喜欢这部片用通灵这个点子，就是对真正意义上女性的自由的隐喻。一方面，通灵太离经叛道，与科学的主流之路完全相背，所以主角们根本不能靠父权主流的话语来解释自己，以获得同情，然后在同情的基础上获得一定的自由和权利，就像现如今每一次女性曝光受害都在拼命澄清自己这样。就算我是通灵，我做的是全社会不认可的事情，但我也是人。另一方面，在父权社会里，根本无法想象一种真正意义上的女性的解放，或者二元性别结构的解除，所以一定程度来说，性别解放，就是一场通灵，通灵是一个隐喻。

暗喻讽刺片。这个医院到底是为精神病人治疗，还是男权社会里惩治女子的牢笼？一本书启迪了女子的心智，她们再也不是宿命的苦主，她们的思想无比自由，就算身在牢笼，也可以和自己所爱得人牵手徜徉在最美的沙滩……

女主是个具有和鬼魂说话能力的人，她渴望自由，不想被父亲的威严所控制，经常在弟弟的掩护下外出放任自己。一次她在酒吧喝酒时邂逅了一个男子，男子将自己读的书借给女主阅读。女主很快被书吸引，不停地阅读。因为女主神神叨叨的，经常出言不逊，所以父亲将她送去一家治疗精神病的医院。女主在那里认识了很多同宿舍的女孩，建立了深厚的友谊。但是医院对她们的治疗，只在于医生的主观臆断，医生随意的判断和好恶，可能就是十分严苛的治疗，与其说是治疗，还不如说是折磨和酷刑。女主一次次地被人强行进行治疗。但是她还是顽强地抗争着，还经常出头，仗义执言。这样的性格让他收获了友情，就是那个医院的护士长，因为女主，护士长与死去的妹妹建立起了联系，让护士长救了父亲，还得到了很多宽慰的信息，让护士长非常的满足和快乐。于是护士长一路都在保护她。当然得到友善的同时她也因为维护自己好友的病情得罪了医院的医生，医生将她关进牢房，并安排将自己母亲送进这个医院的狠心护士“关照”她。这让女主暗无天日，吃着难吃至极的食物，过着非人的生活。同时护士长也在不遗余力地帮助女主，她一方面是不是到牢房看望，为女主开窗晒太阳，一方面积极和医生争取，让女主早日从牢房出来。在护士长的努力下，女主终于逃了出来。在一次舞会上，护士长带着女主的弟弟一起救出了女主，自己却被抓关进了医院……

我觉得女主利用让护士长与妹妹建立关系，让护士长重新找回了人性，不再冷血无情，严厉苛刻，并用妹妹的鼓励让她成为了反抗医院医生权威的武器，用心去服务和爱所有的病人，这让护士长更有了目标。女主的弟弟是个软弱的人，不敢反抗父权，在父亲面前不敢说话，表达意愿，只是暗中关心和解救姐姐，勇气不嘉，不过还算有人性，有爱意，就是不够勇敢，可悲的当时社会，黑暗，压抑，暗无天日。

有这样一家精神病院。

他们，只接收女患者。

他们，会把病人扒光了做身体检查。

他们，还将抵触治疗的女性全裸放进装有冰块的木桶里惩罚。

这是什么人间炼狱？

来，让派爷带你看一看——

《疯女人的舞会》

《疯女人的舞会》，改编自法国一部年代小说。

故事背景：19世纪法国。

那时候，父权主义还在盛行，女性地位依旧低下。

这部电影，运用细腻的叙事手法揭露了当时女性承受的不公待遇。

撕开了那些所谓知识分子的丑恶嘴脸。

最主要的，它角度清奇，讲的是疯人院里的女人们。

疯人院怎么了？

众所周知，早年间的疯人院，其实就是一个巨大的牢笼。

它阴森，混乱，且肮脏不堪。

医生采取的治疗手段残暴至极。

他们关注的是让病人完全服从，而不是让他们痊愈。

于是乎，诞生了很多极端的治疗方式。

比如，电击。

比如，脑前额叶剔除手术。

比如，水疗。

那么，这间全是女精神病人的医院究竟有什么秘密？

答：她们会变成医生的实验品，也会变成男人发泄欲望的工具。

女主尤金妮，一位特立独行的法国姑娘。

她爱鼓动弟弟帮她逃出家玩。

爱读诗集。

向往自由。

面对其他女性期待所谓的上流舞会。

她总是十分不屑。

更是直言不讳：

“像个傻子似地显露牙齿、头发和臀部吗？”

