搞鬼小筑

上帝保佑倒霉的人

 

《死不张扬离奇失魂事件》 The Quiet Family 年代：1998年 / 类型：反惊悚 / 导演：金知云 / 主演：宋康昊、崔岷植、朴仁焕

《搞鬼小筑》 The Happiness of the Katakuris 年代：2002年 / 类型：反惊悚 /导演：三池崇史 / 主演：泽田研二、松坂庆子

一句话评价：全家总动员，唱着、笑着埋尸体。

    

    俗话说：幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭却各有各的不幸。今天给您介绍两组家庭，他们可谓是倒霉透顶的代表，他们的事实告诉我们，其实不幸的家庭也有相似的。只不过这样的状况并不常见，能遇见的几率极低极低罢了。

 

倒霉家庭1

     听说世界上有很多旅馆里都发生过灵异事件，比如美国有一家旅馆，住户就经常在半夜里听见有女人哭的声音。据说这是一个曾经死在这里的女人的冤魂的哭声，听上去令人毛骨悚然。如果你就住在这样的旅馆里，是不是早就被吓到夜不能寐了？

    《死不张扬离奇失魂事件》中所讲述的故事就是这样灵异。一家六口人在半山腰上开了一家小旅馆，由于公路没有修好，顾客很少，所以生意惨淡。有一天，一个神神叨叨的老太太说这间房子被诅咒了，但家里人并没有把她的话放在心上，谁料，接下来发生的一系列怪事验证了这恐怖的预言。先是来了一个男人入住，结果第二天他就死在了床上，身上的钱财也都不翼而飞。家人不敢声张，就悄悄把他埋了。后来来了一对男女，结果也死在了床上。家里人有把他们埋了，虽然其中一个死者想要复活，被老爸一锹打死。就这样，旅馆里接二连三的发生离奇死亡事件，每一次都是顾客不明不白的被杀死。整个旅馆笼罩在恐怖的气氛中。

     如果这还不算倒霉，那么倒霉事还殃及到了这六口人自己身上。姐姐喜欢上了一个顾客，原本情窦初开的少女憧憬一段美好的恋情，却被这个顾客性侵犯了。哥哥想要给姐姐报仇，却被顾客打了一顿。原来他们希望公路早点修好，可是公路真的要开工了，他们犯愁了：那些尸体不就会被挖出来了吗？他们只好又把那些尸体挖出来，埋在自家房屋后面。遇上雨天雨水冲刷，他们还得把露出来额尸体掩埋上。除了倒腾这些尸体，他们还得应付警察的调查，老两口已经累得是人不像人，鬼不像鬼了。最终，儿子不慎跌倒住进医院，老两口也被一场意外的大伙烧伤了。这个氤氲在神秘疑云中的家庭变得七零八落的了。

    怪事天天有，但如此密集的出现在这个小旅馆里，实在是令人匪夷所思的事情。好在事情有了一个圆满的收场，家里人都平安无事，而那些死去的人也被证实是邻国的间谍，死有余辜。只是这场浩劫给家里人留下了阴影，他们不敢再继续从事宾馆服务业了。

 

倒霉家庭2

     《搞鬼小筑》是《死不张扬离奇失魂事件》的翻拍版，但由于是三池崇史掌舵，使得这棵老树又开新花，历久弥香。影片中的人物设置与《死》基本相似，都是在经济不景气的背景下，一个倒霉的家庭。家里父亲没有了工作，儿子进过监狱，女儿的未婚夫跟别人跑了，还有一个年迈的爷爷靠他们养活，这一家五口人过着简朴的生活。他们在山中开了一间旅游度假屋，本想老实本分的赚钱过日子，谁知不知道为什么这里成了顾客自杀的恐怖之地。先是一个猥琐的男人在这里自刎而死，为了不沾惹上麻烦，影响做生意，一家人连唱带跳的把这具尸体搬到树林里埋了。结果刚埋完没多久，又有一对夫妻入住，第二天双双死在了床上。第三次来的是个通缉犯，最后也死了。就这样，越来越多的尸体出现在自家屋子里，一家人只能小心又谨慎的去埋尸体，拖着疲惫的身体回家，那样子好像他们刚刚锄禾日当午似的。后来，他们得知一个消息，这里要修建一条公路了。这意味着这些尸体将会被施工队挖出，他们的秘密就彻底大白于天下了……后面的故事跟《死》一样了。

