有图版://www.toutiao.com/i6494956104693318157/ 1963年,希区柯克(Alfred Hitchcock)观看了蒂比•海德莉(Tippi Hedren)的试镜片段后,告诉她:“《群鸟》(The Birds)就要来了。那是我有史以来最具野心的作品,比以往任何影片都更宏大,更优秀,也更恐怖。女主角,我们要让你来当。” 1 蒂比•海德莉于1931年1月19日生于美国明尼苏达,有斯堪的纳维亚血统。1952年,她嫁给第一任丈夫彼得·格里菲斯,两人的婚姻于1961年结束。海德莉独自抚养女儿梅兰妮(Melanie Griffith,日后也成为演员)。 拍电影之前,海德莉只是纽约的一名平面模特,有时也拍拍广告,但和希区柯克夫妇的相遇彻底改变了她的命运。 事情是这样的,1957年,阿尔弗雷德·希区柯克的夫人艾尔玛在电视上看到了海德莉出演的广告,觉得她的笑容很美,就把她推荐给了丈夫,希区柯克记住了这个女孩。 当时他已经有了拍摄《群鸟》的想法,但由于拍摄计划太多,暂时还束之高阁。直到有一天希区柯克在报纸上看到一则新闻:圣克鲁斯发生了一起鸟类袭击人类的事件,一大群海鸥在迷雾中失去方向,四处乱飞,冲向路灯,撞碎玻璃。希区柯克忽然想起了这个故事,于是开始筹划《群鸟》,地点选在波德加湾。 艾尔玛认为蒂比·海德莉可以成为希区柯克电影中的又一名新星,安排了一次午宴。1961年10月,31岁的海德莉见到了当时好莱坞人气最旺的导演之一希区柯克。 不久,希区柯克在自己位于洛杉矶贝勒艾尔的家中,为海德莉拍摄了试镜片段。 海德莉是典型的金发女郎,五官精致,气质高贵。虽然演技平庸,身材也略高,但完全不碍于希区柯克将她培养成“下一个格蕾丝·凯利”的计划。 也许海德莉最令他满意的地方,就是海德莉有着可以任意雕琢塑造的空间。他对海德莉推崇有加,对记者直言:“蒂比·海德莉不同凡响!” 2 《群鸟》的拍摄经历相当糟糕,再一次,“金发女郎”成了电影中和电影拍摄过程中的双重“受害者”。影片中大部分鸟攻击人的镜头用的是机械鸟,但在影片最后,女主角在阁楼上被群鸟攻击时,假鸟换成了真正的鸟。希区柯克没有告诉海德莉,海德莉来到片场才知道实情。 在这艰难的一周中,海德莉被关闭在一个封闭的摄影棚里,和鸟栓在一起,这些饥饿的坏脾气的鸟疯狂地啄她。希区柯克又让工作人员将一笼一笼的鸟掷到她身上。海德莉被鸟啄伤了眼睑,濒临崩溃,立即被送往医院,诊断为焦虑症。希区柯克不得不让影片停拍了一星期。 多年后,海德莉回想起这件事仍耿耿于怀:“我信任希区柯克,他也令我感到自信。但当那些鸟开始啄我的时候,拍摄变成了一场噩梦。他之前根本没跟我说过这些,我完全有可能被啄瞎!那时我很年轻,我完全按照导演说的做了。我本来并不应该经历这一切。” 海德莉还向记者披露过其他的痛苦往事,拍摄《群鸟》期间,希区柯克会叫司机顺道载她回家,他在车上扑向海德莉,要求海德莉“摸我”。 有时他还会出现在更衣室,抚摸她的身体,让她觉得非常不舒服。“我当时只能顺从他,因为我知道如果我拒绝的话,他会让鸟在拍摄时真的来攻击我,作为惩罚。” 《群鸟》杀青后,希区柯克送给当时六岁的梅兰妮一个小礼物,是根据她母亲在《群鸟》中的造型做的一个玩偶。礼物是挺有纪念意义,问题是装玩偶的盒子并非常见的纸盒,而是一个木头盒子。海德莉为此极为愤慨,她认为这个盒子代表棺材,希区柯克没安好心。 3 《艳贼》的女主角,希区柯克原本属意格蕾丝·凯利,可是贵为摩纳哥王妃的她不便在银幕上偷东西。按说拍摄完《群鸟》,希区柯克和海德莉都不想再和对方合作了,但最后女主角还是落到了海德莉身上。 这可能是因为《群鸟》的成功使海德莉名气大增,希区柯克也确实找不到更适合这个角色的金发女郎。 《艳贼》中海德莉的出场令人津津乐道。影片开始始终不见她的面容,只见她一头黑发,等她回到酒店洗头时,我们才惊奇地发现水正渐渐变黑。海德莉露出了她金色的秀发。 从《群鸟》开始埋下的矛盾,到拍《艳贼》时终于全面爆发了。这事儿据说始于一次请假。海德莉要去纽约出席“明日之星”的颁奖晚会,向剧组请假时,却被希区柯克严厉拒绝。 海德莉对此相当不满意,貌似背地里讽刺了希区柯克的体型(希区对此曾说过“She mentioned my weight”)。这击中了希区的痛点,他最恨别人拿他的体型说事。 总之这件事后,他们的关系彻底恶化了。两人从此不再直接交谈,视对方如空气。希区柯克谈到海德莉时也不再叫她的名字,而是称其“那个女孩”。 海德莉提及此事倒是很有风度:“我对我们合作关系的破裂负全部的责任,这是我单方面做出的决定。” 