最为致命的，她能和逝去的鬼魂对话。

尽管凭着这个特异功能，她帮奶奶找到了丢失很久的项链。

这个家仍然没有人愿意相信她。

认定她是精神出了问题。

于是，她被最亲近的人送进了当地有名的疯人院。

被迫入住了精神病院后。

尤金妮，每天都精神紧绷。

但相处下来，她却发现这里的每一个人都善良美好。

而她们进来的理由也千奇百怪。

她们中有人是因为不爱说话。

有人是因为性格忧郁。

有人脾气暴躁。

而路易丝，是因为向家人陈述了一个事实。

一个被姨夫打，被姨夫骚扰的事实。

而在这个地方，你只要发上一个数小时的呆。

你就会被认定为有病。

而就算真的有病，在这里也得不到什么有效治疗。

因为医生只是想拿这群女病人当小白鼠。

这里被迫害最深的，还是性格单纯的路易斯。

他们催眠了路易丝，让她跟着指示做动作。

中途发生癫痫，他们不想着救人，反倒冷漠的看着她。

因为这也是实验的一部分。

他们还会不怀好意的盯着路易丝痛苦扭动的身躯。

一个个道貌岸然的，没半点医生该有的样子。

他们中还有人蒙骗路易丝。

以爱之名，以婚姻为诺。

他就直接强吻了路易丝。

甚至将路易丝的手放进自己的裤裆里。

请问这不是衣冠禽兽是什么？

在又一次催眠失败后，路易丝半身瘫痪。

尤金妮看不下去了。

她发声指责这群男人。

扬言要将他们曝光。

公然挑战男性权威？

很好。

他们会重重的反击。

第一步，用乙醚迷晕你

第二步，告诉大家你是危险人物，直接带进地下监狱关押。

你以为这就完了？

并没有。

第三步，带你玩日食游戏。

什么是日食游戏？

简言之：太阳和你捉迷藏。

每天只给你几秒阳光，剩余的时间就把你放置在无尽的黑暗中。

试图摧残你的意志。

他们还定期给病人拍照片，查看病情变化。

看了没，半点人权没有

让你干啥你就要干啥。

而在这里，最臭名昭著的还要数一年一度的舞会。

对于这群与外界隔绝的女病人而言，这是一个能被上流社会看见的机会。

于是，她们被允许精心打扮。

但她们并不知道，这才是噩梦的开始。

先来听听舞会暧昧且迷惑的开场白：

“她们在很多方面，十分有意思，甚至令人着迷。”

再看看舞会请来的都是什么人？

是巴黎的青年才俊，社会精英们。

那么，舞会的目的是什么？

它对外是庆祝医生新研究的成功，感谢病人对医学的付出。

实际上，是给了这群男人“做坏事”的机会。

于是，他们带着这群女人把酒言欢。

看上谁，就直接当着别人的面动手动脚。

更有甚者，直接硬上。

那场面，堪称一场上流人士的低俗狂欢。

真·恶心至极。

悲哀的是，这群女性是没的选的。

比如，尤金妮。

送她进来，是父亲做的决定。

进来以后，被告知必须听医生的安排。

总之，自己的命运，可以在任何男性手里，就是不在自己手里。

可悲不可悲。

而这，在当时而言太正常不过了。

在那个年代，女性不需要有思想。

言行得体，能嫁出去就行。

所以弟弟要去参加辩论沙龙，就是锻炼思维，成为理性青年。

全家人都支持。

自己想跟去看看。

父亲想也不想的拒绝了。

你要是想反抗。

人家还受法律保护。

“《拿破仑法案》第376-377条强化了父权，规定只要父亲提出要求，即可将不顺从自己的子女判刑入狱。”

而就是在这样畸形的父权社会里。

我们看到了女性间美好的友情。

在这个阴暗的地方，这群疯女人没有互相对抗，而是相互鼓励携手共进。

比如，刚来就接受冰水惩罚的尤金妮。

被病友抱在怀里传递温暖。

比如，当不爱说话的女病人突然在教堂唱起了歌。

病友们发自内心的开心与激动。

比如，当路易丝被伤害的时候。

她们联手痛打人渣。

再比如，护士长珍妮薇芙帮助尤金妮重获自由。

这是一对神奇的组合。

一个是体制里的执行者，一个被体制深深束缚。

但出乎意料的，她们成为了朋友。

一开始，珍妮薇芙是为了和死去的妹妹说话。

后来，珍妮薇芙渐渐明白了尤金妮所向往的那个自由世界。

于是在舞会上，她帮助尤金妮逃出了疯人院。

尤金妮想带她一起走。

而她却说：

“你自由了，我就自由了。”

