没想美国人拍得比日本人更有美感、更为讲究、更注重古典艺术美。感觉导演比大多数日本人更懂这份江户风情。
只是一群日本人+1个美国人全操英语来对话，我怎么看怎么别扭，找了半天日语版也没找到，而且就算有日语版也是配音，而非原音，原音就是英语，确实很难适应。
 
看在它算是个奇幻片的份上，就不记较在这个日本本地人操英语的违和感。但真说它是奇幻片，它又只能算半个。这“半个”，主要就是体现在男主角的身上。
 
换言之，没有了这个美国男主角，就没有奇幻的戏份，这个片子就变成了江户时代的武士道风格的电影。如果不拍成奇幻，这个男主角是完全可以不存在的。所以，明明一个硬朗的武士风格电影，加入了这个一个美国佬，就变成了奇幻风的电影。有点不伦不类的。

看这个片子trailer看了快俩月，觉得很是给力必须要看啊，于是圣诞在san diego旅行时喝完酒跑影院去看这个。

=========以下均为含剧透吐槽===========================

菊地凛子这个妖怪是个肿么一回事啊喂~本片据说改编自江户时代最悲壮复仇事件“忠臣藏”，说好的武士群殴，莫名给一方加了一个妖怪，啥妖怪不知道，反正她变过狐狸变过龙还变过拖把（对对对没错真的是个拖把），这是算bug呢还是算外挂呢？有一个妖怪就算了，此妖怪作为一个外挂，没有身为一个外挂该有的素质，水平和戏份，除了开头念咒念了出了个蜘蛛把那个童花头大爷给魔障了以外，后面该预测危机的时候没能准确预测出危机，真田叔去找旧部汇合的时候你在哪里？最后决战时人家打得稀里哗啦你又猫到哪里去了？浪人们那边已经打得差不多了，这货才冒出来找准非要单挑基努，倒是声势浩大的变了个大龙，然后啥功能没有，扭了几扭吼了几嗓子就被基努跳起来一剑钉死了,这真的是最后决战吗？？还没你中途跑去骑着女一号给她放狠话来得狠呐，作为一个外挂你这样真的英雄吗啊？

再来说基努，这个角色我总结吧基本就是为了骗票房来的，故事整体推动基本跟他没啥关系....每逢出场不是被喷就是被揍，女主也不知道是看上了他哪点，好不容易英雄了一次然后被女主角虎摸了一把就切腹了。被武士同学们排挤多年，抛头露面荣耀的事儿从来没他份儿，切腹前夕也不知道大家是不是嫌切腹团人数不够（之前战役那个卖萌的小胖纸不是挂掉了咩），终于向他表达了组织的欢迎，由此保障了切腹团的人数（啊原谅我吧其实这只是我个人阴暗看法）....但某叉同学说，人家保障了武器来源，相当于后勤部长，（屁勒，那是军需处长吧！）

真田叔上船找基努的时候，出来了那个在trailer和海报里都占据了重要位置满身纹得跟花斑豹一样的小哥，某叉很笃定的跟我说：“这个小哥后面一定有重头戏！！”（后来我发现某叉同学非要来看此片的主要原因就是因为想看在trailer里看到这个觉得有戏的小哥），结果天不遂人愿，花斑豹小哥就露了那么一把脸就再也没有了，不知道是不是随着船被炸掉就此灰飞了。trailer里那一眼镜头再加吼了一嗓子基本就是小哥的全部戏份。某叉同学就这么被深深的欺骗了感情。

同理还有那个开始把基努揍得满地找牙的铁甲人，我想着这后面怎么也得有大戏份，莫非基努或者真田叔卧薪尝胆苦练武艺最后跟这个铁甲君来了一场惊天地泣鬼神的大战。结果事实证明理同那个外挂妖怪和花斑豹小哥，我tm又想多了，大决战时铁甲君拎着大锤掷地有声的向浪人团逼近几步以后，就被不知道哪个缺德货扔的一个看着像炭火的不知名炸弹炸成块儿灰飞了....就....飞.....了.......拍到最后是没钱了吗啊？？？说好的激烈打斗场面呢？1亿多美金你们就这么花完了吗？你们还不如找乌尔善去拍啊喂~

还有柴姐，颜是美的，但真的是个木美人啊，动起来颜分直降，总是那么几个呆木表情，死爹是那样，被迫嫁仇人还是那样，死了男人也是那样，感觉基本发生啥都跟她没太大关系；总是惊异的瞪瞪大眼眨巴眨巴挤上几滴泪，脸上其他五官基本都不知道该干嘛去...柴姐本身从长相到气质跟传统日式美人基本没半毛钱关系，再加上妆容也极度违和，感觉就跟穿越过去的似的。我基本整个观影过程中都在脑海里试图将柴姐的脸换成《游园惊梦》时期的宫泽理惠。

