绑架门口狗

喜剧片韩国2000

主演:李成宰  裴斗娜  边希峰  金浩贞  金雷夏  高素熙  林常树  

导演:奉俊昊

 剧照

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更新时间:2024-06-09 16:43

详细剧情

  大学讲师元俊(李成宰 饰)因为不懂巴结上司而失去了晋升的机会,加上家中唠叨的妻子,都使他烦心不已。邻家的狗总是叫个不停,本来心烦意乱的他听到狗吠声后更加不耐烦了,竟然把人家的狗捉走了,藏在地牢里。邻居寻狗的启事第二天便张贴了出来。  秘书千男(裴斗娜 饰)看到了这则启事后便加入了寻狗的行列。她十分厌倦平日办公室的工作,只想有上电视的机会。  一次元俊又听到了狗吠声,当他到地牢一看时,他藏起来的那只狗不见了。

 长篇影评

 1 ) 喜欢踢掉别人后视镜的导演

《绑架门口狗》是奉俊昊的处女作,电影上映后三年后,他就拍出了《杀人回忆》这部经典的悬疑佳作。

很难想象,三年的时间里,导演竟然成长得如此之快。

要想了解一个导演,最为直接的方法便是去看他的电影,而最为捷径的方法是去看他的第一部电影。

在处女作品里,导演会倾尽自己目前所有的才华,有追求的导演都会期望自己的第一部作品一鸣惊人。

在《绑架门口狗》里,奉俊昊导演的一些喜好就已经暴露出来,弥漫浓烈的白色雾气,紧张快速的追逐戏,还有一脚踹掉别人汽车的后视镜,统一协调的色调,精心设计的构图。

电影刚开始,是一个声音优先于画面的剪辑,我们先是听到狗吠声,然后才看到画面。

看片名,我们知道本片讲的是与狗有关的故事,声音先入,观影者的思索已被调动起来,到底是个什么样的故事呢?

是《卡拉是条狗》那样的,是《忠犬八公》那样的,还是《一条狗的使命》那样的,又或者是《狗十三》那样的?

又或者干脆是《一条安达鲁狗》那样的? 看过电影才知道,原来电影并不是真的在说有人绑架门口的狗,而是要杀死狗。

男主是大学讲师,教授的职位被一个叫康民取的人通过行贿而截走。

男主工作不如意,婚姻、生活更加不如意。

有身孕的妻子还要工作,男主却只能赋闲于家中,无所事事。

男主之所以要杀狗,从表面上来看,是因为在自己心情不好的时候,恰巧社区有狗一直狂吠惹人烦。

要是再深究其原因,我们不难发现,他杀狗并不仅仅只是因为其影响了自己的心情。

如果按照正常的程序,或者说规则,教授头衔和工作原本可以是男主的,但是有人用行贿受贿这种方法破坏了正常的规则,男主得知这一消息后内心很是气愤。

他恨那些破坏规则的人,他恨那些不守法的人。

社区中明文规定不能养狗,但是有些富人明知这一规定,仍然要养狗。

从遵守法律和规则这一层面来讲,养狗的人跟行贿受贿的人没什么区别,他们都是规则的破坏者。

所以男主要杀掉狗,而杀狗也是一种违法行为,这种以暴制暴的方法,实在是下下之策。

虽然杀了狗,但男主为了生活,最终也决定重蹈行贿的覆辙。

当那个行贿的人出车祸而死,他立马去向院长行贿,和之前那个行贿的人如出一辙,一杯又一杯地喝院长递过来的酒,直至酩酊大醉,辛酸而归。

男主的妻子还有工作时,吃核桃要男主一个一个地砸,夫妻第一次同框的镜头就告诉我们,他们家庭妻子的地位要高于丈夫。

这或许跟经济收入有关,那时候的男主正没班上。

男主恨狗,妻子竟然买狗回家。

这条狗见证了夫妻二人关系的转变,男主还没有成为教授和成为教授,妻子对待男主的态度完全不同。

应当指出的是,这种态度的转变,导演奉俊昊没有借助一句台词,他是通过视听语言来完成,这就是一个优秀导演的功力了。

其实很简单,他只是借助了一颗草莓,一条狗。

行贿之后,很幸运的是男主没有像之前的行贿者那样出车祸,他坐在教室给学生们讲课,窗帘拉上,绿色树木消失在一片黑暗中,男主心目中那个美好的世界已经被黑暗吞噬,他已经无法去爬山了。

