶德在第三季第十集结尾对马男说出的那一段爆炸性台词：
没错，在第五季重新做人的马男，又开始被他以前做的那些shitty things困扰了。本季第六集母亲的葬礼stand-up comedy和第十集戴安和马男的争吵甚至在剧本里给马男下套这些剧情加剧了马男的自责，再加上马男天生不善于把自己的痛苦展露给别人，不愿意和朋友谈论这些事情，于是他又开始投向毒品的怀抱。
就像在酒桌上喝酒如饮水吨吨吨的中年男人一样，马男寄希望于毒品和酒精之类的快感以冲淡中年危机带给他源源不断的痛苦。美国的一部纪录片《面具之下》提出由于典型的masculine概念深入人心，很多男性没有方法去表达自己内心的苦闷，于是他们偏执地独自忍耐下去，就如波杰克的父亲在第6集开头告诉他的道理：“你不能依赖任何人”，很多男性观众会觉得这种说法无比熟悉吧，就像小时候我们会被教导的：“像个男人”、“不要像女孩一样哭鼻子”，在这样教导下成长的男性，如果生活遇到了困难，他们通常拥有两种选择：
1. 对身边人发泄（通常是自己的妻子和孩子）
2. 对自己发泄（导致严重的心理问题）
因为在男性的世界里是很少有像“去找心理咨询师治疗”、“和朋友倾诉自己生活中的伤痛”这样一般女性会选择的选项。“男人”一开始就是“顶天立地”的形象，不论流多少血都能和生活逆境战斗到最后一刻的生物。在父权社会里，他们是把整个社会撑起来的人，也同时是家庭的顶梁柱。但是这样的“男权”给男性带来的真的是好处吗？
那些在酒场豪饮的中年男人、那些在商业会所陪客户唱着卡拉OK的中年男人、那些在厕所里呕吐甚至是在医院里住院的中年男人又是多少人的父亲呢？他们经常出门躲避的是什么？是你。或者可以说，他躲的是一段健康的、正常沟通的情感。因为这不符合社会给他们定下的形象，他们从没被教导过如何成为一个能够正常表达负面情绪的人类。
回到bojack，他在第五季从来没有和吉娜谈过任何心里的不安，而PC由于领养孩子太忙了所以无暇照顾马男，那么bojack这个巨婴就留给了戴安（同时也是戴安得知马男在新墨西哥和17岁少女可能有染的时候）但由于戴安不愿意照顾他，甚至在剧本里混入了马男曾经真实说过的台词，使他再次被懊恼和痛苦包围。如此一来，第五季的最后，波杰克首先选择了第一个选项：把自己内心的痛苦推向其他人，觉得是有人要破坏“吉娜的幸福”（其实就是他当时得到的简单又复杂的幸福）最终在演戏的时候差点掐死吉娜。第二季被砍之后又转身向戴安要求执行第二个选项：让戴安写文章披露自己，也就是伤害他自己。
于是在本剧的最后一小段，戴安（出于愧疚？）试图帮助波杰克走出这种“定式思维”并给出了一个新的选项：“戒毒所”，有点像是心理咨询的存在。
马男又质疑：“如果我戒毒之后，我还是像以前一样那么糟糕怎么办？那我还不如回家”
戴安说：“听着，你有两个选项，你可以回家，试图以你的方式去做你一生以来一直在做的那些事情，或者你可以看看这些人能做什么。”
这也给男性观众提供了一条新的思路：为何要执着于封闭自己，把所有的伤痛都用酒精或者毒品掩盖？你本可以试试看其他人能为你做什么。而不是成为父权社会的一个消耗品，一个抑郁的电池。这也是全剧最女权的一部分了。
5 ) 【西方心理咨询视角 第一弹】提炼每集的关键词
我主要从西方心理咨询这个视角，对每集的关键要点作了如下分集提炼。按每三集一组，分了四组。
其中，大爱第五、六集。第六集爆炸的IMBD评分（史上最高？）了解一下： //m.imdb.com/title/tt8266826/?ref_=m_ttep_ep_ep6
以下为四组提炼。
第一组
ep1 【生活方向】
♦ Todd五季以来对明确的【生活方向】的持续追求。
ep2 【孤独/无归属感、无意义感】
♦ 戴安的咨询师首次出场。
♦ 离婚激发了戴安的【孤独/无归属感、无意义感】
ep3 【真实的自我】【不期待】
♦ Gina被现实【压抑】的梦想（霍妮谈“真我”） 。
♦ 零期待以自保（@叔本华 存在主义心理治疗的思想基础）。
♦ 提了下《the wire》（隐含了编剧认可该老剧的深度）。
