第一次写影评，只怕是有些支离破碎的嫌疑，比不了豆瓣大家，浅谈一二：
　　1.此片结局令人心碎，不是往常的圆满，是破碎中的破碎，兄弟三人有过反目有过误会，可磕头拜把子以后，都在彼此生死关头出现在兄弟面前。唐子义是灵魂人物，可让我最感动的却是谷仁义，他懦弱、现实、粗枝大叶、怕媳妇、一肚子坏水，用妻子佟赛男的话说，“一转眼珠子就一个坏主意”。他结婚多年没有儿子，为了传宗接代，背着媳妇娶了本想放鸽子的大妮子，帮大妮子去救母亲，然后终于有了儿子，被妻子发现以后进退两难，迫于妻子彪悍，只能将金宝送到妻子身边抚养。他的人生是没那么有骨气的，不像唐子义一般有驴脾气，他是靠大舅哥佟永功起家的，所以他对妻子万般忍让，他可以容忍大舅哥对自己的呼来喝去，也可以和叶青林这般败类和和气气的说话，他的行事没那么犀利，他的小心思仅仅是能有个儿子，最好再某个一官半职什么的。生在那个年代，是他的机遇，也是他的悲哀，假若生在我们这个年代，我想他的生活会很平淡也会很容易，有一份糊口的工作，有个能生娃娃的媳妇，不求大富大贵，老婆孩子热炕头就是他生活的全部。可世事弄人，他生在那个战乱的市时局里，动荡不安的社会，决定了他只能为了生存而舍弃某些信念。
　　2. 他很真实，他一开始就不是英雄，是陪衬，是笔者为了烘托剧情而发出的枝桠，假若换个剧名，他的有无还真不好说。
　　他是我们每一个人，他有我们每个人都会遇到的烦恼，他是现实到不能再现实的我们，想有个家境殷实遮风挡雨的小房子，有属于自己的妻儿，高一点的理想是有一天能出人头地。他没想过成为英雄，那离他的生活很远也很虚幻，他不是唐子义，不能为了赌一口气舍弃物质的种种，也不是索智义，不能为了才华和抱负放下妻小，他是谷仁义，名字里的“仁“字决定了他是为情而困的，他的心中妻儿是第一位，兄弟也是第一位，他无法为了妻儿舍弃兄弟也顿不会为了兄弟牺牲妻儿，所以他很纠结，也很矛盾，他不知在这国仇家恨前面该如何取舍。他的痛苦也是来源于此，国家大义是距离他很远的，他的内心很中国也很农民，没有受过更多的教育，没有索智义那般好的家境，他勉勉强强的长大了，内心深处渴望家庭和温暖。直至最后大妮子的死去，鸿儒的自绝，断绝了他求生的心，他是多么喜欢生活啊，有了儿子又有了闺女，大妮子是那么称心，佟赛男也不像过去那么蛮横，所以谷仁义的心里是满足的，国仇家恨没有消灭他内心对家庭的渴望，一双儿女更是给了他崭新的生命。
　　在他的身上我仿佛看到了自己的某些部分——求稳求安的小民意识，演员演得很形象也很真实。那是中国人长期以来的一种心态，只要没有触动我的根基或者说根本性利益，我就可以活下去，哪怕糊里糊涂不明事理也不要紧，重要的是活下去。
　　陈胜吴广起义是因官逼民反；项羽刘邦反秦也非一日觉醒；反清复明的好汉多半还是明朝官宦子弟而非草根群众。换言之 ，不到万不得已，中国人不会揭竿而起。我们是多么隐忍的民族啊，对外如此对内亦如此。我们是平民，是草根，遇到高帅富亦或是白富美时，受了委屈也会逆来顺受，我们不愿招惹事端，我们担心一旦闹大将会被背景硬权位高的对方搞的无法生存。可一旦被更草根的阶级骑到头上，愤怒将不可控制，“此等人物也敢欺辱于我？”，于是拳脚与口角竞相出击，对方落败则我们的怒气全消，连同在前者处产生的挫败感和无力感一并获得宣泄，我们又能够快活地过日子了……
　　我们心里都有一部分怯懦，这部分在遇到棘手问题时，会让我们退却，直到退无可退时，方才放下一切揭竿而起。

