总是有爱在隔离

我看到普遍的观众都在骂电影，而且主观色彩十分浓烈，只能说，疫情让大家变得愤怒了。豆瓣的评分逐渐变味了。

豆瓣的分数我是这么看的，至少曾经是这么看的，

6分以上，那起码至少1年你还能记得电影的某些片段。

7分以上，那起码至少3年你还能记得这部电影以及里面各种片段。

8分以上，看完一遍你估计已经十分有感觉甚至想2刷3刷，而且至少5年10年也不会忘记电影的内容。

9分以上，你一辈子也不会忘记这部影片。

一部至少值6分7分的电影，看完1年，你依然会记得其中令人回味的片段，我就是看完1年多过来评论的。

我依然记得张继聪和张智霖唱baby shark去哄小朋友的片段，依然记得他们是如何去倒卖防疫物资，以一种很喜剧的形式表现出来。那时我都是很开心地看着的。

因为我知道，现实比电影残酷得多了，某些人可能早就忘记了疫情最严重的时候，那些倒卖物资大发国难财的人，那些自扫门前雪只管自己利益的人，很多，那时真的是很多。

电影里面其实有很多片段，很多角色在讽刺那些人，但是都是以十分滑稽的形式表现出来，以至于人们怒骂“看不懂拍的是什么东西”。

但其实这正是这部电影在那个特殊时期想给大家传达的，纵使现实再困难，我们也应该保持欢笑，也应该保留爱，保留我们作为人的底线。

这正是港产喜剧的特色，比如港产喜剧的巅峰周星驰电影，他们希望做到的，是你生活无论变得怎样，但是你能在电影里面的那90分钟里面，变得开心😄哪怕只有1分钟你变开心了，其实对于电影人来说，他也是欣慰的

能够将香港目前众多明星齐聚一堂拍出一部电影的，除了贺岁片，还有公益宣传片。

电影香港海报

而这部《总是有爱在隔离》，则是为了防疫疫情以及团结疫情下的香港影艺团体而临时拍摄的指向性电影，本着香港人喜欢讲“烂Gag”的精神，连电影名都是谐音，而众人隔离期间所住的格尼酒店，粤语谐音其实是“隔离酒店”。真是“无烂Gag，不香港。”

影片从方力申扮演的确诊者入关开始，为了逃避隔离使尽浑身解数，又是奔跑又是挂灯链，最后还破玻璃飞入车，可惜那辆车是防疫专用车，所以他被直接送去强制隔离了。

方力申

而强制隔离部分的设定也挺香港的，居然是二十四小时有人监视的防疫球，古天乐一本正经地审问了方力申、吴镇宇和林家栋，从而引出了这部电影的主要场景：格尼酒店。并且也引出了三条主线：陆永和苏丽珊这对即将结婚的情侣，张智霖和张继聪这对江湖兄弟，陈家乐和薛凯琪这对欢喜冤家。

古天乐

而在这三条主线上，增加了曾志伟和梁家辉的大丈夫再续情缘系列，许冠文和钱嘉乐的逃跑兄弟系列。

依靠以上这五条故事线串起了众多走马观花般的明星，成就了这一部看似热闹其实无厘头的指向性电影。

对于观影者来说，可能最大的分歧是这部电影到底是否有存在的意义？

从出发点来说，电影其实想说的主题在陆永和苏丽珊的婚礼上，由陈家乐说出来了，这也很好地把电影的高度提升到它原本应该的位置，那就是防疫疫情公益宣传片。

陈家乐

可是谁会坐在电影院看90分钟的宣传片呢？制作团队所以请来了谷德昭，于是整部电影添加了其他额外的元素，比如不知为何的周秀娜跳绳和被调戏，张智霖和张继聪的暧昧以及邓月平的角色扮演等等，这些看似不相关的情节令这部电影出现了让观影者莫名其妙的错觉，原来香港的防疫疫情可以如此儿戏？

相比较内地的正能量，香港的防疫其实可以从电影当中看出个究竟，那就是简单直接和各种钻空隙。

比如封酒店这一环节，特意安排了个外国人作为指挥。隔离酒店的老板说自己和你共同进退，结果偷偷安排如何离开。电视上说大家囤积厕纸和消毒液，张继聪和张智霖就向酒店后勤下手。电视上的专家说的各种症状让张继聪和张智霖一一应验，可是却不见他们戴口罩。

电影在一片祥和当中落幕，仿如大团圆结局的祝福让大家看到了香港电影惯有的夫妻和睦、朋友同心、有情人终成眷属以及矛盾都化解，甚至恶人有惩戒。

而看看现实情况，当前香港（5月6日）疫情反覆，更出现源头不明的社区感染变种病毒个案 ，这已经是香港第N波疫情，前几天还出现了香港渔民为了逃避检疫偷渡回内地的新闻。所以说电影很大部分都是现实的映照，也代表了对现实的美好愿望而已。

