剧集讲述了一段跨越十年的沉郁青春往事:少年秦理因父亲抢劫杀人,而成为校园中的众矢之的。转学生黄姝,及其好友王頔、冯雪娇始终坚定地站在他身边,四人建立起了一段珍贵的校园情谊。然而,成长过程中一连串事件的发生,却不断挑战着这段友情,坚守与背叛,他们该如何抉择…… 《胆小鬼》改编自郑执长篇小说《生吞》。
Wb上刷到的预告感觉还可以就来追剧了,知道是小说改编的但也一直没看过,只说剧给我的观感的话,我觉得还不错诶。
第一个观感就是品质感和演员表演特别棒。开篇就是一个当街杀人的镜头,刘钧演的秦大志那个角色一身的悍匪气质太有feel了,一言不合就是开枪爆头,杀完人满脸冷漠一点儿反应没有,瞬间就把那个年代东北这片土地上特有的那种凶狠劲儿表现出来了。导演的镜头语言很干脆、克制,按理说这么刺激、吸引眼球的桥段就该好好渲染一下,但是他没有,就是很简单的正常呈现,甚至连配乐都没有,但你一细品,反而更觉得这个桥段背后的那种震撼力。而且这种在东北实拍的画面直接把氛围感拉满了,白茫茫的雪原、老旧的工业建筑、时代阵痛下的底层小人物,开篇元素铺满。对我自己来说,就这一个片段就足以让我入坑了。
然后是故事,这也是真正能把观众留下来的东西。目前看下来主要分为两条线展开,一条是主角几个人的青春回忆线,一条是以冯国金为代表的警察断案线,两条线各有看点,都值得说道说道。
青春校园回忆这边,写实又温暖,让人看得很放松,唤起了学生时代好多共鸣,比如骑着自行车上下学、值周生查鬓角、抄作业传八卦这些,感觉都是当年上学做过的事儿哈哈哈。而且几个少年年轻时的友情太好嗑了!!!王頔跟秦理之间,你送我最好最贵的篮球,我为了你跟别人干架,每天的日常就是一起骑车上学,放学了还腻歪在一起,这是啥,这是双向奔赴的爱啊(bushi);冯雪娇跟黄姝这边是女孩子之间的美丽贴贴,黄姝太好了呜呜呜呜;还有王頔跟冯雪娇这俩个冤种同桌,每天打打闹闹怼来怼去的太好玩了,妥妥的一对儿欢喜冤家(王頔背娇娇那段我zqsg的嗑到了!!!)。至于秦理跟黄姝,像是两个受伤的孩子抱团取暖,秦理安慰黄姝让黄姝不要哭,要骄傲的笑的时候真的好感人啊呜呜呜呜。育英四人组的友情谁看了不说一句羡慕啊,大家一起出去玩一起吃饭打牌一起背诗欢笑的青春,美好的像是童话。
然后时间线一切,生活的残酷突然就照进了现实。十年后的每个人都变了,曾经爱笑温暖的天才少年秦理成了一个阴暗沉默的聋子,怀揣着看不透的秘密;王頔和冯雪娇多年后重逢却表现得像是最熟悉的陌生人,口口声声说着对不起秦理,不怀念过去。至于黄姝,鬼楼雪坑里的赤裸女尸我到现在都不敢相信是她!明明十年前大家还那么美好,怎么十年后突然就什么都变了呢,我是真看的又傻眼又难受,想知道背后的缘由又害怕被虐到,现在就是一整个的矛盾心态。
还有一点就是这个剧感觉尺度好大啊,什么当街爆头杀人、赤裸女尸就不说了,对人性尺度的刻画也很敢。秦大志被抓了之后接受审问,不给自己找啥不得已的苦衷,就是贪婪,觉得钱不够;胡开智一铁锹给王頔开了瓢,然后五千块钱就解决了,最后王頔还背了个大过处分,有些事儿钱确实是能摆平,呵呵;还有班级里那些起哄同学对秦理和黄姝的偏见歧视,把人性的那些恶很直白的全拍出来了,我一边看一边感慨,牛哇。
总之一句话,好看就完事了!就算没看过原著也丝毫不影响,欢迎剧粉小伙伴一起来交流呀~
2001年1月31日,辽宁省沈阳市。
家家户户都沉浸在春节的祥和气氛里。
一座半废弃的“鬼楼”前的雪坑中,惊现一具女尸。
死者生前被人强奸,身上遍布伤痕,腹部还被刻画了奇怪的图案。
十年后的2011年12月,同一座鬼楼,同一个雪坑里,竟然再次出现一具女尸!
