1 ) 当代文明沉思录
迪迦真不是给小孩子看的。
可能多数人和我一样,小时在电视上看过几集迪迦,对它的印象就是“奥特曼打小怪兽”。超人和怪兽的故事设定,确实阻绝了成年观众的兴趣。然而迪迦剧情中对社会问题和人性的思考,却绝非小孩子们能看懂的。
这也是迪迦(包括其他一些奥特曼作品)的尴尬之处。只有小时看过一遍,长大后再回过头来看,才能体会到迪迦的精髓和感动。可惜这样的观众太少了。
突然发现学了四年计算机语文水平基本清零了。不知怎么组织这篇评论,就随便写写对印象深刻的几集的感悟吧。
17 红与蓝的决战
阿婆独坐于繁忙都市,凝视一群小鸟和河面的波光,我不由得心中一紧。她把外星人雷德尔当尊贵的客人招待,在和蔼的微笑之下,隐藏着“空巢老人”无处倾诉的孤独和对仓促一生的感叹。阿婆生活并不窘迫,但散发着说不出的可怜。
29 蓝色夜晚的记忆
剧情最感人的一集。
在蓝色夜晚唤醒的痛苦记忆,穿越星际的彻底的孤独,都被压抑在内心深处。然后戴上面具迎接鲜花和掌声。
“你不是一个人。在这个星球上,有很多喜爱你的人。”
“我不要——”
“我懂了。”
看哭。
45 永远的生命
我很快想到了“缸中之脑”和“快乐机器”。或者更进一步,我们存在是为了什么?
齐杰拉为我们提供了一种选项:把全人类送入欢乐的梦境,之后是没有痛苦的灭亡。
我们要拒绝吗?我们能拒绝吗?
毕竟,镌刻在基因中的本能,让我们渴望欢愉,逃避痛苦。
人类的未来,文明的延续,放在浩瀚宇宙中,真的有意义吗?
都不如“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”。
11 安魂曲 12 从深海来的SOS 32 滋尔达中心的攻防 47 告别黑暗
这四集都表现了人类技术对自身文明的反噬。艾勃隆细胞、核聚变和滋尔达气体,都既能造福人类,也能因人类的无知和贪婪而摧毁它们的缔造者。
然而,人内心的阴暗面不可能消除。类似的危机,我们又怎么可能避免呢?
2 ) 再见迪迦,人生的第一部特摄剧
时隔多年,机缘巧合之下我重温了迪迦系列,不禁感慨万千。
真是后悔啊,小时候只顾看那些皮套的战斗,错过了太多太多。但是我又在心底庆幸着,能在童年有这部特摄剧的陪伴,夫复何求。
记得很多年前,第一次看迪迦的时候是个夏天,天是真的热,我还小,急着回家,却在一个售卖电视机的专柜里偶然暼见了一台正在转播迪迦的崭新样机。我忘却了炎热的天气,在阳光下站了一下午。直到那一天的迪迦全部放完。那是我第一次接触特摄,也是第一次接触奥特曼。童年的我们都一样,喜欢热血的战斗,喜欢先进的武器(虽然那些武器大多数时候都没什么用)。但是当奥特曼出现时,那一刻仿佛真的是神明站在我们面前,用伟岸的力量击败象征邪恶的怪兽。小时候无论何时,面对这种个人英雄主义的巨大化,总是为之深深地痴迷与崇拜。
小时候看迪迦看到的是神,或者说迪迦身上的神性。以至于很长一段时间我都认为迪迦是不可战胜的,所以在大结局的时候我痛恨那些孩子,凭什么你们要去添乱?大古他不需要我们。
但是大古真的不需要我们吗?