再看女主,她是一个善良之人,希望得到外界的关注,渴望上一回电视。

她的所有愿望都没有实现,她的乐善好施使她丢了工作。

和男主的人生轨迹完全不同,她丢失了工作,没有通过行贿而再次获取工作。

男主因生活所迫,委曲求全做了行贿之事,违背了自己原则。

人一旦违背自己的原则一次,那么他再无法对生活保有一颗赤子之心了。

而女主在丢失工作后,和朋友一起去爬山,用后视镜照着观众,好像在问:你会如何做选择。

男主在教室了摘下眼镜,他选择了视而不见。

完。

本电影可以更加简洁通畅的,但是导演讲得有些拖沓,我给7分。

 2 ) 更高级的动物

更高级的动物如何在“游戏”社会中得以生存? 更高级的动物是电影的另一个译名,相比于《绑架门口狗》,这个名字似乎更加贴近导演想要表达的核心。人类被定义为高级动物,而更高级的动物,应是指那些在一系列社会问题之下,无法实现自我价值并且迷失自我的人类。 故事发生的背景是在20世纪与21世纪之间韩国经历经济危机后,就业形势严峻,年轻人开始选择通过娱乐、互联网等方式逃避现实,引发了社会大量关注。影片中,千男的朋友代表着大部分韩国年轻人的生活状态。生活在堆放杂乱的百货商店中,像是为自己搭建了一个安全地带,远离了世俗。 而男主人公元俊通过杀害比自己低级的动物来抒发自己工作、夫妻关系上的苦闷。宠物狗的犬吠声,妻子的埋怨声,都一次次勒紧男人的喉咙。女主人公千男一直梦想着能够上电视,电视也象征着给韩国年轻人带来的理想化,可当电视台没有将千男救狗的过程报道后,现实的重鼓捶打在一个年轻人的理想之上,打破了幻想。奉俊昊的电影中大都关注时代洪流中的“高级动物”,让观众在影片中成为一个角色,思考自己与社会与时代的关系。同样在影片《杀人回忆》中,奉俊昊继续将摄影机对准受难的人群和残酷的现实。例如,在《杀人回忆》中的几次审讯过程中,无论遭到怎样的不平等对待犯人只能选择服从,充斥着反抗与斗争情绪,借由强奸案表达社会阶级下的的强制性,而“高级动物”们也在迷雾之中的执着和盘旋最终得以崩溃。 电影通过强烈的空间关系展现了当时韩国的社会状态和“高级动物”们的生存环境。 元俊第一次产生丢狗的念想,在天台,导演给了一个俯拍,纵深的空间,第一视角的注视,“低级动物”并不明白元俊的所作所为,而高级动物的自我挣扎与纠结,在社会“高楼”看来只不过是简单的抛弃,更增加了黑色幽默的悲剧色彩。 元俊将绑架的狗藏在阴暗、杂乱的废弃地下室中,昏暗的光线布置和画面整体的黑色色调,令观众直接受到压迫。封闭式的环境让人们往往更加容易迷失自我,而将不会发出声音的狗关进橱窗,暗示了无法发出反抗的高级动物们人性罪恶的一面。 倾斜的室内空间,妻子在画面占左上大部分空间,灯光大都打在妻子身上,男人处于黑暗之中,夫妻天平重心往妻子偏。妻子作为家里的“领导人”完全掌控元俊作为一个男人的自由权利。在家中如此,职场更是如此。仅仅因为没有对领导阿谀奉承就会失去晋升工作的机会,不平等的社会关系、家庭关系,无一不加速燃烧男人内心的怒火。 “高级动物”们的生存环境压抑、封闭。色调昏黄。影片中的两次奔跑让观众们得以喘息。 第一次发生在元俊将狗丢下公寓楼后被千男发现从后奔跑追赶,第二次是元俊故意奔跑希望千男发现自己就是绑架门口狗的人,但千男却没有发现。高级动物的自我觉醒和忏悔,却并没有得到惩罚,甚至在最终踏进了更好的上游河流。奔跑,追逐代表了年轻人们想要冲破制度的反叛,在洪流之中逆行,却又迷失了自我。在同时期的电影《站台》中,贾樟柯讲述了一个改革开放新旧交替的故事,年轻人们面对新时代的来临、尴尬的处境,追赶着火车,追赶着时代的进程。千男在影片中一直承担着找狗的角色,在发现元俊丢狗后,她似乎找到了自己再社会上存在的意义,便不停追赶。可千男在影片中并没有成功,也并没有成为社区的英雄。千男最终还是放弃了抵抗,做出了安于现实的退让。 更高级的动物们,会自己散下迷雾,并逐渐踏入。在电影中烟雾同样也出现了两次,像是游戏中必不可少的陷阱。 烟雾毫无征兆的出现,暗示了“高级动物”们所处的迷雾,元俊遛狗时,心不在焉的状态,作为动机,第一次烟雾在路边出现时,元俊意外的捡到价值不菲的彩票,让观众感受到捡到钱时的意外与惊喜,在这里导演渴望用烟雾中得到希望来表达元俊心中的苦闷,而希望来自于烟雾中出现的金钱。第一次烟雾成功引导了第二次烟雾的发生,当第二次烟雾在公园出现时,狗消失于烟雾之中,看起来是一个必然结果,也象征着年轻人必然走到迷雾之中的社会现象。 “高级动物”们与“低级动物”们发出的此起彼伏,贯穿了整部影片。 影片中的犬吠声多次出现,刺耳的犬吠声,一次次穿破元俊的耳膜,犬吠声像是社会给元俊的嘲笑声,元俊的心态照射了大部分韩国年轻人的心理状态,导演也借丢狗想要扼杀住嘲笑的此起彼伏。可惜“丢狗”并不是解决问题的最终方案,高级动物对低级动物的阻止,像是马戏团里人类对动物的控制,坐在观众席里的“他们”只会当作一场闹戏,拍手叫好。在影片的开头环境音为犬吠,而到结尾只剩下窗外的鸟叫声,开头是迷惘的青年,而结尾元俊依靠妻子,成了一名教授,衣服也从衣冠不整变成衣冠整齐,当教室的灯光逐渐亮起,我们看见了元俊被社会磨平棱角后的无奈,身后模糊的树影暗示着仍然复杂的社会和他放弃的人格与人性的沉沦。让学生关上窗帘时,曾经那般渴望的光,从元俊身上渐渐消失。 在地铁中,空洞的眼神,昏睡的人群,背着儿子的母亲向路人乞讨,妄图用自己的故事博得金钱。导演用诙谐轻快的钢琴曲掩盖着人性大部分的冷漠,千男善良的想将座位让给母子,却被强硬挥手拒绝,只有纸币才能换来一个鞠躬,打动高级动物之间的关爱从行动演变成物质,更高级动物们的悲天悯人成为了笑话。 整部电影都勒紧着年轻人的喉咙,有像千男这样的想要做点什么,不甘平凡,但又受到种种社会现实的限制的年轻人。年轻人们对于“低级动物”的同情,对于上层社会的不满又带有一丝渴望。年轻人是应该发声的,他们有着蓬勃的朝气和生命力,如果要做社会上的出头鸟,是一定会有人跟随的。也有像千男朋友这样的年轻人,普通,却是最懂规则的。在影片的结尾,千男和朋友走在路上拿着镜子反射阳光回头望镜头,跟《杀人回忆》的回眸有着异曲同工之处。故事的结尾交给观众,和主人公眼神的对视,将观众拉回现实。奉俊昊用两个小时的时间把这种“嘲讽”交给了年轻人去自我反省。 而“高级动物”们想要在最终的黑暗游戏里继续存活,只好也靠向黑暗游戏的主导者,听从指挥。

