1 ) 很痛快的抨击
在涉及到人类和自然如何共存的命题时,宫老用自己的手法很直接的揭露了人的本性,当这个世界被人们污染的黑暗不堪,当人们发现他们一手带来的黑暗开始报复的时候,他们无视。当黑暗不断蔓延,开始危及人类的生存,人们开始害怕,开始愤怒,开始反报复。他们看不到黑暗背后的美好,他们不了解自己的无知与荒谬。他们狂妄的呼喊着要让世界消除黑暗,却不明白自始至终黑暗就是他们本身。分明就是生动的世间百态。让人愤怒,让人感动,让人唏嘘,让人叹息,最后更多的,还是无奈。它包含了宫老多年来的思考和观念。于是它几乎无情的抨击了所有人,在一个美丽动人的故事后面却几乎没有给我们留下希望。
2 ) 虚与实
风之谷的公主娜乌西卡堪比圣雄甘地,那种海纳百川有容乃大的胸怀,任何事物都不能侵染进去。她的善良也挽救了最后风之谷的所有村民们,而她自己却甘愿奉献出自己年少的生命。生命之殇在随风飘荡,空灵地回响在人们的内心深处。最终在王虫集体类似祈祷下,仿佛上天都为之感动,实在是不忍心带走这么一个美好的生命。大团圆的结局说不上是出彩,还是俗套,但至少免去了为她惋惜,为她忧伤的那些时光。这世界遍布腐海,满地爬虫,到头来还不是为了保护地球这个赖以生存的共同家园嘛。何必又因为这而带走一个绝美的生命呢?细想一下,公主的复活其实还是有理可寻的。 忍一时风平浪静,退一步海阔天空。这个最简单的道理人人都懂,但真正需要这股力量的时候,往往就都视而不见了。面对腐海和虫类的侵袭,人们逐渐被仇恨蒙蔽了双眼,只想着去消灭,而不是另辟蹊径。失败接踵而至,加速了人类灭亡的速度。到后来甚至于甘愿牺牲自己的同胞,表面上还是一脸无辜的样子。当娜乌西卡公主哭喊着,不要引诱王虫进入风之谷的时候,培吉特国王仅仅只是一个劲地在说对不起,完全没办法之类的话。难道风之谷的人民是可以随便牺牲的吗,即使有了巨神兵就真的能拯救一切吗?祖奶奶说,“靠这种怪物苟延残喘,一点意义都没有”,这才是一句顶天立地的豪言。当娜乌西卡公主发现,真正受污染的其实是土地,而并不是会散发瘴气的植物本身,她没有告诉任何人。因为即使是知道这样,自己也是完全没有办法的。上天觉得,为了保护地球,灭亡人类也在所不惜了。而在人们眼中凶狠残暴的虫类,其实是保护森林,保护大地的。人们却在拼死拼活地同它们战斗,这是多么讽刺的一件事情。每每开一枪,或者伤害到一个小小的虫子的时候,王虫们就开始大批愤怒涌动,如此心心相惜,居然没有一个人去探究其真正的原因。无以言表的悲哀,存在于《风之谷》中,也存在于现实生活里。
3 ) 和我同年同月同日生的电影!!!
宫老头的动画一直是挚爱……相信每个人都能从他那里获取不同的感动。人类的自然情感本就是共通的。在这个略显喧嚣浮躁的世界,寒暄多于真诚深入的沟通。我们慢慢学会隐藏自己,那种种感动、共鸣、男人的柔软,女人的坚强……和那个擦身而过的明眸相视间的惊鸿,讲台上一位知性的教授热情地讲述引起的震撼,杂志上一篇美文的畅快,观影后影音涤荡的心灵,足球场上甩到身后的泥点和汗水……
总觉得宫老头电影里的好多特质怎么那么有感觉,查了几部最喜欢的详细资料,《风之谷》竟然和我是同年同月同日生!!排除掉最初的自恋和臭屁,生活还是生活,我还是会平衡完美和现实,但是——我觉得,我们还该相信,生活有她——神奇和美妙的一面!