希区柯克的传记《天才的阴暗面》披露了很多他们的恩怨情仇。据说希区柯克曾非常直接地向海德莉提出性要求,海德莉则非常直接地予以拒绝。希区柯克因此充满了挫败感,对海德莉也因爱生恨,予以封杀。一度风光无限的海德莉再也没能拿到一个重要角色。 2012年有部一故事片《那个女孩》(The Girl)在HBO播出,就是从海德莉的角度讲她和希区柯克的不愉快往事。影片将希区柯克塑造成一个性侵者、一个虐待狂。 希区柯克和海德莉之间到底发生了什么龌龊的事,真真假假,都不能完全取信,倒是梅兰妮长大后对希区柯克的评价可见一斑:“他是个不要脸的混帐东西!你可以讲这话是我说的!” 提及此事,海德莉的回应则是:“这是一段我不愿再想起的痛苦经历,我为希区柯克先生感到遗憾。”
4 除了《群鸟》和《艳贼》外,大部分观众对蒂比·海德莉所知甚少。其实,海德莉和希区柯克关系破裂后,仍饰演过许多角色。1981年的《咆哮》(Roar)一片,海德莉同时担任制片人和主演,成为她事业的转折点。她开始积极参与动保活动,同时热心投身于人道主义和环保事业。 1985年第三次结婚,之后她把大量精力投在慈善事业方面,成为国际非政府机构“济贫组织”的一名国际减灾协调员。海德莉先后到过世界上很多国家和地区,参与地震、飓风、饥荒、战争等的救灾工作,并获得“人道主义奖”。同时,她也没有放弃自己的演艺事业,经常出现在电影、剧院和电视上。 1994年,海德莉被法国博韦电影节授予终身成就奖,1995年在西班牙获得同样的殊荣。1999年,被华盛顿特区的影视女人组织授予“Woman of Vision”称号,后又被美国Hofstra大学授予电影类的总统奖章。 人们心中的海德莉,总是《群鸟》和《艳贼》中精致优雅的尤物,是希区柯克的“金发女郎”。可她出演的众多影片,再也没有一部经得起时间的检验。后人很难评断,希区柯克到底是成就了蒂比·海德莉,还是亲手扼杀了这颗刚刚升起的新星。
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让我猜不到结局的电影,有很多的,比如阿加莎作品改编的《东方列车谋杀案》、《尼罗河惨案》就是让我猜不到结局的,这种电影算良心的,最后还解释了:一个穿着红斗篷的人跑下了车。
可是让我想不到结局的,不是我到最后想不到,而是导演到最后了,都不告诉你,他的答案,更可恶的是,导演已经百年了,我也只能够自己歪歪了。
这部电影就是被万人诟病,没有结局的《群鸟》,在我看来,不仅仅是结局没有结果,整个里面的人物也是很多的迷。(有机会再细说吧,写着写着发现自己又写多了。)
可见这部电影,希区柯克就是不打算讲清楚的,他拍这部电影的目的根本就不在解答,而是提问。
依目前的情况来看,他成功了,今天,全世界的电影爱好者,都在思考着他在电影中所提到的问题,或多或少,我呢就把我看到的问题,试着帮助导演提出来,说清楚,然后给点自己的粗浅的回答,供朋友们饭后一乐。
整部电影往小了说,就是一个小镇发生了一件鸟袭击人的离奇事件,往大了说呢,就是人与动物的相处问题,人在自然界中到底处于怎样的地位,或者说我们已经处于某种地位了,但是我们是不是也应该考虑承担相应的责任,与其它物种和谐相处的责任。
(友情提醒:本文涉及大量剧透,但是导演都没有给出像样的结局,我的剧透也不过是我自己加的一种结局吧,如果你之前看过了,很有可能会觉得我在写另一部电影,如果你之前没有看过,看看我的分析再去看吧,你会看到比我更多的东西,然后回来告诉我,你看到的。这部电影不在解答,而在提问。)
(以下正文)
多图预警,全文6000字,请耐心享用。
电影一开始,我们古灵精怪的女主在旧金山市区,昂首阔步,气定神闲在街上走着,到大卫森宠物店,她一回头,看到了漫天的海鸥,黑压压的一片,暗示着故事的开始。
希胖,人体水印的鼻祖,按照惯例在自己的作品中打卡。牵着两条宠物狗与女主擦肩而过。
女主到店里与店员聊起外面漫天的海鸥是怎么回事,店员很随意地就说了句“一定是海上有暴风雨,把它们赶往内陆了”。
从店员下意识的回答,我们也就不难看出,我们人类,对于自然界的现象总有自己的一番见解,但是这番见解真的是它们的真实吗,我是存疑的。
店员告诉女主,她订购的鹦鹉鸟还没有送到,然后店员说了些销售人员常有的托辞,如果不注意看就会错这一个重要的信息,她说“我们得从印度进口雏鸟”。
这说明了,宠物鸟这个产业链已经相当的成熟,遍及全球了,不仅仅美国有,跟后面在餐厅里,有人提出要消灭鸟提前埋下了伏笔。而且,抓的不仅有成年的鸟,雏鸟也抓的,“灭人之后”,“其无后乎”,对人是这样,对动物,是不是至少对雏鸟宽容一点呢?