       著名导演刘江主导，大半个《黎明之前》的黄金班底加上正当红的黄海波、童蕾，这个正在多省市地方频道遍地开花的《乱世三义》几乎让人找不出拒绝的理由。一路追下来，很感慨这凝练的历史传奇所酝酿的这特有的戏味儿，让人难以释怀，让人言哽在喉。
    看得出，在整部《乱世三义》的创作中导演刘江倾注了相当的热血精神与个人情怀，对于剧中兄弟情义的描写可谓是苍劲有力、笔墨多多，唐子义、谷仁义、索智义这三人自一亮相起便遭逢生死劫难，脱虎口、入匪窝、赴法场、落辽河、遭埋伏、犯军法、惹横祸……祸事是一遭接一遭，总在生死玄关上打转，虽说面临生死抉择又有不同的利益不断诱惑，可是三兄弟自始至终不离不弃，立志同生共死，不断上演着可歌可泣的慷慨悲歌。全剧前后若干处兄弟情义大戏均有着极高的催泪指数，让人跟随着剧情的跌宕辗转而热血填胸，论磨难的密集程度堪称是民国版西游，论春秋大义的悲愤堪称是近代版的三国，让人一路揪心，哽咽在喉。
    整部大戏无论在写人还是言情方面都追求极致，很悲情，很揪心，让人在接二连三的心理冲击下更加全景化更加立体地临近这传奇时代中传奇往事里的这些个传奇人物。剧中叶玉珊与唐子义的青梅竹马换来的不是长相厮守，而是最最虐心的相望却不能言说，中间不仅隔了个大哥索智义，更隔了重情义关与道德槛。情人变大嫂，情郎变小叔，几个人就这么纠结着过了几十年，中间惹得三兄弟数度翻脸几近反目成仇。女性观众们心疼叶玉珊，他与三弟有真情但与大哥有恩情，两厢都割舍不下难取决。但男性观众们却愤恨了，这一遭阴差阳错搞得不仅是三人的终生不幸，中间还坑了老恩人托孤给唐子义的媳妇刘素雅，真是遗祸无穷。相比于大哥和三弟的三角恋对峙，二哥谷仁义虽说置身事外却也不见好过。不仅屡屡夹在二兄弟的中间难做人，更是屡屡成为他们反目泄愤的出气筒。回到家里，也不见半点安生，这边有母老虎一般的佟赛男作威作福，那边偷着养了个小三做外室还东窗事发，这麻烦看着不大，可是爆发起来可是要人命啊！三个兄弟，四个女人，情感经历可谓是盘根错节让人难理难断，虐心指数是相当的高。
     全剧的泪点相当多，每每唐子义惹下滔天大祸三兄弟就要齐刷刷地把脑袋按到砧板上等人宰割，尽是生离死别的大开大合。这一系列画面，任你铮铮铁骨的男儿也受不了，更何况那些电视机前整日爱心泛滥的女人们呢！尤其是挂上了叶玉珊、大妮子、刘素雅这一干苦命的女人们跟着遭罪，有爱不能言，有苦不能说的，总是一路这么拧巴着与同生共死的爷们儿们生死相望，这其中滋味真不好受，难以详说。印象中刘江导演并不太走苦情路线的，但这次却意外地在《乱世三义》中做了度悲悲切切的大爆发，彻彻底底地踏上了一条悲情之路。
     很明显，催泪招揽同情分并不是刘江导演的真实目的，而虐情虐心虐恋也并不是整部《乱世三义》所要铺排的简单路数，极致的情分与遭遇，其实是以简单的兄弟情义作为铺垫，延展出全剧所要指向的社会正义与民族大义，这才是整个戏剧生死循循的目的所在。这并不是一个简简单单的同生共死的演示，而是要让大家看得清兄弟三人敢于舍命舍身去维护着什么，坚持着什么，捍卫着什么。全剧没有刻意放大中日仇恨，却在宣扬着国人为何而恨；全剧也没有刻意谋求一个夸张到惊天动地的大战，却一直在演绎着屈辱的经历，剖析着为何而屈又因何而辱。在浓重的热血情怀背后，我们终于洞悉到了《乱世三义》的灵魂所在，那就是精神，在历经辉煌与低谷、大悲与大喜过后，我们习惯用麻痹这个词儿来掩饰自我精神衰亡的现实，剧中这三个活生生的乱世英雄在以戏剧化的遭遇寓言着我们，趁它还没死掉，总该做点什么，小到哥们情义大到社会正义与民族大义，都是要靠一腔的热血来证明的。这是我们在涨工资、娶美女、买大房之外从未想过的事儿，不是么？