让我们热情地生活~~~
4 ) 能看宫崎俊的动画就是幸福
又一次被宫崎骏的动画感动到的一塌糊涂。前几看了《哈尔的移动城堡》、《猫的报恩》《天空之城》┅一次又一次被他的作品惊到。我不停的想象,那个总是爱用女孩做主角的男人在生活里是一个什么样的人,到底是什么赋予了他那么惊奇的想象力,如洪水般波涛汹涌,如雨露般永不枯竭。是什么让他的心中充满了童爱,让他的眼睛紧紧的盯着这个世界仅剩的纯净,以及用不同的方式来表达对这个世界的思索与关爱┅
他一次又一次的为我们创造出一个纯真善良的世界,让人不知觉的为之动容,为之感动,像回到了孩童时代的简单快乐,像自由的风,在他创造的国度自由的飞翔。时而是他画中的公主,时而又是那个被魔女使了魔法而变成90岁的老太太┅,无论你沉迷在哪部片里,都会有不一样的惊喜等着你。看一部动画的时候有让你不忍看完的感觉,不想走出那个世界。看完后忍不住的重看的冲动。以前下电影看总是看完了就从电脑里删掉。可在看宫大人的动画的时候,有一个魔力拉扯着你的手,让你不忍按删除键。越来越多他的电影在电脑里保存着,像甜蜜的圣果躺在心底,让人觉得满满的快乐。
看《风之谷》刚开始的时候我一边在群里和朋友聊着天,一边用另一只眼睛扫着电影。我并没特别慎重其事。可很快我就被电影完全吸引过去了。再也没心思理那个刚刚还闹的热火朝天的群了,我的情绪随着电影里人物的变化而波动,好象自己也身处其中一样。
《风之谷》是一部看的时候很投入很刺激很感动的教育片。看完后会有一个声音在里的大脑里想起。那是一种对身边环境的关注。由于电影投射出来对我们生存环境的思索,让人更加迫切的关注我们的生态环境,你会忍不住的担忧这个我们天天生活的小星球,会忍不住的思考自己的行为,会忍不住的要苛守自己的一言一行,不自觉的保护我们的星球。
我把他当作一部非常精彩的教育片看,我是个比较实际的人。看电影吧,总觉得不能只看,总要从中得到什么好处,有点什么收获吧。一部精彩的动画,含着深刻的教育意义并没什么不好。完全满足我那种做撒事就要有点收获的小思想。
故事的开始及讲述了被污染的森林,散发出阵阵有毒的障气。人们必须带着面具进入森林,森林里有庞大的蝗虫,发怒就红了眼睛的奔跑。风之谷最老的老人说,蝗虫发怒的奔跑的时候空气里充满了愤怒,那是大自然在发怒。可人们并没有发现森林被污染的原因,并不知道为什么有那片障气林,而是以更加恶劣的方式去破坏森林,试图毁灭森林来获得生存,动画毫不掩盖的透露着杀戮,血腥,暴力┅
娜乌西卡是个风之谷的公主,更是个勇敢善良的少女。宫老爷子赋予了他探索生命的奥秘,救赎人类的重任。她是那么的善良那么的勇敢那么的美丽与坚强,有谁能说看过风之谷不爱那么一个女孩,不为之动容。有谁不会因为世界上有那么一个女孩而激动。当他看着受伤的蝗虫疼惜的流下泪水,那一刻是否你的眼睛也饱含了泪水,当他为了消除蝗虫的愤怒为了人类的幸福而牺牲的时候,你是不是也像风之谷的人们一样哭的一塌糊涂。而当看到那个死去的孩子感动了蝗虫,又重新被赋予生命的时候,出现在蝗虫搭建的金色田野上奔跑的时候,没人能不被那浓郁的色彩而吸引赞叹吧。
在我这个年龄,还有那么多美丽的动画可以看。我真觉得也很幸福。
5 ) 风之谷诸神———之三,森林人
森林人的设定可以说是《风之谷》中的一个亮点。人究竟可以怎样活着?我们的欲望到底有多大?怎样才能满足?自古以来,这些问题一直,困扰着各个世代的无数人们。似乎没有人能够回答这些问题。