女主又问了句:“它会说话?”
店员回了句:“你得教它说话。”
人与鸟的地位,以及普通常人对鸟的态度在这个对话里,在这间宠物店里,展现得淋漓尽致。
店员借着刚刚鹦鹉没送到的话,要去打电话催货,将女主一个人留在了收银台写地址。这个场景的设计,也想说几句,人物的出入是个大学问,在这里都显得很自然,而且更精彩的是,这一上一下,竟衔接的如此之好,迷惑了角色,也玩了一把观众。
只看这里,没有看到后面的话,观众很容易的就会觉得,是因为女主在收银台写地址,被男主误以为他是店员,才跟她搭话的,还记得“罗马喷泉事件”的观众,应该对女主的贪玩喜欢恶作剧是有深刻的印象的吧。一个想玩的人,一个贪玩的人,两人一拍即合,上演了一部戏中戏,所以后来男主才对他的母亲说,他们的第一次见面是让女主误认为自己是个店员,这是个技术活儿,需要里里外外的多种巧合才能够完成。
这里我简单的总结一下需要有几个巧合吧:
1.女主的单纯善良,有一点调皮又爱玩,这一点最重要我认为这是导演想要传递的最重要的信息,做一个善良的人。
2.店主离开的时机,这是导演的用心良苦啊。
3.女主此时正在写地址,好像在办公的样子。让女主骗了自己,也骗了观众,老奸巨猾的希胖。
4.男主还要在女主写字的时候出现,这样才能够让女主以为自己被误解,观众也会觉得这样的误解是合理。没想到都是男主的算计,真真厚颜无耻啊。
这就是整个流程的技术啦,难怪当时男主没有跟母亲说呢,根本讲不清楚的,希胖在监视器里看着他们呢。
在经过一番对话之后,女主知道了男主是要买爱情鸟,而且是一对相敬如宾的,送给自己的11岁的妹妹当生日礼物。
男主在鸟笼前质问女主:“把这些可怜无辜的小东西,关在笼子里”。
看起来似乎是在为笼子里的鸟说话,有人可能会觉得,男主还不错嘛,可是各位,好好想想前面的巧合,男主进店是因为尾随女主,男主让女主以为自己是店员的做法,初心是为了玩弄女主。在鸟笼前的这番对话,我个人觉得让女主难堪的成分,要高于替鸟说话的成分,或者说,在这个时候根本就没有替鸟说话的意识。
女主回了一句:“我们总不能,让它们在店里飞来飞去吧。”
这话,看似女主是赞同关鸟的,可是这在我看来只是女主的一种幽默,你们可以想象一下,如果有人跟你说了这样一句话,你是不是也会这样回答呢。所以呀,就不要在这里苛求我们可爱的女主了。
此后他们的一番问答,如果你记得这个戏中戏是怎么发生的,就不难理解了。女主的回答好可爱呀,忍不住又多看了几遍。
爱情鸟没有了,女主就推荐了麻雀,男主要她拿出来看看,女主有点犹豫,还是动了手,不小心放了出去,虽是不小心,但终究是放生了,只是宠物店太大,人类的力量太过强大,它一只是难以反抗,无法逃离的,所以才有了《群鸟》这个片名。
它们需要群起而攻击才有力量,导演也在提醒我们,如果动物团结起来,只要一个物种团结,就够我们人类喝一壶的了。
也因为如此,我觉得女主就这样摆脱了她对“鸟类”的“原罪”,这也成为了她之后一切危险的免死金牌。
而男主呢,表面一套冠冕堂皇,真正遇到事情了,就是“助纣为虐”,将原本可能获得自由的鸟,再次抓了回去。
知道自己被耍了之后,爱恶作剧的女主,开始了她的反击。先是打电话到《每日新闻报》,他父亲主管的报纸去查男主的个人信息,从电话对话中,我们不难知晓,女主是有多经常这样找报纸帮忙。爱恶作剧的女主,超可爱的,一定要好好看呀。
女主查到了男主的住址,带着购得的爱情鸟去找男主,在男主邻居的助攻之下,才得知男主每周都要回到老家,博德加湾。每周都回,可见男主多么的顾家,当然这个顾家也是有原因,是好是坏,我们后面再说。
女主的恶作剧本性是没有那么容易就退的,虽然从旧金山市区开车去最快也要两小时,女主还是决定去完成她的恶作剧,感觉女主的恶作剧是种强迫症啊。
到博德加湾之后,到杂货店问了男主家的具体位置,然后到博德加湾学校的老师那问了男主妹妹的名字。
这样就万事俱备了,租了船,女主摇摇晃晃地就到了男主家,偷偷地开门进入,放下爱情鸟和贺卡,就溜了出来。本来这样做完恶作剧回去旧金山,也就没事了,不巧,这时居然被男主看到了,男主立刻开车到码头去追女主。
在船靠近码头,靠近男主的时候,一只海鸥突然袭击了女主。
多数人都觉得,这次的袭击是整件事情的开始,是群鸟攻击的预兆,所以,女主是带来厄运的人,是给博德加湾带来罪恶的元凶。
这是一种说法,我不否定,我只是有自己的一番看法。
请朋友们先顺着我的逻辑看完,觉得不对的,不妥的地方,评论告诉我。
我是怎么看的呢,我觉得,这不是在袭击女主,而是鸟的报恩,鸟在报答女主曾经是放过他们同类的一种报恩。
男主因为是抓鸟的元凶,所以海鸥不想让单纯善良的女主,接近男主,但是他们又不会说话,只能够如此的提醒,虽然过激了,但是总体上还是善意的。
这是鸟的第一次提醒,也是第一次报恩。
为了不说自己是为了男主而来的,女主顺嘴就说了个慌,说自己是博德加湾老师的朋友。在餐厅处理女主伤口的时候,男主母亲登场了,全程戒备,一直用防备的眼神语气在看着女主,打量着,如临大敌。
在男主的热情邀约下,女主答应了到男主家吃晚宴。母亲虽然迟疑了一下,最终还是答应了。
吃饭前,男主母亲打了个电话,因为鸡突然就不吃饲料了,这应该是某种信号吧。鸟类开始反抗,不吃嗟来之食了吗?