第二组
ep4 暂无
暂无
ep5 【亲子代关系】
♦ 卡洛琳的母子关系 @圆桌派-母子关系这期，萨特谈身体痛苦甚于精神痛苦。
阅后感：看到卡洛琳的UCLA录取函时 想到了自己的大学录取回忆；结尾卡洛琳毅然离乡时 继续泪奔。
ep6 【亲子代关系】【亲代冲突】【死亡恐惧】【孤独】
♦ 父母间的严重冲突状况、父母把马男作为无反抗能力的情绪垃圾桶，对马男的成年状况的根本性的显著影响。
（令和首日 一日看完 力荐）
♦ 被亲代教育【不能依靠任何人】 。
♦ 为母亲致悼词：回忆母亲讲了大道理后归罪于儿子、一生不愿示亲密于儿子等状况，展现对父母两人的极度愤怒。
♦ 呈现了父母之死带来的【死亡恐惧】。
♦ 结尾神升华：“ICU”谐音梗提示了每人都need “to be seen”，且暗示了马男母亲也没有从其亲代处得到“to be seen”的关爱。
♦ 剧末点睛：【to be seen： 对于被关注的期待】。
第三组
ep7 【求助】【孤独】
♦ 大量调侃咨询业
♦ "it's just good to have someone to talk to"
ep8 【焦虑】【亲密模式】【自我呈现】
♦ 狗男的亲密关系模式
♦ 凯瑟琳的年龄焦虑
♦ Todd对承担责任的焦虑
♦ 新炮友谈波杰克的自我呈现
ep9 【孤独】【亲密关系】
♦ 通过全新领域的app（这个我反复设想过5年以上的手段），来【寻找同类】（以建立更高质量亲密关系）的todd
第四组
ep10 【人际冲突】
♦ 欲海中，未化解旧仇的2个老段子手：
ep11 职场【暴力】
♦ #metoo运动 的发酵过程。
ep12 【自我保护与成长】【高压】
♦ 【对自己好一点：像对待自己希望保护的人一样 宽容、体谅自己】
@芒格与乔丹·皮特森的提醒
♦ 高强度工作（以凯瑟琳PR工作为例）易导致亲子关系问题。
♦ 女演员为了事业/资本所付出的巨大的【心理/情绪代价】。
♦ 戒药物成瘾：突破过去的舒适区、对专业人士求助，求得成长。
♦ 狗男一会儿向前妻求复合，被拒绝后转头又向新女友求婚。编剧想凸显其乐观个性？！
♦ 被朋友“朋友”背叛、在关系中重伤的戴安。
结尾，普锐斯中的戴安独自启程。我们 又回到了各自的生活，还得继续过下去。
裸辞后， 18-09-16 听着伴我来沪的YUI《Tokyo》写下这个短记，for me。
181110的新发现（于喜马拉雅与微信均可搜到）： 《马男波杰克》的存在主义哲学：个体挣扎、社会现实、文化观念 （by小声喧哗 林三土）
190811 快看完《曾奇峰精神分析视频50讲》后的新发现： B站【假蚁出品】ScreenPrism | 光影棱镜 | 马男波杰克 v.s. 广告狂人 | 第一季 · 第一集
191111 双十一发福利：
6 ) 会成长的马男波杰克才是能够长青的好故事
没错，大热的美剧《马男波杰克》于上周五回归了，Netflix还是豪爽的一次性放出了十二集，相信不少小伙伴把周末的时间都用在了上面。豆瓣上的评分目前停留在9.3，IMDB本季平均分8.89，高于全集平均分8.5，口碑热度都在持续上涨中。
马男系列，一直以来都以独特的‘丧’闻名海内外。出自马男波杰克的截图不知道养活了多少朋友圈鸡汤和微博段子手。在这个时代大多数的影视作品都追求爽快刺激，间或满足一下人们的英雄梦想，从前段时间大热的碟中谍到漫威十年布局的复仇者联盟，走的都是这个路数。也有一些片子幽默搞怪，吐槽辛辣，让人在轻松中逃避现实，美国动画常青树南方公园和著名美剧生活大爆炸都是此中好手。但所有这些片子来来回回都只在讲述一个主题，看久了未免审美疲劳。马男偏偏逆其道行之，讲述的故事却是生活。
马男故事的结构并不复杂，故事的主角马男波杰克是一个过气的好莱坞电视剧演员，自从二十多岁时出演了著名连续剧Horsing Around以后就再也没有能够在事业上取得巅峰。随着岁月的消逝和经纪人不断的催促打气，他终于决定停止自己的恶性循环，开始找代笔出版自己的自传。但是伴随了一个人二十多年的酗酒，拖延和消极对待，是不会那么轻易的改变。于是我们跟着马男一起，看了五年他和他身边的人在各自的性格阴影下挣扎，对抗自己身上的坏习惯。