 3 ) 两个人 一只狗

因为喜欢奉俊昊 所以翻出这部他的旧作来看 本不抱太大期望 不想却意外的惊喜 一个是文科博士 却苦于没有门路 只能待业在家 一个是社区会计 生活无聊平凡 渴望精彩 这样的两个人被一只狗串联了起来 同时又串联出一串有意思的人和事 文科博士元俊长的很像民谣歌手尧十三 瘦而颓废 因为工作的事情处处碰壁 终日待在家中 用现在的话说就是废柴一枚 因为心情烦躁 所以很受不了邻居养的狗的叫声 冲动之下竟然把那只狗藏在了地下室的一个废弃柜子里 就这样机缘巧合之下发现了爱吃狗肉的社区保安 进而陷入一个关于狗的怪圈之中 最后通过贿赂 终于如愿成为了大学教授 社区会计千男生活琐碎无聊 但为人善良热情 有个想上电视的小小梦想 发现社区接二连三的丢狗事件后深入其中自己展开了调查 最终冒着受伤的危险帮元俊找回了他丢失的狗 终于接受了电视台的采访 却被剪掉了这一截 电视没上成 还丢了工作 不过她依旧与她的好闺蜜一起过着简单阳光的生活 这部电影作为奉俊昊导演的长片处女作 虽然略显稚嫩 但这位日后大放异彩的导演在那时就已经锋芒毕露