吃完晚饭之后,女主在弹钢琴,与男主妹妹聊着天,妹妹说:他(男主)的委托人朝着老婆的头开了六枪,开两枪就很夸张了,你不觉得吗?正常的回答不是不应该开枪的吗?还是我太天真了。
之前妹妹还跟母亲有一段对话,充分的显示了一个11岁的孩子,在本该天真的年纪,经过人类的教育,变成了什么样子。
所以我在开头才会说,女主的天真是她的护身符。对于女主来说,没有那么多根深蒂固的东西。女主看似高傲,其实很简单的。
之后,女主就到老师家过夜,她们的闺中对话深可玩味。老师这个角色完全可以,写个长长的分析,话不多,出现的时间也不长,但是整个人物很神秘,也很丰富,脑洞够大的话,完全可以补出一个外传来。
在当场拒绝男主妹妹的生日会邀请之后,应该是在妹妹拜托之下,再加上男主也挺喜欢女主,就打电话去挽留女主,让她参加第二天的生日会。
女主纠结不已,最后问了老师,老师说,你自己想不想参加,女主说,yes,老师:那就去吧。
话音刚落,一声巨响从门外传来。一只海鸥撞死在了门口。这是袭击吗?不是的,只有一只,又不是“神风特工队”,没有必要这样的。
那这又是什么意思呢?是第二次的提醒。
白天袭击女主额头是让女主收到信号:赶紧走,我们就要发动对博德加湾的总攻击了,你是我们的救命恩人,我们不想伤害你。
可是,到了晚上,见女主还要留,海鸥就飞不住了。这女的怎么这么难搞啊,无奈之下,只好来一次“死谏”,所以才有了门外的巨响。
海鸥可算是仁至义尽了,可是女主还是“天真”没有收到海鸥的信号,答应了男主,参加隔天的生日会。
生日会上有次小规模的袭击,细心的朋友应该能够看到,受伤的都是本地人,海鸥没有攻击女主。就算女主没有收到海鸥要传达的信号,海鸥还是做了最大的努力不去伤害女主。
这样小规模的攻击,还可以控制得住,可是到了后来,一大群的时候,就控制不住了,女主还是受到了误伤。
当晚,麻雀从烟囱袭击男主家,女主为了保护男主妹妹,被误伤了。第二天,乌鸦攻击博德加湾学校,女主为了保护学生,又被误伤了。
但此时还无大碍,她便到餐厅借电话,给他报社老板父亲说明这里的情况。
一时间,餐厅里掀起了一场关于鸟会不会袭击人的大讨论,这里可能有答案,但是,在我看来,这里更多的还是提问题的层面,就是把问题提得更清晰一点,因为导演根本就没有打算回答问题,两个小时,在提问而已。
可笑的是,当老婆婆说:鸟不是凶猛的生物,它们为世界增色,反而是人类……
有个顾客,就点了三份炸鸡,很明显,就是那位带着两个孩子的母亲点,真是讽刺呢。
当店长说鸟会袭击人时,老婆婆立刻就本能的否认,这是不可能的。这应该代表了部分导演的声音吧。
旁边一个酗酒者,听了他们的说话,念了段《圣经》,一位女士听了,马上用《圣经》的另一段加以回击。
可见,《圣经》人人都看,但不是人人都遵守的,就跟保护环境我们天天讲,月月讲,年年讲,该破坏的,不该破坏的,也都破坏了。
而老婆婆还是坚持,鸟是善良的。
一位捕鱼者开始吐槽他的船,上周六被鸟整翻了。预示着,鸟的袭击事件似乎不是偶然。
而吃着炸鸡的母亲,却在害怕听到他们对鸟袭击事件的讨论,她这是远方的哭声听不见,近处的哭声不想听,就想着碗里美味的炸鸡。其实如果怕自己的孩子被吓到,导演估计更想让她知道,碗里的,也是“孩子”啊。
最后,老婆婆问女主,既然她这么坚持鸟袭击人是出于鸟的主动,那鸟的目的是什么呢?女主语出惊人:杀了他们。
接着老婆婆又问女主原因,女主很简单的人,当然是不知道为什么的,可是女主这一个本能的反应,恰恰说明了,达尔文的物竞天择,是适用于全球全物种的。女主天然的也就觉得,鸟袭击人,当然是要反抗人类的强权的,所以才有的那样的回答的吧。
对于女主的本能反应,老婆婆还是驳斥了。她依然相信,鸟是温和的生物,是不会主动攻击人的,言下之意就是,如果会攻击人,错应该在人类吧。