    三池崇史的电影一直与血腥暴力划着等号，同样，他在这部《搞鬼小筑》中也发挥出他嗜血成性的特点，只不过相比较于从前已经略有收敛。他用纸粘土动画来替代那些限制级的血腥画面，以至于能让人嗅出一些小幸福的含义。更有创意的是，三池崇史将这部荒诞的电影拍成了歌舞片，使之成为日本电影史上黑色幽默音乐剧的No.1。但这样的歌舞无疑是更加荒诞的，比如当第一个客人离奇死去时，全家人配合着现代舞曲的节奏开唱了。爷爷唱到：“是自杀吗？”孙子拔出死者脖子上的刀，唱到：“这是我们的钥匙吗？”母亲夺过那把刀，又插回到死者的脖子上，唱到：“要报警吗？”父亲走上前，唱到：“冷静，冷静下来。没有遗书吗？既然带来小刀为什么不用他自己的刀子呢？”爷爷接唱：“也许是太绝望了吧！”这时，一面墙壁轰然倒塌，透射进来白色的强光。这一幕是典型的后现代主义的黑色幽默。

 

总结

    遇上不顺心的事，喝口凉水都塞牙。这两个家庭之所以倒霉，是因为：1、对于预言掉以轻心（不相信老婆婆的话）。2、在最初发现尸体时没有报警，而是擅自处理。3、一错再错，最终惹祸上身。这都是教训，吸取啊！

   顺便提一下，《死不张扬离奇失魂事件》聚集了韩国最知名的实力派演员，宋康昊、崔岷植、朴仁焕、罗文熙，这样的阵容可谓豪华至极。

 

反类型指数：

《死不张扬离奇失魂事件》 ★★★

《搞鬼小筑》 ★★★★

 

适宜人群：

少儿不宜

 

在线观看地址：

《死不张扬离奇失魂事件》 http://www.tudou.com/programs/view/j1L8I1NKtrQ

《搞鬼小筑》 没有，可电驴下载。

 

有几部电影不像是三池拍出来的，《中国的鸟人》，《搞鬼小筑》。
但是，看过《不速之客Q某》就能知道，三池其实是个外表乖戾、内心却充满温情的导演——无独有偶，塚本晋也这位导演也是一样，《六月之蛇》变态怪异的背后，讲述的还是一个含情脉脉的爱情故事、家庭伦理故事。
《搞鬼小筑》干脆连乖戾的外套都扔到了一边，拍成了一部《keeping mum》一般的家庭喜剧，其中群尸乱舞一段，大概仿自米高.积逊（这是台湾人的译法，太酷了）的经典MV Thriller吧。

电影开始的眼球泥偶一看就是三池这怪人的风格

不知道的人，准以为是《鬼太郎》的预告片

越往后越童话，搞笑歌舞剧，以至于看到后面完全忘记是三池的片子

电影讲述的其实是一个温暖的家庭故事。相扑压死学生妹的镜头很夸张……

里面的歌舞剧，比《天边一朵云》的要好看

看完了韩国原版的《死不张扬的离奇命案》后再看此片，果然国别不一样，拍的风味也不一样。日本版的似乎更搞笑，充分发挥了日本人的乱搞本色，那段看到客人自杀一家人跳舞唱歌的对话太经典了，而且居然有卡拉ok老式MV出现，真绝了。本片突出了一家人的团结和对幸福生活的向往，以及人生的坚强态度。

怪异得离谱 不能用单纯电影考究的眼光看这部片子
可以把它当成一部小童话来看
在秋季暖暖的午后 窝在沙发上
看这一家子的种种恶搞
情节转折起伏时这家子人就开始载歌载舞
很好玩~~ 只是有时候理解不了日本电影的幽默感 :(

对三池崇史的伪cult风格再次感到佩服
丑恶血腥的外表下面 洋溢得却是暖暖的温情

作废言论：http://shawnj.blogone.net


2002年对三池崇史来说是重要的一年，他在短短十二个月的时间总共发表了8部作品，分别是《Dead or Alive Final》、《搞鬼小筑》、《荒魂》、《新·仁义的墓场》、《桃源乡的人们》、《实录·安藤升侠道传 烈火》、《SABU》以及《熊本物语》中的最后一个短篇，这当中还不包括他作为监修所参与的三部影片（《极道圣战1，2，3》）。虽然其中有几部从上一年便开始制作，但令人惊叹的拍片速度依然使其成为人们公认的日本最高产的导演。

以前看一些文章，对三池崇史的高产做出侧面的解释，快速度拍片从某一个角度也反映了他作品的良莠不齐。对于这种提法我们不应该予以否认，早在他的第一部录像电影《暴风！迷你别动队》问世以来，新奇的理念与技法确实惹来人们极大关注，但从导演技法上来讲，平时酷爱逃课的三池崇史始终无法避免影片技巧上的欠缺。从1989年到今天，他一直没有摆脱自身的桎觳。韩国影片《老男孩》迎来全球喝彩，既叫好又叫座，而三池同一类型的影片《造访者Q》却无法逃脱电影节被撤片的命运。他用几乎不加修饰的镜头强暴着每一个观者，于暴力和色情的迷恋背后丝毫不给你喘息的机会，表演无需外衣，赤裸裸的挑衅动摇着每一个道德准则的基座。从这方面来看，三池甚至比朴赞旭和昆汀·塔伦蒂诺蛮横许多，他根本就不愿考虑观众的感受，粗糙的技法在毫不掩饰的情况下招摇过市。让导演逢迎观者？笑话！而事实上三池崇史又不是一个四六不懂混不吝的楞子，起码他关心着投资方的荷包，因此使得其六十多部影片中只有少数几部票房失利。从这点上看，既能适应投资商和市场的需求，又能很好的表现自己的理念，三池又堪为导演界的奇才。