我突然发现,迪迦是神,但是大古是人。迪迦赋予大古神性,让他无所不能。但是大古也赋予了迪迦人性。让奥特曼也会脆弱,也会愤怒,也会失败。
于是我回顾了这部经典之作,再看它时,真的熟悉又陌生。
迪迦为什么经典,为什么圆古那么多奥特曼系列,唯有它获得了星云奖?我想我找到了原因。
回到大结局。加坦杰厄的出世让迪迦整部剧中地克苏鲁文化氛围带到了高潮。那是真正地末日,倒吊者支配人间。世界重归混沌。刚刚击败怪鸟佐加与丽娜相认的大古顾不得品味来之不易的爱情的温馨和甜蜜,就被队长紧急召回了基地。这次是真的世界末日。
我从未在其他的奥特曼系列中感受到如此压抑和窒息的末日景象。怪鸟佐加群袭击,择人而噬的黑雾侵蚀人间。这一次,连TPC总部都沦陷在这种超自然力量下。所有人都在撤退,那是本能,是人类对于未知源自本性的畏惧。那是我第一次觉得即使大古变成迪迦也未必赢得见眼前的敌人。先前那么艰难才战胜了一头佐加,这一次是一群,还有那尊来自太平洋深处的邪神。我也以为大古会和丽娜他们一起坐上雅格迪斯号。然而出人意料,在所有人都不看好的情况下,大古选择了留下来承担一切。我不知道是不是迪迦的神性战胜了大古人性的恐惧。让他做出这个绝望的决定。
如果说姬矢准的最后一战,是向死而生的大无畏精神。那么大古于黑雾中变成迪迦的那一刻,则是虽千万人,吾往矣的悲壮和决绝。那是明知不可为而为之的对命运最后的抗争。
这个世界哪里有神,迪迦只不过是大古,或者说人类身上神性的化身。所以在所有人都绝望的情况下,只有大古不能绝望,因为他就是希望,迪迦就是最后的希望。迪迦不能改变过去,但他能引导未来。
大古一个人的希望之光太微弱,无法战胜灭世的黑暗,那么全人类的希望呢?迪迦奥特曼到底想要诉说什么呢?是神性的伟岸吗?是人性的光辉吗?都不全是。他想表达的,是奥特曼与人类之间深深的羁绊。是神性与人性的交相辉映。这也就是每个人都能变成光的真正原因,每个人的身上,其实都拥有神性。每个人,都是光。
迪迦用极具浪漫主义的手法,含蓄地表达了其深刻的内涵。每个人在人生的不同阶段在迪迦系列上所感悟到的精神都是不同的。孩子们崇拜迪迦的个人英雄主义,大人们则能从中看到其影射的社会方方面面。
托摩与真由美是刻骨铭心的爱情。还有什么爱能比生离死别更沉重。
野瑞和少女手冢百合是超越时空的眷恋。君生我未生,我生君已老。
玛雅和他的哥哥是分离多年深烙于血脉的羁绊。生死难抵亲情之思念。
根津博士与希拉是横跨十载的爱恨情仇。博士有他的坚持,希拉有它的夙愿。
……
纵观迪迦全剧,没有一个人的形象是扁平的,他们都是活生生的,最鲜明的,他们将人生百态潜移默化地输入到我们的心中。
那么这个社会是什么样的?老龄化,殖民战争,毒品,邪教,核技术的滥用,这些教科书上有的,没的,老师讲的,或没讲的,几乎所有人类社会所面临的最严重的问题,那些隐藏在最深处的黑暗面,迪迦这部剧都为我们深刻地剖析了出来。那我们需要因为这些的存在就对生活绝望吗?当然不,每个人不是都能变成光吗?
迪迦最后消失了,再战胜一切之后,这位光之巨人也完成了他的使命。消散于平静地海面上。大古也终于不用再熬成汤了,他可以放下一切去享受他的人生了。
我也放下了遥控器,轻抿一口热咖啡,心里暖暖地,轻轻道了声“再见”。
3 ) 迪迦第45话,生命永续影评
本话中,应该是回归到迪迦的主线剧情中了。人类被暂时的欲望征服,成为欲望的奴隶,去了梦的世界。就如陆克说的,人类的欲望比齐杰拉的根还要深,人类比三千万年前还是没有一丁点进步。但,欲望的本质是想要的更多,欲望本身是贬义词,如果换成了梦想,愿望等等,其本质也是想要的更多。这些词汇是褒义的。无所谓褒贬,我认为人类的进步则是由人类想要更多的想法而逐步实现的。但是不能沉迷在梦想当中不能自拔,关键是要看自己为自己的欲望或者梦想付出的努力。
再来看看当初迪迦离开地球时,是一个不需要奥特曼的世界,所有人都沉浸在幻境当中。由此可见,当初迪迦离开地球心中的无奈与凄凉。与其说是自己化成光离开了地球,不如说是,对人类没有用了,被人类抛弃了而不得不离开。
大古是人类,也是光。如果大古是迪迦的话,大古的下场和三千万年前的迪迦是一样的结果。可大古不是迪迦,他更多的是个人类。他以一个人类的身份,借用巨人的力量,阻止人类灭亡的事情发生,阻止人类重蹈覆辙,从命运的轮回中解救人类。即使自己与全世界为敌。这印证了那句话,勇士总是孤独的战斗者,你能忍受吗?大古用行动回答了井田井龙的话,他可以忍受。