一位绅士模样的人,竟说出了拿起枪,把鸟赶尽杀绝的话,这一句要戳穿多少道貌岸然伪绅士的玻璃心啊,希胖果然厉害啊。佩服。
对此,老婆婆又是一顿反唇相讥,老婆婆是导演给鸟的天使吧。
聊着聊着,海鸥开始了新一轮的攻击,这一轮的攻击,导演的主要意图应该是告诉我们,虽然鸟没有杀伤性武器,可是人类有啊,鸟类可以通过“意外”,让你人类自己解决自己。
按照电影中老太太的说法,当时(1963年),仅美国的统计,世界上就有1000亿只鸟,据统计当时全世界大概是30亿人口,也就是鸟类是人类的30倍以上,以增长率来说,今天的差距就更大了。
按照这样看来,人类也不是可以在自然界中天然的称王称霸的嘛,到鱼死网破的时候,谁是英雄还说不准呢?
希区柯克估计就是要传达这个吧,不是危言耸听,而是给傲慢的人类提个醒,比如现在的气候问题,环境问题,就很能够说明问题,人类不是绝对的地球统治者。
在这次的袭击中,女主还是受到了海鸥的“报恩”,看似海鸥对她发动了攻击,其实是在推她进电话亭,以免被误伤。
在汽车失控,迎面冲向女主的时候,海鸥们挺身而出,攻击司机,迫使司机转向,救了女主一命。真是滴水之恩,涌泉相报了,海鸥啊,海鸥啊,你比人,更加的有“人性”啊。
在激动混乱之下,海鸥差点就撞开了电话亭,这时男主英雄救美,将女主救回餐厅。此时受惊吓的本地人,居然指控女主是带来灾难的人。实在是愚蠢,你刚刚的炸鸡,不是很香吗?
到底谁才是恶魔懂呢?
女主还是天真啊,都这个时候了,居然还跟男主回家,只能说她善良,是个好人,无意间“牺牲”了自己救了男主一家。
回到家后,男主开始了防御工程,把门窗全都加上厚木板,封死。
群鸟,一波又一波的进攻。在男主的抗争之下,终于是挡下了最猛烈的攻势。
然而,此时整个博德加湾已经被群鸟占领了,除了女主所在的这个客厅。
攻势停下了之后,女主似乎受到了某种感召,就拿着手电上楼去,打开房门,里面黑压压的一大群鸟,它们被女主的灯光刺激到了,纷纷朝着光处飞击过去,女主奋力反击,终是寡不敌众。
千钧一发之际,男主出现救了她。
由于受到极度惊吓,女主神情变得恍惚,精神状态也变得很差。男主便决定送女主去医院,就算会遭受再次的袭击也要去。
于是,便有了电影的最后一幕。汽车,在无数只鸟的注视下,缓缓地开走了。
我在第一次看的时候,以为后面高潮要来了呢,人类要大反击了,按照漫威英雄电影套路就该这样的,可是没有,不仅没有,还突然就给停了。
我一开始也很懵的,为什么鸟没有袭击车呢?
如今,我终于说服了自己,不知道能不能够解解跟我有一样困惑的朋友。
为什么,男主一家可以安全地离开博德加湾呢?
因为鸟一直对女主是有感恩之心,如果同意我之前的看法的朋友应该清楚,鸟,各种鸟不管麻雀,乌鸦,海鸥,都不想主动攻击女主的,因为女主曾经“释放”过它们的同类。
那为什么,最后了,还要袭击女主呢?还是那句话,那是误伤,鸟在光照之下,受了刺激了。当它们意识到打错人的时候,马上就进行了反省。
所有鸟,停下了攻势,目送女主安全的离开。
这也仅仅是我个人的一点见解,希望对看到这里的你有点帮助。
(终)
作者简介:
公众号:北斗电影
因为要看书里的影评,于是把辣手催花看了,顺便把这部大师的群鸟也补了,看完一直疑惑,群鸟到底是为什么会攻击人类呢?其实关于这一点无须深究,分析的话,可能有很多种原因,但是我只想附庸一下,很多人对这部片子俄狄浦斯式情结的看法,对此说出自己的浅薄想法。
1、爱情鸟
其实这对鸟的名字很妙,爱情鸟。
女主把鸟送过去,也把爱情送了过去,因此两人金风玉露一相逢,爱上了。
但爱情不止可以让人迷醉,也可以让人受伤。于是结局,女主被群鸟袭击,遍体鳞伤。
而男主对母亲的俄狄浦斯情结,直接导致了前女友爱情的灭亡。母亲也因为这对爱情鸟的到来,对女主充满敌意。因为她对儿子变态的占有欲,所以对儿子的爱情,格外抗拒。就连构图上,母亲也经常是在男主和女主中间,就是要拆开他们!