整部电影的镜头运用和构图都非常细腻个性 有很多很棒的细节 比如一开头一直是男主角的背影和侧影 就是没有正面 虽然看不到他的脸 但已经能强烈的感受到他的颓废和烦躁 整部影片的节奏感非常棒 无拖沓赘余的情节 音乐运用的也很出彩

看似是一个滑稽甚至荒诞的故事 但实则却隐藏着很多耐人寻味的细节 发人深思

影片中的主人公都是社会的底层人员 每个人都有自己的烦恼 生活的讽刺之处就在于 人有时候会活的不如狗

元俊是一个极度厌恶狗的人 甚至会有杀害狗的冲动 但他不会想到有一天他会彻夜寻狗 而且 最终是一只狗改变了他的命运

很想知道 最终成为大学教授的他 在给大学生们讲当代人精神困境的间隙 想起自己待业时候那些荒诞的过往 是怎样一种心情

 4 ) 笑到痛时方始真

      搬出《绑架门口狗》这尊旧物来看,一方面源于本人深陷的“处”情结(它是奉俊昊2000年的长故事片处作),更何况又恰是喜欢的作者;一方面也是工作之后心随境转,少了上学时那份“为赋新词强说愁”的执念,对嬉笑打闹减了几分拒斥,反而中意它那份癫狂的喜感。

    再说这“幽默”之前尚有“黑”字当头,便又叫人升起几分悬心的期许。

    虽然一直反对关公战秦琼,但到自己这里也要犯下跨国类比的毛病:《绑架门口狗》时节的奉俊昊,很宁浩。节奏紧凑,戏码环环相扣,榫卯安插自有奥义,更不乏腹黑笑料。在大众收看和自身观念表达间能收获一种如有天助的平衡。虽也“黑色”,却也不似《杀人回忆》那种沉郁坚硬,幽默只来做点缀和调节之用。更不像九年后《母亲》的悠长缓慢,故事会在日子的行进中走向灰色的抽象。

 

戚后之喜——“黑色”不是本体问题

 
    主人公行贿一节整个就是梦魇般的段落,虽然他不是道德剧内严格意义的好人,但故事行至四分之三,同为小人物的那种卑微与真实,强烈的同情作用使我们已无法淡然面的他的死亡:

A.某君给校长敬酒。

B.校长举杯。

C.校长拿起酒杯向墙壁摔去。

D.某君一饮而尽。

    席间部分的这几个镜头几乎与之前同事在洗手间内对那场意外前半部分的描述如出一辙。其中,镜头ABC内容顺序均为改变;镜头D的位置虽有所变动(插叙中在摔杯之前,而这一次摔杯在之后)内容却是一样。

    然后是站台部分与事故部分的匹配处理:

A.俯拍:某君身形不稳地立于地铁警戒线上,一行列车疾驶而过。

B.该人背靠站牌,因胃内翻搅而显得表情痛苦。(提示乐响起)

C.他躬身在铁轨旁(呕吐),亮着警示灯的地铁逐渐驶近;变焦,作为前景的人物迅速虚化。(提示音乐渐强,逐渐与地铁进站声融为一体)

    和酒席部分相似,ABC镜只相当于同一镜头的换角再拍,主要不同来自于“终结前的一瞬”。这一场景在之前事故中分为两个镜头展现:

1.洗手间内:同事向主人公叙述“他被撞死了”

2.(同事口中发出夸张的拟音)受害者的眼镜在夜空扬起又落下,紧接着一行列车驶过。(同事画外音:天啊,太可怕了)

而这一次的处理则是——

D.来自轨道的震动使镜头颤动不已(轰响的警示笛高过象征恶兆的提示音,并最终将其取代)强烈的车灯将主人公的脸映得煞白,直至白屏。

    相信此时,多年来被各种花式心理蒙太奇催养成熟的观众,尽管心内诸般不愿,却也在主人公单向行驶的命运履历表内填上了意味终结的叉号。直到一分半钟后同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到,镜头下移我们发现那个熟悉的身影时,才长舒一口气:幸好是被骗了。之前浓重的黑色基调,仿佛也一下因此明朗许多。(或许该这样理解:“黑色幽默”在语法构成上,本就是个偏正短语,首先是微笑的心智与能力,其次才是“颜色”问题,够不够凛冽,是否“直面惨淡”,只是它的必要不充分问题)