======以下一段非吐槽纯属po主个人喜好自由发挥YY分割线=======

最后，本着对幕府将军没有丝毫好感的（这个大爷说的英语我基本一句都听不懂这种事情我会随便告诉你们吗！）基准来讲，我要是真田叔，我最后一定带头一刀把幕府将军砍了，反了拉到，老子有刀有人，谁要切腹给你看啊~这样连拍第二部的素材都有了。
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总之，本片的全部精华都已经在trailer里面超水平淋漓尽致的发挥了，所有好看的镜头也已经都在trailer了，三星不到的片子，trailer可以给五星，堪称trailer界业界良心。

一、先给你介绍一下事件
　　这是日本家喻户晓的忠臣藏，也就是元禄赤穗事件。他们47人都是赤穗藩的藩士。体现的是为主尽忠的故事。
　　因为他们的藩主（长矩）因为受高家吉良上野介义央的侮辱而在松之廊下用腰刀将之砍伤，事件发生后，德川五代将军纲吉非常愤怒，独断的裁定即日浅野内匠头切腹，因而内匠头于下午五时在田村右京太夫邸切腹。这就是元禄赤穗事件的开端。
　　首席家老大石内藏助良雄带领包括儿子在内的四十七位武士（义盟同志）秘密潜入江户于14日深夜，集结于吉良府邸附近。15日拂晓4～6时间，讨伐吉良义举开始，义盟同志按照部署攻入吉良府邸。在激烈的生死战中，躲藏在台所横向堆放柴火部屋中的吉良上野介，被间十次郎用枪突刺后，首级由武林唯七斩去，义举成功。义士无一人死亡。
　　其后，在江户泉岳寺的亡主内匠头墓前，义士们奉献上义央的首级，最大限度的体现了武士的忠诚，宽慰了亡主的英灵。
　　二、
　　他们所处的江户时代是一个封闭锁国的年代，德川将军家害怕这些诸侯有实力造反所以想着法的削弱他们的实力，如诸侯必须在国在京各半年，还要为修佛寺，开山，修路，治水出钱出力。将军家为他们制订了非常严格苛刻的法定。规定一国才能有一座城堡，不许做海外贸易，不许拥有2杆帆以上的船（好像是这样说的）。
　　全国分为几个等级，除贵族、武士外，还有商人、农民和贱民。贵族、武士自不必说，商人只许呆在城下町。不许接触武士，农民也只许呆在本村除非有藩主出具的通行证否则不许外出，违令者灭九族。贱民只能从事屠宰之类的工作。
         一本书叫《德川时代史论》里面详细的介绍了整个江户时代的情况。挺全的。

《菊与刀》里讲到四十七浪人的故事，把它说成日本人心中的我大桃园三结义。但是吧，这个故事传达的三观我深深不能理解和认同。起因就很小气（浅野侯礼仪出错去劈礼仪老师吉良侯），解决过程又夸张（浅野侯切腹，他手下的武士抛妻弃子蓄谋为他报仇），最后结果我觉得很没有必要（浪人复仇成功，之后全部切腹）。我想这有可能是因为，西方人表述的不好，不懂得东方的隐忍和一低头的温柔。这次好莱坞来讲这个故事，我的期待值是，用西方主流价值观，把这个故事讲顺，也是个挺有趣的嫁接产物。
 
高晓松有一个观点说，“东方脸在好莱坞行不通。”武打明星另说，演文戏的大明星必须得是白人长相。黑人也行。拉丁裔也行。但反正不能是亚洲人。能用这个来解释基努里维斯的作用吗。一定得混点儿血才能是主角。虽然基努里维斯的角色（魁）并不推动情节发展，但其实他挺重要的，首先他有北美市场号召力。其次，他的角色串起了“色情、暴力、封建迷信”这吸引成年观众的三大法宝。没有他美丽的城主女儿跟谁怀春去。没有他哪儿来的地下城怪兽终极格斗锦标赛。没有他哪儿来的密林取邪剑。预告片剪的很好。有玄妙的东方感。

这要是中国题材拍成这样一定被喷死。想想看：刘备有个混血的通灵跟班，其实是他在长坂坡吓退了敌军，张飞那是抢他的功劳；关羽的妹妹穿着宇宙感汉服，跟这个跟班情深深雨蒙蒙。历史剧的度有时很难拿捏，要让现代观众接受，还不能出戏，脱离历史背景太远。东方故事放到西方来讲，这个问题就更加严重。迪斯尼的花木兰跟父亲拥抱就被指不懂中国国情，但我觉得主创方要用西方观众能接受的方式表达情感，还是可以理解的。我不知道日本贵千金能不能出席重要外交场合，但我明白她那个和服肯定不对。和服没有高领。。。