从尸体的伤痕,到凶手的作案手法,尤其是腹部的诡异图案,都和当年的尸体一模一样!
而当年警方认定的凶手,早就中枪成为植物人,并在3年前死亡了……
究竟是真凶另有其人,还是模仿犯罪?
凶手以相同的手法杀人抛尸,是在挑衅警方,还是另有目的?
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
今天我要给大家讲的,是由“东北三杰”之一的郑执的原著改编,
欧豪、王砚辉主演的悬疑剧:
《胆小鬼》
故事开始于1999年的辽宁沈阳。
我们的男主角名叫秦理,我们就叫他小理吧。
他是市重点育英中学的高二学生,学习优异,尤其擅长数学,是父母口中“别人家的孩子”。
小理有个哥哥叫秦天,从小身患残疾,和母亲在南方生活。
父亲成天游手好闲,前科累累。
心理上的压力和生理上的病变,使得小理患上了耳水失衡。
*什么是“耳水失衡”
前一秒还好好的,下一秒突然天旋地转,脑子里嗡嗡作响,吃什么药都不管用。
好在小理有三个无话不谈的好朋友,给他灰暗的生活带来了些许色彩:
死党王頔,文体两开花的优秀学生。
为人仗义,曾经为了给小理出头,在放学路上被小混混拿铁锹揍过。
王頔的家庭并不富裕,所幸关系和睦,父母感情融洽。
王頔的同桌娇娇,对文采斐然的王頔怀有懵懂的爱意。
她的父亲是公安干警,成天不着家。
母亲因此分居两地,婚姻名存实亡。
最后一位是高二才转学过来的黄姝。
从艺校中途转学,由两名警察“护送”来入学。
特殊的经历和待遇,使得这位身材高挑、相貌出众的女孩,瞬间成为所有人议论的焦点。
却也成为了风言风语的中心,和校园霸凌的对象。
只有小理三人的小团体愿意接纳她,在经历了一系列风波后,四人的感情日益深厚。
直到一个噩耗,打破了小理平静的生活——
他的父亲因抢劫杀人,被判死刑。
爷爷得知消息,当场突发脑溢血,从此卧病在床,动弹不得……
如果说全世界只有一个人,能理解小理的感受,那就一定是黄姝。
她的母亲患有精神病,还涉嫌诈骗传销。
为了生活,她还时常去酒吧夜总会唱歌打工。
同病相怜的二人,被说不清道不明的情愫,紧紧联系在一起。
如果时间能定格在1999年,该多好啊……
十二年后。
王頔因父亲癌症住院,被迫结束了多年北漂,回老家照顾爸妈。
刚好娇娇也刚从国外回来,久别重逢的两人旧情复燃。
谈话间,二人语焉不详,似乎当年发生过一些不愉快的事情。
以至于王頔再也没参加过同学聚会,也没联系过任何一个同学。
和曾经的铁哥们儿小理,也早已形同陌路。
“共犯过罪孽的人,无论时隔多少年,依旧能达成某种共识,那就是假装一切从来没有发生过。”
而曾经的天才少年小理,如今在一家汽修店上班。
多年前的一场意外,夺走了小理的听力,一副破破烂烂的助听器,是他和这个世界之间唯一的纽带。
小理的脸上,早已不见了阳光的笑容,只剩下散不去的阴霾,和偶然间流露出的狠厉,
下班后,小理还帮一个旅居海外的神秘富豪照顾“宠物”。
蛇、青蛙、蜥蜴……满屋子都是冷血动物。
而今天,这间宠物仓库迎来了第一位“温血动物”——人。
无论好坏与否,至少他们都在过自己的生活。
只有黄姝,她过于年轻的生命,永远留在了2001年的那个冬夜。
没错,她就是开头的第一具女尸。
案发在深夜,鬼楼又几乎没有住户,只有一个目击者,还是个疯子。
他目睹了抛尸的全过程,还将黄姝染血的衣物据为己有。
疯子口中抛尸者的形象,竟然与小理的哥哥秦天完全吻合!
难道他就是杀人凶手?