马男故事的精髓是，每个人身上都有着或多或少的性格缺陷，这些缺陷在不同程度上影响了我们的生活。我们经常可以看到身边的人甚至是我们自己，有更好的机会在面前，却不抓住，眼睁睁看着机会溜走。更加痛苦的是，往往我们意识的到究竟是什么在阻碍着自己，但是却没有办法改变。我们也或许知道改变的办法，但是却缺乏动力的躲回了自我舒适区的小巢，闭起眼睛祈祷黑暗过去。而黑暗，不会过去。
这一季，波杰克终于（不那么）老老实实的去拍了一部会让他重新火起来的连续剧，他有了一段贯穿全季的异性关系，他终于能够反省自己和妹妹以及母亲的关系，在面对巨大压力时终于没有像悲伤的第三季一样走向完全的自我毁灭，而是成长了，虽然这改变渺小而卑微，虽然这匹54岁的老马恐怕很难改变了，但是这仍然是属于他自己的成长。
比如第五季第一集，波杰克不断的向导演抱怨自己出演的人物台词和剧情不合常理。导演认为他只是在求关注，并借助这样的方式增强自己的影响力，听起来是不是很丧。波杰克喜欢上了剧中的女主角，发现她有很多的无意义裸露镜头，便扮演白骑士向导演抗议遮掩的行为物化女性。导演气急败坏的提出那我们来物化一下男性吧，于是要求拍摄一个54岁老男人波杰克正面全裸的镜头，并给了他两个选择，要么承认自己只是在求关注，导演可以回到原来的方案，波杰克将不会面临一场公关危机；要么波杰克可以死撑下去，拍自己全裸的镜头，但是女主角得以幸免。波杰克在痛苦中选择了后者，向世界展现了他的无助。
戴安呢？她终于离了婚，自己踏上了漫长的自我恢复的道路，距离上和工作上都是。令人惊喜的是她没有在片场与花生酱先生有过多的交际，对于她的历史和她在本剧中作为波杰克镜像的标签来说，都是很惊喜的。她的成长更加明显，虽然她会被激情带走，但她显然是更加理性的自己。这一点小小的分化让她终于不再是女性版不知如何是好只知道自我毁灭的波杰克。她也终于不是任何人的附属品，甚至有一点点准备跟世界讲和的味道。
除此之外，还有波杰克的经纪人卡洛琳公主，她依然是我心中的太阳，是本作中最坚定的正能量。在上一季中她最终选择和彬彬有礼的爱人分手，准备一个人领养孩子。在不断的尝试后她终于认清了自己身上的不断燃烧的力量，而当爱人没有办法和自己一起满足自己的梦想时，她必须决定，似乎要选择完美的爱人，还是完美的自己。
当我们长大后，我们终将懂得，每一个选择背后其实并没有那么多的对与错，有的只是选择和适合。有的时候哪怕自己的选择，要割舍掉手边最美好的事物，这也是不得不做的。因为你必须屈膝才能跳得更高，必须清空手上的东西才能扛起更重的奖杯。有舍，才有得。
卡洛琳公主就是这样，回到一个人的生活后她决定完成自己做一个母亲的梦想，做一个母亲，一个爱人，一个女强人，三者兼备她做不到，于是只能割舍。工作依然不停的撕扯着她的时间，现实中的她在一天的败仗打完后露出的疲惫就是她身上的丧，但这仅仅是表象。就像她的角色动物---一只猫一样，她骨子是高傲独立绝不臣服。第五季中我们跟着她回到了出生地，看到了她在少女时代怀孕又流产后是怎么毅然决然的选择离开去追求自己的梦想。她始终正视着命运的难题却永远都没有被命运击倒，这和她所喜爱的女飞行员Amelia Earheart 一样，勇敢的飞向太阳。
而花生酱先生呢？看起来是个男版的卡洛琳公主，但是他那明媚的太阳上也有耀斑。本季用非常精彩的四条时间线交织映射的方式回顾了他四次带着女友去万圣节派对的故事，在时时热情万丈的外表下，我们看到的却是用一个用热情在逃避问题的人，一如用酒精麻醉自己的波杰克。第三季中，我们跟着花生酱先生和他的妻子戴安回到了他出生的地方，跟着戴安的视角我们理解到花生酱先生是一个始终热情四射的人，他的天性是那样的乐观，似乎什么样的苦难都无法影响他。如果我们往人物的背景故事里走，会知道他截止第四季结束一共离了三次婚，看起来他那明媚的太阳上也有耀斑。本季用非常精彩的四条时间线交织映射的方式回顾了他四次带着女友去万圣节派对的故事，每一次他都爱上一个20岁出头的姑娘，却每一次都没能把握住跟她们一起获得幸福的机会，好似在派对上跟她分别半个小时，再找到的就已经不是自己原先认识的那个人了。他的问题随着故事的发展愈演愈烈，放纵着别人用童话来麻痹自己，但其实他拥有这种理性能力，却不愿意使用。这恰恰就是他的伪装，也是他的丧。
