当战争机器（游牧）不再存在之时——它反而将其不可还原性展现到极致，它散布于那些思想、爱、死亡、创造的机器之中。——《千高原》

陀思妥耶夫斯基在他的《作家日记》里写：“人不能通过禁闭自己的邻人来确认自己神智健全。”这话好像道理浅显易懂，易懂到甚至难解：什么人才要通过禁闭自己的邻居来确定自己是正常人啊？

但是可能很出人意料，这样的事确实一直都在发生。

德勒兹（Deleuze）认为，游牧空间是一种平滑空间，类似围棋，他们不断进行结域又不断解域，保持自身的流动性以最大化资源的循环利用。

谁比较喜欢游牧呢？ 是“爱”，也就是我们所说的人的非理性部分。如果你是一个游牧人，提起游牧，那你会说起游牧途中的蓝天碧草，自由奔放，你会提起你的祖辈都保持着这样的游牧生活，你习惯了它，在这种生活里你感到舒适。后者属于处于非理性和理性之间的“默契认知”，就是那种你也不知道为什么，就是觉得这么做感觉是对的、合适的事。

保持游牧需要借助一种工具，马匹。对于游牧民而言，保持游动能力的一个重要的因素就是移动速度较快的牲畜。借助马匹，匈奴人几乎打下了大半个欧亚大陆。对于游牧者而言，移动是保护自身资源以及扩大化资源占用的一个方法。我调查的某游牧民族，之前划分地界的时候考虑的唯一一件事就是“跑起来方便”，因而放弃了水草丰美的南部河谷，选择了隘口的多山地区。

谁最不喜欢游牧呢？现代国家。遍观整个世界，你可能找不到任何一个国家希望自己的民众遨游在漫无边际的大草原上。比较简单地说，一是你游得太远，国家没法保障你的受教育、医疗等权利；二是游来游去的，不方便管理。德勒兹说国家是一种层化空间，它试图将属于自己范围内的所有事物都编码，来进行最大化的资源竞争，就像象棋——编码，然后利用不同的性能。而游牧者恰恰与这种编码程序相悖，他们利用游动来阻尼编码。当控制之手触及游牧部落时，游牧者会迅速携带自己所有的资源转移，使得控制落空。

这也是为什么游牧者曾经建立的帝国最后都以崩溃告终，“国家”的形式与游牧这种行为互相矛盾，互相给对方制造麻烦。王明珂在《游牧者的抉择》里分析匈奴的兴衰不定，当国家膨胀，需要集中大量人力的时候，移动性就会削弱，从而带来资源的崩溃。

所以，在一个结构相对稳定的社会中，为保持自身结构稳定，结构上层会进行一件事——捕获游牧者。

如何捕获？

第一步，收缴集中所有的暴力武器，形成权力层自身的“暴力机器”；

第二步，定居化，削弱其游动性；

影片里男主驱赶收枪人的黑色幽默，是天影的第一捧“沙子”，此后是女主无可奈何的劝慰：“你并没有失去全部，你还没失去你的马，你的鹰。”武器被剥夺，侥幸的是其他东西还没有被剥夺，这安慰实在太苦了，怀着对社会结构无能为力的自我适应。无法改变，只能适应。

这时候，观众会陷入一种对象迷茫，因为影片呈现了痛苦——以及痛苦背后的矛盾，但是矛盾失去指摘的对象。众所周知，二元对立的一元通过另一元确定自己的定位。而这时候矛盾出现，矛盾的对立双方却模糊不清。 （音乐🎶：不是不可说，是不能说）

毕竟资本、权力这些结构压迫的“机器”全都看不见摸不着。当影片来到“秋”（按三幕式应该是高潮部分），电影给了一个具象化的表达：汽车。

在人物上，羊皮别克和早期的“站长”都一度承担了丑角的身份。（当然连带片子里的人物的怒火指向都是错误的，他们只是一个代表符号，什么都不是）

而当羊皮别克驾驶汽车离去，女主的大儿子巴彦骑上马开始追车，矛盾的另一方忽然落到了实处，“看不见的对手”被“汽车”清晰地表现了出来：此刻，矛盾就是马与车——马是游牧、平滑空间和传统的载体，车是资本、层化和现代性。

最后的定居表现镜头仍然是车与马的对比组合，胡大爷不愿意坐车下山，最后一次骑马进行“转场”。与其说这是展示变迁，不如说影片刻意用车和马隐喻游牧性被消解的矛盾双方，毕竟其实游牧人也用车游牧有一段时间了。很多年以前，可能游牧人在马背上画过很多不同的地方，占领，然后离去。但进入现代后，他们只是不断进入不同国家的层级结构中，最后定居，被层级化。

游牧真的对生态破坏比农耕大吗？集中化畜牧的资源利用效率就会更高吗？畜群完全离开草原就会让草原恢复健康吗？看过21世纪初调查报告和最新游牧生态学研究成果的人可能会知道，“科学”对此并没有一个确切的解释。然而通过让游动的“邻人”定下来，我们确实使得自己获得了正常。并且让大家都相信了这种科学，相信这种分类是合理的，我们的“邻人”自己也相信。