森林人的出场有7次,最早是在犹巴一行被僧会追杀,飞船被击落时,正当驯虫师们要砍下昏死过去的犹巴的手作为证据时,听到了森林人的笛声。驯虫师对这些像鬼魅一般的人又敬又怕,迅速逃走了,犹巴一行人因此得救。其实,第一次看到这里,我还以为犹巴他们会被抓去吃掉(笑)
森林人其实是驯虫师的始祖中血统最尊贵的一族,是是古艾弗达人的后裔。在300年前大海啸发生时,他们跟随蓝衣人进入了森林。从此,舍弃了用火,身穿昆虫肠衣,食用虫卵,并且居住在昆虫体液形成的泡沫帐篷中……他们完全放弃了城市的生活,而选择与腐海融为一体。对外界人来说是恐惧的对象的腐海,对于森林人则是温暖又舒适的家。另一方面,森林也赐予了他们回报,不仅提供了他们所需的衣食住行,还赋予他们超能力,可以自由地以念力对话,精神可以脱离肉体四处云游……他们对自己的生活状态还是很满意的,尤其是远离了城市的喧嚣,甚至连文明的像征——火——也舍弃后,内心深处得到的那种平静——安宁、详和、充满生之喜悦和感恩,仿佛微风下平静的湖水,偶起微涟……其实,这样的平静与满足,便是幸福了。
有一个关于草履虫混养的实验,对人很有启发:第一次实验者将大草履虫和小草履虫混养在一个瓶子里,超过了允许的密度,结果在种间竞争的结果下,大草履虫死光了。第二次,实验者将大草履虫和另一种袋状草履虫混养。这次同样又发生了种间竞争,但并没有哪一方灭亡。一星期后,原本都是营游泳生活的两种草履虫,大草履虫继续游泳生活于瓶上半部,而袋状草履虫则改为营底栖生活,居于瓶底。两者,尤其是袋状草履虫,改变了自己的习性和生活环境,使得自身能够在环境变化时继续生存下去。
生命本身是有韧性的,这正是生命伟大之处的彰显。每当环境变化,生物原赖以生存的条件减少时,那么剩下的生物所能做的只有两件事:为争夺剩下的资源互相残杀,强者生存;或者转而适应新的环境,改变自己的居住、摄食、生育、甚至呼吸的习惯,从新的环境中获取自己生存所需的一切。前一种,为与自己近亲竞争,久而久之,便变得牙更尖、爪更利、角更大……;后一种,则为了生存于新环境而长出肺、生出脚、展开了翅……此谓之——进化。
实验室里,草履虫如此;泥盆纪后期,上岸的鱼儿如此;“大海啸”发生时,在蓝衣人带领下的森林人亦如此。只不过,这时进化的主体已不是基因,而是除基因外生物社会中另一种重要的进化因子——迷米,即通常所说“文化”的单位。关于这方面的详细讨论,可以看苏珊·布莱克梅尔的《迷米机器》,作者是我在“之一”里提到过的理查德·道金斯的学生。
可以想象,森林人初进腐海时,一定是无比痛苦与不适的,就像鱼儿初次上陆一样。腐海里充满了瘴气,吸入一口就没命,所以要整天戴着面罩;不能用火,吃不到平常吃惯的美味;四周都是巨大而危险的昆虫,一不小心触怒了它们便会受到围攻……在如此众多危险包围中,要生存下来都是很难的,即使有蓝衣人的带领,也一定吃了不少苦头,有很大牺牲。但最后,他们终于适应了森林的环境,熟悉了昆虫的习性而生存了下来,并且感受到了生之喜悦和心的平静,以及前所未有的幸福。
那么,所谓幸福到底是什么呢?实验室里的袋状草履虫幸福吗?上陆的鱼儿幸福吗?多少人毕其一生去追寻幸福,终未能找到;又有多少人为了找寻“真正的幸福”而将自己苦苦追求得来的东西,又摔个粉碎?幸福是什么?老婆?房子?车?是冬天的暖炉,还是怀里的小猫?被爱人抱着,是幸福,吃到妈妈煮的久违的红菜汤,也是幸福。有人说在海边悠闲的晒太阳就是幸福,那富人和乞丐都可以做的事,为什么还要追求其他东西呢?