　　徐克借《新龙门客栈》一片，悲叹一句，“人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深”。把中华文明五千年的症结说到了极致。五千年来，太平盛世往往磨折了英雄儿女的灵魂，安逸享乐成为主流，只有在兵荒马乱，时势造英雄的乱世之中，才更凸显出中华文明五千年的传承。从本质上来说，这本是因时易势的错有错着，却也难免因势成时，造就了无数的乱世英雄。只是，世人往往见惯了帝王将相书写的英雄谱，却淡忘了乱世征战，只存在于野史别册里那些儿女情长。
　　俞智先老先生所著，电视圈新贵导演刘江执导的电视剧集《乱世三义》，巧借争议人物张作霖的若干掌故，编撰出一套乱世英雄儿女情长的故事，本意大概就是为了替那些名不见经传的乱世英雄树碑立传，弘扬中华文化根子里那些仁义礼智信的道德观念，更是借大时代下，或随波逐流，或逆流而上的英雄故事，来讲述人类历史长河中，亘古不变的情感本质。荡气回肠，缠绵悱恻，却又发人深省。
　　当下的电视观众，被近几年各种虐人虐心的电视剧集培养的，嘴都刁了。《乱世三义》并不是简单的重复此种模式，而是在记叙大时代故事的前提之下，把种种悲欢离合集中安插在剧中三位男性角色身上，虽然也暗合了虐心路线，却更多几分阳刚气魄，令人耳目一新，客观上更拉抬了普通观众的欣赏水准。
　　从剧集三位男主角的名字可以看出，剧本创作之初，俞智先编剧想的大概就是弘扬中华文化中最根本的一个“义”字。索智义、谷仁义、唐子义，传统美德中的仁义礼智信，占去三样，而且无论仁、智、义，都贴合人物。三种不同的为人处事方式，最终都在纷纷乱世当中，殊途同归，演绎出各自壮烈、精彩的人生故事，更交织一处，着实值得观众深思。
　　演员黄海波近两年佳作连连，正处于上升势头，只是之前出演的角色，大多带有几分喜感。《媳妇的美好时代》与刘江导演合作，演活了当代夹板男的受气包形象；《永不磨灭的番号》虽然英雄气概十足，但是小聪小明，灵活机变的性格抢去最终慷慨就义行为不少风头，谐星定位非常明显。此次出演《乱世三义》却是一以贯之，人物性格虽然并没有太多反复，但是作为全剧被虐最惨的男一号，眼睁睁看着心上人与结拜大哥拜堂成亲，那种内心的纠结，以及之后的种种举动，一个义字一举三反，反倒最具古风，令人钦敬。
　　刘江导演向来善于发掘演员的闪光面，黄海波也算受益良多的演员之一。这次在《乱世三义》当中，田小洁和张晞临两位同样表现亮眼，令人印象深刻。由此可见，真正的好演员，并不在于声名的显赫，亦或是外型多么靓丽，更重要的还是看他们对角色的领悟和挖掘，是否恰如其分。
　　看《乱世三义》，另外还有一个最深的感悟，作为一个中国人，无论太平盛世，还是兵荒马乱，恪守中国人为人处事的本分，坚守最后的底线，上不欺天，下对得起良心，也就当之无愧一个“义”字，终究会有人把你记在心里！
　　

（文/小义大道）

从三国的“桃园三结义”开始，三兄弟打天下的故事便源远流长。所以，像《乱世三义》这种同类题材的影视剧，也就格外能够让那些男性观众血脉贲张。何况电视剧《乱世三义》的故事背景又恰恰发生在关东那片出产了无数“胡子头”的黑土地上，因此也为这个故事笼罩上了又一层神奇的面纱。