人类看见迪迦拼命战斗之后,最终选择了迪迦,选择了面对现实。这些行为也是让陆克认识到人类改变了。陆克作为地球文明的观察者,看到了人类在进步。其实我们可以猜测下陆克为什么会来到地球?他以前是来过地球的,偏偏在齐杰拉花粉降临时,他来了。说明他就想看看人类是否比超古代人类有进步?他来了,就说明心里也是期盼着人类,是比以前进步了的。大古和人类,满足了他那期待的心。虽然文明或许没有超古代那么先进,但人类最终愿意面对现实,回归现实。这才让陆克说出了那句话:努力的活完整个一生,把成果留给后代继承,人类就是如此反复的慢慢成长,真的很了不起。对大古来说,他认为自己更是人类,所以,他说,最终做出选择的还是人类。不只是包括他自己,更包括胜利队队员和部分人类。
何谓生命?我觉得有个回答很精彩:
如果生命大约从十亿年前开始出现,我们得等上四十万年的时间。才可能见到第一批神经细胞的突变,我们的生命就从这一刻开始。此时形成的大脑,只有几毫克,还不可能出现任何拥有智能的迹象,它的行为更像是一种反射。一个神经元赐你生命,两个神经元赐你行为,当你有了行为就会发生许多有趣的事情。
对我们这类尚处于原始阶段的生物而言,活着似乎只有一个目的,赢得时间。并且随着时间推移,我们发现,这似乎也是我们体内每个细胞的唯一目的。为了达到这一目的,无论是构成蚯蚓还是构成人类的无数细胞,都只有两种选择,要么永生,要么繁殖。如果生存环境不适宜繁殖,细胞就会选择永生,也就是实现自行供给以及自主管理。另一种情况,如果生存环境十分适宜,他们就会选择繁殖,通过这种方式,当他们死亡时,能把必要的信息和知识传递给下一代细胞。一代传一代的传递下去,由此知识和经验,并经由时间传递下来。(以上选自影片超体)
回归到本话当中,人类选择的是第二种。我们对大自然的改造,从阿巴拉契耶山脉到到西雅图,再从伊比利亚半岛到西伯利亚平原,已经让人类得到适宜的温度,水分,光照等等环境。我们选择的是繁殖,经由一代代的知识积累,将文明成果通过教育的方式留给后代继承,以此种方式来赢得时间,这便是瑰丽的生命,真的很了不起。
以上摘自微信公众号“解析奥特曼”
4 ) 超人迪迦=v=
小时候我看的是粤语版的……因此陈奕迅先生唱的《超人迪迦》才是我的童年回忆。
歌词如下:
银河唯一的秘密
天际最强人物
正气朋友 性格忠实
英勇未变质
世界第一 打怪物
将恶人 重罚
厌恶邪恶 哪怕冲突
邪恶马上消失
护卫人类 挽救地球
看守这宇宙
这进行曲 一高奏
妖怪便逃走
奴隶兽 奴隶兽
东一只 西一只
东一脚 西一脚
给批斗 抱着头退后
十秒便失手
5 ) 永远的七人组——————GUTS
“人类是可以变成光的。”————————————————————大悟 身份的抉择
超人特摄片的一个基本的设定就是战队与超人之间的羁绊,一方面,超人的人间体必然是战队之人,但另一方面,超人又不能过度地干涉人类的选择,而且超人不能公然公开自己的身份,于是,超人迪加在这个点上继续放大,引起了诸多的支线,一方面是醍醐与丽娜队员之间的情愫,应该说,醍醐与丽娜是官配,两人的性情最为相似,价值观基本一致,但因为醍醐作为超人的身份,醍醐不能将心中所想与丽娜倾诉,但丽娜是敏感的,她分明感觉醍醐的特别,例如为何每次任务基本都是赴死的时候,醍醐却能够完好归来,到后来,在预言者一话之中,丽娜隐约知道了醍醐就是迪加,并说"为什么都要你一个人承受?"醍醐受制于身份,只是默默地在河岸边走着,“如果在合适的时候,我会说的。“作为一个异于常人的存在,作为一个超人所必然要承担的痛苦,不安,对于作为超人与人类的身份的迷茫,对于人类整个群体的未来,这些一切一切,醍醐都不能与他人诉说,于是在预言者一话中,当编剧有意地将一个具有预知未来能力的普通人与迪加安排在一起的时候,我们分明感觉到了差别,醍醐进一步对身份感到迷茫,到底自己是作为光之巨人而被人相信还是像作为预言者一般被视为异类。当然,作为剧情发展的需要,醍醐队员必然是用变身器去作为超人的身份保护这个虽然已经糜烂但还是想用自己一份力去做些什么的世界,或者是自己的同伴,或者是作为一个人不能泯灭的良心。正如当代人身份的多样性一般,在旧有的伦理体系崩塌,所有人都被商业社会的巨轮所裹挟的时候,如何去正视自身?如何看待自身?