当电影散场，走出影院门口，戴着口罩深深闻了一下，清新的空气是没有了，汽车尾气倒是很多。

陆永和苏丽珊

PS：电影结尾的群星献唱《如果心里是爱》看到了张学友和刘德华，假如加上黎明和郭富城，那么这部电影以及这首歌就完美了。

好耐无睇过咁浓郁港味的港产片，亦都好耐无欣赏到咁有人情味的公益电影。

首先，抛开电影本身，我想讲一下，香港演艺圈或者老一辈香港人对内地的情况。华东水灾，汶川地震，每一次内地出现灾难，他们都会主动挺身而出，为慈善，为公益，为血浓于水的同胞，贡献出他们的力量。

这一次，疫情不仅仅是内地，两岸都受到严重影响。为慈善，为安抚民心， 为宣传防疫，香港演艺圈30年后再次全体出动，拍了这一部公益电影。

冯小刚说过，拍好一部喜剧才是最困难。

而这一部电影，恰恰是用生活实景和乐观，喜悦去讲述他们想表达的故事：疫情再难，我们也要携手面对。

隔离，也许在普通话看来更多是陌生的意思，但在粤语却是一语相关，意味着邻居，亲人。而电影中，张智霖和张继聪的“古惑仔”握手言和，梁家辉和曾志伟的“大丈夫”出精友情，陆永和港女分合结婚，薛凯琪和陈家乐的同事言和……每一个故事都在鼓励在乎和重视身边的人。香港一个弹丸之地，却能够繁华发展，大概也离不开这种互助友爱的精神吧！

除了用轻松幽默的故事穿插组合引导情节外，电影里也有非常多对演员经典角色以及经典配乐的彩蛋致敬。例如《功夫》里的包租婆《警察故事》里的成龙，曾志伟的《大丈夫》，张达明的《买凶拍人》，还有如梁家辉《赌神2》白色西装，bob开车那段模仿《头文字d》，张继聪最后的《古惑仔》主题曲……

当你看懂了这些梗，你就会发自内心地笑出来。若你不懂也没关系，这部本来就不是商业电影：没有过多打斗动作，没有过多特效镜头，也没有刻意的悲情。所有能看到的都是我们发生在生活的一切。

最后片尾曲也非常好听，歌神学友，永远的男神华仔，带着容祖儿，周柏豪，邓丽欣，连诗雅等一众实力歌手和音合唱，让片尾彩蛋进一步升华。

如此温暖人心的公益电影，怎么能不打满分？

内容比较生硬，没有戏剧的感觉，剧情荒诞了些，立意是好的，但过于娱乐化了。最重要的是并不太可乐。内容比较生硬，没有戏剧的感觉，剧情荒诞了些，立意是好的，但过于娱乐化了。最重要的是并不太可乐。内容比较生硬，没有戏剧的感觉，剧情荒诞了些，立意是好的，但过于娱乐化了。最重要的是并不太可乐。内容比较生硬，没有戏剧的感觉，剧情荒诞了些，立意是好的，但过于娱乐化了。最重要的是并不太可乐。