尸检报告显示:
1.死者鼻腔里有细小纤维,可能是被人闷死的;
2.死者胃部有农药残留,但剂量并不足以致死;
3.死者锁骨位置有一处贯穿伤,警方在附近发现了凶器肉钩。
就是屠宰场里最常见的那种铁钩,方便搬运和挂肉;
4.死者背部有擦伤,是被人用肉钩挂住拖行留下的,说明鬼楼并非第一案发现场;
5.死者身上除了自己的血之外,还有猪血和一名男子的血液残留,猪血应该来自肉钩,男子的血液或许来自真凶;
6.手腕有勒痕,私密部位撕裂,说明死者生前遭受过性侵,碍于技术有限,没有检测出DNA。
7.死者腹部被人刻画了一个奇怪的图案,看着很像火炬。
两种死亡原因,两个抛尸痕迹,两处性侵伤害,一个诡异图案。
黄姝尸体上的每一道伤痕,都在诉说着一个不为人知的隐秘真相。
小理的哥哥秦天出现在抛尸现场,自然是本案的头号嫌疑人;
唯一目击者疯子,手里有黄姝的贴身衣物,嫌疑也不小;
黄姝在鱼龙混杂的酒吧打工,也招惹了不少社会人士,他们同样有嫌疑……
真凶就在他们当中吗?
一场横跨十年,围绕着4名年轻人的恩怨纠葛,就此揭开序幕……
总的来说,这部《胆小鬼》是我近期看过制作最用心的悬疑网剧。
无论是拍摄制景、演员演技,还是对原著的改动,至少保证了“不糊弄”。
路边摊上的盗版专辑、功能供大于求的文具盒、明星照片组成的古早版手账……
如果以上这些,是属于8090后的独家记忆。
那么总是篡来改去的课表、早读课时疯狂抄作业、同桌间的窃窃私语、青年男女懵懂的爱情、以及神出鬼没的班主任……
这些,就是所有学生的共同经历。
*抄作业的小技巧
在制景和服化道方面,《胆小鬼》做得相当用心。
改编方面,也看得出剧方的努力。
*原著作者就是本剧的编剧
考虑到原著涉及未成年人犯罪,加上演员的“贴脸”需求,剧版将原本发生在6年级的故事放到了高二。
但是演员依然不“贴脸”。
我充分肯定欧豪的演技,但是让30岁的演员去演高中生,实在有些强人所难。
欧豪骨子里的“强壮”,也和原著小说里病弱的天才少年相去甚远。
别说是遭到校园霸凌了,就他那体格子往那儿一站,谁霸凌谁还是个问题。
原著中,黄姝的母亲也不是精神病,而是涉及某个不能提及的邪教,才抛弃女儿独自逃跑。
为了规避敏感话题,剧版改成了传销诈骗,也是合情合理。
为了让四位主角的感情,不像小说中来的那么突兀,剧版花费了大量笔墨,描绘四位主角的日常生活。
播一会儿片,放一会儿插曲,叙事节奏让我想起了《乔家的儿女》。
*乔祖望无缝衔接
但是本剧的矛盾冲突,都局限在校园内外的小打小闹,再怎么闹也闹不出什么大风大浪,看得观众昏昏欲睡,产生了注水的质疑。
原著《生吞》的篇幅,更适合翻拍成电影。
硬把它抻开,变成一部16集的电视剧,实在太多冗长。
更何况原著本身也不算优秀。
《生吞》的作者郑执,是一名非常优秀的青年作家。
他的短篇小说《仙症》,塑造了一个幻想自己曾在潜艇服役的精神病人,极具魅力。
凭借这篇小说,郑执获得了《钟山》之星文学奖“年度青年佳作奖”。
他的作品有着浓郁的地域色彩,兼具口语的简洁和严肃文学的深度。
然而这部长篇小说《生吞》,却没有那么惊艳。
发行时打出的旗号是“悬疑小说之光” “中国版《白夜行》”。
但我个人在看完小说后,认为它更像是一部放大了校园暴力元素的东北版《小时代》。
不知道作者经历过什么,但是在这部书里,成年人总是缺席,但凡出现了就多半是恶人:
丧偶式育儿的原生家庭、视人命如草芥的变态富豪、推卸责任的学校、毫无师德的老师、贪污受贿的警员……
唯二负责任的警察,一个老,一个死。
都说成年人的世界,没有“容易”二字。
怎么到了郑执的笔下,成年人的世界没有“正常”二字?