“我都变成光,在迪加的体内。”————————————————丽娜 最美好的纯真
丽娜队员应该是GUTS当中最为善良,最为单纯的一员,对于世界,丽娜队员总是有种过于良善的看法,并进一步演化为与队员之间的价值观上的差别,尤其是 28集中的关于人类过度利用电磁波所造成的怪兽问题,丽娜直接问到了人类未来的发展的核心,到底人类的存在是必然要牺牲其他的物种?到底人类的发展是只能以力量支撑起来的脆弱不堪的基础,但是矛盾的是,丽娜又是GUTS之中的王牌飞行员,换句话说,丽娜所执行的,如果是战斗之中,就是一个杀人的工具,那或许是一双沾满鲜血的双手,可能正是这样的差异,导致丽娜对于人类不断强化所谓力量(更多是以科技为基础武装力量)的担忧与恐惧,于是乎,当28集最后,GUTS出动了可谓是人类科技结晶的亚特兰蒂斯号,对于人类自身造成的问题的解决,可谓是毫无用处,反而是人类所造出的生命体却抛弃人类而去,在更加广翱的宇宙寻找生存的空间。丽娜队员可谓是我少年时代的女神,基本上集中了所有女生的优点,当然,她也会吃醋,也会有女生莫名的担忧感,或许正因为这样,丽娜这样一个被塑造的角色才会有血有肉。
新庄 一个快乐大男孩
新庄队员或许是GUTS当中最为大男孩,最为直截了当的一员,他总是不会掩饰自己的真实的一面,有话直说,当然了,这样的性格会惹怒许多的人,其中就包括28集之后与丽娜队员的争辩,还是,他跟或立一队员真的就是GUTS之中的活宝,剧组也有意的在许多集中,穿插这两个人的有意无意的玩笑,当然,都是些细节,需要好好滴观察,还有一条线就是新庄与他的妹妹真由美之间的矛盾,新庄迷信科技带来的力量,坚定人类可以依靠科技进入新时代,亦同样坚信,人类,是需要武力,才会有和平的降临,或许这么讲更加贴切,新庄是一个现实主义者,当然,并不是绝对的,极端地,他同样带有某种理想主义。在40集,对于朋友可能的异变,新庄依然坚信其可以以人类的姿态笑到最后,一直坚持着新庄的力量,也有对于朋友(同伴)的信任,而这份热诚,比GUTS任何一人都要坚定。
或立一 坚定的人类进步论者,强悍的,搞笑的发明家
应该说,或立一是GUTS之中最为强悍的大脑,智商估计也早就破了180,可是情商的话就,,,,,,,他与野瑞的存在应该是GUTS之中最为坚定的科技研发力量,什么怪兽追踪器,什么异空间机器,对于他与野瑞而言,都是小菜一碟,人类的进步当然需要这样的力量,只是过于迷信科技,与过于迷信权力,恐怕都不会有好结果,正如其中有一集或立一的老师去执行所谓的科研任务,以为自身已经破译了怪异云层,却不料自己被怪兽吞噬,或立一开始反思,人类的进步是什么?在朋友无止境的追求力量的惨淡结果下,在追求所谓的永远的NO.1的时候,或立一跪倒在朋友面前,我想或立一也在反思自己,人类的前途真的是科技就足够了吗?