影片的结尾。

珍妮薇芙一席白衣成为了疯人院的新病人，却满脸的坦然。

其实，她又何尝不是蜷缩在父权主义里的那枚棋子呢？

在这一点的塑造上。

导演巧妙的用女人脱束腰传递出了尤金妮和珍妮薇芙的共同之处。

那么，什么是束腰文化？

它和中国的裹小脚一样。

是一种陋习。

一种以男性审美为主导的恶臭产物。

而它出现在这里，更像是捆绑在女性身上的父权枷锁。

你看，她们两个人一个在明一个在暗。

一个优雅，一个残暴。

在某种意义上讲，这也侧面写出了珍妮薇芙的服从和尤金妮对命运的反抗。

所以珍妮薇芙逃不出去，成为了病人。

尤金妮，获得了自由。

最值得一提的，还有影片对自己的定位。

它全程没有过分的营造恐怖氛围。

但派爷却发现，它说自己是一部惊悚片。

或许它的恐怖在于超越了鬼神之说，直击了那个年代的黑暗历史。

直击了比鬼魂更可怕的人性。

试问，疯的真的是这群女人吗？

又或许还有更恐怖的：

“这种事情现在依然在发生....”

Mélanie Laurent 梅拉尼·罗兰 1983年生在法国巴黎，06年她在Prix Romy Schneider获了奖，并在07年凯撒奖上获得“最具前途女演员”奖。梅拉尼·罗兰曾主持第64届戛纳电影节开幕式和闭幕式。2021年担任74届戛纳电影节主竞赛评审。她还被法国设计师Maxime Simoëns视为缪斯女神。

本片将根据VictoriaMas的小说改编，聚焦一位在萨尔佩替耶病院被不公正地收容并设法逃脱的女人的故事。在19世纪末的巴黎，当时被认为过于叛逆或难以相处的女人常被贴上疯子和体制化的标签。那些被诊断患有不同类型神经系统疾病的女人被限制在萨尔佩替耶病院。每年，医院都会和病人一起举办一场盛大的舞会，吸引到巴黎的精英。这是一个可以看见与被看见的地方。

电影里，相信通灵，如对一个人的信任。有些玄乎，但所谓通灵并非主题。它是基于这样一个奇幻的事情延伸谈及现实。让人感到拥挤、压抑的开片镜头（与结束镜头对比大有不同的感觉）很像看一个冷门文学的电影故事，特别是讲故事的感觉。以一名有学识、富有个性，但不受待见、时而“会发疯”的女子为主视觉讲述被家人骗入疯人院被强迫“治疗”，最终参加到疯人院那场盛大舞会的经历。如真如假，如幻如梦。

梅拉妮·罗兰用一种美丽的方式表达了女性的悲惨处境，这真是令人惊讶。作为导演和编剧，劳伦特做了足够多的功课。镜头的色调和框架达到了油画的效果，这真正恢复了精神病学家夏科特的经验。路易丝在电影中的服装真实地再现了布吕埃绘画中的场景。这幅画参加了1887年的沙龙展览，至今仍挂在巴黎的五条走廊上。（作为一个历史形象，它可以挂在博物馆和美术馆，也可以挂在大学的墙上，这是无动于衷和可耻的。）

女主角参加了维克多·雨果的葬礼，这意味着她热爱自由的天性。女主是个具有和鬼魂说话能力的人，她渴望自由，不想被父亲的威严所控制，经常在弟弟的掩护下外出放任自己。一次她在酒吧喝酒时邂逅了一个男子，男子将自己读的书借给女主阅读。女主很快被书吸引，不停地阅读。因为女主神神叨叨的，经常出言不逊在家里，她父亲对她和她哥哥的不同态度也很常见。结果，女主人公被送往当时著名的精神病院，因为她的“不同天赋”。精神病院是可怕和可恶的，但这里有比恐惧更多的东西。

女主角在精神病院的日子本可以平静下来。她没有发疯，她得到了护士长的信任。只要她安分，她很快就会被释放。但从她被关起来的那天起，她就被脱光衣服检查自己的身体，她不再是一个“人”。弱智的路易丝给了她姐妹般的友谊。路易丝可能只是有点缺乏智慧。她被医生欺骗，并逐渐被他用药物控制。最后，路易丝瘫痪了，这激怒了女主。她为朋友辩护，反对不公正，并被罚关进一间由珍妮看管的小黑屋，珍妮一点也不同情她。这让女主暗无天日，吃着难吃至极的食物，过着非人的生活。