至于四位主角,也个个都是“人才”。
原著的视角人物是王頔,他那条人物线非常矫情,又烧日记又题字,怎一个尬字了得。
别看他前几集有情有义,这份好不容易建立起来的好感,很快就会被他接下来的骚操作败光。
而娇娇也并不讨喜,你可以说她真性情,但换个角度就有高端绿茶的嫌疑。
后期小理一系列令人摸不着头脑的行为,实在配不上“天才少年”的设定。
唯独黄姝,她在书中作为一个青春期的符号存在,是每个男性心目中的女神,作者却给她安排了最残酷的命运,沦为给小说增加苦难的牺牲品。
总之,原著中四个小学生,加起来八百多个心眼子。
我反正是不相信,东北的土地上能孕育出性格如此别扭的小学生。
再说说作为一部悬疑小说,最关键的核心诡计吧。
其实《生吞》根本没有所谓的“核心诡计”。
无非是几个人物出于各自的目的,意外合演的一出戏。
黄姝案中,警方忽视了小理的不在场证明,和哥哥秦天的作案动机;
十年后的案件中,又回避了警方对搬运尸体路线的推理。
黄姝案中受贿的警察,和十年后案件的死者,都属于没有铺垫的“机械降神”。
原著最大的亮点,是相隔十年的交叉叙述,结合磁带AB面这个有时代气息的意象,节奏把握得比较出色。
为了帮助观众区分相隔十年的两条叙事线,剧版不光在每次切换时标注时间点,还采用了对比鲜明的冷暖色调。
可惜原著在细节处难以自圆其说,加上警方侦破线的刻意藏拙,使得双线交汇揭开谜底时,没有一锤定音的高潮,给读者带来“竟然是这样”的惊叹。
同样是双线叙事,我更喜欢《绝叫》。
总而言之,我能看到这部《胆小鬼》影视化的努力,但篇幅也确实有注水嫌疑,原著也并不算精彩。
今天就先说到这里,咱们明天见~
拜了个拜~
本文图片来自网络
编辑:大力
我认为这部剧的评分不应该这么低。或许假以时日,分数会走高一些,至少,会高于 8.0。这个分数是对标《无证之罪》。
有不少人说选角有问题,反对。这是用小说来约束剧本。当我们看小说的时候就进入小说的环境,看剧的时候就不应该再被小说干扰。
如果没看过小说的人来看本剧,不会觉得角色太突兀。而《无证之罪》的女一号和男三的角色,才没有选好,也就是朱慧如和郭宇这一对角色。《胆小鬼》这部剧的四位年轻演员,表演真的超出了预期,也远超同类剧的青年演员的表演水准。
本剧从角色塑造看,似乎少了一个出彩的反派 - 对比《无证之罪》宁理扮演的李丰田。但李丰田这样的角色可遇不可求。而《胆小鬼》要体现的内涵也比《无证之罪》要深刻得多。
这部剧很准确的展现了东北 2000 年前后在继续承受的 1990 年代下岗潮带来的崩坏。生活环境的破败以及几个孩子(四个孩子中有三个)的困顿家境,是一种间接的后果。这不可避免的带来了很多悲剧,也会形成长久的心理伤痛。
这部剧也很准确的呈现了恶劣的校园气氛对青少年心态的破坏,呈现了因为那种有钱人家的孩子对穷人家孩子的那种恶毒与压迫感。这不应该简单理解为校园暴力,而是弥漫在生活环境里随时会遇到的暴力。
这部剧还很准确的还原了东北的生活氛围,以前在影视剧中很少能看到这么具有真实感的生活环境。美术指导相当有水平。
看剧的过程里,我也观察到另一种暴力与戾气。打开最后几集的弹幕,会发现一部分观众进入了一种着魔的状态,越是剧情悲剧的地方,他们越会对剧中角色进行言语上的暴力,简直是奇观。可以肯定的说,这部分人就是网络暴力的施暴者。他们心里头满怀正义,但不知道自己在体现自己的正义感的时候却是通过对他人施暴来完成。