“我也是怕死的。”———————————————————————野瑞 成长的我们
其实要正确的讲,野瑞或许更加的与我们这代人贴切,不仅仅是因为其是网络时代兴起的新时代,更因为他同样对于战争的无知,对于现实残酷的不了解,应该讲,野瑞还过于的年轻,太容易受到他人的影响,在28集之中,他与或立一一样,同样坚信作为科技力量的强大,以及丽娜的无知,可在真正面对了战争之后,野瑞的信念开始改变,当怪兽易如反掌地将人类的科技力量一一摧毁的时候,野瑞的脸上残存的只是呆滞,以至于当副队长要野瑞发出信号弹的时候,野瑞只能哆嗦地呆在战车的掩护下,不知如何作为,惨叫声一次次地在野瑞的脑海中回旋。医疗间之中,野瑞与真由美的对话,可作为他与丽娜的对话的进一步的深入,面对战争、面对死忙,作为人类的我们,又有谁不会害怕呢?只是我们都要坚定地向前走,或许就正如28集最后,新一代的希望在于爱与勇气,在于互相扶持。
宗方副队长
副队长可以说是闷骚的存在,一方面,宗方是队长最为有力的助手,如果说队长是联系高层与队员之间的桥梁,在幕后运筹帷幄的话,副队长则是前线的指挥官,有一颗临危不惧的头脑与绝佳的身手,绝对的实力的存在,另一方面,副队长又是孤独的,他总是一个人静静地去酒馆喝着牛奶,(因为不会喝酒),或许他内心真实的想法,我们永远不会得知,那一张深层的脸后,经历的岁月蹉跎,那曾经出生入死的战斗岁月,但无论怎样,副队长是可靠的伙伴,是困难的时候最为有力的肩膀。
“保护那些并不愚蠢,也并不坚强的人们。”———————————————居间惠队长
少年时代的我一直认为,居间惠队长只是一个多余的存在,她既没有实战的能力,也没有展示其他方面的能力,后来我慢慢长大,才发现,原来队长是最不可或缺的一员,不管怎样,TPC始终是一个官僚层组织架构,在不同的层级之间,还是会有许多的不同的利益集团,虽然TPC号称是保卫和平的机构,可谁又能否认期间的势力角斗,居间惠队长正是要担任这样的平衡角色,其实更加的艰难,一方面要与高层角力,获取更多的资源,一方面又要了解每个队员的能力,并且对其合理的分配,唯有居间惠这般细腻的人能够胜任。没有队长的存在,GUTS只能是一盘散沙,有了队长的存在,GUTS才能坚持到底。
6 ) 伪伪伪启示录
_(:з」∠)_ 我只是深夜无聊在某少儿频道又把奥特曼从头看起。。实在跟以前小学时候相比,又看出了不少新东西,忍不住说两句。
奥特曼我只看过迪迦,这次从第一集开始看了二十集左右,觉得奥特曼里面其实还是反映了不少日本人的美学的。
典型的比如宿那山鬼神醒来那集,怪兽的模样非常有特色,迪迦与怪兽打斗时以富士山为背景,也明显借鉴了日本武士道文化。对那位武士的塑造,也是用典型的日本旧时侠客武士的形象,行为不羁,言语用词的转换就如同平常的 ”我“ 变成了 “鄙人”。
还有队员赏樱的那集,怪兽与奥特曼的打斗动作和节奏明显和一般打斗不一样,乍一看视角仿佛是在和式的房间,配乐也是间歇性的,那种伴奏的具体名字我不清楚,敲梆子?但是感觉类似于中国的京剧伴奏。期间樱花飘舞,都是浓浓的日本美学。
而且1996年出世的迪迦奥特曼里的主题,到今天看依然是美国科幻大片的常用主题:太空探索、外星生物企图殖民地球、保卫地球、人类科技导致生物变异、人类的进程、科技的预言、人类与外星生物的接触、不同种族的沟通交流。。也融入了亲情友情爱情、人心善恶、梦想等元素。
里面太空战斗也不少,机器岛那集让我印象深刻,大处涉及到了玄妙未解的宇宙预言,小处的战斗场面还真让我联想到了星际迷航。特效虽然不能跟现在的好莱坞相比,不过看起来也是不很粗糙的。
还有那对被当做猎物放到地球上的男女。太空同样是一个弱肉强食的环境,人类科技文明不发达的时候,古罗马还有把活人当猎物的史实。那个狩猎的外星种族科技文明已经高度发达,却还是有这样的事。可见这是和科技发达程度没有关系的。