    而为了这遭蒙骗,奉俊昊的确备足了筹码,阴谋开始得还要更早,甚至要回溯到酒席之前——

    一场颇具仪式感的行贿准备后,主人公心怀忐忑地怀抱蛋糕匣,端坐在故事开始出现过的列车之上。其间,以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。亟需其他物分散注意安定心神的他鬼使神差地读下去,并无新意的申述:我的丈夫遗弃了我,我有病,请帮助我···他环顾左右,谨小慎微地从蛋糕匣内抽出一枚纸钞递给女人,除去一丝疏为此事的仓皇(人可从容为恶诸般,却要为善行赧颜,这是我一直想不通透的一个问题)神情郑重坦然,简直要让人联想到烈士赴死的前一幕。在女人和她肩上幼童的长长一躬之后,列车驶入隧道,他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上,画面随之渐隐。很流畅的死亡暗示,最后一格给人一种遗像的逼真错觉。陷阱如此缜密,试问又有几人能够逃脱?而在我们主角“死亡”那一刻获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路,秩序遵循者的悲哀,蝼蚁样的生死,轮回,一切终归虚无——却并不会因他的最终存活而轻易蒸发消解,才正是《绑》的卓越之处。与一些奉“揭发”“暴露”为圭臬,把这两个名词作为公式和标签,概念先行的“影节电影”相比,它遵循的原理很简单:我也说实话,可不必拂逆善者的心意。其间的微妙平衡,是可以通过一些具体操作进行控制的。

 

共享一个阴谋:

我从幕后伸出手,挠到你发笑

    影片结尾,女主角如愿以偿和朋友漫步在秋日林荫道。她一行走,一行不时冲手中的车后镜修整妆容,忽然抬头仰望树林间隙洒下的散漫阳光,发现时机正好,便停下来找准位置,转动小镜,精确对焦,将最耀眼的一缕秋阳迎面送给银幕之外的观众。

    这是公然的调笑了——别躲,我晓得你们一直都在哦。不由忆起曾看过的一幅漫画:两位身着长袍马褂的相声演员人手各执一“老头乐”,直直地伸出屏幕,目的地竟直指观众的咯吱窝。(大概旨在揭发传统艺术之不济现状,标题似是“这下瞧你乐不乐”)没想到漫画中所采取的夸张手法竟在这部电影里得到实战演练,且突破二维材质限制,当真从画框内伸出“一只手”来(一束能引发视觉反应的强光,不可触碰却真实可感),直要搔你心头的痒——一只调皮机敏,善于钻营的指头轻易捅开了制作者与观众里应外合却一直心照不宣的那层窗纸。就像在密密麻麻的演职员表最后,出其不意地冒出一个大到布满整张屏幕的“YOU”,观众忍俊不禁之下又埋着怎样的心惊:糟糕,全让这家伙看透了····有点胁迫性质地,就这样轻易将你拉到体己和共谋的高位之上,你身不由己,想要挡住眼睛,却又环顾周遭慢慢收回手去,而影片也恰在这个当口知心会意地结束,探出全屏黑色的演职员表。不得不庆幸电影是在这样一个宁静祥和的画面下收场。其实你胸腔内的那架小鼓一直未曾停歇,好担心这家伙玩兴未尽,忽而再腹黑地镜峰一转,抛给你个灰黑色的在劫难逃:大家全部在场,一个也跑不掉~~只能承认那灵活转动车镜的手腕之上,的确附了某人的魂——一个有着年轻心脏,会用重金属结尾,面对命运之中暗色还肯做出促狭鬼脸的奉俊昊。

    痛与快之间,仅一线之隔。呐,列为看官,这力道可还正好?