故事是从这位“不遵守防疫规则”的家伙开始的。

然而，在这部“群星璀璨”的电影里头，故事很重要吗？

在香港电影里头，也有一种“奇怪”的电影，会聚集很多的明星，然后拍一部“没什么故事性”的电影，有的是为了大过年的图个热闹，也有的是为了公益。

向大众传递一个信息，也就够了。

否则，如果真的一部电影请那么多的明星，估计是投资者的噩梦。

廉政公署出来的古仔，把两个“背景不干净”的“社会人”问得一愣一愣的，其实这次，吴镇宇和林家栋“真的很无辜”。

梁家辉和曾志伟这对CP，都是在“想尽一切办法出去滚”的路上，逐渐被“老婆”拿捏的死死的。

在这样的电影里头，传递正能量那是必须的。

然而，纵观整个故事，其实都或多或少在说关于争吵的故事。

多年的老友，快要结婚的恋人，家族企业的兄弟，“社会人”，都因为“隔离”而相互争吵，但是到最后，都在争吵中学会了相互体谅。

或许，这才是电影中传达出的最大的正能量。

故事开启的数星星模式，可能你一个打盹，就错过了一个影帝。

如果想看周秀娜跳绳，想看成龙耍功夫，那你得打起十二分精神，一忽悠，那可就过去了。

故事中二张的耍宝卖腐，还是占了很大的篇幅的。

两个“社会人”在失去了“小弟”的支持的情况下，过得那个凄惨。

张继聪收个小弟，结果被人给洗了脑，也不知道最后他的投资怎么样，想出国看球，估计够呛。

张智霖那边也不闲着，作为一个“社会人”，没学会用支付宝，实在与时代脱节太多，得与时俱进啊。

故事中还有一对CP，些微少了一点戏份，但薛凯琪还是那么古灵精怪，十分抢眼。

片尾请到了歌神，这实力，简直没话说。

久违的草蜢，能见到还真不容易。

公益事业向来少不了刘德华，这个一点也不意外。

李克勤和容祖儿也是倾情出演，更多更多的明星，在电影里头只是露了个脸。

《总是有爱在隔离》是由香港演艺人协会、香港电影工作者总会发起，为香港电影工作者筹款而拍摄的电影。

在它诞生以前，香港电影史上已经有过2部著名的筹款电影，一部是为华东水灾筹款的《豪门夜宴》，另一部是为香港电影导演协会筹款的《双龙会》。

《豪门夜宴》和《双龙会》都献上了同时代最顶级的卡司阵容，前者几乎出动了所有香港巨星，而后者则几乎有所有香港知名导演，都是不可复制的空前盛况。

相较之下，《总是有爱在隔离》的星光降级显而易见，卡司别说和前两者相提并论，哪怕和近十年的香港贺岁喜剧，例如黄百鸣的喜事系列或《我爱HK》系列比，也并没有亮眼多少。

豪门夜宴 (1991)

7.0

1991 / 中国香港 / 喜剧 / 张坚庭 高志森 徐克 张同祖 / 曾志伟 郑裕玲

双龙会 (1992)

7.7

1992 / 中国香港 / 喜剧 动作 / 徐克 林岭东 / 成龙 张曼玉

相对于星光的降级，更令人担心的是导演和编剧的降级，《豪门夜宴》有张坚庭、高志森、徐克、张同祖、徐小明、陈嘉上、王晶、司徒慧焯、曾志伟、黄炳耀，《双龙会》有徐克、林岭东、张同祖、黄炳耀，哪一个拉出来不是经典作品一堆，而《总是有爱在隔离》虽然有10位导演和9位编剧，在数量上称冠了，实力上却相形见绌许多。

这里要特别说明，虽然豆瓣页面显示《总是有爱在隔离》的总导演和编剧是谷德昭，联合导演是邱礼涛、郭子健和陈庆嘉。

但是根据香港电影金像奖片目以及维基百科记载，是由谷德昭任总导演，冯德伦、陈庆嘉、陈嘉上、陈大钊、黎振龙、张家杰、邹凯光、钱嘉乐、秦小珍联合导演，而编剧也并非谷德昭，而是冯勉恒、陈茂贤、李思臻、黄子恒、郑允贤、麦家曦、黄浩华、骆竞茵、欧颖瑶。

当我把这些名字一个一个打出来，或许大家也就能够理解创作团队降级说的是什么了。

我不清楚各位导演和编剧是如何分工的，只是，作为一部非拼盘电影，拥有10位导演合作拍摄一部电影，仅如何融合不同的导演风格就已经是一件难度非常大的事了，更何况10位导演中还有几位是拍了多年烂片的主，9位编剧中更有几位以往履历几乎空白，所以电影最后呈现出的分裂、胡闹和愚蠢似乎都是命中注定。

以现在的眼光来看，《豪门夜宴》的故事其实并不多精彩，不过却有一种肆无忌惮的想象力，玩得疯也能圆得漂亮，而《双龙会》则是一部公正的动作喜剧，基于成龙个人特色再加上双生子设定增加喜感，如果不说其实看不出筹款电影的痕迹，就是一部成功的商业电影。

到了《总是有爱在隔离》，只剩下了创作的偷懒。

有想象力吗？没有，无尽地消费着《大丈夫》《寒战》《踏雪寻梅》等经典港片，电影本身的存在感却极弱，胡闹和有想象力也并不是一回事。

那又工整吗？并不，安排了四条主线却各自为政，彼此风格割裂，很多戏的存在只是为了让某些演员出现，难以自圆其说，疫情作为背景也不认真处理，众位演员中也就只有许冠文等少数几位表现可以，更多的都是浮夸、做作、偷懒。

我看的烂片并不少，有些烂片起码还能把我气笑，而我面对《总是有爱在隔离》，气笑都笑不出来。

《豪门夜宴》和《双龙会》的豆瓣评分目前分别是7.0分、7.6分，《总是有爱在隔离》则只有区区4.3分。

更直观的票房，《豪门夜宴》和《双龙会》仅香港本土票房就分别破了2000万和3000万，《总是有爱在隔离》的票房，根据Mojo显示，全球票房只有63718美元，换算成港元后不足50万，这和宣传的9家公司共同出资3900万元成本一比，简直就是一个笑话。

嗯，比电影本身好笑多了，哦，终于让我笑了。