2、群鸟袭击
第一次爱情,前女友虽然移居到附近,但毕竟爱情的火已经彻底熄灭。
但是这次竟然又来了,男主把女主介绍给母亲的时候,明显看到她的厌烦,甚至打电话时声音格外大,有些刺耳,仿佛是在宣泄自己的不满。
而之后农场主的死,仿佛也是在告诉女主,母亲很不喜欢她,要警告她,希望她赶紧离开。
随后几乎女主走到哪里,群鸟就袭击哪里,仿佛是在针对她,也说明母亲对她慢慢的敌意。而前女友,则直接别群鸟杀死。女主要不是男主及时搭救,也要死了。这分明就是母亲的反击,在宣布主权。
那么多人被群鸟袭击,而母亲几乎从头到尾,都没受到什么伤害。农场主的死,只漏了一小截腿,前女友惨死尸体横陈在门前,女主被群鸟围攻浑身伤痕差点惨死,说到底受伤最严重的主要角色都是与男主有感情纠葛的。而几乎没受什么伤的主要角色,只有母亲。
3、循序渐进
影片前半部分,节奏很慢,看的时候,很多人都觉得无聊,我也有些不耐烦,其实已经在默默铺垫,层层递进了。
先是鸟店相遇,然后是女主送鸟,所有的场景都很鸟有关,甚至本片的第一句台词,就是为什么那么鸟,而本片的主题就是鸟,这些全都和主题先关,全都是在暗示。
店里那么多鸟,叽叽喳喳,也暗示后面群鸟聚集。女主不小心放飞一只鸟,是男主把它捉到,也暗示后面,女主会被鸟袭击,而是男主控制局面,虽然最后男主并没有解决群鸟,只是把他们带离那座海港。
之后,女主送鸟回去时在船上被捉,前女友家门前死鸟,妹妹生日会上群鸟袭击,学校学生被群鸟袭击,加油站群鸟袭击,男主家里被群鸟为主,女主被群鸟包围在破洞的小房间……鸟在循序渐进,一次次攻击加重!
4、群鸟没有解决
直到最后也没交代群鸟为什么袭击,怎么解决,而只是男主带着他们一起,开车离开了那里。
就好像媳妇和婆婆的矛盾,永远不能彻底解决,只能尽量避免,就好像他们几个人一起开车逃离,而不是彻底解决群鸟的攻击。
直到最后,群鸟也无法消灭,而女主还要和男主母亲同处。
5、灾难片人物设定
片中还呈现了灾难片的几种基本的人物设定,注意,这是在1963年,几乎是六十年前啊,就基本上确定了灾难片的击中人物设定。
一个是末世说,鼓吹耶稣啊末世啊,念圣经。比如餐厅那个邋遢的流浪汉。一个是不详说,总觉得一切都是因为主角,比如那个大妈,非要说群鸟是女主带来的。还有带着孩子的母亲,比如吃炸鸡的两个小朋友和他们的母亲。还有科学理性说,比如那个爱好鸟类的大妈,非要说鸟不会袭击人……这几种主要人设,几乎在往后的所有灾难片中,都有出现!
虽说有很多漏洞,戳破这种俄狄浦斯式的敌意,但这种朦朦胧胧模模糊糊的隐喻和映射,不是更有神秘感吗?一切都没那么确定,没那么黑白分明,似有若无,这种言有尽而意无穷的韵味不是更让人印象深刻吗?