我和很多人对编剧的意见恰恰相反。郑执作为这部剧的编剧是最合适的人选,编剧也是成功的。而且,还在《生吞》的基础上做了一定程度的再创作,比如班主任老范的戏,很妙;冯国金和小邓之间的兄弟情谊,合理。
以前是完全是我个人的主观意见,各位观众当然应该有自己的评价和观点,也应该坚持自己的评价和观点。
在全员恶人里,我觉得最坏的是冯雪娇,起码殷鹏坏得彻底,不会为自己找借口。可她却是所有人里面最自私。明明她是有机会帮助秦里的,但她始终没有选择将真相说出来。 那天原本值班的人是她,拜托秦里帮她回学校的人也是她,如果不是她,秦里不会被锅炉房炸到,也不会因此失聪,黄姝也更不会因此而出卖自己失去性命。 可秦里出事后她却无动于衷,一直只会说她害怕,她不敢面对,其实只要她将事情如实说出来,哪怕她拿出钱帮秦里买一个助听器,秦里和黄姝的结果也不会是如此悲惨。 是她,这一切都是因为她,可最后她的结果却是最好的,与爱的人结婚生子,过上美好的日子。不过也好,烂的人就该配烂的人,如此甚好。 最恶心我的一句台词是:“如果世上有绝对无私的人,那我们就是坏人,如果没有,那我们只是普通人。” 这个为自己开脱的理由真烂,虽然他们不是绝对意义上的恶人,但他们在秦里和黄姝身上各踩的一脚,让两个少年一步一步被现实生吞,被毁掉。 当然我也没资格谴责他们,谁能保证自己在遇到这些事情的时候,不是一个胆小鬼,而是一个不顾一切挥剑上阵的勇士?
看了四集质感还行,王頔冯雪娇都挺符合的,特别是冯雪娇非常符合我心目中的形象了,王砚辉也很符合冯国金,但是欧豪真演不了秦理啊我的天这怎么选出来的,千玺都比欧豪好哇,看得出来他在尽力收起之前给观众的热血斗狠少年形象,想演一个懂事的好学生,但实在外形不符合合,尽力表现乖巧显得有点过于憨傻了,秦理应该是聪明羸弱且沉默,脆弱感很强的,欧豪这壮的我真怕后面他把李杨头打歪开始挥国旗,黄姝不够美没有那种惊艳的感觉,但黄姝可能换谁来都会感觉差一点(或许宋轶?)
吞吐无力的烟囱、大雪纷飞的黑夜、下岗谋生的职工......凋敝衰败的背后,牵连着隐藏在城市角落中的罪与恶,悬疑抽丝剥茧后往往是人生困境中的救与赎。“东北叙事”走红于近年来的文学作品、影视作品,见诸各类犯罪片、悬疑剧,《胆小鬼》正是其中之一。
这是一个不是很复杂的故事,只是,大量的闪回、倒叙、插叙,冷暖色调的不停转换,让我们在温情脉脉和残酷现状之间来回切换。刚还是阳光灿烂、舞姿动人的少女,转眼成了衣不蔽体、雪夜曝尸,刚开始是隐忍坚强、聪明出众的天才,转头成了冷峻阴晦、面毁失聪的修理工。
即使在发现最后真相,找出最后真凶之后,我们仍抱有一个疑问:谁杀了天真美好、善良纯洁?
从剧中场景,我们可以看出一点端倪。长期住着流浪汉和精神病的“鬼楼”;贴满小广告、没有一盏灯的筒子楼,火车道下、塑料皮包裹的露天馄饨铺;处于杂物夹缝的“小砖头房”,这样的环境让人感到压抑沉重,难免成为滋生阴罪的土壤。从剧中人的背景,我们可以参详一点动机。秦理的爷爷患病,躺在床上无钱手术,秦天只得铤而走险;冯雪娇害怕受到牵连,更担心受到拖累,母亲威逼下选择无视朋友;即使是“最幸福家庭”出来的王頔,也迫于下岗父母生存压力和自己就学权利,选择背叛好友。人人皆为胆小鬼,仍由罪恶种子落入土壤,生根、发芽、开花。
可是,有罪恶之花,也有花圃修剪的人,他们在哪呢?