 

谁笑到最后

    罗伯特·麦基在他的《故事》中说,主人公必须有至少一次实现欲望的机会,至少一次。

    男猪如愿以偿离开了充满人事纷争的办公室(看来那一盒蛋糕果真发挥了它预想的效用),在学生的提醒中收回向窗外眺望的视线,接收作业,宣布播放“现代行为主义影片”(是导演借演员之口的夫子自况么)。这时学生们纷纷拉上窗帘,他那泛黄的面孔没有任何内容地陷入黑暗。结果总不似追逐的过程浓烈美妙;达成后的欲望并不能命名为幸福。

    女猪希望有朝一日天时地利齐全,自己的见义勇为被媒体挖掘报道,上一次电视,再就是远离枯燥的工作进行一次郊游——这后一个她实现了——但转念一想,这却是一条与生活本身齐平,并不需耗费如此多故事能量便能作出的简单决定,是在故事原点即可实现的“伪命题”······

       看门大叔的梦想(?梦想不分高低)是要在地下室的掩护下炖一锅香喷喷的狗肉,不过,在影片所持续的九时分钟内,这锅作料齐备老汤似乎总为不速之客搅乱,从来没有喝到过肚里。好在生活还将继续,他老仍机会多多。

    而只是单纯地想要吃饱,睡在地下室的那个家伙,又会在何处度过余生则只能考各人去忖度了。嗯,一处知难而退的留白。

 

 番外之颜色

 
    黄色似是被赋予了特殊含义。一开始张贴寻狗启示的女孩穿着柠檬黄的雨衣,而后她抱着失而复得的狗出现,穿着同样是这个颜色;女主人公每一次为了狗的追逐和奔逃,皆身穿乳黄色的连帽上衣。在一次好莱坞高潮式的的夺狗狂想中,蓝色天空背景下出现了成群结队身着黄色上衣,洒下金黄纸屑为她鼓劲助威的人。男主人公雨夜寻狗,白天张贴告示,都穿着那件与他日常颜色大异其趣的明黄雨衣。

    但也仅仅止于此处,作者在诸多符号及标识中选取了这一灿烂耀眼的警戒色,作为与狗有关的颜色,人为构建条件反射可能折射出个人偏好的小趣味,只是谈笑,却与宏旨无干。


笑余


/笑之评级:不只是哑然,让人喷饭那种笑。租房处供暖过盛,睡前窗子一律要错开几小时两寸来宽的缝儿。本人豪迈的笑声在朔风里飘送,门卫大爷八成以为这里窝藏着个神经有问题的主儿。


/笑你我错在一处

这种拿你我以往观影常识开涮的小玩笑,最“过分”一处,莫过于一直受女主角之恩老太婆在死前写给她,并在女猪事业出现危机的当口到达邮局的一封信:经验告诉我们,机会来了,翻盘的机会!而最后的慰藉,只是“我在楼顶晒的萝卜干,全归你了~~”···原来只要蓄势充足,小趣味也可以打开情感的闸口,如一道山洪喷薄而出,冲破我们平素戴惯太久面具而表情僵硬的脸。

/笑自己:如果单单只是笑时间可笑之人,不平之事则显得有点矫情了。奉俊昊在结尾不忘玩转自己一把。带着些许的夫子自况意味,他借晋身大学教授的男猪之口说道:今天我们要看一些现代行为主义影片。

/惊悚之笑——某人被砌进墙内的故事。模仿的炉火夸张底光,投射在墙壁硕大的阴影,加之看门人过度的肢体动作,使这个段落乍看似乎是对恐怖片的戏仿,然而,直觉与对集&权制度感同身受的了解让我们知道“并非这样简单”,故事的核心是如此的“地下”与见不得天日,实为一处不用糖衣包裹便难以下咽的沙砾。

/含泪之笑

关于居住在下水道的流浪汉,我不想多说什么,面对最底层,任何阐释都显得矫情。只记得不能灵活申辩的舌头说,

“我只是饿···”

一个被抛弃于社会体制与保护之外的,草芥一样,不如狗的 一只人

 

 5 ) two characters' arches in one converged incident

A professor kidnaps a dog that barks loudly each day at him complex. And a young girl gets bored of working in office and receives a post about a missing dog. She starts to find another space out of work to seek for her value and meaning in their people's life. And the professor, finds himself not much different from other teachers who bribe to be professors.

Joon-ho Bong‘s movie always refers to some social issues like bribing to be a school professor and doing boring stamp work in government office. And then it naturally goes deeper on human’s sentiment, like jealousy, selfishness and dignity of living in a modern society.

Like any of his other movies, he always can find a place to show the good sense of suspense through chase in good pace and speed. The characters' conflicts are shown clearly during the chase, making them more intense.

And the ironic thing is that the characters are strength less in their own world. A want-to-be professor, a no-body official clerk. The movie provides the awkwardness of being meaningless as a human in the society. And their grow-up arch happens in the converged area of one incident, which is out of their work, which is alive in life. So we see our characters get more and more liveness and wake up from being nobody.