说到最后，我还是不能理解四十七浪人的行为，不理解人们要祭奠他们什么。本片评价那么差，一个原因就是光顾着色情暴力封建迷信了，人物塑造着力不够，情感无法让人信服。菊与刀概括很多日本民间故事为“情义”和其他情感的不调和。重新看故事，吉良侯觊觎土地，用狐仙迷惑浅野侯，造成浅野侯劈人的观感，使后者不得不切腹谢罪，武士们为受冤的主公报仇，算得上合理。故事中段省略各种卖妻为妓的故事，将注意力转移到基努里维斯的奇幻色彩上。最终无悬念的大结局——浪人实现了情义，但违背了忠（幕府明令不得复仇），于是全部切腹。基努里维斯也切腹（我真是替他不值。比武时候你不算武士，切腹的时候你又是了）。浅野小姐留下一行清泪，心里默念着郎君最后的话“生生世世，我将人海中寻你”。戏份的分配导致其他浪人的死就那么回事吧，与观众无关。唯有基努里维斯值你我扼腕叹息。这种推主角的方式导致情义（为主君报仇）与忠（遵守幕府的指令）的矛盾变得次要——基努里维斯本不是武士，犯不上一定要去报仇，忠对他也没有太多约束力。故事核心回归到了骑士斩魔救公主。你逗小孩啊。

四十七浪人的故事我看完了西洋的版本，倒也是个独特的视角。东方的故事，做怎样的改变，才让西方的观众接受。虽然本片评价还是很差吧。。

1.在日本国产古装片萎缩的今天，有这么部片子出来，太好了，虽然服装上各种中日韩混杂什么的。
2.这片子太胡闹了，导演尼玛面壁十年！还我票钱！
3.哎呀呀，一部上亿美元的大制作，礼聘我影坛群星出演，且将我国传统故事搬上银幕，虽然成分不纯，但值得鼓励与自豪才是嘛！
4.怎么看怎么一股子深作欣二《魔界转生》（1981年出品，千叶真一主演，真田广之、绪形拳出演）和《里见八犬传》的味道。
5.同时提供原声字幕版和日语配音版，原声字幕版的台词那叫一个干涩，配音版大好评！！！！！
6.尼玛跟阿汤哥那部《最后的武士》和伊斯特伍德那部《硫磺岛家书》相比，这片子对日本文化的理解和细节考证差出五百万光年好不好！！


番外：为啥老美这几年拍了那么多涉日题材？

其实不是这几年，是战后一直有拍摄。

二战前，日本影业通过对美国片场制度和欧洲艺术手段的引入，建立了一套完备的影业体系，包括小津安二郎、沟口健二等人都摸索出一套不同于西片的剪辑和镜头技法。但当时资本主义国家没有共同的电影市场，日本影片也没有进入西方人的视野。

二战后，随着占领了解敌人的需要加上战时的教训，西方诸国开始少量引入日本电影，这一下不得了，一套与美国好莱坞电影既有联系也有区别的技法和截然不同于西洋的世界观，再加上一个相对完整的电影工业体系，一下子树立在西方（包括苏联和东欧）人面前。日本电影工业在二十世纪五十至八十年代实现了对东西方两个阵营的大规模出口。

可是接下来，日本电影工业在迎战电视和录像带的挑战的时候，由于产业布局保守，在九十年代濒临崩盘，原本在二十世纪八十年代前期就出现的一些对高技术的应用（如1984年三浦友和主演影片《朱庇特》中对计算机特效技术的应用、对遥控机器人的应用）整个停止，当日本影业在一群靠拍電視劇、拍色情片、做特效撐下來的坚贞的留守者（泷田洋二郎、三池崇史、山崎贵、黑泽清)的努力下救活之后，不得不面对亚洲影业千面开花的事实。

但是天无绝人之路，当日本影业陷入危机的时候，却是日本ACG攻入西方的时候，日本人最早是在六七十年代通过电视动画打进了法语、西班牙语和意大利语市场，后来在八十到九十年代开始进入英语市场，当然，随着宅腐萌元素的过于泛滥，日漫在世界市场近两三年现出退潮的势头。但是被11区各种输出物喂大的一代宅男们成长起来了！君不见《环太平洋》导演德尔托罗到日本就放话，说你们昭和三十到四十年代出生这波人小时候看过的机器人动画和特摄老子基本都看过！

于是！于是！于是！