其实,幸福也只是一种感觉罢了,每个人的幸福也是各不相同的,同一个人,在不同时期的幸福也可以完全不同。所以,若要对幸福下一个统一的定义是办不到的,就像“美”这个概念一样。当你觉得自己的心和欲望终于得到平静和满足了,那便是幸福。换句话说,当你的心对自己说“我幸福”,那你便幸福了。
在世间生存的每个人,或者说每种生物,都是生活在一个特定的环境中的。那么,生物也都是对这个环境有一个“期望值”的,或称为“要求”。这种“要求”,最早是对温度、盐度、光照等自然条件的应激性,而原因,则是DNA复制及各种酶起作用的最适条件。比如草履虫,就有最原始的避盐性、趋光性,各种生物都有其生存的温度(冻死其实就是酶活性减弱,代谢停止)。到了高等动物,因为细胞间的组织结构极其复杂,又有了思想,结成了社会,所以要求变的复杂了。但无论人的哪种需求,归根结底都可以认为是几种基本生存本能的衍生。这方面的著作,比如弗洛依德的理论,还是很多的。那么,当环境与生物体的“要求”一致时,对于低等生物,就是适应;而对于高等生物,比如人,就是“幸福”了。
但,对于人来说,整个社会也是环境,甚至比自然的环境更重要。而社会和文化的复杂性,则使得人要求的标准更高、更复杂了。所以,有时候反倒不如动物比如猫猫狗狗来得幸福。其实挺悲哀的,正是我们的文明,给我们的欲望制造了如此多的缺口,而填平他们,似乎永远也不可能。幸福是什么?对我们来说,可以是汽车、洋房、娇妻、孝子或者一份体面的工作、受人敬仰、占有稀缺的资源,做别人所不能,或者,以上全部。而对于其它生物,比如猫狗,就简单得多了:每天三顿的美餐,一个照料它的主人,对门的异性。很多时候,我们感慨小孩子的纯真,然后又质疑自己需要的究竟是什么?其实也大可不必。当你放下了心中繁杂的欲念,将追求的目标返回到欲望被所闻所见之诸多事物搅乱之前的状态,便也可以体味这曾经失去了的纯真和幸福。
一个人要达到幸福,有两种方法:向自己定下的目标努力并使之实现,或者降低自己的目标。这后一种虽听了让人觉得不可思议,但却是事实,而且也更实用。因为文明带给我们的欲望太多了,当你历尽千辛万苦实现了一个,另一个又出现了,永远没有尽头。而如果你能够认清自己心中最深的几个渴望,并专心去努力,那你将会发现,其实它们并不是那么难以满足的。须知,小孩子和其它小动物之所以容易快乐幸福,也正是因为他们的欲望很简单。罗素曾经说过:“我所需要的,其实只是充足的阳光、新鲜的空气、安静的环境、可口的食物以及一个温柔善解人意的女子。”
6 ) 风之谷
娜乌西卡,一个16岁的小女孩,相比于大人,更具有独特的美好品格,关爱生命温柔聪敏。认为生命不在乎长短,在乎感受喜怒哀乐,享受自由追求自由。
王虫,拥有心灵沟通的能力,伸出的金色触须可以感受到对方的内心世界,并拥有治愈恢复的能力。其实它们是性情温顺的吧,但发怒时会不顾一切的向前冲,摧毁一切在面前的事物,人类也该为他们的所作所为付出代价。
宫崎骏用动画的方式将人类科技发展与环境保护之间的问题摊开了,给世界人类敲响了生态环境保护的警钟。大自然表面上用恐怖的瘴气和孢子一点点的蚕食着人类的生存地点以示惩罚,一面却默默的牺牲着自己来挽救被人类污染的地球,保护着环境。可是愚蠢的人类却没有自知之明,依旧为了那一腔利益熏心给昏了头,他们依旧破坏森林,试图依靠毁灭森林来获得生存,源源不断的杀戮,血腥,暴力┅
其实,地球多一点绿色,人类的生命也就多一点绿色。
很有深意的一部片子,人与自然的关系是互相尊重的。
娜乌西卡是宫崎骏笔下我最喜欢的女性角色。在风之谷,作为一名不需要异性陪伴,完全独立的女性。对娜乌西卡是否过于“圣母”,甚至说背叛人类的讨论一直没有结束。在我看来,这是善良,以及寻求事物真相的勇气,坚持自己观点的决绝,面对森林、巨虫等危险没有表现出任何恐惧,她或许是宫崎骏对于自己厌恶人类热爱自然情感的表现。她的自主与无畏让人印象深刻,比起网络上打着平权名号谋求特权私利的杂碎,以及被这些字眼冲昏头脑,盲目的追随者,娜乌西卡和她的作者宫崎骏才是真正的女权斗士
“我希望再活30年。我想看到大海淹没东京,NTV的电视塔成为孤岛。我想看到曼哈顿成为水下之城……我对这一切感到兴奋。金钱和欲望,所有这一切将会走向崩溃,所有这一切将被绿色的杂草接管。” ————宫崎骏
宫崎骏的起点如此之高。略有烂尾之嫌,世界观、画风、情节都很赞。可以看看其中的运动镜头,尤其是对飞行的表现。这个主题之前手冢治虫讨论过。另外久石让的配乐怎么听得那么耳熟,这一部好像《花火》……
相当和谐的主题和世界观,经济与环境的矛盾、保护与破坏的冲突,人类将会走向什么未来?世界末日来临之前,大自然的绿色仍旧在为地球付出,为人类服务。当娜乌西卡公主在黄金色的草原上时,我感动死了...久石让的配乐部部很赞。
《幽灵公主》的前奏,初步表现了宫崎骏在之后一系列电影所追求的人与自然和谐平衡的主题。
当女主角在黄金之海上复活的时候,我那发达的泪腺又西里哗啦了..