同时护士长也在不遗余力地帮助女主，她一方面是不是到牢房看望，为女主开窗晒太阳，一方面积极和医生争取，让女主早日从牢房出来。在护士长的努力下，女主终于逃了出来。在一次舞会上，护士长带着女主的弟弟一起救出了女主，自己却被抓关进了医院

影片结束时，女主在护士长的帮助下逃离了医院。这在现实历史中可能从未发生过。毫无疑问，真实的历史应该更接近于《飞越疯人院》。也就是说，没有人能够真正逃脱。女主逃跑后，仍然没有办法逃脱。但从某种意义上说，这部电影确实表明，象征自由精神的女主逃了而象征沉重现实的护士长则因精神病住院。

这部电影有一些有意思的细节，当女主被锁在地下室时，摄像机在她疯狂解开束带的尝试和护士长在家用工具有序解开束带之间切换，这表明尽管一个是“疯狂”患者，另一个是理性医生，但在普通压力下没有区别。女人历史上的苦难使她们变成了一个奇怪的生物。电影中的护士在找到自己的悲剧根源后，仍然不遗余力（并且高效地）迫害其他女性，这就是一个例子。

这部电影的成功之一是它没有口号式的输出价值观，还避免了通过塑造面目不清的声势浩大群体来达到宣传目的。它像记录历史上真实的女性一样描绘了她们的个人。他们在脆弱中隐藏着坚韧。他们受到约束，渴望自由。他们短暂的存在同时孕育着永恒。

最初知道这部电影，是因为梅拉尼罗兰导演的。关于怎么喜欢上梅拉尼罗兰这位女演员，真的是一件很神奇的事情。2013年看《惊天魔盗团》，那时候才12岁，罗兰在里面演一位国际警察，第一眼看到就觉得惊为天人，颜值、气质都超级超级吸引我，第一眼就爱上的感觉！后来因为实在是太喜欢她的颜值和气质，也看了她的一些电影，演技、感觉什么的都很喜欢，这种“一见钟情”的经历也是很神奇。后来她开始做导演，看了她导演的《呼吸》，讲述了女孩之间非常细腻和真实的情感，觉得能和她找到共鸣。（关于这一点我也感到很神奇，有几位我第一眼就爱上的人，后来随着深入了解，发现她们的价值观和言语行为都能让我找到共鸣，可能这就是人和人之间的磁场？） 这次看到她导演的新作品《疯女人的舞会》，同时她还是编剧，先敬佩一把！看了简介是一部以女性为主导的电影，立刻就被吸引。看完之后，更是喜欢，而且找到共鸣。 第一， 这部电影是一部很用心的电影，演员演技在线，尤其是罗兰，虽然比最初看见的时候老了一些，能看到岁月的痕迹，但还是很好看、很有气质！布景、氛围都很好，让人有深处那个时代、那个地方的感觉，无论是旧时代的压抑，还是精神病院的禁锢。 第二， 涉及了我最感兴趣的心理，当时应该还处在弗洛伊德刚刚兴起的时代吧，歇斯底里症被视为是女性疾病，使用的治疗方法也并没有实效，而是给病人带来了很多痛苦，感性上很想要谴责给她们带来痛苦的医生，理性上却又觉得这或许是科学发展的必经道路，而且她们也确实有某种程度上的精神疾病，不过她们的生存环境以及被对待的方式还是太残酷了。 第三， 精神疾病去污名化确实是很应该实现的了，其实她们很好，只是所谓的正常人在孤立排挤她们。就像最初，女主尤金妮被带进去的时候，也不敢接近她们，但是随着跟她们相处，她能够感受到她们也是真实的人，也很可爱，给她带来温暖，帮助她，她也开始接受她们，与她们融为一体。到最后，尤金妮逃出精神病院、尤金妮临床的女生被强迫，都是别的女性去出手相救，女性也是有力量的，女性是可以互相帮助的。 第四， 很真实地反映了在旧时代、旧社会男女的不平等，电影的开头爸爸对于尤金妮和弟弟的区别对待，到后来的精神病院、学术界都是男性掌握着权力，所有的教授、医生都是男性，而女性只能甘居其后，像珍妮薇芙这样的女性，其实可以看出她是很有能力的，她很了解各种精神疾病，对病人也是有温度的，但因为女性的身份就只能做护士长，没有决断权。 第五， 我并不是一个坚定的唯物主义者，我相信人有灵魂。而对于尤金妮这样声称自己能看到鬼魂的人，很多人会觉得她疯了，我想在这里可能有隐喻，就像尤金妮说的，为什么看到圣母玛利亚不是疯，而看到鬼魂就是疯呢？鬼魂为什么不能是一种信仰？是不是在讽刺，人们永远在排斥违反社会规范、与社会主流背道而驰的人？尤金妮无疑是这样一个离经叛道的女性，她说着爸爸看起来不成体统的话，私自出行去“体察民情”，买路边小车上的面包，坐在咖啡馆边抽烟边看书，一切都并不符合她的身份。社会总是在排斥不符合他们的认知的人，他们觉得这是有病的。希望有一天对于少数人的偏见能够慢慢消失吧。 对于结尾，我很感动。我想，珍妮薇芙之所以选择帮助尤金妮，第一，是她选择相信尤金妮，她接受突破自己和社会认知的存在，而尤金妮也让她能够和妹妹布兰卡对话，消解了她的心结；第二，珍妮薇芙知道有很多像自己一样有心结的人，她想要让尤金妮去帮助更多人；第三，她为什么不和尤金妮一起逃走，我想她放下了布兰卡，就是心灵上获得了自由，而这种自由不在于肉体继续身处何方，所以她选择留下，而通过和尤金妮通信，也能够知道她对别人的帮助、她自由的生活，这也让她感受到心灵的自由。珍妮薇芙用自己的自由换取了尤金妮的自由，尤金妮得以离开，而珍妮薇芙则永远地留在了精神病院。但她们之间建立起了永远的情感，这种情感是很深的，就像是为对方而存在，带着对方的灵魂生活。