“鬼楼”长住精神病人、流浪人群,隐含不安因素,社会救助力量不见踪迹;警察母亲、秦家爷爷均生病卧床,却没有正常医疗保障;菜行空地可乱搭建,先来者先占,市场监管、城市管理一概不见。有人评论说,警察太笨了,到最后才发现真相。我们很难依靠一两个富有正义感的个体,来解决整个社会的问题。怎么查?上司刻意隐瞒真相,销毁关键证据;酒吧老板、公司老板只求利益,不愿配合;就连租户信息、街头监控,都无法掌握。
剧中,我们很难从中发现来自本地的“生产力”,殷鹏收入来自深圳广东,冯雪娇母亲的收入来自外汇,几乎没有发现本地企业的正当发展,没有个人正大光明的收入。即使是这些“成功人士”,也不可避免受到反噬损害,殷鹏染毒被“阉”,冯母离婚出国。我们也很难把一切罪责归于孩子,面对校园暴力,王頔父母言之凿凿,听闻伍仟补偿,默默回头关门;高磊善于钻营,为父母生意,讨好胡开智,为其打掩护,很难想象这样的世故背后没有父母教导。
罪之土壤,结出罪之果。犯罪,作为一种社会现象,其发生既与经济、社会相关,亦与政治、文化有关。相比之下,黄姝处于破碎家庭,无人照顾,寄人篱下,只有自谋生活费和学费,秦理背负父辈罪恶,在学校被人泼墨、反锁、辱骂,无法抬头、不能发声。这些弱势群体成为罪之果实的第一批受害者。
文艺是现实最为敏感的触须。东北文艺的流行,有深刻的时代环境和文化背景。建国后,随着东北工业迅速发展,东北成为全国发展最快区域和全国城市人口比例最高的地方,更早地拥有了先进的城市文化。世纪末,国企改制,“下岗潮”到来,东北从共和国长子走向一蹶不振,彼时繁华和此时落寞成为鲜明对比。
这种变化,体现城市文化的兴衰,像是东北的季节,夏短冬长,经历了短暂的工业城市热闹繁华之后,回归到冷冽深沉的冬夜。又体现在艺术形式变化,表面仍是热闹非凡的生活艺术,背后则为更加沉重的生存文学,喧闹演绎沉重,笑声难弥裂痕。
原先的东北厂区,配套体系完整,职工人数庞大,工厂形成了一个个“小型社会”,职工的生老病死、结婚生子、工作退休在一个制度内完成。伴随大批国企倒闭,大批工人下岗,对个人来说,不仅意味着失去了高福利、高报酬的好工作,甚于替换了原先的生存世界,心灵上的冲击可想而知。
更严重的是,一家几口同时下岗非常普遍,这意味着全家都陷入绝境。有人说,郑执等作家“为父辈发声”,这一批作者们是为那些被大时代碾过的父辈喊疼。看着一个个幼时记忆里骄傲和体面的父辈们,在无解的痛苦中老去。败落、疼痛变成了日常生活的一部分,就是这代东北作家在成长中切身体会的。这批作家是这些伤痕的承受者和书写者。
可想而知当时的社会环境,充满了压抑、愤懑、忧愁、焦虑、不安,这些不良情绪从厂区破败的围墙突破而出,游荡在不同的街头巷尾,在种种人群众相互激荡、引发共振,在原有城市文化残留的酒吧、迪厅、浴场引发矛盾和冲突。
我们不禁问道:二十年、三十年过去了,那时的“下岗潮”为何至今在人们的心里留有余波?