那集吹笛子呼唤怪兽来接她回去的少女,莫名其妙地就让我想到了穿越时空的少女。还有日本科幻作家梶尾真治的名篇《回忆爱玛农》。
点太多了。。一时只能想到这么多。
总的来说,十年之后再看迪迦奥特曼。觉得人的情感在其中体现得很多,这其实是不太容易的,虽然我也觉得配乐占了一部分的原因。长大之后再阅片相较于童年时期会产生明显不同的感悟,最重要的不同就是会联想了,大面积地联想。迪迦是有启发性的,哪怕是之前没看过几部好莱坞科幻大片的小孩,依然能从中获得对于世界科幻主题的基本印象。
全方位的杰作。以克苏鲁神话为底色,融合基督神话、和风民俗、特摄致敬等元素,在配乐、美术、镜头等方面都有极高造诣,当真不负童年。
童年记忆,最帅的一个奥特曼,从此以后再也不看奥特曼。
奥特曼打小怪兽
长野博真是帅。
光回来了,但乌云仍在,寻光之路尚未结束。
这部剧的迪迦还是塑造的很有深度的,也是最有情感的一个奥特曼,既是奥特曼也是人,让人联想到耶稣的身世,印象深刻的有模仿圣经故事的审判的一集,致敬圆谷导演的一集,最后一集也没有宣扬平庸的个人英雄主义,而是将全人类的爱和勇气联合起来面对挑战,可以说在剧情设定上已经用心良苦了,还是在预算紧缩的情况下,用心地为孩子们传递爱和勇气,值得5星
信任一旦毁掉了,就不是还回来就没事了,何况阉割是最无耻的行径。上面的别总是试探人民的底线,这次欺负多数人,下次欺负少数人,不能总是着了急就用转移对外矛盾这一套吧?啊?
不给5星,我都对不起我的童年
“你想用强制的手段控制群众吗?这简直是独裁!”——第38集
刚进初中某段时间电视里突然就放起来的!良心的国语译制配上原创国语片头片尾曲印象很深!成为咱童年美好的记忆。就算现在看来也是很经典的一作。在那之后几乎就看不到国内引进的日本动画和特摄片了,将以往引进的几部反复播到没人看为止。而最惨的是现在,少儿频道直接被国产弱智动画占领了
迪迦是奥特曼系列最出色的作品,没有之一了。也不怪为什么总有人酸,然而人家就是人气最高受众面广,你不服气嫉妒死也没办法。
变身,打怪兽
五星。无法想象我小时候是多么喜欢看奥特曼,那时候我觉得奥特曼就是贴近人类生活的神灵!我一直到高中的时候还在看奥特曼系列,现在也会看……光明必然能战胜黑暗。
刚刚在b站看到了一个迪迦感动我们的片段,本来以为已经不会再感兴趣了,结果却全部都看完了,慢慢回忆起了小时候,很感动,这部剧每集不拉的看了,小时候还买过奥特曼的周边,这部剧真真是童年,是美好的回忆。
=。=其实看日语原版的话效果会稍微好一点,提了很多光之巨人的事情,不过总的来说和昭和系奥特曼是两个世界观。。。平成系比起昭和系单纯的打怪兽不同,迪迦、戴拿、盖亚三部都很直接地在片子里讨论地球的能源和环保问题,这也算是“奥特曼”这个词在现代想打造的新概念吧。。。
小时候看的打怪兽真人动画,回头再来看,发现它每一集都有对弱者的同情和保护,对极端主义者的纠正和引导,有些故事情节也很温暖感人。。这部融人文情怀和正确价值观的剧集影响力那么大是有原因的
如果只是为了删片段所以豆瓣下架迪迦干啥,所谓的删减要大动干戈到把条目都给下了吗,真的气人。而且删的部分根本就没有删掉的意义,欲加之罪,何患无辞,真的离谱。
有时真的希望胜利队的组成人员和迪迦这部剧集可以一直延续下去,起码播多几年也好,就这么52集和几部剧场版,完全不够看,尽管后来又出了一大堆新的奥特曼,有些甚至把迪迦放进新剧集里客串,但我都找不回当初看迪迦的感觉了
梶井基次郎的意蕴 樱花下埋葬着尸体 浓重的和风迷幻气息 実相寺昭雄的风格依旧唯美妖异 飘落的樱花 诡谲的神道教雕像 倾斜运动镜头 跳跃的剪辑 以能剧方式展现的格斗 早已超越了一般的奥特曼剧集的美学氛围
银河唯一的秘密天际最强人物正气朋友 性格忠实英勇未变质世界第一 打怪物将恶人 重罚厌恶邪恶 哪怕冲突邪恶马上消失护卫人类 挽救地球看守这宇宙这进行曲 一高奏妖怪便逃走奴隶兽 奴隶兽东一只 西一只东一脚 西一脚给批斗 抱着头退后十秒便失手