说完了人物，便不得不提一下本季讲故事的能力。就单集而言，本季的第六集应该说是夜空中最闪亮的一颗星，在IMDB上单集评分9.9，无限接近满分。这一成就即使是神剧《瑞克和莫迪》也没有做到过，实在是惊为天人。更加伟大的是，从片头曲到片尾曲之间，整个故事都只是波杰克在母亲的葬礼上独白，4个不同的镜头角度始终对着波杰克，仅此而已。
故事一开始，是小时候的波杰克一个人在学校操场等待家人接他回家，所有小伙伴都走光了，父亲才姗姗来迟。上车后父亲就开始不断的责怪波杰克的母亲没给自己做饭，躲在浴室里哭泣就是为了取得自己的注意，全然不顾这是情绪崩溃的表现。然后父亲开始责怪由于母亲没来接波杰克，自己只能中断状态正好的写作过程，来接波杰克放学，还说这是母亲以身作则教给波杰克的道理，那就是不能依靠女人。镜头一转，来到波杰克在母亲的葬礼上发言，他讲述了早上来葬礼之前买早饭的故事，店员日常的问他今天如何，他却觉得这样的问法实在是逼着别人说好，将给出坏消息的责任转嫁给了他人，全然不顾这只是一句如同‘吃了吗’一样的打招呼。
接下来，波杰克开始讲自己和母亲的关系，说到自己从小父母不太管，自己只能从电视剧中学习如何与人沟通。电视剧中，有缺陷的角色总是用夸张的方式来表达他们对爱的理解，但是这不是社会要求我们度过每一天的方式。社会要求我们每一天都做一个完美的人，认真工作学习，和同事朋友友好相处，碰到问题不能撂挑子不干而是要用于承担……总而言之，就是一般鸡汤里所讲述的种种，但是要做到所有这些，真的很难。
由于父母关系不好，两人都将波杰克当成阻碍自己寻求美好生活的原因，于是对他异常冷漠。波杰克似乎寻找着特别是母亲的关注和认可，但是每每无法获得，甚至到了在葬礼现场他都无法想到一个母亲在一生中给他关注的例子。这种对关注的渴望，潜意识的反映在他在葬礼现场为了打破沉默的现场，就假装在跟母亲对话要求母亲回复，玩‘你不说话就当成默认’的游戏。唯一能想起的关注，只有母亲在临终前，她对波杰克说了一句，’I see you’. 于是波杰克不断的解释自己对于这句话的解释，拼命的想把这句话合理化，想证明母亲在某种程度上还是爱自己的。自己母亲对自己的关怀和善意，至少应该比早上卖早饭的女孩在知道波杰克母亲去世后给他的一根免费的西班牙油条中蕴含的善意要多。
最后，他终于反应过来，这只是由于母亲看到自己在ICU重症监护室，所以读出了’ICU’三个字而已。他也终于认识到了残酷的现实，自己终生在追求的母亲的关注，自己从来没有得到过，之后也再也不会得到了。但正是这样痛彻骨髓的认知，让他终于认识到了自己最深的懦弱，在最深的黑暗中，黑暗也会发光。这也最终促使他在本季最后，做出了与自己以往都不同的改变。
必须承认，这一季的马男波杰克给了我惊喜。很多的时候编剧为了省事，不断的给出新角色创造新事件来人为创造冲突，或者挖掘老角色背后的故事来增强人物背后的复杂度，但是这些动作都只是从不同侧面来描写静态的人物。但是第五季越看越令人觉得有趣，剧组在创作的时候有意识的让人物跟之前有些微的不同，他们不再机械式的重复自己的选择，而是成长了，进化了，而且成长的原因我们都看在眼里。这是一种绝妙的体验，仿佛看到了灵魂深处的可能。
跟着马男波杰克看了这么久，观众们也随之成长了，我们藉由这个镜子，看到了自己身上的丧，有些人已经成功脱离了不良的状态，大部分人都还在努力挣扎，但是波杰克都能够做出改变，在那样悲惨的家族命运和成长环境下，那么我们呢？是不是也应该成长呢？
“你不能依靠女人，你不能依靠任何人，你迟早会学到没有人会照顾你，你不能依靠别人，你能学会这个道理是件好事，她能教会你这个道理说明她还是个好妈妈，事实上你很幸运，和大部分人比起来，你赢在了起跑线上。”