东北文艺的流行,背后是“失败者情绪”在社会的蔓延,不只是工人阶级,整个城市贫民阶层,甚至一些中产者,都在共情这失败者的情绪。而东北的衰弱、东北人在社会衰弱后的自嘲、讽刺、浪漫和无何奈何,其实都成了失败者共情的一部分。共情东北,实际上是在共情工人阶级的失落。
在舆论场上,东北国企改制之所以屡屡被人提起,是因为它象征着工人阶级安全感的破灭,成千上万的国企职工下岗,离开单位,卷入市场化,人到中年却必须重新寻找维持生计的工作,这些数字无法计量的变化,是压在每一个具体的下岗职工肩上的一座山。东北衰弱,背后是传统工人阶级的衰弱,他们在社会转型的关键时期,成为了被旁落的群体。
可是,互联网与全球化的神话并没有造就一个缩小贫富差距的世界,它在给更多人制造新型就业岗位的同时,却也塑造了新的城市贫民阶层。这个贫民阶层的构成很复杂,但值得留意的是:知识与受教育程度不再是当今划分富人与贫民的标志,即便是学历较高、知识储备丰富的青年,也有可能落入收入拮据的处境。
二十多年前的过去,中国经历了一场剧烈的转型;二十多年后的今天,人们同样处在转型中。房地产的巨大泡沫、互联网媒介的变革、新冠疫情的冲击,剧变不是以瞬间的惊惶和颠覆发生在世人面前,剧变是在漫长的琐碎和庸常中,一点一点改变人们的生活。人们或多或少,或主动或被迫,调整自己的生活,去适应周身的变化,提高对痛苦的“钝感力”。
因此,当人们说起东北在社会意义上的衰弱,无论是经历者,还是事后回望的人,共享的是同一种工人阶级失落的情绪。它不仅包含了车间、煤矿业、钢铁厂等传统产业内工人阶级的下滑,也寄托了城市贫民阶层对旧日的移情。那段下岗前的岁月,它对于国企职工来说意味着一份安稳的保障、一个集体主义的寄托了存在意义的单位。对没经历过那个时代,如今却在城市贫困的青年人来说,它是一个玫瑰色的怀旧乌托邦,也承载了他们对此刻的失落与绝望。一种普遍的失败感、不可改变命运的感觉,甚至是随时可能被时代抛下列车的恐惧,让上一代工人阶级与这一代城市贫民,这两个原本圈层不同的群体,借助东北共享了相似的沮丧。
但愿剧中人悲欢离合能引人思。
唯求剧外人观抑扬褒只座上观。
很喜欢郑执的原著,剧版也由作者亲自改编,两者还是做出了差异性,这注定不是一味追求既定发展和明快节奏的爽剧。以校园生活为背景推进剧情,叙事角度以另外两组时空的案件来回望,时空对照关联、人物藏闪得法。影视的好处是能让时空快速跳进跳出,刚开始会有点不适应这种进出,因为是不同两种情境的切换。一旦捋清前后关系,就会循着指引从纯和虐之间找到造成这种反差的中间根源——青春期的先天纯真被与利益挂钩的社会生吞,朋友之间就这样渐行渐远。它所展现的青春、成长和背景,带有鲜明而坚定的视角。死去的坦荡和活着的讽刺,更加辛辣和写实。
不针对演员,就说角色,很符合现实社会。然后除了黄姝、秦理两个真正善良又可怜的人,另外那一个个角色都是虚伪至极的垃圾🤷🏻♂️现实如果多是陈主任这样的教务主任,那中国的教育和苗子就完蛋了🤷🏻♂️除了退休的杨局,这帮成年人基本没一个好东西,一张张极其伪善恶心的嘴脸。
很喜欢原著,觉得剧还行,毕竟很多东西也过不了审啊,为了让欧豪早早出来还贯穿全剧,把秦理变成了男主,增加了更多他的细节是可以理解的,但也为此叙事的时间线就有点稀碎和难以理解,不过我仍然看得很沉浸很心碎,就是不知道没看过原著的人能不能看懂选角上,欧豪笑起来确实不太像快乐的小天才,像个快乐的小傻子,但有演技的矮点的年轻男演员也不多了,zxc有点点幼了,那欧豪就欧豪吧,悲情戏这么多,俺还是信任他的,起码他有演技,也真的像一个过着苦日子的好人;黄姝差点意思,绝色只可远观的大美女剧里第一眼有点点普通了,可能因为这个演员会跳舞所以选了她吧。别的演员都可以算演技派了吧!除了稀碎的叙事导致我看到男二女二重逢也毫无波澜,整体都能看出来在努力拍了,是精良的,好几个画面和打光都很喜欢,看了眼美指,是王竞,怪不得