2002年是非凡的一年，从1999年开始Cult风格的全面尝试，到以《Dead or Alive Final》为标志的Cult风格完全确立，三池崇史为自己装备了最完备的战斗武器，使其日后的战役中无往不利，无坚不摧。同时Cult的极致代表《造访者Q》又迫使他不得不在异类道路上有所收敛，而不时回望早期黑帮写实风格，抑或者接受来自大投资商的和平橄榄枝，频繁尝试商业影片的制作。因此2002是极其复杂的一年，《荒魂》、《新·仁义的墓场》、《桃源乡的人们》代表着其早期的写实风格，悲剧和宿命色彩极为浓重；《Dead or Alive Final》和《实录·安藤升侠道传 烈火》披着写实的外衣，继续延续并拓展Cult影片的空间；《SABU》实乃一次典型的商业制作，几乎看不出三池的痕迹；《熊本物语》则是导演历经三年制作而成的概念化作品，写实和商业并存；《搞鬼小筑》是十足的Cult影片，却与商业制作脱不了干系。可以说在这一年里，三池崇史初始、全盛和后期的风格尽显，清楚地显示出他导演风格的不断蜕变。



2002年的八部影片中，《搞鬼小筑》绝对算个异数。它是三池影片中cult和商业结合得最自然的一部，同时也是个人才华尽显的标志性作品。

影片翻拍自韩国导演金知云的处女作《死不张扬离奇失魂事件》，该影片令金知云在电影界迈出成功的一步，随后开拍了摔跤题材喜剧片《茅趸王》和恐怖影片《蔷花·红莲》，均大受欢迎。他的绘画功底在《蔷花·红莲》中得到自由发展，加上诡异出奇的叙事手法与拍摄技巧，诸多因素使其成为金知云最著名的一部影片。

《死不张扬离奇失魂事件》讲述的是一个事业的中年男子，用毕生的积蓄在深山老林中修建了一个旅馆，和家人们用心经营，指望赚取满意的收入。但事以愿违，开张后的第一名顾客便在旅馆中自杀了。中年男子怕报警惹来麻烦，会让自己毕生的心血毁于一旦，于是和家人偷着将尸体卖掉。然而好运从未就此眷顾他们，顾客们接二连三来到旅馆并死去，一家人为此忙得措手不及。

《死》从侧面反映了1999年韩国泡沫经济对国民生活造成的巨大打击，离奇和沉重的手法很好突出了故事的悲剧效果。和韩国有着同样泡沫经济的日本与之心有戚戚，三池崇史敏锐地注意到这点，于是自然地将故事移了过来。这位不断尝试各种风格的导演这次也不例外，他把日本版《死》拍成了音乐片，大段音乐的穿插极好地突出了影片的荒诞意味，并由此成功避开原作的沉重论调。既迎合了商业和大众的需求，又鼓舞了泡沫经济中国民的沮丧情绪，同时为影片打上了浓重的导演个人印记，可谓一举三得。


影片开始，一个泥塑的精灵从汤汁中诞生，对女人的小舌头一见钟情，不管不顾抢了过来。这部分采用了泥塑动画拍摄，使人轻易便想起扬·史云梅耶，且这种手法在之后被数次运用，是又一次全新风格的尝试吗？反正无关致敬，他连拍《新·仁义的墓场》都带着向深作欣二（《仁义的墓场》是著名黑帮影片导演深作欣二的代表作，深作去世之后，三池崇史应邀翻拍此片。）挑战的味道。因此与其说致敬，不如说移植或者戏仿更加准确。精灵的出场似乎与故事无关，但它却讲述了中国一个古老的寓言，“螳螂捕蝉，黄雀在后”，相克相生，轮回不尽。其实影片中这样的意向并不明显，更多地它倾向于对即将发生事物的不可测性的诠释。男子为何雨夜前来？为何不用自己随身匕首自杀却把旅馆房间钥匙磨尖插进自己的脖子？为何相扑死于高潮？为何他们都要死在这个旅馆？为何获救的男子会对自己刀剑相向？对于白色恋人旅馆的一家人来说，这些都并不重要，甚至他们无暇顾及，刚好命运将他们推到这里，逼着众人作决定。于是这家人看似左奔右突不择手段，其实他们始终被命运牵着鼻子而埋葬每一具尸体。这时节脑袋根本丧失用处，只凭着本能顺从命运做每件事情，甚至活人刚刚出现便早早挖好坑等着埋葬。

