《季风婚宴》是2002年在美国上映，并获得了第58届威尼斯电影节金狮奖的一部印度电影。讲述了即将要嫁女儿的拉力特一家在婚礼前后四天内发生的故事。

故事借着一场婚宴将一个家庭错综复杂的感情娓娓道来，顺便展现了21世纪初的印度街头与印度文化。

显出一种带有人文关怀的深度。

【暧昧】

最喜欢的便是电影里刻画的婚宴设计包工头与女仆两人的暧昧情愫。

拉力特家的女仆艾莉丝在某个空气流动变缓慢的瞬间碰到负责这场婚宴的包工头杜拜，玻璃杯掉在地上摔成碎片，万寿菊从杜拜头上飘洒下来，匆匆的一瞥引发某种情思；

在工友间侃侃而谈的杜拜被艾莉丝三番四次打断，艾莉丝说我们要一些冰，然后问要不要加水，冰水还是自来水。小心翼翼的举手投足间表现出一种欲言又止。

炎热的印度平原的夜晚，树木葱郁，虫鸣不断，杜拜心里涌起一种莫名冲动，忍不住喊住转身的艾莉丝破天荒地对她说了声谢谢；

忽然停电，杜拜被喊去修理，艾莉丝在旁边举起蜡烛，烛光映照在两人脸上，尔后灯亮，艾莉丝离开，杜拜若有所思，撕着万寿菊花瓣的艾莉丝也若有所思；

阳光闪烁在窗外芭蕉树的早晨，杜拜绕到厨房和艾莉丝打招呼，讨水喝，给她自己的名片，然后看着艾莉丝的背影喃喃念叨出“告诉我你爱我”，艾莉丝则把杜拜的名片小心放置在胸前。杜拜开始想要结束“那孤独流浪的生活”，想要“找个思想单纯的好女人”，做个住家男人；

打扫的艾莉丝看到新娘的首饰，忍不住拿起来戴在身上，窗外干活的杜拜看到这一幕，陶醉其中笑出一排白牙；

完工后的杜拜失魂落魄走回家，被母亲念念叨叨婚姻大事，不发一言跑到露台上为失意的爱情伤感，城市里灯火开始亮起，一群鸟儿盘旋在紫色天空。

整部电影里，以拉力特为代表的中产阶级们的感情充满欲望敷衍欺骗，反而是以杜拜为代表的底层人物的感情净是纯洁美好又简单。这条线刻画的娓娓动人，让人看了之后心生欢喜。

【决裂】

拉力特的女儿阿迪特的婚礼属于被包办型，新郎海蒙特在休斯敦工作，受过高等教育，家世良好，是一个理想伴侣。

然而阿迪特却心系电视台的主播情人，即使对方已有家室。

所以阿迪特对婚礼进程敷衍随意且整日心事重重闷闷不乐；

阿迪特的堂姐丽尔父母早逝，跟着阿迪特一家生活，梦想出国在学业上更进一步，但当叔叔（拉力特）想要把丽尔介绍给从国外回来的泰加一家时，丽尔却不甚感兴趣；并且对泰加表现出一种异样的感情；

拉力特为阿迪特辛苦操办婚礼时，并没有忘记要把儿子送去寄宿制学校的事情。他嫌弃儿子整天无所事事，对学业不上心却沉浸在跳舞游戏电视节目里。儿子不服气，伤心又愤怒，并拒绝与父母交流；

拉力特与妻子皮米已貌合神离，两个人把所有都倾注到家庭里，彼此却早已懒得交流；

阿迪特把自己与主播的事向未婚夫海蒙特和盘托出，说是不想一段婚姻的开始是基于谎言。即使是留过洋的海蒙特听到在筹办婚礼其间阿迪特仍旧在与旧情人见面还是怒不可遏；

拉力特一家在印度算是中产阶级，大别墅，有仆人，会流利英文，有很多海外亲朋。但为了筹措一场婚礼，拉力特仍旧陷入了财政危机当中，他不得不精打细算，甚至要举债。然而家里的情况却一团糟；

看到泰加整天围绕在小表妹身边的丽尔终于忍无可忍，当众揭发出年幼时遭到泰加侵犯的事情。泰加曾经将拉力特一家从崩溃的边缘拯救出来，拉力特对他充满感激。一边是亲手带大的侄女，一边是有恩的大哥，一边是快要爆炸的家庭关系，一边是即将开始的婚宴，拉力特陷入两难境地。