本片讲述了一个共克时艰的爱情故事:
女主在被男主吸引后主动将一对爱情鸟送到男主滨海的家里,并留下来参加男主妹妹的生日聚会。从周六呆到周一,由此经历的一系列鸟类攻击事件,让他们步步惊心,并袒露了人类的脆弱与勇敢,和从陌生警惕转为相互扶持的过程。
关于电影主题,有下列几点思考:
1、不同鸟类大量聚集且主动攻击人类,是常识之外的自然灾难,却是人类在打破生态平衡,挤占动物生存空间后可能发生的真实事件(2020澳大利亚山火后蝙蝠聚集);
2、电影中米兰妮将群鸟攻击学生的事件带到饭馆,人们的反应是社会在面对灾难事件的缩影。以常识和理论质疑真实性者有之,称世界末日趁机传教者有之,并非以己度人幸灾乐祸者有之,独善其身逃离自保者有之,不顾事实寻找理由者有之,挑拨离间欲加罪于人者有之,媒体大事化小云淡风轻。人们为什么不相信事实?欲加之罪何患无辞,人类为何总挑拨对个人和种族的制裁?自然是非理性的,自然的力量无穷,物种聚集的潜力巨大。自然灾难面前人人因危险而平等,而新的阶级则因年龄,性别,强弱,本地与外来而产生,重新回到大自然弱肉强食的法则中。不论鸟类是否有足够的智力群起而攻之,人类的理性不能置他人于危难而不顾。电影中米兰妮在阁楼上用躯体将门挡住,虽然有故使戏剧之嫌,却无比惊心动魄地彰显出女性的强大。我们从母亲莉迪亚身上看到软弱,她需要依靠别人,恐惧被抛弃,因此箍住成年的儿子。在米兰妮身上看到独立和坚强,她那么美丽,却不需要依靠别人,在危险中她帮助人,给人警报和依靠;
3、家庭是自我保护的最小单位,新冠肺炎疫情中通过禁止外出将病人控制在家庭和医院等小范围里。房屋不光是为了保暖,也是为了抵御外界的危险,所以当堡垒有了漏洞,祸起萧墙则全军覆灭。当房屋密闭起来,不能让火熄灭,四周变暗的时候,对不可知的未来,惊悚由此产生。现实生活中封闭在室内的人们所经历的精神压力和物资的恐慌,由此感知;
4、人应该如何在环境中自处,我想到《奇迹》中从指尖的火山灰知晓风向的老人,必须对环境非常敏感。在这部电影中,则是自己身边发生的鸟类攻击事件;
5、这部电影中的媒体有报纸上的娱乐板块,有房间收到旧金山电台的收音机,有车载广播——告知封路的消息。突然想到了在武汉封城前夕离开的那一批人,现代社会要掌握信息和流动能力的重要性不言而喻。可是媒体真的传达了人们想要的吗,无论是对于远方还是近处的人们。媒体不遗余力地无中生有,却把真正重要的东西隐瞒起来,而那些不相信“谣言”的人也成了巨大灾难的共谋。
关于电影的导演,有几点想说:
1、最近在《剧本结构论》上读到,电影的基础是写实,但故事片电影反映的途径并不是纪录片或新闻片那样的事实(当然也不是事实的全貌),它的途径是通过虚构浓缩出现实世界的“真实”,它不必事无巨细地反映一切,但它会靠近事物运行的核心。
2、本片的惊悚不在于鬼魂,而在于鸟类的间歇性攻击,人类蹑手蹑脚让我想到《寂静之地》的宣传,因为《寂静》是虚构外星人的入侵(或许),而本片则是警惕当下自然的反扑而给人类生存带来的危机与混乱,这种真实感比那种为恐怖而生的恐怖更胜一筹,它唤起的是对大自然的敬畏。人类这种生物,已经站在金字塔尖太久了,人类又是历史短暂,生命脆弱的动物,人类必须无时无刻不忘记这一切资源的占有不是理所当然的才行。
3、希胖的片头特效,绵延不断的鸟鸣音效,在鸟类攻击中对细节的捕捉,火势蔓延的正反打镜头,电话亭里镜头高度与景别的变动,危机之夜时而喧闹时而寂静,那一个仰拍镜头的后拉滑轨,将听觉与视觉与触觉完美地融合了。你绝不会想到有些镜头具备的冲击力,想到这一切是从一个希胖牵着小狗从宠物店走出,平淡无奇的周五早上开始的。
4、现在想想在英国兰迪德诺见到的海鸥,觉得有点心悸。威尔士抢走队友面包的海鸥先生,也不是闹着玩的啊。
到了结尾也没弄明白,“群鸟”为什么要攻击人类?(PS:电影里竟然没有使用配乐。另外,感觉片子舞台剧味道过重等等,真的让我有些失望!)
故事上差一点,虽然说还是每个镜头都在为悬念服务,女主抽根烟乌鸦慢慢落满身后的架子,加油站爆炸三个女主惊恐表情剪辑接上帝视角,最后复制惊魂记浴室的封闭空间鸟群攻击快速剪辑,看得人手心捏把汗又叹为观止。两个正在吃鸡的小孩问妈妈“鸟会把我们吃了吗?”
许多人觉得这部影片没提供谜底,而我看早在片首处,希胖就已将谜底亮出。鸟店里,男主问女主:你不觉得这些关在笼中的小鸟很可怜么?女主笑答:难道让它们到处飞不成?于是影片后半部,人类便在鸟类的逆袭下,被囚进了汽车中、电话亭内、餐馆和木板条密封的房子里…这难道不是一个大自然复仇的故事么?
按齐泽克那本书的理解 片中的鸟是Φ 大写的菲勒斯 污点 实在界的想象化 为母性超我的快感赋形 转换一下就是孩子的母亲被“剥夺”(作为拉康提出的俄狄浦斯阶段三种匮乏结构之一)的象征的菲勒斯 (就是儿子);以及鸟从摄影机背后进入画面 这就把客观的上帝视野翻转成杀人的群鸟这一原质的主观凝视 并且假设了群鸟在进入画框前不是叙事体现实的一部分 而是在观众身边 增添了恐惧感。剪辑: 1 对死尸的全景中景特写三连击 2 加油站火灾 女主像定格动画木偶般的不同角度的震惊视线投注镜头与反打的火灾的连续镜头之间的不匹配 心理混乱和震惊效果 3 对“征兆” “说时迟那时快”的绝佳拍法 麻雀从烟囱涌入房屋之前那三个镜头 由长到短 镜头一女主启唇声音未出 踩着第二个镜头(主观视角下的一只鸟)的尾巴作为画外音发出 短促赘余后滞静默的镜头三迎来爆发
很同意某短评说的,五十年前希区柯克已经把鸟拍成了恐怖片,五十年后还有人把恐怖片拍成个鸟。
除了女主角在小屋被鸟袭击的一个细节可信度较低之外,即使按今天的标准来看,电影依然制作精良,悬疑的情节安排与节奏安排都是经典!