唯有苦难一视同仁,容不得谁细嚼慢咽。质感还不错,实景拍摄有东北那种肃杀冷冽的氛围了,演员大部分还算贴脸(刘钧太惊艳了,欧豪确实差点意思),故事也基本是遵照原著来的,果尸竟然都还原了(亲爹当编剧的好处),先四星观望吧,想看到属于秦理和黄姝的那一点防空洞里的星光
拜托请让高中生演高中生……
完全不贴 欧豪一看就是坐最后一排的体育特长生 哪有瘦弱病娇天才儿童的样子
看过原著的缘由,最开始看确实觉得它不值得这个分数,开篇没有抓住观众眼球,几位主演也很不东北,欧豪演高中生年龄上有些违和,不过只是外貌上,其实他演的还是挺好的,几位主要角色虽然不符合我心目中的形象,但是我能看出来他们在极力贴近原著中的形象,越往后看越能发现他们演的很卖力。最好的点其实是张晓波通过影视手法,给了我小说中读不出来只有在电视剧中才能有的感动,因为毕竟是改编,几处改编深得我心。也是审核制度的原因,最后的镜头有些失望,不过我觉得部分内容还是很还原且有艺术升华的,可以支持
好刺激!开场就命案,东北内味也太冲了!u1s1东北这种工业的冰冷感和悬疑命案真的绝配sos 开头那个命案好像是引子,预言一下后面估计还会有案件!期待ing
整体挺好的,能看得下去,所有主演演技都挺好的。唯一不喜欢的点是,能别再设置那种女性被强奸后觉得受辱然后自杀的情节了吗?挺没劲儿的。她这么有生命力的人,吃过苦终于看到甜的人,这个世界上终于有了她在乎也真正在乎她的人,她怎么可能自杀呢,更符合她的行为是复仇,是活着看那帮垃圾人死。希望国产剧早日出个这样的女主,别再搞男性为女性报仇的所谓英雄戏码了。
故事讲的很好,两个时空线平行叙事,但并不觉得混乱,案件和主角人物命运都比较抓人,友情也让人可信,校园时光的琐碎生活片段略微有一点啰嗦,但无伤大雅,制作也可圈可点,尤其是美术大加分,一口气看四集,国产悬疑剧佼佼者。
节奏挺快,悬疑感挺足,东北的生活场景很真实,校园生活很有共鸣。演员演技不错,基本还原了原著,会追下去
高磊和胡开志和教导主任没被清算,扣2星。
这部剧的质量恐怕只有看完16集的观众才能真正体会到吧,《沉默的真相》之后最让我痴迷的国产悬疑剧。一开始是被这部的质感吸引,把千禧年的时代感拍摄得很真实且厚重,之后被这部剧的多时间线叙事所触动,刚看可能觉得凌乱,但真正理清了时间线之后整个的情节就越来越顺畅,尽管提前告知了我们很多案情,但看到最后两集才发觉自己前面知道的线索仍然拼凑不出案件的全部,看完十五集就深感震撼,秦理和黄姝的结局真是让人心碎,不过最后的感情处理有些点到为止,可能是最后想表达的太多没有分清主次,最后一集既要表现王頔的惭愧和自我救赎,也要表达冯国金在终于破案之后内心的感怀和忧郁,还要表达黄姝和秦理在经历痛苦后抱团取暖的凄凉。一个小时或许不够回顾这部跨度长达十几年的精彩故事,但最后秦理没死,还是给观众一丝惊喜,使全剧最终趋于光明
亡父作恶杀人魔,世间权贵似阎罗。爱人遭辱命早亡,为报深仇勉苟活
最后一集完全是画蛇添足,十五集才是完美结局!
虽然不叫生吞了,但感觉看剧的每一分一秒都有那种被生吞的感觉,制作真的蛮用心
校园片段虽然挺轻松,但曾经看过小说的我,实话说从这一刻开始就会难受,这应该就是秦理人生里为数不多的幸福了吧,自此以后,等待他的都是无尽的痛苦和折磨……故事中的青春伤痕过于苦楚,影视化之后对人性的表达亦如同沾蜜后的鞭笞,你以为这一刻所遭遇的年少悲情终于遇到了甜食的喂养,却不知,之后剩下的却更是冷冽!
小说作者当编剧的最大弊端体现的淋漓尽致,就是完全不懂戏,完全不懂戏剧冲突,戏剧张力,情节极其寡淡。小说和电视剧是两种艺术形式,除了鬼吹灯这种纯冒险小说,不是照搬就行的,这么简单的道理到底要反复验证多少次?这明显是剧本的问题,何必怪到演员头上?
如同郑执所说,在其他的创作形式里赋予了更多的信息。期待后续。(话说这短评区域里,也有好多宛如生吞的东西呢,妙啊)
小说作者不懂戏,改编比较失败。原小说的青春部分想要保留住质感,需要大量的细节填充,而不是像现在呈现的样子,既丢失了戏剧性,还没有有趣的细节。整个淡如水。