对于这部电视剧而言，作为男一号唐子义的扮演者黄海波无疑是戏份最多的演员。不过，要说谁在剧中承担的责任最重，或者说哪个角色更多面也更虐心，那就肯定要属“三义”中的二哥，由张晞临扮演的谷仁义了。因为即便是回看千年历史，我们也能够发现，那些“老二”们都是最难当的。

就好像三国中的关二哥，刘备只会忙着收买人心，张飞也不过是莽夫一个，唯有关羽有勇有谋，熟读兵书，深谙兵法。所以刘备入蜀，只能让关羽驻守荆州老巢。另外在刘备称帝以后，封关羽为右将军，也是为了彰显关羽与黄忠、马超、张飞三将的地位不一样！当然，正因为被架在了这样的一个地位上，孤军奋战的关羽下场也是最惨的一个。

对于《乱世三义》中的二哥谷仁义来说，情况也是一样。大哥索智义性格沉稳寡言，三弟唐子义则冲动鲁莽，何况再加上有一个女人叶玉珊横在这哥俩中间，因此兄弟之间必然要有一个能够和稀泥的万金油才能维护“三义”之间的和谐与平衡。而谷仁义恰好就充当了这样的一个角色。在剧中，谷仁义可以说是又当爹又当妈，不仅要敬着大的索智义，还得护着小的唐子义，所以在戏里挨揍就成了家常便饭。每当他一出现，总是要带来很多笑点。

与另外两义比起来，谷仁义的性格更接近普通人，至少在剧中的开始阶段，他一没有慷慨赴死的勇气，二也没有万夫莫当的能力。面对被活捉的兄弟，他选择了开溜。所以，他圆滑中带着些许的自私，诙谐中透着一丝世故。正因如此，唐子义和索智义可以因为意见分歧而势不两立，但是谁都不会真的怪罪谷仁义。也正是因为这样，他也才能够起到调和另外哥俩的作用。所以，在《乱世三义》中，谷仁义背负不起民族大义，但他却是全剧只能最能体现兄弟情义的角色！

最终这股子兄弟情义，也上升到了民族大义的高度。看着倒在血泊中的索智义，谷仁义抱着大哥拉响了导火索，不仅成就了“同年同月同日死”的兄弟情，也让我们看到了中国人的骨气和勇气。那一刻，恐怕所有人都会潸然泪下。对于谷仁义来说，他胆小怕事，他玩世不恭，他油腔滑调，他嬉皮笑脸，但是，他是一个好兄弟。也是一个绝无仅有的好“二哥”！

而对于主演谷仁义这个角色的张晞临来说，对他的考验显然丝毫不比男一号黄海波小。因为黄海波只需要拿出《永不磨灭的番号》中那股没头脑的劲头就能演好“活土匪”唐子义这个角色。而“忠义二哥”谷仁义这个角色可要复杂得多，而且也更有张力。这就要求张晞临拿出更多的精力来解读角色。让观众在该哄笑的时候能够笑出来，在该落泪的时刻能够哭出来。应该说，在这一点上张晞临已经出色的完成了这个任务。

其实，从《黎明之前》开始，虽然没有像吴秀波那样大红大紫，但是张晞临的演技已经受到了专业人士的认可和观众的喜爱，有不少观众就表示在《乱世三义》中就是冲着曾经出演过《黎明之前》的老大和老二来的……而经过了《攻心》、《雳剑》、《X女特工》等历史题材影片的不断历练之后，张晞临的演技更是打磨的炉火纯青，相较《黎明之前》时又提高了一大截。所以出演谷仁义这个角色自然是手到擒来！把谷仁义这个乱世中的小人物是如何一步步成为心怀天下大义的民族英雄的过程历历在目的呈现在了观众的面前。

目前，《乱世三义》虽然已经剧终结束了首轮播映，但是另一部由张晞临出演的谍战剧《错伏》也已经接档，可以说，作为一名实力派的演员，张晞临在经历了《乱世三义》这一回“二哥”级人物的考验之后，相信终有一天会成为某一部影视剧中的“大哥”让更多的观众能够见识到他那丝毫不逊明星演员的出色演技。