[群鸟]的最独到之处就是没把鸟这个象征的指向性点明,这样的模糊性使得电影得以一遍塑造悬念,一遍把重点放在人类如何应付鸟类的袭击。它似乎与母亲的嫉妒有关,又似乎是一种野蛮而无法控制的性欲。最终只有在笼子中的爱情鸟才允许带到车上,人类文明就这样小心翼翼地护住唯一可控的爱情力量,开出这座索多玛之城。
好!看!!原来希区柯克才是现在这些灾难片的祖师爷,片子虽然没有那么多炫酷的特效,却在惊悚悬疑程度方面把标准立得非常高。全片无配乐,弥漫着鸟类扑腾翅膀的声音,看到最后我甚至感觉皮肤都开始刺痛了。。。当然,这些还不是最牛的。最牛的是,希胖吓死你的同时,还给你心里留了一万个问号
恐怖電影的恐怖感往往不源於怪物,而是空間。恐怖是日常秩序遭到威脅(Robin Wood),當電影的透視空間直接和秩序掛勾,人和日常空間的關係變動──怪物入侵你家(《異形》)、你闖入怪物的家(《半夜鬼上床》)、你家逐漸變成怪物的家(《活死人黎明》)──便因而可作為區分恐怖片類型的一種入門。照此來說,《鳥》其實是殭屍片啊!
以一个导演为坐标,去连续观看其作品,会在横纵坐标系上不间断的发现其重合点。原来经常总结特点的导演,像洪尚秀,伍迪艾伦,大概因为其每部作品的坐标系过于类似。而希区柯克更伟大之处在于,其本人坐标系每次除了标致的特点,都有诡异且不同的抛物线,而后来者则在复制这些点,却鲜少有自己的弧度
父性缺席下的母性力量是大鸟的象征,在戕害前媳杀伤现媳的过程中发泄了能量,最终在儿子父性重塑的现状下达成了和解。相思双鸟是儿子儿媳组建健康家庭的象征,勿论儿子女儿都急切将其引入家庭以改变现状。但如果代表儿子那只鸟过早离去的话,代表儿媳那只鸟也早晚会激变成暴虐的大鸟!【9】
来,再看一个原版希区柯克。看完后我本来要出去买菜,听到外面鸟叫,吓了老子一大跳。不错不错,不恐怖,但是心理惊悚很到位。
分裂的电影不是好电影——不过希区柯克是例外。前四十分钟是让人昏昏欲睡的家庭情节剧,后半部分突然变成灾难片,毫无缘由。最后在灾难面前一家人重新团结了起来,婆婆和媳妇手牵手奔向美好的未来。后来2012啊后天啊迷雾啊什么的,都是跟这片学来的。
男主角有恋母情结,极有可能和母亲通奸,且弑父。群鸟的攻击对象是女主角,也是母亲的攻击对象。
第一波乌鸦来袭...第二波乌鸦来袭...一大波乌鸦来袭...最后一波乌鸦来袭...悬念感一直保持到最后,最大的悬念就是没有悬念。这不是悬疑片,这是灾难片!强烈怀疑那些乌鸦是那两只小鹦鹉招来的...(豆友:这电影有两点比较牛,一是从头至尾没配乐,二是从头至尾没解开任何一个悬念)
这一部彻底跪服希区柯克。只用鸟就造出了末世氛围,惊悚程度在结尾直逼恐怖,开车前往海湾的大远景以及鸟啄木门都让人想到《闪灵》(开场及砍门)。开场对话(丹尼尔斯小姐请你回到笼子里)、女主打扮(金丝雀的头+爱情鸟的外套)和两人关系(love birds)皆暗示结局,人入囚笼,鸟成掌控与观赏者(最后的驱车离开就像被暂时放出笼子遛)。而罗马事件与饭店里妇人的一句「都是因为你」叠加,还延伸出另一重意象:鸟如流言暴力伤人(单鸟到群鸟的规模升级模式尤其符合)。
印象深刻的一个镜头:随着车子转弯时的离心力,车中鸟笼中的宠物小鸟会随之左右摆动,而且是两只同时!
其实希胖早借邦迪太太之口说出了谜底:“鸟类不是凶猛的生物,它们为这世界增色,反而是人类坚持要让生物难以存活在地球上”。往更深一层想,爱情鸟指代男女主,从女主到来小镇后群鸟开始发起攻击模式实则是暗喻了男主那控制欲强的母亲对儿子女友百般挑剔形成的防御机制吧。宏观场面调度和高超娴熟技法的确值得作为视听素材深入研讨,就是故事里的人物逻辑和行为动机看得人很焦躁,纵览全片居然一个智商在线的角色都没有。不是电影不好,纯粹是对这个故事不感冒。
没有反派的悬疑片,用混乱营造惊悚的非典型希区柯克。爱情算个鸟,群鸟吓死人...
这个片子的吓人是让你感觉有体肤之痛的。