看似豪华热闹羡煞旁人的婚宴是一条表面看似平缓实则暗涌澎湃的河流，光鲜亮丽的包装无法掩盖矛盾丛深的内在。

所谓的相亲相爱的一家人，个个都有自己的困境要面对。而那些如丝线一般互相缠绕着的问题，又往往超出解决的范畴。所以大家失望愤怒争吵埋怨，乱成一锅粥，火花四溅到快要分崩离析。

【we’re family】

114分钟的电影，用100分钟描述了一个家庭在一场婚宴之下呈现的支离破碎，但最后以拉力特说的“我会不惜一切保护他们（家人）”而回归到和谐统一。

婚宴正常举行，看似杂乱无章的亲戚们尽心竭力投入到自己的角色，葡萄美酒夜光杯，觥筹交错，载歌载舞，欢聚一堂。

来来往往的宾客里面，有的矛盾已经解决，有的悬而未决，可这都不影响他们真心实意的祝福新人拥有甜蜜美满人生。

大家笑着跳着唱着相拥着祝福着。2000年的印度街头，满是黑压压的电线，人来人往接踵摩肩，一排排老旧的房子被雨水浸出痕迹，满街的水果摊，充满年代感的电影画报，三轮车自行车汽车来往如流，着沙丽的女性，着裹裙的男性，纷乱嘈杂拥挤着。在这之下喜爱色彩的印度，总是被大片大片明亮的红色、黄色、绿色所包围，呈现出一种明艳的古旧。

这样的环境里，一家中产阶级在一场婚宴里慢慢蜕变，一点点揭开心结，彼此间更了解，更珍惜，更懂得家庭的意义。

所以即使下起了磅礴大雨也无法浇灭大家的热情，反而庆幸之前选择了防水顶棚。

在最后的字幕里，导演写下“for my family”的字样。她是真懂得家庭才能拍出这样一部细腻温馨而真实的家庭模样。

争吵是一定会争吵，隔阂也一定会有隔阂，爆发也许会爆发。但它毕竟是以爱开始的，所以如果家人之间如果还怀有对彼此的爱，那么再多的困难也可以克服，再多的障碍也能冲破，一家人就还是一家人，团结有爱的一家人。

就如拉力特看着熟睡的阿迪特时，忍不住说的：有时候我望着他们，我感受到爱，强烈到我几乎受不了。他们怎么长大得这么快，我们又是何时老去的。只要他们活得快乐，我愿意承受世上一切伤痛来交换。

也如海蒙特所说的：我知道我俩结婚是一个冒险，但哪段婚姻不是，我们是奉父母之命或是在夜店认识，有何分别。我知道我俩可以忘记过去的。我们会合得来，会快乐。

说实话，非常让我惊喜的一部电影，因为不喜欢那种动不动就要被迫看歌舞的小情绪，实在是很少看印度电影，甚至看到前半段，我都一度觉得这恐怕又是一部批判电影，批判包办婚姻传统、批判阶级固化、阶级压迫、批判女性受到压迫等等，然后就是习惯性地看着主角反抗全世界、找寻自我、底层人民站起来等等。结果看到后面，你会发现，完全不是，导演从女性视角出发，把家庭拍得十分的温柔，里面大部分的角色都是正面的，尤其女性，不同于通常我们印象中的印度女性，无论是被包办婚姻的新娘、幼年遭到过性侵的堂姐、还是处于底层的女仆，他们都不同程度地表现出对待生活的主动和勇敢，这往往才是我们想要看到的女性的独立和自我；包括里面的父亲形象，最终一番纠结之后作出正确的选择的举动，也让人觉得非常有说服力以及让人感到动容，最后，两场雨中的婚礼交相呼应，再在一场热闹非凡的歌舞场景中会合，其实也表达了导演的一种对于印度社会正面的态度，且不说这种态度好不好，见仁见智，但这正是作者电影的亮点之处。另外，感觉这位女性导演也太会拍男女的性张力了吧，片中没有一场激情戏，但是一对对男女之间的互动，都能感觉到满满地荷尔蒙和两性关系的递进和交代，非常到位。