The ending is peaceful and gently being handled. We are not told anything true or right. But feel it.

 6 ) 《绑架门前狗》视听简析

奉俊昊是我个人非常喜欢的一位导演,也是现今亚洲导演中少有的将商业和艺术融合的非常好的一位。该片是奉俊昊的长篇电影处女作。虽然是第一部作品,但影片的镜头语言非常娴熟,信息的交代和节奏都很准确到位。影片反映出社会规则对于年轻人个体的挤压,电影展现出荒诞感和人在精神压力中的挣扎,带给观众思考。可以看出奉俊昊对于韩国社会现状有着很敏感的把握。熟悉他的影友可能非常了解他的汉江怪物和杀人回忆,不过奉俊昊对于叙事的掌控能力从第一部作品中就可以看出。 本人毕竟不是科班出身,斗胆起了个标题名视听简析,还请各位多多指正。 开篇,背景是一片翠绿的树林(呼应片尾)。领口外翻不修边幅的元俊,沮丧的打着电话。。对话中也交代出了贯穿始终的主要矛盾,而立之年的他失去了晋升教授的机会。

镜头拉远

在打电话时,心神不宁的他听到了一阵狗叫声。狗叫声如导火线一样,激起了元俊所有的不满。他下楼对着四周耸立的楼房有些茫然。四周环绕的高楼突出他的渺小。

不过扔完垃圾出电梯的时候,他碰巧遇到了一只小狗。本片的第一只小狗出现。大部分被人背影铺满,小狗只占据画面的一小部分,小动物没有主导权。

随后他跑起来想抓到这只小狗。一层层规规矩矩的楼房,这里是有些荒诞,超现实的一幕。影片的基调也是荒诞,黑色幽默的。

在阳台上,他有些不忍心把小狗扔下去。走进地下室里,又想把小狗吊死。这里有一个巧妙的镜中镜构图。仿佛这根绳子吊住的是他自己,这一镜设计的很好,非常符合人物的处境:他把所有的愤怒和压抑发泄在小狗上,然而他放大了对于狗叫声的不满又像他在作茧自缚。

最后还是没有下去手,把小狗放在柜子里藏起来。离开的时候他还微笑了一下,嗯,解决了一个心头石。 走出地下室后,院子里很热闹。片头正式开始,背景音乐进,很有生活气息显得很随意的配乐。这是一部很有现实意义的电影。片中的出现角色都是社会中普通的人物,甚至是社会底层的。 在地铁站,女主角裴斗娜登场。在地铁上迷迷糊糊的睡着了,醒来后看到背着孩子乞讨人还傻乎乎的给人让座。

在走廊里,遇见她的死党还假装踢人家的开玩笑。在正片开始前,这两场看似不经意的戏塑造了人物性格。这是一个有点天然呆,大大咧咧的善良女孩。她是小区物业一个平凡的小职员(秘书)。

元俊的老婆下班回家了。老婆怀孕了,而且可以看出对于元俊的不满,态度对他颐指气使。

下面这个镜头的人物位置交代了在家中老公和老婆的人物地位。一个蹲在地上砸核桃,另一个靠坐在椅子上吃核桃。

砸核桃的时候,元俊说要出去吃饭。老婆说砸完这些核桃你就可以走。元俊不满的说这袋子里至少有一百个核桃。(后面两人从超市回来时,元俊说从这里走回超市至少要100米)元俊思考问题的方式这里就有交代,这样的计较是有些典型的知识分子思考问题的方式。 随后他妻子在画面右方拿过来一个杯子。只有手在镜中出现,拍拍杯子说装满这个杯子你就可以走。这种在画面一端只出现一只手的和扬起头的元俊更突出妻子在家中的绝对地位。

在同学聚会中,我们可以看到元俊坐在角落里。

和他同学在厕所里,同学和他聊起来评选教授的事情。同学的大脸占据画面的大半部分,元俊的侧脸只出现在画面中的一小部分。

他同学让他准备好10000韩元,再去院长那里。同学讲起之前一位去院长那里的时候,这里闪回的画面色调完全变了。一个偏黑暗的色调,一个成人的世界。

喝的醉醺醺的回到家后,元俊显得很高兴,同学的话让他又仿佛看到了希望,整个人状态都飘了。这时又听到烦人的狗叫声,出去后发现原来是楼下一位老婆婆的小狗发出的叫声。他跑着撕下之前被自己关在地下室的那只的寻狗启示才发现,被自己绑架的这只狗因为喉咙手术无法发声。