《搞鬼小筑》恶俗而乖张，然而它不像《造访者Q》般凛冽而不留余地，视观众为仇敌和折磨对象，相反《搞》片甚至用了诸多在其他B级片中俗滥的情节来迎合大众口味。一家人脱离法律制裁，武田真治的假死，白色恋人旅馆完好无损，爷爷的无疾寿终……这有些过剩的俗滥安排并非说明三池崇史开始朝着商业和大众妥协，而是说他学会了用比较温情的方法抨击一些异端离奇的东西，似乎观众却因此变得受用起来。

在温情的假象下面，影片很隐讳地揭示着日本社会普遍存在的现状，包括泡沫经济对一般国民带来的巨大冲击。一家人的矛盾是整个国家的缩影，代沟以及父子姐弟间的不信任，放大到社会范畴便是人与人之间的冷酷和漠然。比如后来的四口之家，虽然他们并没有死在旅馆中，可是从衣着打扮以及态度举止上可以看出生活在他们的脸上所留下的痕迹。那笑容带着沉重，竖笛声带着凄凉，铁丝随便挽成的裤腰带是疲困和拮据的证明。贫困的家庭怎么还能出来旅行？可谁又能保证这不是一趟死亡之旅，即使活着走出了山中旅馆。大概唯一的证明是四口之家订了一间最便宜的房子，看来钱在今后的道路中依然重要。

白色恋人旅馆是很多人的理想伊甸园，是陶渊明笔下的桃花源，虽然离奇的死亡阴影时刻包围着这片净土，但也许正像父亲所坚持的那样，拼死也要保护好这个梦中家园，火山爆发也毫不畏惧，生活必将为执著的人而美好。因此，影片最后那片恍如天堂的俗滥结尾大概是每个人都愿意看到的。

在没看过原剧的前提下我给这个片子打五星。

看完我包着泪花忙不迭的跟朋友打电话。我说这是一部cheesey到底的片子，用二十一世纪的水准拍了一个八十年代的时髦片。中间的载歌载舞看着鸡皮疙瘩起一身。现代人也用载歌载舞的，但是现代人一般忙着装文艺，他忙着装俗气，这一点是很了不起的。

之前在某朋友家的厕所里发现一费里尼的画像，这一点给我很大启发。我想我也要在新家墙上挂一导演的像，之前在几个导演中犹豫不决。看完这部片子我终于决定了，老子挂三池崇史的像，要黑白的，上面写三池崇史永垂不朽。

作为cult片的狂热爱好者，也就变态之国的日本国的变态之王三池崇史最能刺痛我的神经和打动我的心扉。Cult片对于我来说从来不是大胆反叛这么简单，更不是血腥情色和恐惧。从《切肤之爱》到《拜访者Q》到《以藏》，对我这种内涵控来说，只有三池崇史能同时在思想，视觉，和价值观上触碰我。做cult片是很难的，随着人性的解放，非主流慢慢变成主流。终于有一天，当阴暗，性，暴力变成家常便饭的时候，我们来看样板戏，我们说，我操，这才是真正的cult片。

我是一个很阴暗的人（俗称酷），我也是一个很乐观的人（俗称傻逼）。我崇尚理想但是我又很喜欢对现实妥协。因此，在某种程度上，我想我在三池身上找到我自己。我曾发誓要看完他所有的片子，这个在另类国度称王又在主流世界玲珑八面的边缘人。我想三池崇史不仅仅是到处介绍的“内心温情”这么简单。我想他从来是一个光明与理想的人，人太光明了，将会因为现实的龌龊而痛得麻木不堪。

因此你仅仅用针尖刺我的手指我们是感觉不到痛的。这并不是我们在刻意的刺激你什么。

看这个《搞鬼小筑》，让我想到看了一万次的《菊次郎的夏天》，都是因为对其导演的背景了解而更加珍视它想要表达的爱和乐观，那个在黑暗的隧道里，你也许看不到却实实在在包围着你的一望无际的晴朗的天。当然，《搞鬼小筑》是无厘头的，它的另类来自于它的俗气，但这些都不能阻止我的眼泪哗哗留下来。在最后一幕，苦心经营的房子被火山爆发的岩浆而毁灭，但家人却兴奋的指着另外一边说，你看，火山过后，大自然的风景是多么的美。爷爷去世，家人围在他身边。他们没有哭泣，因为爷爷升天了，他们跳起来欢呼：耶！

我不知道这部片子为什么中文名被叫做《搞鬼小筑》。它整片都如原标题一样在讲カタクリ家的幸福。幸福是怎么来的？是心造出来的。