全片最出彩的当然还是那一段马追车镜头，配合上冬不拉鼓点，有种唐吉坷德大战风车式的傻气和英勇，像游牧文明终结的挽歌。“游牧民的定居化，从世界范围内来看好像已经进入势不可挡的状态了（松原正毅，1999）。”面对不可见的机器，无论是爱还是马，都注定毫无胜算。在我的预想中，巴彦的马应该目视着羊皮别克的车绝尘而去，但仍不死不休地追赶，就像一个悲剧神话里的疯子，像西西弗斯，永远推着他注定会回到原点的石头。

由新疆维吾尔自治区党委宣传部、新疆新闻出版广电局和天山电影制片厂联合摄制的巨幕电影《远去的牧歌》,即将在本月28日在全国首映。 《远去的牧歌》反映了中国哈萨克族牧民千百年来保持的游牧传统与新的生活方式之间的冲突与融合，展现了哈萨克族牧民豪迈宽广的性格特征以及与自然生灵之间丰富细腻的情感交织。 影片全面启用非职业演员，前后动用各类牲畜三十余万头，对春夏秋冬大规模转场进行了长达三年的追踪拍摄，为观众呈现了一幕幕气势恢宏、震撼人心的画面。 千古以来，世界草原民族书写的游牧传奇源源不断汇入人类文明的大河。今天，面对游牧迁徙、转场这一即将消失的、在人类文明进程中曾经非常重要的草原文化的载体，影片《远去的牧歌》完成了一次抢救性的、带有记录使命的拍摄。观看这部影片，不仅能够领略到大美新疆四季更替所带来的美轮美奂的奇光异彩，更能够激发我们对人类生活方式与自然生态文明之间和谐共存的深度思考。

这是一个浮躁的时代，我们每天为各种事奔忙，大概已经很久没有享受过属于生活本身该有的恬静了，周军和阿迪夏·夏热合曼导演潜心三年，真实还原了哈萨克族四季转场的游牧生活，静下心来，认真看完这部电影，让我对生命的意义和对生活的追求有了新的思考！

（引用一段诗人的话）世上路走得最多的是哈萨克人，世上搬家最勤的人是哈萨克人，哈萨克人的历史就是在游牧中谱写的，哈萨克人的繁荣就是在迁居中诞生的，哈萨克民族用自己的双腿丈量着世界，追随着生命的绿色！——哈萨克族著名诗人 唐加勒克

在今天，大型的传统游牧转场已经不存在了，感谢导演和创作团队能让我们有机会“身临其境”般的完整体验一次。

李娟的书看到一半，突然想找个类似的记录片或者电影看看，那些人，那些山，想真切的看看到底是什么景象。

这部电影应该是很好的还原里《羊道》里面的很多细节，真实的摆在我面前了。

由于电影的篇幅有限，很多情愫实在无法展开，但是背后能带给人的思考却远远不止电影表现的那么简单。电影中充满了现代社会对古老文明的冲撞，物质文明对草原文明的冲击，年轻人，没有几个能够抵挡这种文化的入侵。

政府会来动员牧民上缴猎枪，最后动员牧民放弃游牧的生活，去定居点生活。

是谁，规定了这样的生活是好的生活？是谁，决定了我们应该如何生活？

世世代代祖祖辈辈的游牧生活，和自然融为一体的生活，难道是一种错误吗？又是谁，规定了对错，规定了何为体面，何为舒适？

结尾，哭了，特别难受，但是仿佛和自己所在的当下情绪又无关，我可以继续吃早餐，心里也清楚的知道这一世的自己并不难受，但是身体却涌出巨大的悲伤，仿佛上一世的记忆瞬间被唤醒，但是我什么也看不到，记不起，由着自己为了上一世的自己难过。

或许，我在某一世，也是这样的生活，也有那么多牵绊，不然为什么在某一刻会突然感觉不一样，会那么喜欢骑马，那么不害怕。在新疆，当我心底绝望，我会想到去草原，找个有马的牧民投奔，想去坝上帮忙做义工。

如果有一天，我心灰意冷，我能做出的选择，还挺多的。

哈萨克牧民大型转场的真实写照，改革开放四十周年献礼，以后这样的大型转场随着改革开放的历史征程再也看不到了，值得每个人走进影院感受历史巨变。是2018献给党献给祖国最好的礼物，新疆儿子娃娃，我们每个人都该去看，感受下历史长河的变迁。[爱心]喜迎改革开放40周年，由新疆维吾尔自治区党委宣传部、自治区新闻出版广电局、天山电影制片厂联合摄制的讲述哈萨克牧民四季转场为题材的影片《远去的牧歌》 展现了改革开放40年来哈萨克族牧民生活巨大变迁的生动画卷，体现了在党的光辉照耀下、在祖国温暖怀抱中，哈萨克族牧民走向幸福生活的历史进程，更折射出从传统到现代的时代变迁，凸显出改革开放40年宏阔的时代背景，是一部具有国际品质、纪录风格的优秀电影作品，11月28日上线，敬请期待！🎉🎉🎉

影片以富有哲理的意境化处理，采用散点式叙事方法，用全景式的记录手法，真实反映了哈萨克族游牧生活和文化的电影。影片以两家人的一次意外产生的矛盾展开故事，演绎了40年来草原轮回迁徙的生活，以及在这种生活方式下的生产生活变迁、人物的情感心路历程。还原了西部牧道上独有的人文景象，具有极高的人文价值，而又将原生态“游牧迁徙”的壮观景象呈献给观众，使观众获得身临其境的视觉体验。