第一部分先写到这里!我准备分三个部分写完~

 短评

嗅到一股优秀的处女作味道

8分钟前
  • 狂欢的啤酒瓶
  • 推荐

废戏太多了,和科恩什么的差了十八个段位吧。奉俊昊的爱好是踹掉别人汽车的后视镜。

10分钟前
  • Paper Planes
  • 还行

高手便是可以把一个简单的故事讲述得如此精彩而且携带个人特色;情节推进中不时渗透着无助感与凄凉感,然后镜头一转,剧情急转急下,竟含有一丝希望与欢乐;此作或许还不成熟,但导演风格已初露锋芒。

11分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

如何把故事讲得有味?除了戏剧冲突、剧本结构、叙事节奏以外,奉俊昊用这部朴实的处女作告诉我们:最重要的是要有生动的人物,真实可感的人物才能使观众产生共情。两人的人生危机与狗紧紧地联系在一起,教授尚未泯灭的善根在向庆南致敬。虽然主题和风格完全不同,但观影时总想到国产的《卡拉是条狗》。

16分钟前
  • 晚不安
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只有大飞踹才能救世界!

19分钟前
  • 皮革业
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B / 锋芒毕露的处女作,简直韩版荒诞《恐怖分子》。镜头语言之娴熟/花哨叹为观止。底层情感、动物意象、奉式飞踢、诡谲配乐、连续平移镜头等作者元素大集合。为塑造群像牺牲了部分人物合理性及情节流畅度,但最终依然将社会边缘人的游离刻骨地展现出来——奉一开始就是极擅构建隐喻的剧作者。

24分钟前
  • 寒枝雀静
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狗一样的人生 为毛我看的这片打了这么多马赛克 抽烟镜头、持刀镜头全打码了。。

29分钟前
  • 我做导演不为艺术只为潜规则
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这就是我的dream movie啊。如果我有机会拍电影,我最想要的电影就是那种平实的,有趣的,富有生活气息的电影,比如这部。在电影里,裴斗娜就像个天使。。。

32分钟前
  • 贝果在唱歌
  • 力荐

隔绝山林与走向山林,用后视镜照进观众内心。

34分钟前
  • 帕拉
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能看出導演的潛質,但3年後就拍出了《殺人回憶》,蛻變得太快了

37分钟前
  • 五色全味
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从两位主角相遇之后,电影才真正变得有意思起来~

41分钟前
  • zzy花岗岩
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不俗裴斗娜灵得要命.

46分钟前
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也可以说是奉俊昊最好的电影之一了。

47分钟前
  • Peter Cat
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影片以一条狗作为引子,讲述了人性、成长、当下的社会等等。只要还活着,希望还是要有的。人生囧途啊,你看那人的背影,像不像一条狗,艾西......但愿那一记佛山无影脚能踢走所有的挣扎与烦恼。突然想起了《狗13》、《卡拉是条狗》、《星守之犬》,都是非常不错的片子。

52分钟前
  • 夏季的天空
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奉俊昊电影中的飞踹,往往比故事本身还好看,不管踹得到踹不到,先把自己整个身子扔到空中,那种看到目标之后的仓皇与兴奋,远远胜过踹到目标本身。宋康昊在《杀人回忆》里的飞踹,也是喜感的一比!

57分钟前
  • 扭腰客
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一度遥望凶手闹出狗命,可到底难像雨夜命案那样建立起勾人的惊悚移情场,所以片中猜凶救狗部分虽不乏红鲱鱼等悬念手段,却难免故作紧张小题大做之感。但角色以及关系的刻画相当成功,生动别致而又不失诙谐幽默。道具(特别是配合母题复用)更是抢占风头,核桃手纸望远镜,五十一百定输赢……三星半。

1小时前
  • 赱馬觀♣
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讲“轴”的故事的时候利用灯泡烧坏来营造气氛蛮巧妙的。总体来说不错的片子。观影@北大

1小时前
  • Donna
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称得上有趣的黑色喜剧。有些稚嫩,可以更简洁。喜欢胖妹和裴斗娜捧着后视镜坐地铁以及李成宰用卫生纸量距离这两场戏。

1小时前
  • mOco
  • 还行

奉俊昊真TM会讲故事

1小时前
  • Mr.D
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天才讲故事的方法

1小时前
  • 叉叉小箭猪
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