2022.2.22 昨天读弗洛伊德的个人经历，他在1889年曾到法国的salpêtrière医院师从沙可医生学习，反应过来，这不就是电影中提到的医院吗？书里写道，沙可医生是一位非常有成就的医生，提出了男性也会得癔症，打破了当时认为癔症是女性病的言论。他每周都会开会诊，现场展示各种病例，这也是电影中的情节。怎么说，我们不能否认沙可在发现疾病、治疗疾病的道路上做出的贡献，书里侧重讲弗洛伊德的个人经历，必然不会和电影一样的角度去展现女性的悲哀。但从另一个角度看，电影中所展示的情节更是真实的，毕竟在男权社会下，似乎一切都合理化了。

影片刚开头的画面就开始吸引我的注意，只能看到背后的样子，就激起了我的好奇，女主的第一个动作，就奠定了男权社会下的女性基调，父亲的拒绝，同桌共食的家人也都活在父亲的“统治”之下，弟弟虽然软弱却又关心着姐姐。

上一秒女主还自由的在咖啡厅看着《沉思录》，不得不说，抽烟的样子真挺美；下一秒女主因为能与逝去的灵魂对话而被父亲关到疯人院，疯人院的医生均为穿戴整齐的男性，而“患者”都是女人，女主因为一次“反抗”被拉去水疗，让我想起了曾在「黑色博物馆」看到的关于精神疾病的治疗史，那些残忍的治疗手段，都是当时的社会、宗教、历史、文化所生。

电影的镜头、转场，让人不得不对女主的遭遇产生共情。女主因绑带的束缚喘不上气，因被夺去了光源而痛苦万分，这过程还伴随着门外其他患者的嘶鸣，歇斯底里。疯人院的看护们同样是女性，却多数都崇尚男权，有的也是不得已而为之。在女主被关禁时，进屋送食的看护因被女主审视内心而折磨女主，这场景让人心疼却又可以理解。当人内心埋藏的秘密被一语道破，第一反应想必是恐惧，接着就是疏离，然后是仅有一刻被理解的喜悦，最后权力驱使下的“杀人灭口”。

还好，不管在任何地方都有那一丝的温情，以至于任何时候都有人告诉你：“没事，还不算太糟”，真的是这样么？真的不糟么？明明现在的我们有太多太多的高学历人群，太多太多的机会去了解公平，理解自由，读懂人性，可是然而有许多许多自古以来留下的男性恶习，在世界的各个角落滋生。

整部影片，从头到尾都充斥着——痛苦、疯狂、无奈。

在疯狂的舞会中，画面里暴露出当时社会文化下男性的种种，视女性为玩物。最后也是看似软弱的弟弟和整片唯一温情的护士长联手救下女主，只是护士长反水的有些许突兀，可能是对妹妹那不一样的感情吧。

开头很惊艳，过程也还可，只是这结尾emmm…不知该说些什么，影片的整个画面、构图及光影是很好的，非常喜欢其中的几个特写和虚化的处理。