果然酒好不怕巷子深！重点是卖酒的其实一直在街上，是我住在很深的巷子里面。
相比前四季本季感觉略微不那么出彩，剧情上有些过于追溯历史，在恶趣味上有点过火（Sex Robot，女权主义…）。尽管也有在创意上相当出彩的E6、E7、E8，但整体给我的感觉还是多了几分压抑，而原因无非是剧中角色虽有正面积极的进步，但也被展现了更多的阴暗面，整体加和的表现则是缺乏进步，尽管这正是这部剧的“丧”的核心，但这一次在我看来还是有点失衡。
Back in the 90s i was in a very famous TV show
客观讲，无论是Bojack那种被动态的male feminism还是国内备受争议的田园女权，或多或少还是看屁股坐的位置，pro-feminism方向肯定是对的，政治正确。但人性之复杂，太难约束节制，Mr.Peanutbutter抱着新欢93年的小女友依然跟ex出轨了，Diane也发现自己做不到知行合一。成人世界，Bojack的丧是他认定自己是个坏人，但心里期许自己做个好人，坏的不彻底就只能自甘堕落，不自洽。e12 Diane讲了成年人的世界观，咱们不是分好人坏人，好人也会干坏事，坏人也能做好事，但我们应该力求好的部分大于坏的部分，这种力求值得追求，不仅自洽，也能知行合一。不仅feminsm是知易行难，人生也是。Todd是真酷，酷就酷在他一直力求追求好>坏。Mr.peanutbutter变渣男了吗？不是吧，他只是变普通人了。feminism能真正放下极端，软着陆，按部分看，the future is female!
为了让剧继续拍下去，你永远不会好起来
偏后段有些平淡了，但是前几集一直非常厉害，Dianne那集达到了比较新的高度，到了第六集则充分把整个剧拉高了N个档次
人们只记住了马男如何丧，告诉自己这样子是 OK 的，然后回到屎一样的生活里继续发霉。
第二集看哭了，只是因为看到他搂了别人的腰知道再也回不去了，场景变化不变的是孤独，可是孤独也能一个人活下去。
常规的编剧教材总是要告诉你要在故事里写出角色的改变，要写出Curve，于是这部剧最大的意义就在于其一直所试图阐述的“人不会改变”：这里的每个人物都知晓自己的缺陷，总在尝试做出改变，却总是无法逃脱那苦涩的循环。如果我有复活的能力，那我一定会在每看完一集马男后自杀，然后在相同的地点和未知的时间重复以上过程然后等待下一季。
你说你想变得更好，但你总不能说你心里没哀愁。
第二集戴安在越南重新认识自己，第六集波杰克独角戏演绎丧逼一生，第十一集现实与戏剧难分，在迷幻中堕落。第十集波杰克：“我才是马男波杰克混蛋行为的最深受害者。”结尾还是我最爱的戴安独自开车远去，“生活就是生活，万分可悲。”
这个周末谁都不要找我 只想宅在家看bojack horseman
人人都提到的第六集，我觉得怎么也比不上之前水下那一集吧，Bojack和Kelsey之间的互动和那封信，实在是很难超越了。‘Kelsey, in this terrifying world, all we have are the connections that we make.’
I C U. I SEE YOU.
I see you. 第六集也太厉害了吧！
好喜欢Princess Carolyn！有人说心疼她，但我觉得她是最明白自己要什么的人，她的强大不在于不怕伤害，而在于能擦干泪继续往前走。
角色们对自我进行剖析、告白，是《马男》一贯对于观众最具吸引力的“丧之情绪点”。当盯着屏幕上看他人的脆弱、无助，以及带着些许自嘲语气说着“让我想起还没被生活拖垮的自己”，便是能够感到“走心”的时刻。如此的“一贯”成了“惯性”，也就不能怪这个系列在走向第五个年头的时候产生颓势。但至少，它还是能用精准、犀利的剧作来映射我们看似日常实则已伤痕累累的生活，并在最后多少给人一些“生活总要继续向前”的抚慰。
我在黛安的每一帧里看到自己
和无耻之徒一样吧，越到后面丧的点越少，毕竟都在成长都在向着好的方向发展，本季有一集也说过，当没问题的时候就意味着要完结了。槽点就是金句变少无法满足我的截图欲。