开场白第二季

金一南教授分享的心胜主题战胜对手有两次，第一次在内心中。心胜是一种内心的历练，不甘心命运的摆布，一定要做自己的主人，一种不仅仅是服从，而且是塑造，叫心胜。

金一南教授通过曹操不自信的例子，告诉我们一个人的自信如果仅仅建立在外在条件下，物质条件下，跟建立在沙滩上的楼阁是一样的。

通过毛泽东的四个敢不敢的案例，说明如何建立强大内心的问题，首先在内心中战胜对手，心胜并非胜利的全部，但心胜是迈向胜利的第一步，是胜利的起端。

从我国第一颗原子弹爆炸成功， 钱学森、朱光亚、钱三强、王淦昌、郭永怀、程开甲、于敏身上我们看到了这些人的心胜，贯穿时空的心胜，他们心胜的来源，是对祖国，对人民的情怀，权利、金钱、名誉、地位都能过去，唯有业绩辉煌。它不是管理出来的，是这些热切追求成功的人们，在不断高涨的成就感促使之下牺牲奋斗的来源。

华为是具有伟大心胜的团队，一个超级大国动用所有力量封杀华为，在这样的情况下，任正非用行动告诉我们华为的人和理念遍布中国世界，华为的心胜就是塑造灵魂，塑造生命，塑造新人，即使华为公司不在，华为公司播的种子遍布中国世界，照样胜，凤凰涅槃式的心胜

1994年对电影是非常特别和璀璨的一年，国外有《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《这个杀手不太冷》，国内也是如此，有《重庆森林》、《东邪西毒》、《活着》、《阳光灿烂的日子》、《九品芝麻官》、《大话西游》等等。 1994年对贾樟柯也是很特别的，彼时他正在大学，成立了一个青年电影实验小组，开始了他的电影实践。

在问及贾樟柯哪部电影或导演影响他最深时，他的回答有点意外，但也在情理之中。他说，一个是陈凯歌的《黄土地》，俯视自己生活的土地，从熟悉中呈现陌生感，直接启发了他的导演方向；一个是袁牧之《马路天使》，市井的生活调度非常厉害；最后是卓别林，从默片到有声、彩色影片，启发他理解电影的天性——其中有一些戏剧性，能带给大家快乐。

确实，故乡和江湖是贾樟柯的标签，他的电影和他对故乡的情感是一脉相承的。故乡是我们看到这个世界的第一束光，最早的看到这个世界的颜色，最早的呼吸到的这个世界的空气，可以说故乡就是世界，我们对世界最初的理解就是故乡，我们的价值观也来自故乡。 汾阳小城孕育出了贾樟柯，他的所思所视都离不开这片土地，文学是是什么，艺术是什么，就是人类的报信者，大江健三郎如是说。最近感觉看这类更真实的电影会有开拓视野疆域的感觉，真实才能可爱可感。 所以看完这期很理解贾樟柯对故乡的感情，而贾樟柯和故乡的联系是双向的，他把能力范围内的资源反馈给故乡，把文化资源带回家，举办了平遥国际文化节等等，都有利于当地文艺百花齐放。 只有离开故乡才能获得故乡，但最后还是会回到故乡。

开场白第二季依然延续前一季的风格，以演讲、访谈、问答的形式全面深入到某个话题，挖掘出有价值的内容传递给大家。又加入新的元素，选题关切大学生现状，有热点话题，有宏大叙事，将以往的经历与现有的实际问题相连接，满满正能量，给人不少启发。 开场白给了一个很好的平台，了解各行各业的信息，扩展了不少，之前的用心理学打败emo，听金一南教授讲革命故事，学习心胜精神，对话罗振宇了解什么是长期主义，进入贾樟柯的故乡与江湖，再到这一期的流浪地球，又是科幻题材，又是影视领域，深入挖掘导演、演员背后的心路历程，都是很感兴趣的话题。 不同的领域但都有类似的内核，他们的不少态度都能作用到自己身上。

朱颜曼滋学习表演的这段经验也可以用在这里，她说会去看喜欢的演员的电影，会去揣摩他们是怎么演的，但不会单纯的模仿，而会把这些东西内化于心，自己去消化去理解，然后转化成自己的东西表达出来。我们看了那么多，也应该如此，先输入然后消化，最后输出，不管是知识、社会经验、处事方式，都可以用这个方法进行一个循环。

以前只在影视剧中知道朱颜曼滋这个人，而且常常看弹幕才反应过来，噢~哪一部哪一部也有她，完完全全的剧抛脸，每部剧中的风格都不大一样，访谈中的她给人感觉诚恳、谦虚，她说人都是在“发生”中成长的，这次拍摄不少戏和李雪健老师搭，不仅学习到前辈们的能力、专业，更多地也学到他们的专注和认真，然后反思这些能不能作用到自己身上，身体力行地执行。

演员很好的一点是可以饰演不同的人物经历不同的人生，但其实我们每个人都不是固化的单一的个体，更多地了解自己，挖掘更多的可能性，对每个人都适用。

在十三邀里对罗振宇有改观，这次看他《开场白》关于长期主义的演讲又有了新看法，他非常坦诚，将自己的经历、个人的观点毫不保留的摊出来，摊开所有底牌地聊天，是好是坏赞同与否，任君处置。甚至有些时候惊讶他是否过于“坦诚”，把自己功利的实用主义的观点也和盘托出。其中有个提问他为什么要减肥，他说是为了体面。很多人完全可以用更官方更规训的话告诉你，肥胖有多少多少危害，减肥是为了健康怎么怎么样。但他不，他很坦诚地告诉大家，是为了体面，也为了对他的客户观众负责。