腐海、废土、超级细菌、瘴气、口罩、防毒面罩……想不到吧,一部上世纪80年代的末世寓言,放在2020年重刷,竟如此应景。从技术层面讲,它的声效是简陋的,绘画方面也不如后期的吉卜力那么细腻成熟,但36年过去了,它的内核并未过时,反而显示了更远的前瞻性。
年纪越大,越容易对真善美消化不良
泪了,她复活的时候。
宫崎骏镜头下的美都是最自然、原始、野性的。设定大胆,配乐大气,可惜影院放的是英文吹替版= =。。。【豆瓣的大家!为什么都在讨论娜乌西卡有没有穿内裤呢!。。。
不穿內褲的娜烏西卡公主。
一切的源头。虽然节奏比较古早味,还是给了5星。特别喜欢这个穿着短裙、老露着屁股蛋的红发公主,戴口罩比穿内裤重要,哈哈。别说什么那是肉色长裤,宫崎骏想让你看的就是屁股蛋,公主也露了大胸不是?双女主角令人惊喜。边看边幻想某些场景的VR化,好期待!最有革命性的应该是结尾吧?真相大白,God is a woman。运动镜头,赞!久石让,赞!在王虫的眼睛里躲孢子雨 腐海植物地下书房 通过流沙陷入腐海底下 麦田和触手/《阿凡达》?
〔三刷〕宮崎駿真是早早就把這個世界看透了。人類中心主義,容不得自己定義為「不好」的物種,即便這些物種只是因為人類的傲慢和愚蠢誤解了牠們;國家沙文主義不斷地通過殺戮和戰爭來擴張自己的版圖和思想,哪怕侵略和佔有這些領土只是為了滿足自己的虛榮心、要付出慘痛的代價,也在所不惜。我想來想去都想不明白,人類社會發展了幾百上千年,不論表現得再文明,骨子裡的傲慢和野蠻還是拿不掉,只是表現形式隨著科技的發展稍有不同。這真的令人感到難過。
在此我们可以见到比卡丘的渊源,可以看到Spike飞船的渊源,可以看到虫师的渊源,也可以看到诸多动画人因此崛起的渊源。
(9/10)娜乌西卡真的是一个非常有魅力的女主角,她可以冒险救人,面对敌军入侵可以沉着地指挥民众,风之谷被占领时可以保护民众冷静选择投降,可以在战火中保持住自己的底线,可以给落难的伙伴提供救援帮助,面对女将军恩将仇报的枪口可以冷静应对,可以亲临枪林弹雨执行自己的理念,更可以为了保护家乡舍身取义……宫崎骏镜头下的女主角,从来不是男性的陪衬,她们的魅力一直是超越性别的,日本动漫自从后宫片泛滥起来后,就很少出现这类女主角了。在如今的日本动漫界,如果一个女生足够勇敢、坚强、独立、甚至只是留个短发或者打扮中性……那么她在故事中就注定被安排为男角和“女神”的陪衬、沦为男主的后宫和备胎。而有些女主表面上很强大,但却要足够挑逗、要卖胸、要卖白腿……总之要成为宅男喜好的舞刀弄枪的“老婆”,这样才能让宅男付款。
宫崎骏的主角为什么都是女生==
大师的第一部作品总是这样惊艳。虽然结尾有点俗而且女主太白莲花,但是最爱宫崎骏片子里勇敢坚强善良的女性形象,让现在的商业大片都感到羞愧。“反派”都是有自己信仰的立体的人,而不是为了坏而坏。真正作恶的还是人类自己。
84年哦,构造的腐海王虫世界不比天空之城还要有想象力吗?讲的主题不比后来的金鱼姬什么的深刻太多了吗?三国交战为了利益祸害别国也是够暗黑的。日本人真幸福小时候就有这些童话看,我等还在翻《安徒生》《格林》也是文化荒漠了。
宫崎骏最爱。动画片的圣经