长期主义的议题熟悉又有点陌生，罗振宇对“长期主义”的解释颇有西绪弗斯的哲学意味，长期主义不是埋着头苦干，是一种具体的策略。一次次突破更推动人前行，长期主义的价值不在未来，而是今天的掌控感。罗老师个人的经历很好地证明这一点，60秒音频坚持了十年，跨年演讲也已经八年了，问有什么收获，答案不是赚了多少钱有多大名气，而是写稿子更自如了，获得身边人的信任等等，这些东西是他认为更有价值的。

当主持人问他，这么多年自己最大的改变是什么，他说是自我归因，我觉得也是如此，在他演讲和问答中也一以贯之，他好像岁月打磨过的玉，少了锐气锋芒，多了润和柔。他完全把自己的经验分享出来，很谦逊，非常坦诚的交流，交谈中间有不少推荐，也是经过他自己理解然后传达出来的，更像是启蒙，而不是说教，更不是贩卖。

在问到未来十年的规划时，他表示要向年轻人学习，去真实地发现他们的价值，赞叹他们的创造，期待他未来十年新的转型。

没想到开场白第二季的新春特别节目是《流浪地球2》采访，邀请了导演郭帆以及演员刘德华、吴京、朱颜曼滋，和他们聊一聊电影幕后的故事，相信他们的从业经历以及对待工作的态度也会启发当代大学生，抚平他们迷茫困惑的心。

这一期有不少“劲爆”消息，比如吴京从头到脚有100多处缝合伤口，网上流传了一张他的受伤编年史，据说他新婚都是拄着拐杖去的，惊讶之余不得不佩服吴京的敬业。作为当红演员，拍戏不找替身，高难度高风险的武打戏都是亲身上。拍第一场戏时就受伤了，但因为戏中他死了，踢他踹他流血了都得咬牙坚持一动不动，导演不喊卡这个状态就不停。 吴京说，现在科技发展了，他们的机器也更新的很快，但拍戏不能只靠机器，更多要靠人去

撑，有人才有鲜活的戏。 老一辈人身上都有这么一股拼劲，刘德华拍水下戏的时候，得靠自己沉下去，胸中一口气也不能留，不然沉不下去。然后要假装溺水，可一张嘴水直接涌进来，是真溺水还是假溺水都不好说了，但这么危险，他还是坚持下来。同样，这份坚持在他职业生涯上演过无数次，所以他才会常青吧。 对刘德华也是极度好奇，早年他为人低调，这些年采访多了，他也乐于讲述，节目中始终谦逊低调，抱着学习、欣赏的态度来的，更有好感了。

说他是六边形战士，名副其实，影剧歌多线发展，演过20多部剧，160部电影，写了200多首歌，唱了1300多首歌，做每一件事的时候都是努力努力再努力，他说只要知道努力二字，坚持下去一定会好，每一次机会都要紧紧抓住，哪怕是客串也当主演一样帮忙宣传，全力以赴，这就是他长红不衰的理由吧。

还有他的冻龄秘诀，其实说难也不难，少吃碳水，少甜少盐，多吃素，还有最重要的是多运动，但坚持几年很不容易，自律非常关键，他在其他直播说过：再大的梦想都是从一个平常的躯体开始的。自律是一件非常难的事情，把努力当作习惯，慢慢就出现自律。 从他们身上学到了不少“成功的秘籍”，真正感受到偶像带来的正面榜样能量。

什么是长期主义？我想到的关键词有：目标、理想、坚持之类。长远来看是一团夺目闪光的东西，但短期内模糊一团。第三期罗振宇关于《什么是长期主义》的演讲打破了以往的观念，注入了新的解释。 从小学下棋，老师教导下一步看三五步，本来以为长期主义应该是这样，是在下一盘大棋，但罗振宇说，不对，不是这样的。这个词定义很晦暗，短期内你没法给出解释，看似没有价值，但长远来看好像是有意义的，但这个词也容易给人遁逃的机会，别人指责你做的事没意义，你可以反驳他我这是长期主义，你怎么能看出没意义呢。

罗振宇想说的长期主义是一个很大的话题，不是高瞻远瞩，也绝对不只是坚持的意思。他给出两个关键词，一是长期主义是一种非常具体的策略。很多人都误解为眼下没有看到价值所以安慰自己要坚持，意义在远方，但其实长期主义的回报不是未来而在现在。

罗辑思维做了十年，跨年演讲说要做二十年，到现在已经八年，你说他一开始有什么明确的目标吗？准备达成什么吗？似乎并没有。既往不恋，当下不杂，未来不迎，不追问能有什么结果，就去做，注重当下，他说坚持本身就很了不起，比起其他，在坚持过程中收获到的才是更有价值的东西。 长期主义也不是一粒沙掉入蚌的等待过程，它必须生活在良性的关系，这是罗老师给出的第二个关键词。蒙起头一个人苦做是没有收获的，得要交流，和周围的人建立联系，现在建立的人际关系网是以后宝贵的财富。不交流确实是现在大学生的主要通病，包括到职场上，也要交流。想想未来的三十岁，四十岁，五十岁，能达到多少高度取决于现在。

同时，要学会订立自己的课题，有些听着没什么意义的课题，但只要坚持，把想法变成二话不说到点交付的具体的动作，会有不得了的收获。听起来好像没什么目的，但哪怕只是和一个词较较劲，也能赢得自己的定义权。 总的来说，我认为这是一场非常坦诚的演讲，长期主义这个词，值得我们好好思考。